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【摘要】電影中音樂與故事情節(jié),畫面的配合有助于情感的表現(xiàn),起到事半功倍的效果。音樂情感主要體現(xiàn)在對于人物的塑造使觀眾更了解人物,更為直觀的理解故事情節(jié),使得電影的情節(jié)更加完整豐滿的展示在觀眾面前。
【關(guān)健詞】音畫;電影音樂的文學(xué)性;人物塑造
《夜宴》是2006年上映的一部由馮小剛導(dǎo)演的宮廷悲劇電影,根據(jù)莎士比亞的名劇《哈姆雷特》改編,講述了中國的五代十國時(shí)期,宮廷斗爭中權(quán)力、愛情、死亡的故事。為人們講述了一個(gè)關(guān)于欲望的凄美傳說。擔(dān)任該片配樂的是作曲家譚盾,他曾憑借影片《臥虎藏龍》的配樂獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。該片的電影配樂總共13首,根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而命名(大部分是主題曲《我用所有報(bào)答愛》變奏發(fā)展而來)。本片配樂的最大亮點(diǎn)是將民族傳統(tǒng)音樂曲調(diào),配置方式,與西方電影配樂技術(shù)有機(jī)的結(jié)合,符合了當(dāng)今社會的審美取向。
一、主題音樂
該片的主題音樂,在電影原聲帶中的名稱是《我用所有報(bào)答愛》,在電影中多次出現(xiàn)這首歌曲的變奏,貫穿全片,旋律基本相似,結(jié)構(gòu)上基本上由兩個(gè)平行樂段構(gòu)成,但是表現(xiàn)方式不同,有鋼琴伴奏和人聲兩種表現(xiàn)形式,它們在每一部分所起的作用是完全不同的。
1.該主題第一次出現(xiàn)是在影片的開頭當(dāng)無鸞接到父王去世的消息后,畫面一轉(zhuǎn),皇后徐徐的走向皇宮,鋼琴聲響起,彈出了主旋律,隨著音樂的發(fā)展,樂器配置也發(fā)生了變化,打擊樂的加入,弦樂的加入,女高音在旋律上方吟唱,古箏不時(shí)奏出幾聲低沉的偏音。直至最后合唱和銅管的加入,將靜謐安寧中隱隱潛伏的危機(jī),逐漸展開。給人一種凄美的聽覺感受,為全劇奠定了凄涼的氛圍。一切是那么的不和諧,卻又實(shí)實(shí)在在的發(fā)生著。在這段音樂中運(yùn)用了音畫平行,畫面中演繹的內(nèi)容和音樂中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對的獨(dú)立性,二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。
2.主題音樂第二次出現(xiàn),是當(dāng)畫面的鏡頭由皇宮轉(zhuǎn)向竹林時(shí),激烈的打斗和表現(xiàn)婉兒無奈的音樂,形成了平行關(guān)系。鋼琴徐緩的奏出主旋律如泣如訴。使得人們的腦海中出現(xiàn)兩個(gè)不同的畫面。之后又出現(xiàn)了與打斗場面相符合的音樂,從而形成音畫同步的表現(xiàn)形式,通過音樂與畫面配合手法自然而然地形成過渡,顯得自然不那么突兀。音畫平行極大限度地發(fā)揮了自己的功用。
3.主題音樂第三次出現(xiàn)在無孌在皇宮中見到婉后,和婉后用越女劍格斗時(shí),打擊樂過后,弦樂徐徐奏出主題旋律,仿佛是婉后和無鸞的對話。
4.主題音樂第四次出現(xiàn)是在無鸞去契丹的路上,在雪地中,羽林衛(wèi)要將無鸞暗殺時(shí)出現(xiàn)的,這一部分在電影原聲中叫做《雪域逃亡》,鋼琴與弦樂,低音提琴的撥弦形成了鮮明的對比,打擊樂的加入,仿佛是戰(zhàn)鼓般,畫面展開了一場血雨腥風(fēng)。當(dāng)殷隼解救無鸞之后,鋼琴旋律又再次響起,這段旋律與之前相比舒緩了許多,當(dāng)吳鸞問起為什么要救他的時(shí)候,殷隼說是她(婉后)的意思,因?yàn)榍嗯ㄒ篥赖拿妹茫┑拿\(yùn)掌握在婉后手中。這個(gè)片段中充分的運(yùn)用了音畫關(guān)系之中的順時(shí)空音樂蒙太奇,通過音樂與鏡頭的結(jié)合使得故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去。
5.在影片的最后婉后被刀刃射中之后,影片的主題曲仿佛像瀑布一瀉而下,一股悲愴、絕望的感覺迎面而來,心生悲涼。也使得整部電影主題思想更加鮮明突出?!爸粸橐恢Ц?,血染紅寂寞。只為一場夢,摔碎了山河。只為一顆心。愛到分離才相遇,只為一滴淚,模糊了恩仇?!逼睬袕堨n穎唱出一種無法言語的痛,痛得撕心裂肺。呢喃細(xì)語,似有似無,好像對戀人悲哀。婉后為了內(nèi)心不斷擴(kuò)張的欲望從一個(gè)清純的女子變?yōu)橐粋€(gè)歹毒的毒婦。在這樣一種空靈的音樂結(jié)束掉整部影片,給人以無限的思考與回味。
二、其他配樂
1.《越人歌》
《越人歌》是根據(jù)《詩經(jīng)》中的一段,填詞而成“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”。音樂的曲調(diào)借鑒戲曲的形態(tài),配器以古琴為主,突出了“寂寞”這一主題。在電影中《越人歌》在不同情況下出現(xiàn)了兩次。第一次是電影的開場,在一片靜謐的竹林中,寂靜而且蕭瑟。忽然狂風(fēng)吹起,一片落寞?!对饺烁琛返那{(diào)幽幽響起,“今夕何夕兮,搴舟中流,今日何日兮,得與王子同舟……”騰格爾蒼涼而低沉的聲音和那優(yōu)雅的舞蹈形成了鮮明的對比,靜謐安寧的環(huán)境中卻暗藏著殺機(jī),落寞無助。劇情也逐漸展開。給人聽覺與視覺上形成一種凄涼的感受,為全劇奠定了落寞,凄涼的氛圍。第二次是青女懷抱著自己對無鸞的愛,勇敢地為無鸞辯解時(shí)所唱,無孌根本不愛她,青女是知道的。但她只是想著自己能夠好好地愛著無鸞,想著自己的夢里能夠見到他,別的已全然不顧。正如電影中的臺詞說道:“即使全世界都拋棄他,我不會,愛情不會?!睈矍橹纹鹚菃伪〉纳眢w與這個(gè)強(qiáng)大的皇權(quán)做出抗?fàn)帯J顾谝寡缛撼紩r(shí)走上舞臺為太子挺身而出。毫不知情的她喝了皇帝賜的毒酒,戴上無鸞曾經(jīng)的面具,為她心愛的無鸞唱起《越人歌》,她唱得凄美哀婉。一曲唱罷,她倒在了舞臺之上。我們從青女那略帶著哭腔的聲調(diào)中完全可以體會到她對無鸞深深的愛戀。《越人歌》作為片中曲是畫內(nèi)音樂的應(yīng)用,通過畫內(nèi)音樂的展示給觀眾展示了一個(gè)生動(dòng)鮮明的青女的人物形象。
2.《9desire》
這是一首弦樂四重奏,出現(xiàn)在婉后決定要刺殺皇帝,殷隼向父親說明了皇后的意圖,來輔佐婉后上位的時(shí)候,小提琴的級進(jìn)上行和大提琴低音分奏形成對比,張弛有度。在這一橋段中,音樂與畫面構(gòu)成交叉時(shí)空音樂蒙太奇,通過音樂作為紐帶,逐漸揭示了婉后的陰謀??偨Y(jié)綜上所述,通過對于電影音樂的原理分析和對《夜宴》電影配樂的分析,使人更加了解電影音樂中音樂畫面與情感直接的關(guān)系。音樂與畫面的配合,情感的參與,以及民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用,都是值得音樂研究者和實(shí)踐者借鑒與學(xué)習(xí)的。
參考文獻(xiàn)
[1]曾田力,雷偉《電影電視劇音樂分析教程》[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社2006
[2]羅展鳳《電影×音樂》[M].三聯(lián)書店2011
作者:耿暘 單位:西北師范大學(xué)音樂學(xué)院