網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精神資源與話語(yǔ)方式

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一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)歷程

至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍未進(jìn)入學(xué)術(shù)體系，基本上處于自然研究狀態(tài)，還沒有專門的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)統(tǒng)領(lǐng)，仍是各說(shuō)各話。但這也未必不是件好事，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)還在高速發(fā)展、變化之中，現(xiàn)在時(shí)機(jī)還不成熟，所以沒有必要對(duì)其下結(jié)論，也難以將其體系化?；仡?0年發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，從1994年互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入中國(guó)的24年時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了幾個(gè)階段。1995年開始就有網(wǎng)絡(luò)BBS論壇，當(dāng)時(shí)主要發(fā)表一些網(wǎng)絡(luò)短小作品。1996年網(wǎng)易開辦個(gè)人主頁(yè)，開始彰顯個(gè)人創(chuàng)作實(shí)力，直到1998年“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”才獲得正式命名，這本身就是一個(gè)自然發(fā)展的過(guò)程。對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念，雖然約定俗成，但還是有爭(zhēng)論，很多人認(rèn)為，把“紙媒出版的文學(xué)叫傳統(tǒng)文學(xué)，互聯(lián)網(wǎng)傳播的文學(xué)叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的定義不準(zhǔn)確，但是目前尚未找到更合適的定義方法。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)上傳播的文學(xué)也分好幾種，一種是只通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播但是其創(chuàng)作的方法還是和傳統(tǒng)的一樣；還有一種就是典型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也就是商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。1998年首次對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了比較明確的概念，主要強(qiáng)調(diào)它的原創(chuàng)性，即直接在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作的，由作者自發(fā)在互聯(lián)網(wǎng)上傳的文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)還沒有商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站，1997年年底“榕樹下”文學(xué)網(wǎng)成立，出現(xiàn)大量原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，主要是中短篇小說(shuō)、雜文散文和詩(shī)歌等短篇作品。1998年臺(tái)灣“痞子蔡”的作品傳到大陸以后引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)熱潮，此后網(wǎng)絡(luò)上開始出現(xiàn)一些長(zhǎng)篇小說(shuō)連載，引起新聞媒體和社會(huì)關(guān)注。這也是學(xué)界普遍認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年應(yīng)當(dāng)確定在1998年的主要依據(jù)。早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)際上是紙媒文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的延伸，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品的一些作者都可以說(shuō)是我們傳統(tǒng)意義上的文學(xué)青年，如安妮寶貝、寧財(cái)神、李尋歡等。他們也曾通過(guò)紙媒發(fā)表作品，但是認(rèn)可度不高，但卻在網(wǎng)上迅速走紅，然后被出版社發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生一定影響。他們的作品其實(shí)和傳統(tǒng)文學(xué)差別也不是很大，從作家對(duì)文學(xué)的理解認(rèn)識(shí)，包括作品所呈現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)都和傳統(tǒng)的文學(xué)作品一致，唯一區(qū)別就是帶有明顯的個(gè)人化、私人化特征。最大差異是他們?cè)诙际蓄I(lǐng)域里開辟了一條文學(xué)新路。我們現(xiàn)在討論的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是2003年以后才出現(xiàn)的，到了2005年，起點(diǎn)中文網(wǎng)出現(xiàn)了年收入過(guò)百萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式宣告真實(shí)確立。此前，網(wǎng)絡(luò)作家獲得經(jīng)濟(jì)收益的唯一出路是紙質(zhì)出版，而很多具有鮮明網(wǎng)絡(luò)特征的作品，由于不符合出版標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)法獲得經(jīng)濟(jì)收益，網(wǎng)絡(luò)作家只能從事業(yè)余創(chuàng)作。同時(shí)，以前曾經(jīng)活躍于網(wǎng)絡(luò)的作者，像安妮寶貝、寧財(cái)神和慕容雪村等則逐漸淡出網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)向紙質(zhì)出版寫作和影視編劇行業(yè)，有一小部分作者雖然還間斷在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品，但并不和網(wǎng)站簽訂合約。2005年以后，網(wǎng)絡(luò)作者和文學(xué)網(wǎng)站簽約所形成的關(guān)系模式成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今仍在沿用的存續(xù)方式，這種模式可以使得一大批網(wǎng)絡(luò)作家從事職業(yè)創(chuàng)作，并以此為生計(jì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在找到自己的商業(yè)模式之后，很快形成了網(wǎng)生代作家群體，如天蠶土豆、我吃西紅柿、葉非夜、蘇小暖等，他們脫離了紙媒出版，成為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的主流作家。有數(shù)據(jù)顯示，在2008年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)達(dá)到第二個(gè)高峰時(shí)，已有超過(guò)150萬(wàn)簽約作家，到2012年時(shí)達(dá)到了250萬(wàn)，目前簽約作家超過(guò)了600萬(wàn)。2014年以來(lái)，政府加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)和扶持力度，自浙江省作協(xié)率先建立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)以來(lái)，目前全國(guó)已有26個(gè)省、自治區(qū)、直轄市以不同形式建立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織機(jī)構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)作家的培訓(xùn)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的重點(diǎn)扶持已在各級(jí)作協(xié)、文聯(lián)機(jī)構(gòu)全面開花，由此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了發(fā)展“黃金時(shí)期”。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的特殊價(jià)值

2004年，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)界掀起了一波網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的浪潮，例如2004年改編自蔡駿《詛咒》的《魂斷樓蘭》；2005年由《你說(shuō)你哪里敏感》改編的《一言為定》，以及《亮劍》《我的功夫女友》；2006年《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《向天真的女生投降》《愛上單眼皮男生》；2007年《談?wù)勑膽賾賽邸贰峨p面膠》，到了后期，又有《千山暮雪》《泡沫之夏》《傾世皇妃》《佳期如夢(mèng)》《美人心計(jì)》。近年來(lái)更有《致我們終將逝去的青春》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《歡樂頌》《翻譯官》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇，并產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響。將2004年至2008年這一階段視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的“萌芽期”。是因?yàn)檫@一階段雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在一步步走上商業(yè)化道路，但是所進(jìn)行的商業(yè)化開發(fā)卻分化而不成體系，比如對(duì)一部作品只進(jìn)行了影視改編，或只進(jìn)行了游戲改編而其他領(lǐng)域卻是一片空白，IP開發(fā)形式呈現(xiàn)“碎片化”。商業(yè)化初期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域缺少必要的資本支持，各大開發(fā)公司的開發(fā)水平有限，在客觀資本、物質(zhì)、技術(shù)條件都不具備的情況之下倘若強(qiáng)行開發(fā)，結(jié)果也勢(shì)必令人抱憾，當(dāng)然，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化道路初期所必須經(jīng)歷的一段時(shí)期。2008年以后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP進(jìn)入成長(zhǎng)期，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)被售出，如《步步驚心》改編的同名電視劇引發(fā)了收視熱潮。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開發(fā)在摸索中不斷發(fā)展，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的成長(zhǎng)階段，隨后，2013年大量的網(wǎng)文被改編成游戲，手游快速發(fā)展。2015年，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主要內(nèi)容來(lái)源的IP開發(fā)涉及影視、動(dòng)漫、游戲、音樂以及各種周邊衍生產(chǎn)品，IP全產(chǎn)業(yè)鏈被打通，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)逐漸走向正軌。IP開發(fā)由此走向以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為創(chuàng)意源頭，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域聯(lián)手合作共同打造相關(guān)文化產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。因此，將2015年視為IP元年也正是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)滲透到包括影視劇、游戲、動(dòng)漫等在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈的行業(yè)現(xiàn)狀。2016年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視或游戲的現(xiàn)象更加火爆，《鬼吹燈》《微微一笑很傾城》《誅仙》等超過(guò)110部網(wǎng)文作品售出了影視改編權(quán)。現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)經(jīng)過(guò)了爆發(fā)期，逐步回歸理性，原創(chuàng)網(wǎng)文的精耕細(xì)作成為IP孵化的基本共識(shí)。和傳統(tǒng)電影公司聯(lián)合投資相比，互聯(lián)網(wǎng)公司投資電影另一種有效方式，是直接孵化已有的在互聯(lián)網(wǎng)上獲得成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，由于已經(jīng)建立一定的粉絲基礎(chǔ)，符合年輕人的口味，在推向影院熒屏之后，也將極大提高成功的可能性。傳統(tǒng)小說(shuō)提供影視劇成長(zhǎng)的養(yǎng)分，但是投資過(guò)大，拍攝周期過(guò)長(zhǎng)，加上經(jīng)典名著的神圣性，對(duì)導(dǎo)演和編劇而言，改編傳統(tǒng)文學(xué)須背負(fù)沉重的文化使命；相較之下，網(wǎng)絡(luò)媒體使創(chuàng)作的門檻降低，成為大眾狂歡的自由廣場(chǎng)，使草根大眾有了挑戰(zhàn)藝術(shù)精英的機(jī)會(huì)，因而消解崇高、顛覆權(quán)威的精神成為網(wǎng)絡(luò)世界的特色之一，改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自然不用背負(fù)受消費(fèi)者批評(píng)污蔑神圣的風(fēng)險(xiǎn)。此外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中充滿視覺化意象，且更強(qiáng)調(diào)故事的曲折和沖突性，便于改編為劇本，加上網(wǎng)絡(luò)多會(huì)加入編劇的工作，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)而言，減輕了不少負(fù)擔(dān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點(diǎn)：情節(jié)發(fā)展、場(chǎng)景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似，這可能是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)在寫作過(guò)程中，會(huì)自覺地想要提高小說(shuō)的戲劇化程度，而最快捷方式就是借鑒當(dāng)時(shí)比較流行的熱播影視劇，并從中得到靈感；此外，因?yàn)樽x者處在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)刺激環(huán)境下，時(shí)刻都可能分心，因此網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為吸引住讀者，其情節(jié)必須密集、故事推進(jìn)必須極快，幾乎幾章就得有一個(gè)懸念，十幾章就得有一個(gè)小高潮，女頻文還形成了“甜不過(guò)五，虐不過(guò)三”敘事策略，與影視劇以連續(xù)劇方式推進(jìn)劇情的敘事結(jié)構(gòu)頗為類似，在改編上的難度自然較小。在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的生產(chǎn)模式中，出現(xiàn)了以特定文類為主流的現(xiàn)象。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視作品并取得成功是在不斷探求如何適應(yīng)用戶情感需求的過(guò)程中誕生的，大眾在不自覺中已經(jīng)參與了創(chuàng)作的過(guò)程。另一方面，依靠大數(shù)據(jù)對(duì)文學(xué)、動(dòng)漫、游戲用戶洞察的支持，從而為電影創(chuàng)作提供更加具體和現(xiàn)實(shí)的決策輔助。改編成影視的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，現(xiàn)代都市(異能、婚戀)類、古代言情類、軍事類三大題材的作品位列前三，歷史類、玄幻類作品分別排行第四、五位。整體而言，以愛情為主軸的劇本一向是影視劇市場(chǎng)中最受歡迎的類型，且因市場(chǎng)接受度、拍攝成本(包括拍攝費(fèi)用和拍攝技術(shù)等)和投資考量，在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的趨勢(shì)上，仍以都市言情、宮廷歷史和家庭倫理三類為主。特定文類的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不單是現(xiàn)代人喜歡的類型，更有非常好的改編適應(yīng)性，改編難度小，戲劇化程度高，沖突激烈，天生就具備了影視改編的良好潛質(zhì)，對(duì)于制作單位和影視投資方來(lái)說(shuō)是最好不過(guò)的素材，如“宮廷”“宅門”“都市家庭”“情感”等題材即是如此?？梢钥偨Y(jié)出來(lái)，網(wǎng)文改編的影視作品成功范例有這樣幾個(gè)特征：年輕人關(guān)注的社會(huì)倫理話題、展現(xiàn)時(shí)代特征的成長(zhǎng)勵(lì)志故事、適合大眾口味的言情和懸疑探險(xiǎn)故事。隨著影視產(chǎn)業(yè)的火熱以及互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)找到了兩者最重要的結(jié)合體就是“影游互動(dòng)”。影游互動(dòng)顧名思義就是影視與游戲互動(dòng)結(jié)合，這其中既包括影視作品改造為手游、頁(yè)游、端游等網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品，也包括了手游、頁(yè)游、端游等網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品拍攝成為影視作品進(jìn)行上映或者播出。游戲受眾大多是青少年，面對(duì)這樣的群體，影視劇的主創(chuàng)陣容必然是帥哥美女云集，這也是“小鮮肉”為什么會(huì)火爆的根本原因，互聯(lián)網(wǎng)文化更注重感官刺激，至于劇情和表演還在其次，這也是淺層次消費(fèi)文化的主要特征。一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與一個(gè)優(yōu)質(zhì)的IP之間究竟是怎樣的一種關(guān)系？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的粉絲數(shù)量只代表了它在數(shù)字閱讀上的價(jià)值，它只是一個(gè)基礎(chǔ)、一個(gè)好苗子，需要進(jìn)一步孵化，才有可能成為一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP。說(shuō)到底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的綜合開發(fā)，其核心是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的IP優(yōu)質(zhì)孵化過(guò)程，如果將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的在線熱度作為優(yōu)質(zhì)IP的充要條件，差不多就等于殺雞取卵。但在實(shí)際操作過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的打包銷售不利于術(shù)業(yè)有專攻的基本規(guī)則，客觀上造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的耗損與閑置。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)面對(duì)的是全新的構(gòu)成方式，IP概念的出現(xiàn)，顯示其結(jié)構(gòu)延伸部分遠(yuǎn)大于主體部分。市場(chǎng)的高度活躍本來(lái)是一件好事，但由此而產(chǎn)生的IP囤積、圈錢套利、跟風(fēng)創(chuàng)作、作品同質(zhì)化等卻又反過(guò)來(lái)制約了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。舍本逐末的怪圈，值得警惕。好在“游戲規(guī)則”尚在醞釀與建構(gòu)之中，相關(guān)政府機(jī)構(gòu)、民間組織、投資人和版權(quán)人應(yīng)秉持可持續(xù)發(fā)展的理念，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)開發(fā)引入優(yōu)質(zhì)化、正規(guī)化的渠道。同時(shí)，也要警惕互聯(lián)網(wǎng)是否會(huì)把文學(xué)、電影市場(chǎng)功利化的負(fù)面效應(yīng)放大。畢竟能夠真正形成在全球傳播的超級(jí)IP，離不開藝術(shù)家的介入。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳承與創(chuàng)新

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種大眾文化形態(tài)，之所以蓬勃興盛，資本是其重要的隱形推手。一個(gè)好的網(wǎng)絡(luò)作家每次在線更新時(shí)，可能會(huì)有上百萬(wàn)的人同時(shí)在線閱讀他的作品，并且與其產(chǎn)生即時(shí)互動(dòng)，這是任何時(shí)代的文學(xué)沒有出現(xiàn)的現(xiàn)象，這就難怪網(wǎng)絡(luò)作家自稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是讀者的文學(xué)”。網(wǎng)絡(luò)作家把自己的生活通過(guò)一種方式直接轉(zhuǎn)換到寫作中去，是在“生存中寫作”。而傳統(tǒng)精英化的作家卻是在外部觀察生活，他們?cè)凇皩懽髦猩妗?。例如，魯迅文學(xué)院辦的網(wǎng)絡(luò)作家班給網(wǎng)絡(luò)作家安排了社會(huì)實(shí)踐課，第二天他們的實(shí)踐感悟就已經(jīng)出現(xiàn)在他們?cè)诰€更新的作品中，這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)作家迅速地消化了他們的生活，寫作與他們的生活息息相關(guān)，與生活聯(lián)系非常緊密。這其實(shí)也是信息時(shí)代的重要特征。網(wǎng)絡(luò)男性作家的作品以幻想類為主，女性作家作品比較貼近現(xiàn)實(shí)生活，比如都市情感類、婚戀類等，即便是現(xiàn)實(shí)題材作品，像《杜拉拉升職記》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》《歡樂頌》這樣的文本，在當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)寫作中也是少見的。網(wǎng)絡(luò)作家善于迅速地切入生活，把生活中“沉重”的東西轉(zhuǎn)化為娛樂化的“輕松”的描述，并能夠產(chǎn)生社會(huì)反響，這一點(diǎn)值得深入研究。另外值得一提的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了已有的文學(xué)生態(tài)：第一，它導(dǎo)致作家產(chǎn)生機(jī)制發(fā)生了變化。青年作家通過(guò)無(wú)門檻的網(wǎng)絡(luò)，直接與讀者溝通互動(dòng)，找到自己的創(chuàng)作路徑完成自己的迅速成長(zhǎng)。而精英化的作家至少要用3—5年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間才能達(dá)到這種影響。第二，網(wǎng)絡(luò)作家的來(lái)源結(jié)構(gòu)很龐雜，學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)千差萬(wàn)別，豐富多彩。據(jù)調(diào)查，70%是非文科生，例如桐華在北大學(xué)的是金融專業(yè)；江南畢業(yè)于北大化學(xué)系，后又在華盛頓大學(xué)獲得分析化學(xué)碩士學(xué)位；酒徒從事電力設(shè)備調(diào)試工作多年；阿越一開始是修火車頭的，后來(lái)才去四川大學(xué)歷史系讀書等。可以說(shuō)，大量非文科專業(yè)的原生作者，借助信息化時(shí)代的浪潮進(jìn)入了文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，改變了已有的文學(xué)生態(tài)。第三，網(wǎng)絡(luò)寫作重視娛樂性，較少承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作是靠跟讀者的不斷磨合、互動(dòng)、溝通所形成的規(guī)范，“讀者為王”是網(wǎng)絡(luò)寫作的基本原則。從審美上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映了新生代作家群體對(duì)生活的理解和認(rèn)知；從文化傳承上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)的通俗文學(xué)有著極深的淵源?？梢哉f(shuō)，成功的網(wǎng)絡(luò)作家都曾經(jīng)大量閱讀中國(guó)古典文學(xué)，甚至研究程度要比傳統(tǒng)作家更細(xì)致。網(wǎng)絡(luò)作家的思想資源來(lái)源于青少年時(shí)代、讀書期間所閱讀的一些經(jīng)典作品，既有中國(guó)古典文學(xué)，比如《紅樓夢(mèng)》《封神演義》《七俠五義》《西游記》《聊齋志異》，甚至金庸、古龍等人的武俠小說(shuō)；也有很多西方大眾文學(xué)，比如《哈利•波特》《魔戒》《冰與火之歌》等。更加寬泛的東西方文化交融，是中國(guó)社會(huì)不斷改革開放的必然產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)話語(yǔ)變革為網(wǎng)絡(luò)寫作提供了新的空間，也為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)向海外進(jìn)軍提供了可能性。

作者:馬季