國(guó)王排名動(dòng)畫(huà)中角色人物形象塑造淺析
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影視動(dòng)畫(huà)作品中的人物角色至關(guān)重要，鮮明生動(dòng)的人物形象在一定程度上體現(xiàn)了影片的藝術(shù)價(jià)值與精神內(nèi)涵。本文將從人物性格特征與人物性格塑造入手，結(jié)合角色造型及角色表演，對(duì)《國(guó)王排名》中人物形象的塑造進(jìn)行探究。
一、人物性格特征的塑造
國(guó)家的豐饒程度以及國(guó)王本人的強(qiáng)大程度，這些要素的綜合排名，便是所謂的“國(guó)王排名”。主人公波吉是國(guó)王排名第七位的巨人族伯斯王的長(zhǎng)子，不同于巨人伯斯王，波吉矮小，手無(wú)縛雞之力，生來(lái)口不能言，耳不能聞，受人嘲笑，但是他有一個(gè)成為國(guó)王排名第一位的夢(mèng)想。一次偶然的相遇，他結(jié)識(shí)了在族群被滅中唯一幸存下來(lái)的卡克，兩人成為好友。波吉與卡克的故事線(xiàn)是動(dòng)畫(huà)的主線(xiàn)，此外還有數(shù)條副線(xiàn)，人物之間的矛盾關(guān)系使人物形象更加深刻飽滿(mǎn)，同時(shí)也是劇情發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α?/p>
（一）逆境中的抗?fàn)?/p>
影視作品中總是有形形色色的人物在生活困境中反抗掙扎，倍受現(xiàn)實(shí)與情感上的折磨。在《國(guó)王排名》中，主人公波吉生來(lái)矮小，與深受?chē)?guó)民愛(ài)戴的巨人伯斯王截然相反，所有人都認(rèn)為失語(yǔ)失聰又弱小的波吉沒(méi)有能力成為國(guó)王，當(dāng)面對(duì)嘲諷質(zhì)疑，不承想波吉可以讀懂唇語(yǔ)時(shí)，樂(lè)觀善良的波吉只有獨(dú)自回到房間的時(shí)候才委屈地哭泣。伯斯王在去世前曾指定波吉成為下一任國(guó)王，但是繼母卻自作主張地將遺書(shū)撕毀，在萬(wàn)眾矚目的加冕典禮上，將她的親兒子戴達(dá)推舉為新的國(guó)王。隨后波吉在旅行的途中，被護(hù)衛(wèi)推下懸崖，幸好有卡克相救，未葬身火海。面對(duì)困境與背叛，波吉沒(méi)有放棄，選擇和德斯帕苦行修煉，最終成為最強(qiáng)大的拯救國(guó)家的人。生活是變幻莫測(cè)的，考驗(yàn)也會(huì)接二連三地出現(xiàn)，面對(duì)一次又一次的選擇，原本對(duì)逆境順從的人也會(huì)出其不意地反抗?？俗鳛樵跍缱逯形ㄒ恍掖嫦聛?lái)的人，被迫開(kāi)始一個(gè)人闖蕩世界。他剛開(kāi)始還不懂社會(huì)規(guī)則，在看到別人用金幣換取食物時(shí)，饑餓難耐的卡克想用媽媽送他的生日禮物換取一個(gè)蘋(píng)果，沒(méi)想到遭到毒打。這時(shí)有位“好心人”給了卡克一碗飯，卡克迅速依賴(lài)上了這個(gè)人。他卻利用卡克，讓卡克為他偷來(lái)更多的錢(qián)，而后他又將卡克出賣(mài)給追兵來(lái)?yè)Q取更多的錢(qián)。就這樣，卡克在一次又一次的背叛與打擊中逐漸變成一個(gè)只為自己牟利的人，打劫波吉，用波吉的衣物來(lái)?yè)Q取金錢(qián)。隨后因?yàn)楹筒年P(guān)系發(fā)生變化，卡克的性格也發(fā)生變化。在沒(méi)有大的事件或者重要人物出現(xiàn)時(shí)，人物的性格變化是緩慢的，當(dāng)突發(fā)事件出現(xiàn)時(shí)，原本性格強(qiáng)勢(shì)的人面對(duì)困境會(huì)選擇直接抗?fàn)?，性格軟弱的人?huì)選擇順從，而人所作出的選擇都來(lái)自對(duì)自我的質(zhì)疑，“我是誰(shuí)”“我要什么”“我想成為怎樣的人”“他人眼中的我是怎樣的”“我心中的自我是怎樣的”……當(dāng)人們的命運(yùn)面臨選擇時(shí)，這些問(wèn)題便變得至關(guān)重要，迫在眉睫。
（二）自我的追尋
《國(guó)王排名》中，二王子戴達(dá)是一個(gè)極具矛盾性的人物。戴達(dá)面對(duì)波吉時(shí)，有自卑和自負(fù)，有嫉妒，也有憎惡。由于波吉先天失聰失語(yǔ)，二王子戴達(dá)必定承受了太多的期待與審視，同樣認(rèn)為自己更適合當(dāng)國(guó)王。但是在與波吉的劍術(shù)比試過(guò)程中，也發(fā)現(xiàn)了波吉的天賦。在戴達(dá)的夢(mèng)境中，自信滿(mǎn)滿(mǎn)的戴達(dá)無(wú)視母親的警告，打開(kāi)了邪惡的盒子，在盒子打開(kāi)的瞬間，戴達(dá)變得幼小，在恐懼無(wú)助時(shí)，出現(xiàn)了哥哥波吉來(lái)拯救保護(hù)他的形象。戴達(dá)潛意識(shí)里把波吉作為他的守護(hù)者，擁有尊崇的形象。當(dāng)戴達(dá)醒來(lái)后，對(duì)于這種夢(mèng)境羞愧難當(dāng)，無(wú)法承認(rèn)自己的弱小，并急于變得強(qiáng)大，戴達(dá)夢(mèng)境中的自我與現(xiàn)實(shí)中的自我產(chǎn)生了沖突。米蘭喬在片中是一個(gè)可悲又邪惡的角色，米蘭喬的靈魂被封印在鏡子里，以魔鏡的形象出現(xiàn)，在內(nèi)心受到動(dòng)搖、感到溫暖時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)潛意識(shí)中的善良美麗的米蘭喬，潛意識(shí)里的自我并不是一直存在的，而是出現(xiàn)后，被現(xiàn)實(shí)的邪惡的自我壓制，再出現(xiàn)，再壓制，在兩個(gè)自我的“博弈”中，最終找到真實(shí)的自我。
（三）剛?cè)岵?jì)的人物形象
日本動(dòng)畫(huà)作品中的人物形象都是類(lèi)型化的，并且深受“型文化”的影響。《國(guó)王排名》中的希琳王后的形象，便是繼承了日本傳統(tǒng)女性?xún)?yōu)秀的品質(zhì)，并兼具了傳統(tǒng)男性的優(yōu)秀品質(zhì)，性格柔中帶剛。希琳外表高冷內(nèi)心善良，看似瘦弱但擁有強(qiáng)大的力量。她的感情雖不外露，但在行動(dòng)上卻施以援手。在動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始，希琳像是一個(gè)惡繼母的形象，因波吉失聰便惡語(yǔ)相向，撕毀遺書(shū)扶持自己的親兒子成為國(guó)王，但是卻在波吉遇到危險(xiǎn)時(shí)，不顧自己的安危相救，派人保護(hù)波吉出游，為了波吉救下大蛇，等等。此外，剛中帶柔的男性角色性格也體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的細(xì)節(jié)中。日本動(dòng)畫(huà)多數(shù)以男性角色為主，這類(lèi)男性形象通常以“保衛(wèi)者”形象出現(xiàn)，性格堅(jiān)忍頑強(qiáng)，但是在堅(jiān)韌勇敢的外表下，也有柔弱感性的一面，呈現(xiàn)出“剛中帶柔”的性格特質(zhì)。在《國(guó)王排名》中，男性的“剛”體現(xiàn)在對(duì)他人的保護(hù)與責(zé)任上，男性的“柔”體現(xiàn)在對(duì)他人的遭遇表示同情或被他人感動(dòng)時(shí)。伯斯王為巨人族，身材高大，力大無(wú)比，擁有強(qiáng)大的力量，但是在看到米蘭喬的遭遇時(shí)也會(huì)自責(zé)，在米蘭喬從懸崖跳下時(shí)，也會(huì)害怕失去米蘭喬而痛哭流涕。阿匹斯作為四大天王之一，忠心冷酷，卻會(huì)因?yàn)槊滋m喬的鼓勵(lì)支持而感動(dòng)。多瑪斯作為劍圣，冷漠自傲，把波吉推下懸崖，卻在得到波吉的原諒時(shí)，而感激涕零。《國(guó)王排名》中，女性形象雖然不如男性形象強(qiáng)大，但正因?yàn)閳?jiān)韌的性格特征，使她們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)有更強(qiáng)的責(zé)任感與承受力。男性角色不僅只有強(qiáng)大，在面對(duì)困境時(shí)同樣會(huì)選擇逃避退縮，動(dòng)畫(huà)中將“柔”與“剛”進(jìn)行對(duì)比，剛?cè)岵?jì)的人物形象使人物形象更加鮮明，也更容易使人信服。
生動(dòng)鮮明的人物角色可以體現(xiàn)性格特質(zhì)及文化風(fēng)俗習(xí)慣，從而激發(fā)觀眾的認(rèn)同感與情感共鳴?！秶?guó)王排名》中的角色造型為卡通類(lèi)風(fēng)格，使用夸張變形等手法，使人物造型新穎、個(gè)性鮮明。角色設(shè)計(jì)從人物性格出發(fā)，引導(dǎo)故事的起承轉(zhuǎn)合。在線(xiàn)條設(shè)計(jì)方面，多用曲線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)人物的“柔”，用直線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)人物的“剛”。波吉樂(lè)觀善良，身材弱小，但內(nèi)心強(qiáng)大，有成為最強(qiáng)國(guó)王的夢(mèng)想，不論是波吉日常的造型，還是戰(zhàn)斗時(shí)的造型，都是曲線(xiàn)居多，視覺(jué)效果較為舒服柔和，與人物善良樂(lè)觀、積極隨和的性格相契合（如圖1、圖2）。相反，戴達(dá)的人物設(shè)計(jì)多為直線(xiàn)，包括頭發(fā)、鼻子等，體現(xiàn)出戴達(dá)剛強(qiáng)、不服輸?shù)男愿裉卣鳎ㄈ鐖D3）。在生活中，傷害性強(qiáng)的物品多為直線(xiàn)造型，例如刀具、鐵釘?shù)任锲?。因此，直線(xiàn)在人們的潛意識(shí)中會(huì)有強(qiáng)硬、鋒利的感覺(jué)。伯斯王身為巨人族的人，身材高大，力大無(wú)窮，在伯斯王的角色造型上，多用直線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)人物的五官及肌肉線(xiàn)條等（如圖4），同時(shí)也反映出人物剛強(qiáng)勇敢的性格特質(zhì)。在色彩運(yùn)用方面，動(dòng)畫(huà)中的男性角色多著冷色系的服飾，其中藍(lán)色居多，其也有悲傷和猶豫的象征。綠色也是劇中人物服飾的主要色彩，綠色與白色結(jié)合代表著生性善良與希望，劇中米蘭喬的服飾從始至終都為綠色，隱喻米蘭喬的性格特質(zhì)。
三、角色表演深化人物形象
（一）鏡頭運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)動(dòng)作表演的真實(shí)性
不論在動(dòng)畫(huà)表演還是影視表演中，動(dòng)作都是角色表演至關(guān)重要的一部分，不同的是，動(dòng)畫(huà)表演的動(dòng)作非真實(shí)的肢體動(dòng)作，多是模式化的靜態(tài)動(dòng)作，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，視覺(jué)呈現(xiàn)使動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作表演更寫(xiě)實(shí)。例如在第十集中，波吉第一次為保護(hù)別人與欺凌者進(jìn)行打斗，德斯帕出拳將對(duì)方打倒在地，雖沒(méi)有看到出拳的力度及動(dòng)作，但是鏡頭通過(guò)表現(xiàn)其他桌客人的反應(yīng)，通過(guò)搖鏡頭的畫(huà)面落幅在摔落在地的被欺凌者身上，來(lái)突出這場(chǎng)打斗的力量感與傷害性，鏡頭的搖晃運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)了畫(huà)面的不穩(wěn)定性，從而在視覺(jué)上增強(qiáng)打斗的沖突性。其次，動(dòng)畫(huà)中多次用虛幻的動(dòng)作表現(xiàn)來(lái)突出時(shí)空的變化。在波吉拜師的片段中，德斯帕講述故事時(shí)，畫(huà)面使用圖形化的平面形象來(lái)表現(xiàn)過(guò)去的人物，與現(xiàn)實(shí)中獨(dú)立的人物形象做出區(qū)分，表現(xiàn)出虛實(shí)與時(shí)空關(guān)系。
（二）符合人物設(shè)定的動(dòng)作表演
伯斯王復(fù)活后使用戴達(dá)的身體，為突出伯斯王的人物特征，使用戴達(dá)身體的伯斯王可以很輕松地拿起巨大的棒槌作為武器，并且輕而易舉地將歐肯的身體放于巨石中?？俗鳛橛白右蛔?，身體柔軟可以遁于黑暗中，因此卡克的動(dòng)作設(shè)定較為單一，只能通過(guò)像鉗子一樣的手進(jìn)行攻擊，身體只能緊貼地面處于爬行狀態(tài)。波吉生來(lái)弱小，甚至連劍都拿不起，但是性格上堅(jiān)強(qiáng)勇敢，所以在波吉的動(dòng)作表演上，多為幅度比較小，但力量很大的動(dòng)作。一些形象擁有強(qiáng)大的力量，對(duì)多數(shù)人有不屑一顧與輕視的態(tài)度，所以在動(dòng)作設(shè)定上，多為簡(jiǎn)單輕松的動(dòng)作，但是傷害性極強(qiáng)。
（三）體現(xiàn)人物形象的微表情變化
微表情屬于微相表演的一種，微相學(xué)是電影的一種特殊表現(xiàn)手段，指用特寫(xiě)、近景鏡頭來(lái)揭示人物面部表演的一種理論。與肢體動(dòng)作表演設(shè)計(jì)一樣，微相表演多為人物潛意識(shí)的心理表現(xiàn)，通過(guò)面部微表情的變化，體現(xiàn)人物性格特征，使人物形象更生動(dòng)飽滿(mǎn)。波吉善良勇敢、柔弱樂(lè)觀，雖失語(yǔ)，但可以讀懂唇語(yǔ)。在波吉每次聽(tīng)到希琳及他人的質(zhì)疑時(shí)，回到房間會(huì)獨(dú)自流淚，鏡頭特寫(xiě)表現(xiàn)波吉攥緊拳頭，放在胸前的小手與波吉的眼淚。德斯帕是聰明又愛(ài)財(cái)?shù)娜?，在答?yīng)別人的要求前，會(huì)含蓄地提出收取錢(qián)財(cái)，此時(shí)畫(huà)面多為面部側(cè)面特寫(xiě)鏡頭，畫(huà)面中德斯帕眼睛看向一側(cè)，臉頰微紅，但是看到對(duì)方拿出錢(qián)財(cái)時(shí)，又會(huì)兩眼放光。這時(shí)特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)德斯帕又大又亮的眼睛與開(kāi)心的笑容，夸張的鏡頭放大德斯帕的頭部及上身，下身短小，突出德斯帕的驕傲又愛(ài)財(cái)?shù)男愿裉刭|(zhì)。
（四）深化人物形象的聲音表演
動(dòng)畫(huà)中的人物聲音表演通常根據(jù)人物的表情以及夸張的動(dòng)作進(jìn)行戲劇化處理。波吉生來(lái)耳不能聞，口不能語(yǔ)，在聲音及臺(tái)詞上變化單一，僅有“啊啊啊”的聲音，但是隨著人物情緒的變化，聲音時(shí)而緊促時(shí)而緩慢，在表現(xiàn)波吉情緒變化的同時(shí)，也為人物及動(dòng)畫(huà)片增添了喜劇色彩。伯斯王身為巨人族，同人物形象一樣，伯斯王的聲音渾厚、堅(jiān)定有力。阿匹斯冷漠內(nèi)向，在聲音表現(xiàn)上，語(yǔ)調(diào)平穩(wěn)，音調(diào)的高低起伏少，臺(tái)詞簡(jiǎn)潔。在《國(guó)王排名》中，聲音與人物形象高度匹配，利用聲音的音調(diào)、音量及臺(tái)詞的演繹，深刻表現(xiàn)出人物的情緒變化及性格。四、結(jié)語(yǔ)在影視動(dòng)畫(huà)中，對(duì)人物的塑造不能只停留在人物所經(jīng)歷的事情上，無(wú)論是行動(dòng)方式，長(zhǎng)相體型，還是聲音表情，都可以進(jìn)一步讓人物的形象更加豐滿(mǎn)立體，從而塑造一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典難忘的動(dòng)畫(huà)人物。
參考文獻(xiàn)：
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作者:周知瑤 單位:廣東培正學(xué)院藝術(shù)學(xué)院