電影音樂(lè)審美趨向探究

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人們所耳熟能詳?shù)暮萌R塢坐落在美國(guó)洛杉磯，是由八大電影公司構(gòu)成的：米高梅電影公司、派拉蒙影業(yè)公司、哥倫比亞影業(yè)公司、華納兄弟影業(yè)公司、環(huán)球電影公司、聯(lián)美電影公司、20世紀(jì)?？怂埂⑷A特迪斯尼。而這八家電影公司所制作的電影全部都是以商業(yè)電影為主，獲利最多。也正因此，好萊塢作為一個(gè)商業(yè)影視制片基地統(tǒng)領(lǐng)著世界電影行業(yè)，向全球散發(fā)著美國(guó)的商業(yè)文化精神。美國(guó)好萊塢電影不論從敘事上、表演能力上及制作技術(shù)上都是世界一流的，但是，不能忽略的電影音樂(lè)作為視聽(tīng)藝術(shù)的整體也顯現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)力，為好萊塢電影的恢宏釋放出巨大能量。

一、商業(yè)屬性下的好萊塢電影音樂(lè)

所謂的商業(yè)電影的屬性，是與藝術(shù)電影相對(duì)的。原意為低成本、短周期，工廠式加工并迎合大眾的口味完成制作的；盈利是其主要或者唯一的創(chuàng)作目的。當(dāng)然，早期好萊塢商業(yè)電影也不例外，投資不大，但收益頗豐。但是到了后來(lái)，隨著好萊塢電影的全球影響力，開(kāi)始加大在藝術(shù)上的表現(xiàn)力度，尤其重視電影音樂(lè)創(chuàng)作，像《魂斷藍(lán)橋》、《教父》、《人鬼情未了》、《保鏢》、《泰坦尼克號(hào)》等商業(yè)電影中的音樂(lè)經(jīng)典之作不勝枚舉。在這些商業(yè)大片中，電影音樂(lè)以其細(xì)膩的情感刻畫(huà)，烘托著起伏的敘事情節(jié)，用音樂(lè)式蒙太奇切換連接著劇情。還有最重要的一點(diǎn)是，好萊塢電影音樂(lè)從藝術(shù)上擺脫商業(yè)電影枷鎖束縛，一切經(jīng)典音樂(lè)均成為獨(dú)立作品在世界廣為流傳。好萊塢電影能得到今天的成功，還有一點(diǎn)尤為重要，就是從不喧賓奪主，它把自己視為電影的一部分。比如，每每在情節(jié)的爆發(fā)和收縮過(guò)程中，隨之而來(lái)的電影音樂(lè)插曲往往是最重要的，但是觀眾卻總是被精彩的畫(huà)面吸引而忽略了音樂(lè)的獨(dú)立存在。而當(dāng)情節(jié)過(guò)后，電影音樂(lè)才令人恍然，并不斷的通過(guò)音樂(lè)追尋記憶，這就是好萊塢電影的魅力。以《泰坦尼克號(hào)》為例，影片一開(kāi)頭，經(jīng)典配樂(lè)《southampton》就出現(xiàn)在泰坦尼克號(hào)出離港灣的情景，它雖然沒(méi)有被記憶，但是奠定了片子主題的功能，那充滿希望又有些悲傷的旋律在影片觀后會(huì)不斷地充斥、縈繞在每位觀眾的心頭。而經(jīng)典歌曲《my　heart　will　go　on》起到了推進(jìn)的作用。當(dāng)電影中音樂(lè)響起時(shí)，第一次是在jack和rose在船頭擁抱，音樂(lè)起到了營(yíng)造意境的作用。一首《hymn　to　the　sea》出現(xiàn)在泰坦尼克號(hào)的最后堪稱(chēng)經(jīng)典之中的經(jīng)典，二人生死離別起到了抒情的作用。過(guò)后想起催人淚下。當(dāng)然，簡(jiǎn)單的以一個(gè)電影為例根本道不完音樂(lè)在電影中的作用。音樂(lè)在電影中是無(wú)孔不入的，千般搭配會(huì)起到千般作用。如何應(yīng)用于搭配便是電影音樂(lè)的魅力所在。在好萊塢商業(yè)電影的屬性中，音樂(lè)的應(yīng)用削減了或者說(shuō)隱藏了些許商業(yè)電影以賺錢(qián)盈利為唯一目的的功利性，將商業(yè)電影融入藝術(shù)元素。甚至可以說(shuō)好萊塢電影音樂(lè)的經(jīng)典之作是經(jīng)典電影加冕的路途中最為璀璨的一筆。

二、好萊塢電影音樂(lè)的類(lèi)型與特點(diǎn)

不同的電影有著不同的音樂(lè)，而如果我們將好萊塢電影音樂(lè)分類(lèi)不難整理出三大類(lèi)，而在每一類(lèi)的音樂(lè)的特點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的。

1．英雄主義英雄儀式類(lèi)型音樂(lè)往往應(yīng)用于好萊塢電影場(chǎng)面宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)片，警匪片，英雄片中。最為典型的一部《加勒比海盜系列》中的經(jīng)典插曲《he　is　a　pirate》。音樂(lè)恢弘大氣，配在電影中顯現(xiàn)出了極其濃郁的個(gè)人英雄主義色彩，其實(shí)在不知不覺(jué)中正是美國(guó)文化的一種宣揚(yáng)。在好萊塢的商業(yè)電影中個(gè)人英雄主義的電影不在少數(shù)，每當(dāng)響起恢弘的音樂(lè)之時(shí)正是孤膽英雄大展身手之時(shí)。當(dāng)然，對(duì)比幾組戰(zhàn)爭(zhēng)片和愛(ài)情片在電影中音樂(lè)的用量我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題；《畢業(yè)生》時(shí)長(zhǎng)100分鐘，音樂(lè)長(zhǎng)32分鐘，音樂(lè)用量32次。而英雄主義電影《洛奇》時(shí)長(zhǎng)112分鐘，音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)29分鐘，音樂(lè)用量26次。在對(duì)比幾項(xiàng)愛(ài)情片與戰(zhàn)爭(zhēng)片之后結(jié)果都是敘事片的音樂(lè)用量要超過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)英雄片?？墒菫槭裁赐⑿蹆x式類(lèi)型的電影音樂(lè)更會(huì)讓人們熟知呢？其原因不僅僅是它弘大的音樂(lè)制作，而是往往配在電影中最高潮的片段、最經(jīng)典的片段中，使二者相輔相成，可以說(shuō)好萊塢音樂(lè)魅力在于與電影的完美契合。音樂(lè)給予觀眾畫(huà)面感的空間，而畫(huà)面給觀眾帶來(lái)了心中燃起激情的心靈之聲。

2．浪漫主義毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)提及好萊塢電影音樂(lè)浪漫主義代表作時(shí)，《泰坦尼克號(hào)》會(huì)第一時(shí)間的被反映出來(lái)。與英雄主義電影音樂(lè)如拳頭般直擊觀眾內(nèi)心的恢弘氣勢(shì)不同的是，浪漫主義的電影音樂(lè)完全就是春雨一樣，沒(méi)有一絲縫隙的流入我們的心田，酸甜苦辣的滋味只有欣賞者自己能懂。上文中也提到在浪漫主義的電影中，音樂(lè)用量是最多的。這些音樂(lè)占據(jù)了大部分的電影時(shí)間，以音樂(lè)為心靈的媒介好像以輕柔的聲音娓娓訴說(shuō)衷腸，而其起到的作用可大致分為三類(lèi)。第一類(lèi)，強(qiáng)化影片類(lèi)型特征。音樂(lè)始終把握著電影的類(lèi)型基調(diào)在影片的大部分或者全部主觀音樂(lè)的使用空間中予以貫穿，使影片由始至終保持著浪漫的基調(diào)。當(dāng)然這一手法在英雄主義中也常常出現(xiàn)。第二類(lèi)，淡化影片類(lèi)型特征。影片根據(jù)本身的藝術(shù)氣質(zhì)需要多數(shù)音樂(lè)完全不符合影片類(lèi)型特征的音樂(lè)，比如電影《教父》中的浪漫主義音樂(lè)，將其商業(yè)特征掩埋，屬于英雄主義電影與浪漫主義音樂(lè)的合二為一。第三類(lèi)，影片類(lèi)型特征的中性化，將流行音樂(lè)取代電影中的類(lèi)型音樂(lè)，因?yàn)榱餍幸魳?lè)具有強(qiáng)烈的時(shí)代性和立體感，從而提高影片的流暢度和受眾群體。這是藝術(shù)的多邊性，可以說(shuō)浪漫主義是融合類(lèi)型音樂(lè)最強(qiáng)的一種電影，他可以捏合各個(gè)類(lèi)型的音樂(lè)為其增添一樣的色彩，這是音樂(lè)的可變性和藝術(shù)的多變性。

3．現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)然，好萊塢電影中也充斥著另一個(gè)類(lèi)型的影片就是現(xiàn)實(shí)主義。比如，暴力電影等等，昆汀、塔蘭蒂諾是這類(lèi)影片中杰出的代表，導(dǎo)演一系列優(yōu)秀的作品像《搏擊俱樂(lè)部》、《低俗小說(shuō)》等電影中應(yīng)用的音樂(lè)較英雄主義沒(méi)有那么宏大，較浪漫主義沒(méi)有那么平和，是一種節(jié)奏性與律動(dòng)性特別強(qiáng)的音樂(lè)，刺激觀眾聽(tīng)覺(jué)。當(dāng)然它的存在是完完全全為了襯托電影，甘做綠葉的一種音樂(lè)。

三、好萊塢電影音樂(lè)創(chuàng)作的幾位大師

好萊塢音樂(lè)的作曲者往往都是幕后英雄，并不是高光人物。然而如果我們能記住他們的名字和代表作品是對(duì)這些藝術(shù)家們起碼的尊敬。

1．漢斯•季默（hans　zimmer）。英雄主義音樂(lè)的代表人。如果德國(guó)人漢斯•季默自稱(chēng)當(dāng)今好萊塢電影音樂(lè)制作人第二，誰(shuí)人敢稱(chēng)第一呢。無(wú)論是史詩(shī)片，動(dòng)作片，驚悚片，動(dòng)畫(huà)片還是劇情片，漢斯的音樂(lè)總能對(duì)影片劇情起到推波助瀾的作用。對(duì)漢斯的評(píng)價(jià)怎么都不為過(guò)。漢斯•季默能有今天的表現(xiàn)，除了他本身的才華，對(duì)“人”的關(guān)懷之外，就是他能夠不斷地多方嘗試，勇于改變自己的風(fēng)格，而一點(diǎn)點(diǎn)累積出自己的成就。這位來(lái)自德國(guó)的作曲家卻已暗中接過(guò)約翰•威廉姆斯的衣缽，成為新的好萊塢大片配樂(lè)代言人。他的作品有：《雨人》《角斗士》《黑鷹墜落》《加勒比海盜系列》《黑暗騎士》《珍珠港》《勇闖奪命島》《職業(yè)特工隊(duì)2》等等。

2．約翰•威廉姆斯（john　willams）?？梢哉f(shuō)他的作品風(fēng)格是多變的，既有英雄主義，又有浪漫主義的代表作品，斯蒂芬•斯皮爾伯格的御用音樂(lè)制作人，被公認(rèn)是20世紀(jì)好萊塢電影配樂(lè)的代名詞。許多膾炙人口的巨片，如：《第三類(lèi)接觸》《奪寶奇兵》《星球大戰(zhàn)》等都少不了他的音符助力，他大氣磅礴的曲風(fēng)隨著強(qiáng)勢(shì)的好萊塢電影席卷全球。年事已高的他已漸漸淡出江湖。他的代表作有《星球大戰(zhàn)系列》《侏羅紀(jì)公園1、2》《辛德勒名單》《哈利波特1、2、3》《奪寶奇兵系列》《ET外星人》等等。

3．詹姆斯•霍納（jams　horner）。浪漫主義音樂(lè)代表人。詹姆斯•卡梅隆和梅爾•吉布森是最受歡迎的電影音樂(lè)制作人?！度记闅q月》、《勇敢的心》、《阿波羅13號(hào)》等一系列風(fēng)格迥異的電影配樂(lè)，建立其創(chuàng)作領(lǐng)域的霸主地位。兩年之后，他為史詩(shī)巨片《泰坦尼克號(hào)》創(chuàng)作的音樂(lè)不僅使他在奧斯卡獎(jiǎng)上滿載而歸，更為該片奪得“年度最佳”立下汗馬功勞。由此，詹姆斯•霍納已理所當(dāng)然成為當(dāng)今樂(lè)壇最炙手可熱的王牌電影配樂(lè)大師。從踏入影視創(chuàng)作領(lǐng)域至今，詹姆斯•霍納以其唯美華麗、充滿詩(shī)意的配樂(lè)風(fēng)格在樂(lè)壇獨(dú)樹(shù)一幟。主要作品有《泰坦尼克》《阿凡達(dá)》《勇敢的心》《特洛伊》《燃情歲月》《勇敢者的游戲》《佐羅的面具》等等。尤其是泰坦尼克號(hào)的音樂(lè)更是問(wèn)鼎奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

四、好萊塢電影音樂(lè)的美國(guó)文化傳播效應(yīng)

如今的好萊塢在世界上是家喻戶曉，電影以商業(yè)片為主，以盈利為主要的目的，可是在好萊塢電影中的配樂(lè)卻是誠(chéng)實(shí)的，它應(yīng)運(yùn)每部電影的不同情感而生。一首經(jīng)典的電影音樂(lè)作品的傳唱度、流傳度、持久性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于一部電影，畢竟電影不能隨時(shí)隨地去看，而音樂(lè)卻可以充斥在生活的每一個(gè)角落。如果說(shuō)好萊塢電影是叩開(kāi)世界大門(mén)的敲門(mén)磚，那電影音樂(lè)便是宣揚(yáng)文化的傳播媒介。聽(tīng)一首電影金曲會(huì)想著去看著一部電影，會(huì)掏出人心里最難取舍的感情，會(huì)灌輸?shù)饺诵睦镌鞠胍臇|西。而美國(guó)文化蘊(yùn)藏在所有類(lèi)型的電影音樂(lè)中，比如，英雄主義是美國(guó)對(duì)世界所宣揚(yáng)的極其重要的文化之一。拯救世界的孤膽英雄，透過(guò)一首音樂(lè)告訴人們其人物內(nèi)心的世界，英雄式的理念。可以說(shuō)音樂(lè)的傳播效應(yīng)是不可估量的，它帶給人們的感受不僅僅是歌詞寫(xiě)得那么簡(jiǎn)單，而是一部電影的精華，里面隱藏著數(shù)不勝數(shù)的文化傳播的內(nèi)涵。浪漫主義式的電影音樂(lè)講述了美國(guó)人的愛(ài)情觀，從電影生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴透露了美國(guó)人的生活習(xí)慣和思維模式。這些文化的宣傳是潛移默化的。當(dāng)我們記住一部電影，會(huì)唱一首插曲的時(shí)候，這種意識(shí)已經(jīng)潛在的根植于人們的思維模式中了。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)是同等重要的。然而人們往往被視覺(jué)迷住雙眼而忽略聽(tīng)覺(jué)同一時(shí)間帶給人們的感受，細(xì)心體會(huì)生活中出現(xiàn)的每一個(gè)音符，都在訴說(shuō)著不一樣的情感。電影音樂(lè)雖有豐富的聲響，卻也總是默默地訴說(shuō)著電影的情懷，人們每記住一部電影的時(shí)候，很有可能是因?yàn)樗囊魳?lè)傳遞，這或許就是電影音樂(lè)的魅力所在！

作者：王韋翰 單位：東北師范大學(xué)