論動畫藝術(shù)音畫滲透性之間的主次關(guān)系

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摘要：音畫之間的滲透關(guān)系是多方面的，尤其在動畫電影中音樂滲透在動畫之間它們所處的位置是內(nèi)容的表達(dá)方式最基本的手段。這種手段的形式多種多樣，它可能是委婉的小曲，也可以是宏大的歌劇。但是它們的滲透過程中依然具有主次關(guān)系，這種主次關(guān)系建立在觀眾產(chǎn)生共鳴的背景下。因此，討論音畫關(guān)系下的滲透性需要劃分音畫之間的主次關(guān)系，才能更好地確定音畫的滲透性。

關(guān)鍵詞：最基本手段；主次關(guān)系；共鳴；滲透性

1動畫中畫與音之間的主次關(guān)系

音畫之間本身來講是不可分割的共同體，動畫中的畫面需要音樂的烘托才能較好地表達(dá)情節(jié)和內(nèi)容，同時(shí)音樂又需要動畫的闡釋才能夠讓內(nèi)容與觀眾產(chǎn)生共鳴。這就好比眼睛與耳朵的關(guān)系，雖然兩者具有先后關(guān)系，但是有時(shí)候這種先后關(guān)系不一定是動畫在前、聲音在后的有效進(jìn)行滲透。當(dāng)畫面無法通過情感輸出時(shí)，音樂就應(yīng)運(yùn)而生，它是動畫的另外一種情感的表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式利用音樂本身的特質(zhì)所產(chǎn)生。但是音畫的這種表達(dá)方式和我們想象的是一樣的嗎？如果我們從音畫的宏觀角度去思考并非如此，當(dāng)動畫第一次出現(xiàn)在我們的面前時(shí)并非具有優(yōu)美的聲音，同時(shí)想表達(dá)的效果也差強(qiáng)人意。對于我們現(xiàn)在所觀看的動畫電影而言，當(dāng)你看的動畫電影只是沒有聲音的圖片展示會是什么感受？會不會像《藝術(shù)家》電影中的橋段那樣，深咳嗽幾下，讓聲音從口腔中艱難地蹦出來那般痛苦難受。對于當(dāng)代的動畫而言，如果沒有聲音，哪怕它是3D的全效特技表現(xiàn)也只能被稱為失敗的作品。因?yàn)楫?dāng)今社會動畫不再是一部深沉晦澀、需要深入思考的作品，它已經(jīng)成為一種快消耗，以歡樂為主題，達(dá)到娛樂大家的目的的快餐，只不過有時(shí)候還需要一些有想法的動畫導(dǎo)演時(shí)不時(shí)添加一點(diǎn)反映人情世故的思想，讓動畫最起碼有一點(diǎn)深層次的內(nèi)涵罷了，如《瘋狂動物城》等。對于這些動畫而言，其中的音樂是否打動了我們呢？答案當(dāng)然是肯定的，其肯定是打動了大家的。例如，《LetItGo》這些優(yōu)秀的動畫音樂，它們將動畫引入高潮，讓觀眾與動畫中的人物或者情節(jié)產(chǎn)生共鳴。如果沒有這些音樂，這些優(yōu)秀的動畫還能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴嗎？動畫中的情感還能否得到非常好的表達(dá)呢？有時(shí)候，語言與文字并不能充分地展現(xiàn)出情感，反而背景音樂能夠讓這種情感不費(fèi)吹灰之力地展現(xiàn)得淋漓盡致，無需過多的文字，可能就是一首旋律婉轉(zhuǎn)的曲子或者小調(diào)就能夠讓觀眾在觀影的過程中產(chǎn)生某種情感的需要和滿足。這有點(diǎn)類似于歌劇，像戀人之間的那種初次的情感表達(dá)，用文字可能在書本上能夠讓觀眾思考，然而作為動畫，可能一首《HeartFullofLove》的歌劇就能讓人產(chǎn)生深刻的情感共鳴，這不就是音樂的魅力嗎？然而在這個(gè)過程中，要想讓動畫更好地表達(dá)出它的內(nèi)涵就需要音樂的滲透。有時(shí)候這種滲透不像歌劇那樣直白、赤裸裸地展現(xiàn)出來，并且動畫只有在特定的時(shí)間才會呈現(xiàn)它所需要的背景音樂，而這個(gè)過程更多是根據(jù)動畫的劇情而定的。

2音樂在動畫中的共鳴與滲透

動畫總是會比音樂來得早、來得快，因?yàn)檠劬υ诙涞那懊?。雖然這只是一個(gè)常識的玩笑，但是其在發(fā)展的過程中卻那樣真實(shí)完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前。當(dāng)動畫展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，那是一種什么樣的感覺？人本身具有一種想要保持童心的情感，這種情感主要體現(xiàn)在我們對動畫的理解上：理解它的顏色，它可愛的一面，而可以說話的動物也常常讓我們開懷大笑。童年特定的某個(gè)時(shí)段存在某種缺失，或許是促使成年人去看動畫電影的原因之一?！洞篝~海棠》不就是展示一個(gè)成年人的思想和情感的動畫電影嗎？《大圣歸來》不就是一部展示成年人對中國動畫的情懷的電影嗎？而這些面向成年人的動畫如果單靠畫面而沒有背景音樂是很難塑造動畫人物形象的。在《大魚海棠》中，湫拿著祭祀巫杖那一幕，音樂的烘托讓整個(gè)場景有了排山倒海之勢，大海倒灌的這種氣勢、這種震撼是很難用無聲的動畫展示出來的，尤其這一幕同時(shí)又表達(dá)了湫對椿的愛意，他為了愛情犧牲了自己。宏偉的音樂極具震撼效果，將這些情感闡釋得非常充分。動畫和音樂雙管齊下，讓觀眾不僅從畫面中直觀地看見人物的表現(xiàn)，同時(shí)又通過音樂強(qiáng)化了這種情緒感染力，最終引起了觀眾深刻的情感共鳴。在《大圣歸來》中同樣運(yùn)用了相似的表現(xiàn)方式，而這些都是音樂，并且是無詞的音樂實(shí)現(xiàn)的烘托效果。在這個(gè)過程中，首先需要動畫的引導(dǎo)，如果沒有動畫，音樂首先去引導(dǎo)，也不一定會讓場景具備那么強(qiáng)的震撼效果，正如動畫總是會比音樂來得早一些一樣。在這樣類型的動畫電影的整個(gè)播放過程中，音樂與動畫是一種先后有序、主次配合的關(guān)系，兩者前后銜接，滲透式地發(fā)展，動畫為重點(diǎn)，音樂為輔助，使整個(gè)影片達(dá)到激動人心和升華情感的效果。音樂如果不以動畫的形式呈現(xiàn)，而是采用單獨(dú)的演唱的方式進(jìn)行情感輸出也會使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。早期從歌劇電影開始，就進(jìn)行了這方面的探索，《巴黎小情歌》就是一部擁有最好的實(shí)驗(yàn)效果的歌劇電影。當(dāng)男女主角無法表達(dá)內(nèi)心的那種糾結(jié)復(fù)雜的感情時(shí)，就利用歌唱的方式直接闡釋自己內(nèi)心的情緒起伏。在電影中，唱歌是最直接的展示電影人物內(nèi)心情感的方式，并且這種方式無需電影畫面上下連接就能直接將電影中最想表達(dá)的內(nèi)容毫不掩飾地、直接地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾直接通過音樂產(chǎn)生共鳴。這個(gè)過程使音樂成為主角，而不再是動畫的附屬品。歌詞、音樂、畫面三者結(jié)合在一起，成為一種最直觀的表達(dá)，使畫面最主要的內(nèi)容通過音樂進(jìn)行滲透，并且這種滲透是主觀意識下的，沒有任何隱藏。無論是動畫絢麗的特技表現(xiàn)，還是音樂中那些能生動地表現(xiàn)情感的音符，它們之間都有一種緊密的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系是音畫滲透下最根本的表現(xiàn)方式和手段，這種手段正是我們長期都在使用的方式——回憶?；貞浤軌蜃屓水a(chǎn)生共鳴，當(dāng)你回憶起某些以前的事情，你會是什么感受？動畫電影在演示過程中包括它的內(nèi)容形式，都是一種帶領(lǐng)觀眾回憶過去的過程。然而這種過程并非那么深受影響，因?yàn)榍榫w的波動還需要感官沖動中的聽覺去觸動，并且這種觸動總會不斷重復(fù)它的基礎(chǔ)旋律，而這種基礎(chǔ)旋律又與動畫電影進(jìn)行有效的結(jié)合，這種重復(fù)往返式的滲透，讓音樂與動畫能更加有效地融合在一起。

3音畫滲透關(guān)系中未來的啟迪

未來的動畫將會是什么樣子？現(xiàn)在CG的方式讓動畫越來越豐富，尤其是隨著VR技術(shù)的成熟，動畫不僅能在銀幕上演示，動畫電影還有可能成為一種新的互動方式，讓觀眾能夠身臨其境。然而回想過去，其從無聲到音樂與動畫的滲透，到現(xiàn)在是音畫的實(shí)時(shí)演繹。未來的音畫關(guān)系又會是怎樣的呢？音畫關(guān)系將會以一種什么的形式重新展現(xiàn)出來呢？尤其現(xiàn)在的4D動畫電影使音樂不能非常好地與畫面進(jìn)行相互直接的滲透，這可能主要是觀眾所致。音樂作為動畫的必須元素，不再具有那么強(qiáng)烈的存在感，這也可能是未來動畫與音樂之間的耦合過程中需要重點(diǎn)思考的問題。然而，動畫音樂現(xiàn)在的發(fā)展確實(shí)非常多種多樣，以致創(chuàng)造出了各式各樣的混合式動畫音樂，而不再像以前那樣是貼合動畫內(nèi)容的音樂。因此，未來音畫關(guān)系的滲透方式將會更加復(fù)雜。

參考文獻(xiàn)：

［1］朱明秀，代麗茜.淺析影視動畫中畫面與音樂的融合［J］.影視制作，2016（01）.

作者:王洋 李庚 單位:武漢生物工程學(xué)院