現(xiàn)代化服裝設計傳統(tǒng)服飾元素的應用

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摘要：本文主要對傳統(tǒng)服飾和現(xiàn)代服飾的特點進行了分析，找出了傳統(tǒng)服飾和現(xiàn)代服飾之間存在的差異。在未來的發(fā)展過程中，我們可以通過傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝藝術(shù)之間的融合，從而創(chuàng)建出更好的發(fā)展方向，主要的目的在于能夠促進現(xiàn)代服裝藝術(shù)的發(fā)展和文化的傳承。

關鍵詞：傳統(tǒng)服飾；現(xiàn)代服裝；藝術(shù)設計

伴隨著社會的發(fā)展和經(jīng)濟的進步，人們對于物質(zhì)生活水平和精神生活有了更高的要求，現(xiàn)代化的服裝設計也因此而有了更多的發(fā)展方向。但是現(xiàn)代化服裝發(fā)展的越來越好，未來也需要重視傳統(tǒng)服飾元素所發(fā)揮出的作用。伴隨著社會的發(fā)展，將傳統(tǒng)服裝進行復古屬于不可取的行為，但是傳統(tǒng)服裝與現(xiàn)代服裝設計之間的融合卻能夠為我們提供更多更舒適的服裝設計方向。

1傳統(tǒng)服飾的特點

1.1寬松長款為主

傳統(tǒng)服飾大多數(shù)以寬松為主，主要的作用并不在于審美，而在于舒適。傳統(tǒng)服飾一般來說主要的基礎特征就是平面結(jié)合和上下聯(lián)屬。因此傳統(tǒng)服飾大多數(shù)情況下都不是緊身服裝，想要行動更加輕便，就需要配備腰帶、腕帶等等，長袍就是鮮明的一個例子。主要的原因就是傳統(tǒng)服飾設計過程中重視舒適感要超過重視美感，寬松的設計不會讓人感覺到束縛，而這種設計在實際行動的過程中難免也會造成一定的影響，例如過門檻時的撩起下擺等等。除此之外，傳統(tǒng)服飾大多數(shù)情況下都是上下一體的長款衣服，衣袖的長度要超過手臂，及時是在夏天也是這類設計，因此難免會較為悶熱[1]。

1.2手工制作為主

由于過去生產(chǎn)力和生產(chǎn)工具都對傳統(tǒng)服飾產(chǎn)生了一定的限制和影響，因此大多數(shù)的傳統(tǒng)服飾都屬于手工縫合。而這種手工制作的方式也成為了傳統(tǒng)服飾在制作過程中的一大特色。尤其是傳統(tǒng)服飾在手工制作的過程中還會加入一些刺繡，通過針線的穿插，在服飾上繪制美麗的圖案。因此傳統(tǒng)服飾有著較大的觀賞性，但是手工制作傳統(tǒng)服飾的過程中很多技巧都已經(jīng)失傳，即使是現(xiàn)達的科技也無法將之復原[2]。

1.3色彩

色彩搭配方面，傳統(tǒng)服飾一般都會過于鮮艷，色調(diào)方面則是主要以冷色調(diào)為主，這種色調(diào)能夠讓人感覺到平和，同時也能夠增加美感。除此之外，一些特殊人群的服飾不同，他們的色彩需要更加鮮明，這是在過去一些人的身份使然。例如對于過去封建社會的皇族來說，他們的服飾一般都是紫色、黃色等等，呈現(xiàn)出尊貴的地位。除此之外，在特殊的狀態(tài)下人們的服飾色彩也會發(fā)生改變，例如家中有人去世，則全家人需要穿白色。

1.4裝飾豐富

傳統(tǒng)服飾中，不同的民族、時代有著不同的服裝搭配方法，并且這些特色都將呈現(xiàn)出時代的色彩。一些服飾可能花哨，但是很美觀，同時也能夠呈現(xiàn)出各自的特色。少數(shù)民族的服裝在我國傳統(tǒng)服飾發(fā)展過程中屬于濃墨重彩的一筆，可以將之看作為屬于傳統(tǒng)服裝文化的重要組成部分[3]。

2現(xiàn)代服裝的特點

2.1人性化

現(xiàn)代服裝在設計的過程中除了美觀之外，考慮的更多在于實際穿著效果和作用?，F(xiàn)代服裝的作用就在于能夠根據(jù)實際生活來進行調(diào)節(jié)，一些服裝更加重視功能性，而一些服裝更加重視審美性，兩者并不沖突，同時這兩者也劃分出了界限。例如在冬天，人們都會穿著羽絨服、棉衣等等抵御嚴寒，在此時服裝主要的作用就在于功能性。而夏天人們都會穿著短袖，那么此時服裝主要的作用就在于能夠展示美感。因此在現(xiàn)代服裝設計的過程中，人性需求成為了主要的追求，這不僅僅可以讓服裝穿著者擁有更大的舒適感，同時也能夠滿足民主情況下的不同穿衣需求。

2.2修身設計

為了更好的在設計過程中展示出穿著者的人體美感，現(xiàn)代化服裝出現(xiàn)了一些更加修身的設計，例如現(xiàn)代旗袍等等。這類服裝在穿著的過程中展示美感的意義較強，能夠更好的讓穿著者呈現(xiàn)出精神、帥氣、性感等等，這種設計方式表達出了穿著者的內(nèi)心美感訴求。除此之外，在設計的過程中一些修身設計的出現(xiàn)也節(jié)省了布料，因此價格也有所降低，因此這種設計方式越來越受到人們的歡迎[4]。

2.3開放設計

文明社會的發(fā)展和進步讓人們的思想走向越來越開放的狀態(tài)，而服裝就是直接呈現(xiàn)的一部分。在當下的社會環(huán)境中，走在大街上就能夠看到人們的穿著越來越有自己的個性，并且相同款式和相同式樣的藝術(shù)也越來越少。設計師在設計服裝的過程中可以根據(jù)自己的想象來設計服裝，從而滿足人們的各種需求。想象一直都是人類進步的橋梁，這種力量在人類服裝設計的過程中做出了巨大的貢獻，同時對于未來的服裝行業(yè)發(fā)展進步也有著重要的意義以及作用[5]。

2.4工藝進步

伴隨著科技的發(fā)展和進步，無論是輕工業(yè)還是重工業(yè)都有了極大的發(fā)展和進步。在服裝行業(yè)方面，工藝水平越發(fā)先進，各種各樣的服裝器械也隨之出現(xiàn)例如紡織機、縫紉機、印花機等等。而這些服裝設計都能夠幫助各類服裝設計人員進一步提升服裝設計水平和服裝制造水平，從而達到人們想要的標準。同時這些先進的科技也可以讓人們的衣服更加美觀且舒適，能夠讓衣服更加工整且精細，在細節(jié)處理的過程中也呈現(xiàn)出更加完美的狀態(tài)。

2.5專業(yè)化

現(xiàn)如今的服裝設計已經(jīng)成為了一個專業(yè)行業(yè)，教育領域也有專門的服裝設計學校和服裝設計專業(yè)。通過系統(tǒng)化的培訓和教學，能夠讓未來的服裝設計人員更好的掌握如何設計服裝，同時也能夠具備有專業(yè)的服裝設計知識。除此之外，未來服裝設計領域還將出現(xiàn)一些專業(yè)的人員來研究服裝設計，從而幫助服裝設計行業(yè)實現(xiàn)更好的發(fā)展和進步[6]。

3傳統(tǒng)服飾元素創(chuàng)新在現(xiàn)代服裝藝術(shù)設計中運用的意義

3.1文化傳承

傳統(tǒng)服飾元素蘊含著非常很豐富的文化內(nèi)涵，這是一筆非常寶貴的財富，未來需要發(fā)揚這些傳統(tǒng)服裝藝術(shù)，從而達到更好的設計要求。而傳統(tǒng)服裝設計藝術(shù)屬于未來的一種文化傳承，同時也是服裝設計領域所有研究人員的共同責任。傳統(tǒng)服裝文化是非常寶貴的財富，未來需要針對于這些文化進行加強與利用，從而更好的幫助我國服飾水平得到發(fā)展和進步。我國的文化歷史非常悠久，服飾文化也經(jīng)過了長時間的發(fā)展和進步，未來文化經(jīng)過沉淀，將會在服裝設計領域得到更好的發(fā)展與進步。

3.2促進現(xiàn)代服裝藝術(shù)的發(fā)展

伴隨著社會的不斷發(fā)展和進步，直接使用傳統(tǒng)服飾來進行復古設計并不妥當，最好的方法就是在未來設計的過程中，提取傳統(tǒng)服飾中的元素，將之應用在現(xiàn)代服飾設計當中，讓傳統(tǒng)服飾元素能夠在現(xiàn)代化服飾的幫助下得到更好的綻放。在繼承了傳統(tǒng)服飾文化之后，現(xiàn)代服飾文化還需要進行不斷的完善，從而得到更好的發(fā)展與進步[7]。在未來發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)服裝設計將會成為現(xiàn)代服裝設計的指路明燈，設計人員在設計的過程中能夠收獲不同的知識以及靈感，這能夠幫助設計人員實現(xiàn)更好的發(fā)展和設計。在未來發(fā)展的過程中，設計人員需要吸納傳統(tǒng)服裝藝術(shù)中的優(yōu)點和和元素，真正做到取其精華、棄其糟粕。未來還需要將這些從傳統(tǒng)元素中收集到的精華應用在現(xiàn)代服裝設計中，從而達到更好的設計效果。經(jīng)過借鑒、融合、補充之后，現(xiàn)代服裝行業(yè)將會得到更好的發(fā)展和進步，傳統(tǒng)服裝元素也能夠從中得到新生。

4傳統(tǒng)服飾元素創(chuàng)新在現(xiàn)代服裝藝術(shù)設計中的運用步驟

4.1學習

想要在未來發(fā)展的過程中更好的運用傳統(tǒng)服飾元素，首先需要掌握其中的內(nèi)涵。未來需要通過學習來更好的了解傳統(tǒng)服飾元素，從而了解未來的傳統(tǒng)服裝文化。在學習的過程中，首先需要掌握其組成方式，了解其實際含義、實際內(nèi)容、全部意義，這是進一步掌握的前提所在。未來想要將傳統(tǒng)服裝設計進行創(chuàng)新并且將之應用在現(xiàn)代服裝設計過程中，就需要對其進行充分的了解，這能夠讓設計人員走進傳統(tǒng)服飾元素的世界，從而更加深入的了解傳統(tǒng)服飾元素對設計人員帶來的重要意義[8]。

4.2取舍

當學習并且掌握了傳統(tǒng)服飾元素之后，接下來需要進行取舍，傳統(tǒng)服飾元素也并非只有優(yōu)點沒有缺點，想要讓其更適合當下社會，就需要取其精華，棄其糟粕。在實際運用的過程中不能夠強行使用傳統(tǒng)服裝元素，必須要進行取舍。例如，在傳統(tǒng)服裝設計的過程中，寬大的袖口明顯不適合現(xiàn)代人的生活，因此需要將之舍棄。這種取舍的決定主要根據(jù)生活的環(huán)境、每個人的需求、接受的教育程度、喜好的方向來進行綜合考慮，從而做出取舍。在取舍的過程中每個人進行取舍的標準都是各不相同的，因此好壞也只有在針對特殊對象時才能夠有自己的意義。同時取舍也要求設計人員能夠擁有自己的看法和觀點，避免人云亦云，由于當下的設計人員已經(jīng)有了初步的了解和學習，因此對于取舍也有了自己的標準。

4.3改良

在創(chuàng)新的過程中，要求能夠?qū)鹘y(tǒng)服飾中的優(yōu)秀點進行收納，將之進行改良，通過改良來讓傳統(tǒng)服飾真正應用到現(xiàn)代服裝設計過程中。未來在設計的過程中需要保留傳統(tǒng)服飾元素的精華以及內(nèi)涵，通過改變表現(xiàn)形式或者使用條件，來讓傳統(tǒng)服飾元素更加適合當下現(xiàn)代社會人們的實際生活。除此之外，在實際使用的過程中，由于實際情況不同，因此對于不同的傳統(tǒng)服飾有著不同的改良方案。在實際改良的過程中，這一工作并非是固定不變的，未來發(fā)展的過程中，設計人員需要將自己的想象力和創(chuàng)造力得到更好的落實和加強，從而站在多個角度上來對傳統(tǒng)服飾元素進行分析。這種設計的目的就在于能夠?qū)鹘y(tǒng)服飾的優(yōu)點進行吸納，隨后通過現(xiàn)代服飾的推陳出新，讓傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代服飾實現(xiàn)融合與彼此改良。

4.4融合

經(jīng)過概念之后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝設計的融合有助于發(fā)揮出各自的特點，同時這種互相配合能夠展示出更好的效果，讓人覺得耳目一新。所謂的融合不僅僅生硬的在現(xiàn)代服裝設計過程中應用傳統(tǒng)服飾元素，而是要讓人們覺得自然、美麗，否則將會破壞服裝整體的美感。真正的融合是要他們成為渾然一體的存在，在發(fā)揮出兩種服裝的特點之后，還能夠在視覺上不覺得突兀，這種設計方式才能夠讓人們?nèi)菀捉邮?，同時也能夠給予人們美的感受。在未來發(fā)展的過程中，需要注意能夠?qū)鹘y(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝設計進行結(jié)合，從而做到真正的融合。

4.5創(chuàng)新

創(chuàng)新的核心理念就是當下現(xiàn)代服裝藝術(shù)發(fā)展的主要源頭，而融合發(fā)展的主要目的就在于能夠在現(xiàn)代服裝設計過程中將原本的理念進行翻新，從而得到更好的設計效果。未來需要關注前人留下的傳統(tǒng)服飾，從中吸納出傳統(tǒng)服飾元素，給予現(xiàn)代設計師更多的靈感，這才能夠保證在傳統(tǒng)服飾元素使用的過程中擁有相關的啟示，進而進一步激發(fā)出設計人員的想象力和創(chuàng)造力。只有這樣，在未來發(fā)展的過程中才能夠?qū)鹘y(tǒng)服飾元素創(chuàng)新在現(xiàn)代服裝藝術(shù)設計的過程中，為現(xiàn)代人真正設計出更加具有新意的服裝。例如唐裝，唐裝的主要源頭就是基于傳統(tǒng)服飾元素進行創(chuàng)新，這種創(chuàng)新將傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝設計進行了更深層次的融合與創(chuàng)新，從而鑄就了唐裝的成功。

結(jié)語：

創(chuàng)新并不一定是一個結(jié)果，更多的時候創(chuàng)新所指的是一個過程，這一過程需要更多力量和想象力的支撐。但是對傳統(tǒng)服飾來說，創(chuàng)新的意義在于能夠保證文化元素得到傳承，并且還能夠得到更好（下轉(zhuǎn)第113頁）的提升。在未來發(fā)展的過程中，通過對傳統(tǒng)服裝元素進行了創(chuàng)新與整合，這能夠讓未來的服裝穿著人員擁有更好的穿著體驗。想要達到這一步驟，就要滿足現(xiàn)代人對于服裝的需求，從而讓現(xiàn)代服裝設計行業(yè)得到更好的發(fā)展與進步。

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作者：朱碧耘 單位：上海杉達學院服裝設計與工程系