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新形式陶瓷繪畫藝術論文

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新形式陶瓷繪畫藝術論文

一、釉下彩形式

而顏色釉是可以用來繪畫的,就像青花和釉里紅,都是屬于釉下彩繪,顏色釉中的高溫窯變色釉,它是一種擁有凝重色彩,變化萬千的肌理效果,韻味十足,相對于以上的陶瓷繪畫方式,還是比較前沿的陶瓷繪畫形式,可謂是陶瓷裝飾領域中一個富有極大開發(fā)潛力的課題,是一種極具表現力的陶瓷繪畫語言,潛力不可限量。

二、釉中彩形式

釉中彩是七十年展起來的一種新的瓷器裝飾材料和技法。亦稱高溫快燒顏料。顏料的熔劑成分不含鉛或少含鉛,按釉上彩方法施于器物釉面,通過1100~1260℃的高溫快燒(一般在最高溫階段不超過半小時),釉面軟化熔融,使顏料滲入釉內,冷卻后釉面封閉。盡管《中國古陶瓷圖典》沒有把“釉中彩”同“釉上彩”、“釉下彩”、“釉上、釉下雙層彩”并列成類,但實際上已經承認“釉中彩”的存在事實,并且使用了“釉中彩”這個概念。書中關于褐彩、褐綠彩和白釉綠彩的條目中,分別介紹了唐代四川邛崍窯和湖南長沙窯的“釉中褐彩”、“釉中褐綠彩”、和“釉中綠彩”等特色品種。這就說明“釉中彩”這類彩瓷早在唐代已經創(chuàng)燒成功,成為正式的產品。如今在市場上,釉中彩工藝已被用來繪制大路貨商品,“釉中彩”的大字廣告招牌隨處可見,貨架上排滿釉中彩產品。據說釉中彩之所以時興有兩個原因:一是迎合人們認為釉上彩料會產生污染,而釉中彩不會污染的心理。二是制作工藝并不復雜,坯胎釉上繪彩后再薄薄噴上一層面釉,然后一次燒成。之所以繪彩后噴層薄釉,一是怕彩料不能完全沉入釉中,二是使器物表面更加光平。巧合的是,這種釉中彩又回到了康熙名品“豇豆紅”的制作方法,不能不說是一種歷史的“回轉”。

三、釉上彩形式

1、粉彩是釉上彩最具代表性的陶瓷繪畫

粉彩又叫“軟彩”。粉彩瓷的彩繪方法一般是,先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓,然后用含砷的玻璃白打底,再將顏料施于這層玻璃白之上,用干凈毛筆輕輕地將顏色依深淺濃淡依次洗開,讓畫面有層次變化和光影變化,使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁作用,玻璃白有不透明的感覺,與各種色彩相融合后,便產生粉化作用,紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其他顏色也都變成不透明的淺色調,并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調,給人粉潤柔和之感。

2、新彩是釉上彩最為普及的一種

舊稱洋彩,光緒年間,先自德國后由日本輸入開始在景德鎮(zhèn)盛行。這種顏料色彩純正鮮艷,是一種低溫釉上彩繪顏料(燒成溫度約600℃—900℃)由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。顏色極為豐富,其中部分紅色系列的顏色中含有黃金。例如綠瑪瑙紅、珠寶紅等。新彩的特點是,繪畫程序比較簡單,可直接用筆蘸取色料在瓷上作畫,表現力較強,可以任意畫出濃淡條理,并可隨意調配顏色,在畫完燒過之后,還可以反復罩色,屢次回爐燒制。恰是因為有了這種洋彩,瓷上肖像畫才開始萌芽。解放后,經過一系列的革新和研究,現在我國不僅能自己生產各種顏料而且在表現技法上,吸收我國繪畫的沒骨法、工筆畫法及寫意畫法,所謂“洋彩”已經失去了它的涵義,因此叫做“新彩”,新彩的顏色較比粉彩的顏色更加豐富。

3、斗彩是釉下彩和釉上彩的結合

是歷史上開了這一先河的陶瓷品種。一開始都是以圖案畫居多,繪畫的內容和畫面很少,發(fā)展到現在的斗彩越來越在探索各種繪畫的內容和構圖形式,抒發(fā)畫家自己內心的狀態(tài)和表現心中所想內容。斗彩的發(fā)展將會演變出更多新的斗彩形式,由于釉下彩釉料的豐富,現在的陶瓷從業(yè)者都在探索各種釉下彩釉料的裝飾和繪畫在陶瓷上的效果,大膽創(chuàng)新是他們的精神。由于有的釉下彩釉料有很強的變化和不確定性,各種變化萬千豐富多彩的肌理效果,五彩斑斕的顏色,擁有無窮的裝飾繪畫魅力,這就是所謂的高溫顏色釉。由于其多變的特性,陶瓷畫面上會出現豐富的圖案紋路,只要陶瓷藝術家經過合理的富有創(chuàng)意的想象,與之配上釉上彩繪,我相信這種陶瓷繪畫形式會走得更遠。筆者認為創(chuàng)造出新的陶瓷繪畫形式要充分發(fā)揮裝飾材質及其裝飾效果的優(yōu)勢和長處,如青花的輕柔淡雅,新彩的明凈艷麗,粉彩的粉潤柔和,色釉的瑰麗奇特等等,我們可以以其中任何一種陶瓷繪畫形式為主,綜合利用,有機的結合,這樣的陶瓷藝術才會變得更加多彩,而陶瓷繪畫形式也會變得豐富,潛力無限,魅力無窮。

作者:陸軍 吳文來 單位:景德鎮(zhèn)陶瓷學院