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2、中秋佳月最端圓。老癡頑。見多番?!愔鴮懙摹?a href="http://m.saumg.com/haowen/83053.html" target="_blank">江城子·中秋早雨晚晴》
3、不是誠齋無月,隔一林修竹?!獥钊f里寫的《好事近·七月十三日夜登萬花川谷望月作》
4、月明星稀,烏鵲南飛。繞樹三匝,何枝可依?——曹操寫的《短歌行》
5、手攜稚子夜歸院,月冷空房不見人?!拙右讓懙摹稙檠ε_悼亡》
6、北斗七星高,哥舒夜帶刀?!鞅扇藢懙摹陡缡娓琛?/p>
7、細雨春蕪上林苑,頹垣夜月洛陽宮?!懹螌懙摹稌鴳嵨迨住て涠?/p>
8、雁聲遠過瀟湘去,十二樓中月自明?!獪赝ン迣懙摹冬幧埂?/p>
9、風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。——白居易寫的《江樓夕望招客》
(2)評價文章的思想內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度?,F(xiàn)將2012年全國各地高考語文試題中的詩歌鑒賞題作一橫向比較,從而把握高考命題特點,為以后的復習迎考提供參考依據(jù)和復習建議。
二、詩歌鑒賞題的分析與評價
(一)命題特點。
1,詩歌品類。古代詩歌本應包括唐代以前的古詩、唐詩、宋詩、唐宋詞、元曲、元明清詩歌。對照2012年17套語文試卷可知,高考命題所選詩歌主要集中在唐宋時期的詩作(含詞),偶爾也選用金元詩歌,明清詩歌則輪流出現(xiàn),唐代以前的古詩以及元曲今年沒有選用(以前偶有選錄)。這是因為,在文學史上,人們流傳著這么一句話,叫“唐詩宋詞元曲明清小說”,唐宋詩詞代表了我國古代詩歌的繁盛與巔峰。
2.作者情況。高考選用的詩歌,其作者有的是大家熟悉的,有的是大家不大熟悉的,有的則是十分陌生的。從2012年高考所選18首詩歌(浙江卷是兩首詩)來看,張九齡、賈島、溫庭筠、楊萬里、秦觀、晏幾道、元好問等是大家熟知的作家,晁補之、李益、張耒、李綱等是大家比較熟悉的作家,而修睦、金鑾、王寂、白珽、曹伯啟則是我們不熟悉的作家??傮w看來,熟悉的作家還是多一些。
3.題量分值。一般設2個小題,北京、天津、上海、江蘇四地試卷中設了3個小題。分值一般在8分左右,多的有17分(北京卷),少的只有6分(重慶卷和福建卷),廣東卷和浙江卷均為7分,全國課標卷和遼寧卷均為11分,江蘇卷則為10分。
4.詩歌內(nèi)容。高考命題選用的一般是中學生沒有接觸到的詩歌或者出現(xiàn)在課本、讀本中不被注意的地方,因此其內(nèi)容就顯得陌生而新鮮,這樣有利于高考的公平選拔。比如,溫庭筠的《夢江南·千萬恨》共有兩首,我們考生熟悉的是其第二首:“梳洗罷。獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲?!苯Y(jié)果江蘇卷卻選了其第一首:“千萬恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風空落眼前花,搖曳碧云斜?!?/p>
從2012年高考詩歌的思想內(nèi)容來看,主要有以下幾個方面:
(1)思遠懷人。如全國課標卷晏幾道的《思遠人》及江蘇卷溫庭筠的《夢江南》。
(2)傷春惜別。如江西卷秦觀的《江城子》及湖北卷賈島的《送鄒明府游靈武》。
(3)羈旅愁情。如山東卷晁補之的《吳松道中二首(其二)》及四川卷曹伯啟的《子規(guī)》。
(4)寄情山水。如安徽卷楊萬里的《最愛東山晴后雪》、遼寧卷張耒的《初見嵩山》。
(5)風物寫真。如廣東卷白埏的《余杭四月》及上海卷張九齡的《春江晚景》。
(6)托物寓意(借物寓理)。如全國大綱卷修睦的《落葉》、北京卷金鑾的《柳堤》、天津卷楊萬里的《野菊》、浙江卷錢翊的《未展芭蕉》和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》。
(7)邊塞生活。如湖南卷李益的《度破訥沙(其二)》。
(8)閑適歸隱。如福建卷李綱的《望江南》。
5.表達技巧。表達技巧是指作者在塑造形象、創(chuàng)造意境、表達思想感情時所采取的特殊的表現(xiàn)手法。它的含義非常廣泛,既可以包括各種修辭手法、表達方式的使用,也包括各類表現(xiàn)手法和藝術構思上的巧妙使用。對表達技巧的鑒賞,就是辨識詩歌中所使用的修辭手法、表達方式、表現(xiàn)手法或藝術構思,分析其本身的藝術效果,評價其對表現(xiàn)詩人的思想感情所起到的作用。
以上所舉18首詩歌涉及的表達技巧主要有以下三個方面:
(1)表達方式。這里主要包括描寫和抒情兩大類型;
①描寫。如全國大綱卷《落葉》第1小題涉及角度變化,北京卷《柳堤》第1小題涉及動靜結(jié)合,廣東卷《余杭四月》第1小題涉及色彩渲染,上海卷《春江晚景》涉及虛實相生,等等。
②抒情。如山東卷《吳松道中二首(其二)》的,融情于景,江蘇卷《夢江南》和遼寧卷《初見嵩山》的借景抒情,上海卷《春江晚景》的情景交融,天津卷《野菊》、浙江卷《未展芭蕉》和《同兒輩賦未開海棠(其一)》的托物言志,天津卷《野菊》“花應冷笑東籬族,猶向陶翁覓寵光”的用典抒情,等等。
(2)表現(xiàn)手法。如全國大綱卷《落葉》中松立與葉落的對比,全國課標卷《思遠人》首句“紅葉黃花秋意晚”的渲染,湖南卷《度破訥沙(其二)》的映襯、四川卷《子規(guī)》的烘托,《同兒輩賦未開海棠(其一)》的襯托與對比,福建卷《望江南》的襯托,等等。
(3)修辭手法。如全國大綱卷《落葉》中“翻思向春日,肯信有秋風”的擬人,重慶卷《鷓鴣天》中“曉云散去山腰瘦,宿雨來時水面肥”的比擬。北京卷《柳堤》中“雨香非燕促”及安徽卷《最愛東山晴后雪》中“軟紅光里涌銀山”的通感和比擬,湖北卷《送鄒明府游靈武》中“邊雪藏行徑”的擬人,江西卷《江城子》中“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”的比喻和比擬,浙江卷《未展芭蕉》中“冷燭無煙綠蠟干,芳心猶卷,醫(yī)春寒”和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》中“愛惜芳心莫輕吐”的比喻和比擬,遼寧卷《初見嵩山》中“數(shù)峰清瘦出云來”的擬人,等等。
此外,2012年高考詩歌鑒賞題中,還有幾道涉及賞析語言的題目,屬于“煉字”型。如安徽卷《最愛東山晴后雪》賞析“軟紅光里涌銀山”中“軟”和“涌”二字的妙處,湖北卷《送鄒明府游靈武》對“邊雪藏行徑。林風透臥衣”的“藏”和“透”二字作簡要賞析,四川卷《子規(guī)》賞析第二聯(lián)中的“空”字的韻味,等等。
6.亮點特色。主要體現(xiàn)在兩個方面:一是比較鑒賞,二是探究(對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀)。
(1)比較鑒賞。這類題型是近年來高考古詩詞鑒賞題出現(xiàn)的一種新題型。這種考題,信息容量大,綜合檢測性強,能更準確地考查學生的古典詩詞鑒賞能力。2005年有4套高考試卷(上海卷、浙江卷、湖南卷、遼寧卷),2006年有3套高考卷(重慶卷、湖南卷、湖北卷),2007年有5套高考卷(重慶卷、湖北卷、江西卷、浙江卷、遼寧卷),2008年有2套高考卷(湖南卷、廣東卷)……2011年的湖北卷將劉敞《登城》與蘇軾《望湖樓晚景》進行比較,2012年的江西卷比較秦觀《江城子》中“便做春江都是淚,流不盡;許多愁”與教材中李煜《虞美人》“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”的異同,2012年浙江卷則比較錢翊的《未展芭蕉》和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》的異同。
(2)探究。這是新課標考綱特意提出的一種能力層級,本是對文學類文本閱讀(小說、散文)的考查要求,近年來則移用到古代詩歌鑒賞題中。
如2012年全國課標卷《思遠人》第2小題:“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關系?“紅箋為無色”的原因是什么?請簡要分析。
又如2012年北京卷第2小題:這首詩運用了由景及理的寫法,這種寫法在王之渙《登鶴雀樓》(白日依山盡)、白居易《賦得古原草送別》(離離原上草)、蘇軾《題西林壁》
(橫看成嶺側(cè)成峰)等詩中也有體現(xiàn)。任選上述詩歌中的一首,也可選取其他詩作,具體說明其中景和理的內(nèi)容,并分析景理之間的關系。(不少于150字)
再如2012年江西卷第2小題:詞中“便做春江都是淚,流不盡,許多愁”一句是從“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)化用而來,請比較兩者的異同。(從某種意義上講,江西卷的比較鑒賞也可看作是探究題)
(二)試題評價
“橫看成嶺側(cè)成峰,遠近高低各不同?!惫糯姼枋俏覈诺湮膶W的瑰寶,高考對詩歌的考查就是要引導廣大師生重視傳統(tǒng)文化的傳承,從古代文化中汲取營養(yǎng),以提高廣大考生的語文素養(yǎng)。江西高考命題人甚至提出“回歸教材,回歸語文能力本位,導向讀書,豐富人文積淀”的命題思想,多年來一以貫之,堅持不懈。綜觀2012年全國17套題的詩歌鑒賞題目,筆者發(fā)現(xiàn),這種導向是十分明顯的。所命試題也涵蓋了內(nèi)容與形式的方方面面,考點分布均勻,題目難易適中,答案簡明規(guī)范,題量和分值較為合理。而比較鑒賞與探究能力的考查則是近年來詩歌鑒賞題的一大亮點,與新課標的要求十分吻合,應引起廣大師生的密切注意。
盡管命題人的初衷是要考生“閱讀淺易的古代詩文”,但考生的實際閱讀鑒賞水平還是比較低。以2012年江西卷為例,第(1)小題全省平均分為1.98分,第(2)小題全省平均分為1.67分,累加起來平均只有3.65分。可見,我們的古代詩歌教學依然任重而道遠。
1、他生莫作有情癡,人間無地著相思?!獩r周頤《減字浣溪沙》
2、安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏。--《茅屋為》
3、無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。——《玉樓春》晏殊
4、壁立千仞,無欲則剛。--《對聯(lián)》
5、捐軀赴國難,視死忽如歸。--《白馬篇》
6、對酒已成千里客,望山空寄西鄉(xiāng)心?!R綸
7、愿君多采擷,此物最相思。--《相思》
8、長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海。--《行路難·其一》
9、臣心一片磁針石,不指南方不肯休。--《揚子江》
10、平生不會相思,才會相思,便害相思?!煸偎肌墩酃鹆睢?/p>
11、鞠躬盡瘁,死而后已。--《后出師表》
12、關關雎鳩,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。——佚名《詩經(jīng)周南關雎》
13、出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。--《蜀相》
14、為君沉醉又何妨,只怕酒醒時候斷人腸。——秦觀《虞美人》
15、筆落驚風雨,詩成泣鬼神。--《寄李十二白二十韻》
16、身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。--《無題》
17、十年生死兩茫茫。不思量,自難忘,相顧無言,惟有淚千行?!K軾《江城子》
18、無奈歸心,暗隨流水到天涯。——秦觀
19、取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。--《離思》
20、千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴。——辛棄疾
21、春心莫共花爭發(fā),一寸相思一寸灰。--《無題》
22、千里稻花應秀色,五更桐葉最佳音?!鴰?/p>
23、欲窮千里目,更上一層樓。--《登鸛雀樓》
24、憑杖飛魂招楚些,我思君處君思我?!K軾《蝶戀花》
25、壯心未與年俱老,死去猶能作鬼雄。--《書憤》
26、少壯不努力,老大徒傷悲。--《長歌行》
27、一行寫入相思傳。--《塞鴻秋》
28、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。--《蝶戀花·柳永》
29、人如風后入江云,情似雨馀黏地絮。——周邦彥《玉樓春》
30、有美人兮,見之不忘,一日不見兮,思之如狂?!而P求凰 琴歌》
31、山有木兮木有枝,心悅君兮君不知?!对饺烁琛?/p>
32、傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。——陸游《沈園》
33、蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。--《贈別·其二》
34、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。--《無題》
35、知我意,感君憐,此情須問天。--《更漏子》
36、落花人獨立,微雨燕雙飛?!處椎馈杜R江仙二首其二》
37、沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。--《酬樂天揚州》
38、莫道弦歌愁遠滴,青山明月不曾空。 ——王昌齡
39、只愿君心似我心,定不負相思意。--《卜算子》
40、玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知?——溫庭筠《楊柳枝》
41、直道相思了無益,未妨惆悵是清狂?!钌屉[《無題》
42、一登樓,便作春江都是淚,流不盡,許多愁。——秦觀《江城子》
43、回廊一寸相思地,落月成孤倚。背燈和月就花陰,已是十年蹤跡十年心?!{蘭性德《虞美人》
44、只身千里客,孤枕一燈秋。 ——陸游
45、獨思多少,地角天涯不是長?!獜堉偎亍堆嘧訕恰?/p>
46、曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。--《離思》
47、只愿君心似我心,定不負相思意?!钪畠x《卜算子》
48、凄涼別后兩應同,最是不勝清怨月明中?!{蘭性德《虞美人》
49、尋好夢,夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨,隔個窗兒滴到明?!耳p鴣天》
50、長相思,在長安。--《長相思·其一》
51、唯將終夜長開眼,報答平生未展眉?!肚脖瘧讶灼淙?/p>
52、相思多少,地角天涯未是長。--《吟詠唱和》
53、壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。--《滿江紅》
54、萬里云帆何時到?送孤鴻,目斷千山阻。——葉夢得
55、瘦影自憐秋水照,卿須憐我我憐卿?!对埂?/p>
56、一日不見兮,思之如狂。--《鳳求凰·琴歌》
57、人生自古誰無死?留取丹心照汗青。--《過零丁洋》
58、采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜。--《蜂》
59、日月之行,若出其中。--《觀滄?!?/p>
60、亂山千疊橫江,憶君游倦何方。知否小窗紅燭,照人此夜凄涼?!{蘭性德《清平樂》
61、可憐無定河邊骨,猶是春閨夢里人?!愄铡峨]西行》
62、人生自是有情癡,此恨不關風與月?!獨W陽修《玉樓春》
63、上邪,我欲與君相知,長命無絕衰。山無棱,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕?!稘h樂府》
64、相見時難別亦難,東風無力百花殘。--《無題》
65、直道相思了無益,未妨惆悵是清狂。--《無題》
66、天涯地角有窮時,只有相思無盡處?!淌狻队駱谴骸?/p>
67、博觀而約取,厚積而薄發(fā)。--《雜說送張琥》
68、嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心?!钌屉[《嫦娥》
69、曉看天色暮看云,行也思君,坐也思君。--《一剪梅》
70、又到舊時明月路,袖口香寒,心比秋蓮苦。——納蘭性德《蝶戀花》
71、入我相思門,知我相思苦,長相思兮長相憶,短相思兮無窮極?!畎?/p>
72、不鳴則已,一鳴驚人。--《史記·滑稽列傳》
73、烈士暮年,壯心不已。--《龜雖壽》
74、一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。--《蝶戀花》
75、不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。--《登飛來峰》
76、多情只有春庭月,猶為離人照落花?!獜埫凇都娜恕?/p>
77、先天下之憂而憂,后天下之樂而樂。--《岳陽樓記》
78、落花人獨立,微雨燕雙飛。當時明月在,曾照彩云歸?!處椎馈杜R江仙》
79、寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來。--《警世賢文》
80、昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處。——晏殊《蝶戀花》
81、豈不爾思,遠莫致之。女子有行,遠父母兄弟。——《詩經(jīng)*衛(wèi)風》
82、只緣感君一回顧,使我思君朝與暮。——《漢樂府》
83、死生契闊,與子成說。執(zhí)子之手,與子偕老。——《詩經(jīng)*邶風》
84、海上生明月,天涯共此時。——張九齡
85、花紅易衰似郎意,水流無限似儂愁?!吨裰υ~四首其二》
86、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。--《惠崇春江》
87、一枝紅艷露凝香,云雨巫山枉斷腸。--《清平調(diào)詞》
88、身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通?!钌屉[《無題》
89、醉后不知天在水,滿船清夢壓星河。——唐溫如
90、月上柳梢頭,人約黃昏后。--《生查子·元夕》
現(xiàn)摘錄部分精彩詩句,稍加賞析,以饗讀者。
一、以山喻愁。
白居易的詞:“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。”(《長相思》)前三句以流水喻人,寫丈夫遠去。第四句“吳山點點愁”,以山喻愁,寫的相思苦情。丈夫遠去,愁情滿懷,見水恨水,看山愁山。她的愁思苦情有如悠悠江水,綿綿流淌,無窮無盡;有如重重吳山,連綿起伏,數(shù)不勝數(shù)。
杜甫的“憂端齊終南,洞不可掇”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)以山水言憂愁,心間憂愁堆積如山,與終南齊高,彌漫無際,與大?;烀O嘟?。一個妙喻寫盡了杜甫憂國憂民、感時傷世的憂患情結(jié)。
二、以水喻愁。
以水喻愁的佳句頗多,如李白的“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”(《將進酒》),白居易的“欲識愁多少,高于滟預堆”,劉禹錫的“水流無限似儂愁”(《竹枝詞》)等。
其中最有影響力的還應屬“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(南唐后主李煜《虞美人》)。作者亡國辱身的悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水,一發(fā)而不可收。愁思如春水,恣肆,奔放傾瀉;又如春水不舍晝夜,長流不斷,無窮無盡。這樣就把愁之廣、之深、之久,愁之泛濫洶涌、之滾滾不息,巧妙地表現(xiàn)出來,實屬寫愁名句。
秦觀的“飛絮落花時候,一登樓,便作春江都是淚,流不盡,許多愁”(《江城子》),模仿李煜的詞句,翻得貼切,用得恰當。他不僅模仿李煜以江喻愁,還進而用海喻愁,如“日邊清夢斷,鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如海”(《千秋歲》),憂愁有如浩瀚的大海,作者的謫恨之深之廣可見一斑。
三、以雨喻愁。
秦觀的“自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁”(《浣溪沙》),描花繪雨,巧比妙喻,別具一格。詞人不說夢似飛花,愁如絲雨,而說飛花似夢,絲雨如愁,化具體為抽象,變有限為無窮,給人留下新奇玄奧、浮想聯(lián)翩的藝術空白。
晏殊的“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”(《玉樓春》),寫盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去,黑夜降臨,她輾轉(zhuǎn)反側(cè),很久之后才進入夢鄉(xiāng),不幸卻又被五更鐘聲驚醒,她又陷入了無邊的失望之中。窗外,飄灑著如煙似霧的春雨,那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水,帶著離愁紛紛飄落。三月春雨,如絲如縷,綿綿不盡;如煙似霧,纏綿難遣。這不正和棄婦心中愁腸百結(jié)、揮之不去的苦恨情緒類似嗎?
李清照的“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得”(《聲聲慢》),也是以雨寫愁,雨的點點滴滴、不舍晝夜,雨的絲絲縷縷、密密麻麻,烘托出詞人以淚洗面、苦度時日的傷心和痛苦。
更奇妙的是,在詩人筆下,通過譬喻,愁緒可以用長度測量,如李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”(《靜夜思》);可以用船裝載,如李清照的“只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁”(《武陵春》);可以用馬馱,如元代戲劇家董解元的“休問離愁輕重,向個馬兒上馱也馱不動”(《西廂記諸宮調(diào)》),可以用車裝運,如戲劇大師王實甫的“遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起”(《西廂記》)……
古老的先秦時期,橋被稱作梁,梁在《詩經(jīng)》中多次出現(xiàn),也見證了許多人間情義?!霸熘蹫榱?,不顯其光?!保ā对娊?jīng)。大雅。大明》)這大概說是我國詩歌中最早出現(xiàn)詠橋的名句。詩中寫文王迎娶太姒女的情形。當時文王親自迎親于渭水,由于渭水無法通馬車,于是文王立即下令“造舟為梁”,太姒女因此得以過河。這樣的舉措顯示了文王對太姒女的真摯感情和遇事果斷的魄力,因而極大地顯示了文王的光輝。《詩經(jīng)》中還寫了一件很有意思的事?!氨煮言诹海漪~魴鰥。齊子歸止,其從如云。”這首詩的名字叫《敝笱》,也就是破魚網(wǎng),它比喻的是齊國的公主文姜,大概是因為文姜放蕩之故,詩里說她是一張放在橋上的破魚網(wǎng),她的絕色之美引誘著曾與她的異母哥哥齊襄公,所以在她出嫁的時候,齊襄公仍糾纏不已。而見證這種齷齪之事的竟然就是這座倒霉的橋,它恐怕很難想象人間竟有這樣的事吧。
橋似乎從它產(chǎn)生的時候起,就注定了要與人間的情感糾葛發(fā)生聯(lián)系,而這其中有情侶相逢的浪漫,也有親人分離的痛苦,身處他鄉(xiāng)的游子們永遠也忘不了那心中的“小橋流水人家”(馬致遠《天凈沙 秋思》)。秦觀在他的《江城子》(西城楊柳弄春柔)中有這樣一句話:“碧野朱橋當日事,人不見,水空流?!边@碧綠如茵的朱橋當日事,實則是當年與親人分別之事,可惜這舊事已成回憶,如今人已不能相見,只剩下橋下的冷水空自流淌,思親之意,不言自出。其實更令人傷感的是那七夕之夜的鵲橋:“柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路?!保ㄇ赜^《鵲橋仙》)有情人兩地相隔,縱然有似水柔情,但相逢的佳期只是美夢一場,哪里還敢遙望那歸去路上的鵲橋呢?無奈之下只好退一步想,既然兩情生死不渝,又何必在乎要朝朝暮暮相處在一起呢。兒女情腸固然惹人凄哀,那生離死別的痛楚更是撕心裂肺,這在杜甫《兵車行》中表現(xiàn)得尤為沉重:“車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋?!蹦菭斈锼偷淖拥?,都是出塞征戰(zhàn)的將士,他們經(jīng)此一別,實際可能是開黃泉之路,蹈死亡之所,那騰起的塵埃擋住了他們的背影,也等于讓他們從此于人世消失。這一別不是訣別又是什么呢?
親人相別固是堪哀,知音分手也是世上愁事,而這橋也往往是好友揖別之處,以至于詩人們見橋就會思友。詞人陳與義有《臨江仙 夜登小樓記洛中舊游》一首就寫到了橋上會飲的事:“憶昔午橋橋上飲,坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里,吹笛到天明?!笨上н@上二十年前的往事,如今已是夢中情形。但這樣的回憶卻盛滿了一個文人對好友們的深切想念。元稹也曾因思念白居易寫了一首《寄樂天》:“天下風光數(shù)會稽,靈汜橋前百里鏡。安得故人生羽翼,飛來相伴醉如泥?!痹∨c白居易在詩歌史上并稱“元白”,二人詩歌風格相近,關系緊密,相互之間經(jīng)常寫詩應和,元稹這首詩前二句寫眼前會稽美麗風光,靈汜橋前面更是水清如鏡,眼見這樣美景,當然希望有好友前來共賞才是快事。杜牧的《寄揚州韓綽判官》也是思友之作:“青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫 ”二十四橋原是好友所住之地揚州的景觀,作者是借對那里景象的想象來表達對好友的思慕之情。橋是分別之所,卻也是友誼的紐帶,詩中的橋更成了友誼的一種象征。
詩人個體情緒的差異,生存處境的不同,情感遭遇的不一,詠愁詩所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式也不盡相同。
從內(nèi)容上來講可分為以下幾類:離別之愁,如“離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水”(歐陽修《踏莎行》);相思之愁,如“明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚”(范仲淹《蘇幕遮》);思鄉(xiāng)之愁,如范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》 “將軍白發(fā)征夫淚”表現(xiàn)了人的愁思悲苦,是直面困難的旅思愁懷,《靜夜思》中的“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”則是李白對月思鄉(xiāng)之愁;身世之愁,如唐代詩人李白被權貴排擠后,過著凄然的漫游生活,積怨日益深沉,于是發(fā)出“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”的感嘆;家國之愁,如李后主的《虞美人》“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”將一個喪家失國之人的悲愁寫了個盡透;傷時感事之愁,如“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”(蔣捷《一剪梅》),“自在飛花輕似夢, 無邊絲雨細如愁”(秦觀《浣溪沙》) 等等。
在形式上,同是詠愁,不同詩人詞家的技法不同,即便是采用同一技法,其具體表現(xiàn)也往往同中有異、各盡其妙。古詩詞常見的詠愁技法有:
一、化虛為實,化抽象為具體,使本來抽象不可觸摸的愁變?yōu)榫唧w可感之物。這種寫法就是調(diào)動人們的視覺、聽覺形象,直接將愁當作物來寫。如“便做春江都是淚,流不盡,許多愁”(宋·秦觀:《江城子·西城楊柳弄春柔》),這是一個極其巧妙的比喻,它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水,滔滔不盡地向東奔去,使人沉浸于感情的洪流中。李清照的《武陵春》這首詞是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦,所以詞情極為悲戚。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦,表現(xiàn)了她的故國之思,其中“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁”以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達了悲愁之多。
二、借用各種修辭手法寫愁。①借助于比喻、擬人等法來表現(xiàn)愁:唐代劉禹錫的“水流無限似儂愁”(《竹枝詞》其二),是用比喻來生動地寫愁;宋代黃庭堅的“我只自如常日醉,滿川風月替人愁”(《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》),用擬人法生動地傳出愁情含滿川風月。②運用夸張手法寫透深愁。秦觀的“春去也,飛紅萬點愁如海”(《千秋歲·“水邊沙外”》),是將夸張與比喻結(jié)合起來詠愁的;唐代趙嘏的“夕陽樓上山重疊,未抵閑愁一倍多”,是于夸張與對比的統(tǒng)一中表現(xiàn)閑愁的,是在夸張、比較中襯出愁之多、愁之重的。③運用對比,烘托詠愁。
南宋民歌“月兒彎彎照九州,幾家歡樂幾家愁”,于歡樂與憂愁的對比之中突出了愁之深重;辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》一詞,“少年不識愁滋味,……而今識盡愁滋味……”將如今飽嘗愁苦與少年不知愁的滋味加以對比,鮮明有力地表現(xiàn)了詩人遠大抱負難以實現(xiàn)的愁悶。④運用雙關,委婉詠愁。李白的《登金陵鳳凰臺》詩云:“總為浮云能蔽日,長安不見使人愁?!币徽Z雙關,含蘊深遠,表面上是寫浮云遮住了太陽,使人不見長安而生愁情,實際上,這是委婉地寫佞臣在皇上面前擺弄是非,皇上不明,致使詩人不得重用,有志無法展、有才無處施而生愁怨。 轉(zhuǎn)貼于
三、或直抒胸臆,或觸景生愁,融愁情于景。李清照的“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”(《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》),是直抒愁情。南唐馮延巳的“河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有”(《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》),詞中主人公觸景生情,由目睹春來河畔生春草、堤上綠楊柳,聯(lián)想到了自身年年有的愁怨。
以上所列古詩詞詠愁技法,僅僅是一些常用之法。事實上,古人詠愁,在許多時候是多種技法綜合運用。宋代賀鑄的《青玉案》(“凌波不過橫塘路”)中的詞句“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”,用設問,但又不直截了當?shù)鼗卮?,而以比興作答,生動細膩地展開來鋪寫,不僅如此,它還以“煙草”、“風絮”、“梅子黃時雨”來烘托“閑愁”,便含蓄地寫深寫透了閑愁。
在唐宋詩人詞客中寫愁最為出色的當數(shù)李清照了,她寫了相思離別的閑愁,也寫了身世孤凄哀愁,更有國破家亡的悲愁,可謂是愁緒滿懷、千回百轉(zhuǎn)。這和她的人生經(jīng)歷、生活的時代有關,國破家亡,使她難得歡顏,即便面對大自然的美景,撩動于心的,還是一個愁字。且看那個“愁”字,如何出現(xiàn)在她的詞中:“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸”(《醉花陰》);“梅蕊重重何俗甚,丁香千結(jié)苦生。熏透愁人千里夢,卻無情”(《攤破浣溪沙》);“獨抱濃愁無好夢,夜闌猶剪燈花弄”(《蝶戀花》);“夢斷漏悄,愁濃酒惱”(《怨王孫》);“酒從別后疏,淚向愁中盡。遙想楚云生,人遠天涯近”(《生查子》)……李清照的詞,最膾炙人口的,是那首《聲聲慢》,詞中那種孤寂愁苦的心境和氣氛,可以說是前無古人:亡國之恨,喪夫之哀,孀居之苦,凝集心頭,無法排遣,她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。
你和我去了一個陌生的城市,兩手空空。我說,我們就這樣在一起吧。你抱著我,緊緊地。
因為各方面的花費和找工作,所以,現(xiàn)在我們的錢所剩無幾,我們在一個很安靜的小區(qū)里租了一套房子,買了必需品后,打開錢包,數(shù)了一下,只有一百塊。
我說,沒關系的,可以先去朋友那里借一點,等單位發(fā)了工資就好了。你說,不借,借了第一次,就會借第二次。我們要吃得起任何苦,這樣才能永遠地在一起。
你趴在床上,開始分攤錢。
這三十塊是給我上班坐公車用的。你告訴我,偶爾天氣不好,打車回家。
十五天,只需要熬十五天,我找的工作單位就要發(fā)工資了。
另外三十塊是給我上班買早餐用的。
還有三十塊是你和我晚餐用的。
剩下十塊是備用金,以防萬一。
我摟著你,無數(shù)次地叫著你親愛的老婆,你把臉埋在我胸前,沉默不語。我知道你心里很疼,可是我知道你是多么地愛我。
就這樣我們擁抱在一起,我喊著你寶貝,你一直把臉埋在我胸前,聽我喊你寶貝。
你說,我是這樣愛你。
我說,我們會永遠在一起。
第一天早上,你和我一起起床,你看著我洗臉刷牙,然后手拉著手,送我上班,看著我上公車。在車上我看見你溫柔地注視著我,眼里寫滿幸福。我們揮手,你看著車遠去,然后回家,洗衣服,收拾房間,用一塊很干凈的抹布擦地板,廚具,門。
陽臺上的風鈴發(fā)出清脆的聲音,叮叮,當當,你看著它笑了。那是我們明天幸福的掌聲。
中午的時候,我打電話問你,吃午飯了沒有。
你說,吃了。
后來我知道你沒吃,你是希望我們不借錢便過完這個月,其實我也沒吃。
你是這樣的倔強,把我對你的心疼放在心底,就是不許我借錢。
所以,我回來把一千塊錢放在你手里的時候,你哭了。
你說,你并不是一個怕吃苦的人。但是,你要我們可以堅持著做任何事,就像你下決心和我來到這個陌生的城市,堅持著把父母給放棄了,把工作給放棄了,把朋友留在了遠方,來這座陌生的城市,只為了和我相愛。
你陪著我,坐公車去我朋友的家,把錢還掉。
那晚,天空很美,有很多星星。在草地上,你躺在我的腿上,數(shù)星星。你說,天空多美啊,我們的愛情多美??!
我背詞給你聽吧。喜歡誰的呢,嗯,秦觀的《鵲橋仙》,蘇軾的《卜算子》,不知不覺間背了《江城子》。你抬頭吻了我,你說,我們不會分離,永遠也不會分離的。
于是,我們說,山無棱,天地合,夏雨雪,才敢與君絕。
你怕我不吃早餐,所以經(jīng)常都給我買好早餐。有一次,夜里十一點半,我們都睡了,你做了一個夢,夢到很多家面包店。醒來后,你以為自己忘了給我買早餐,穿著睡衣就往樓下跑,我攔著你問,干嘛去啊,小心摔著。
你說,對不起,我忘了給你買早餐了。
我哭了。在門口,我毫無顧忌地吻著你,深深地。吻得你喘不過氣來。
那晚,我上街買了老婆餅,多甜的老婆餅,多親切的名字。你輕輕地一點點地小心地吃著,看著我甜蜜地笑著。然后遞上一塊喂著我,我把你輕柔地擁入懷中。
休息的時候,去買菜,雞蛋才兩塊四一斤。你精心地挑著雞蛋,很新鮮的。菜場很臟,你擠在一堆中年婦女中間,挑雞蛋,討價還價。看著你認真的樣子,我的眼淚悄悄地流了下來。
湯是你做的,因為你堅持要做。買一點點蘑菇,放在煮好的開水里,然后,把雞蛋打進去,看著它沸騰。再放一點點蔥,還有雞精,很香。一碗湯大約花我們八毛錢,可是這卻是我喝過的最好的湯。
菜是我做的,我說我喜歡吃菠菜,因為很便宜,一塊錢一把。我會做很多樣式的菠菜。比如,煮的,蒸的。你吃得很香,我看著你,開心地笑了。
主食,就做蛋炒飯。這是我的絕活,這是我跟有經(jīng)驗的廚師學的。
先放油,把米飯放進去,攪一下,放一點點的鹽。
然后,盛在一個大碗里。
拿個小碗,打兩個或三個雞蛋,攪勻,放進味精、鹽之類的調(diào)料。攪好后,再往鍋里放油,把雞蛋放進去,用筷子攪,讓雞蛋散開,不要弄得太老。
然后,把米飯和雞蛋全都倒在鍋里,燜幾分鐘。
然后,就可以一起享用這美味的炒飯了。
我們用一個大碗吃。兩個勺子,頭對著頭,笑嘻嘻地,很快樂。一碗清淡的蘑菇湯,一大碗蛋炒飯。我給你講一些開心的笑話。
那段時間,你根本不出門,我知道你是不想花錢。家里沒有電視機,什么都沒有,你卻很快樂。因為你有好多事情做。要曬我們的被子,你說你喜歡晚上睡覺的時候聞到太陽的味道,像我們的愛情,很溫暖,很好聞。
我說我也喜歡聞太陽的味道,但是,我更喜歡抱著你,聞你身體的味道。
我說,這是一個好老婆的味道。
我們在十五天里,花了八十五塊錢。
我坐公車花了二十六塊;早餐,三十塊;中餐,你始終沒有吃,我也沒吃;晚餐,二十塊。
我終于發(fā)了工資,然后帶著你去逛街,我說,你想要什么呢?讓我買給你。
關鍵詞:唐宋詞 調(diào)名改易 方式
詞在本質(zhì)上是一種音樂文學,詞人的創(chuàng)作或“依調(diào)填詞”,或“按譜填詞”。詞的音樂曲調(diào)謂之詞調(diào),詞調(diào)名即詞牌。詞調(diào)奠定了詞內(nèi)容的基調(diào),是慷慨激昂還是深情綿邈,不同的曲子有不同的詞調(diào)。隨著詞的傳唱范圍擴大,詞的境界進一步地開拓,詞調(diào)體式也日益豐富。在浩浩蕩蕩的唐宋詞篇中,我們不難發(fā)現(xiàn)唐宋詞中很大程度存在一調(diào)多名或者同調(diào)異名的現(xiàn)象,這與文人填詞過程中的不斷改名有關。清代萬樹《詞律》序言有云:“或云‘今日無復歌詞,斯世誰知協(xié)律?惟貴有文有采,博時譽于鏗鏘;何堪亦步亦趨,反貽譏于樸o?’則何不自制新腔,殊名另號,安用襲稱古調(diào),陽奉陰違?”[1]萬樹開門見山地指出同調(diào)異名或一調(diào)多名現(xiàn)象存在的合理性與價值。《欽定詞譜》系統(tǒng)地列舉了每一詞調(diào)的異名。據(jù)統(tǒng)計,《欽定詞譜》錄詞牌826調(diào)。其中260多調(diào)都存在改名現(xiàn)象,將近三分之一。[2]詞調(diào)改名現(xiàn)象十分普遍,多數(shù)詞調(diào)除本名以外另有一二別名,如《瑞鶴仙》又名《一捻紅》;《小重山》又名《柳色新》;《水調(diào)歌頭》又名《元會曲》《凱歌》;《青玉案》又名《西湖路》《橫塘路》。多則,如《念奴嬌》有異名20個;《浣溪沙》16個;《望江南》15個;《謁金門》《蝶戀花》各10個,《鷓鴣天》《菩薩蠻》《生查子》各9個;《臨江仙》《滿庭芳》《南歌子》各8個;《賀新郎》《玉樓春》《如夢令》《喜遷鶯》各7個;《點絳唇》《水龍呤》《漁家傲》《卜算子》《踏莎行》《采桑子》《阮郎歸》《訴衷情》各6個,其他不煩列舉。經(jīng)研究歸納,筆者總結(jié)出唐宋詞“同調(diào)異名”的改易方式主要有下列四種(按,同調(diào)異體即格律w式上變化者,如轉(zhuǎn)調(diào)、攤破、減字、添字等不在研究范圍)
一、摘取名家名篇詞句以為調(diào)名
摘取名家名篇詞句以為調(diào)名,是詞調(diào)改易方式中最為通用的一種,由于名家名句的影響較大,所以后人在填詞過程中,為了傳播抑或在詞人之間日常交流中就會用名句指代調(diào)名,索性將名家名句化為調(diào)名進行填詞。周紫芝《竹坡詩話》有言:“賀鑄《青玉案》一詞有‘梅子黃時雨’,人皆服其工,士大夫謂之賀梅子。又因其首句‘凌波不過橫塘路’而有別名《橫塘路》?!盵3]又如《憶江南》,因白居易一曲“江南好,風景舊曾諳”又名《江南好》,又因劉禹錫一曲“春去也,多謝洛城人”別名《春去也》;《念奴嬌》因蘇軾一曲“大江東去”又名《大江東去》《酹江月》《酹月》;《虞美人》因李煜一句“恰似一江春水向東流”別名《一江春水》;《鵲橋仙》因秦觀一曲“金風玉露一相逢”又名《金風玉露相逢曲》;《賀新郎》因蘇軾一曲“乳燕飛華屋”又名《乳燕飛》;《水龍吟》因秦觀一曲“小樓連苑橫空”又名《小樓連苑》。
取名家名句易名不僅利于傳播,而且能彰顯詞的情致意蘊。如《八聲甘州》一調(diào),最出名的當屬柳永的“對瀟瀟暮雨灑江天”。柳詞借此調(diào)寫出不盡的羈旅客愁,而張炎填詞時同寫客愁因而將調(diào)名改為《瀟瀟雨》:
記玉關踏雪事清游,寒氣脆貂裘。傍枯林古道,長河飲馬,此意悠悠。短夢依然江表,老淚灑西州。一字無題處,落葉都愁。
載取白云歸去,問誰留楚佩,弄影中洲?折蘆花贈遠,零落一身秋。向?qū)こR皹蛄魉?,待招來不是舊沙鷗??諔迅校行标柼?,卻怕登樓。
張炎將調(diào)名改為《瀟瀟雨》,一方面因柳詞傳播之廣,用名家名句改名能獲得較高的認可度和傳播度;另一方面,《八聲甘州》本名源自唐教坊曲名《甘州》,“八聲”為詞調(diào)格律?!栋寺暩手荨氛{(diào)名從詞意上來看較為生硬,欠缺詞應有的雅致,且不能彰顯柳詞、張詞的情致意蘊。改為《瀟瀟雨》則點破詞的意境,起到畫龍點睛的作用。再如,《生查子》因牛希濟一句“記得綠蘿裙,處處憐芳草”,又名《綠羅裙》。單單“綠羅裙”這一意象便讓人聯(lián)想到少女的嬌羞可人,有著不盡的情致意蘊,可謂妙筆。
二、詞家自取其詞句以為新調(diào)名
除借用名家名篇詞句易名,詞人常會摘取自己的詞句改易調(diào)名。賀鑄為其典型,他大規(guī)模有規(guī)律地改易調(diào)名在宋詞史上留下了一道獨特的風景線。據(jù)鐘振振校注整理本《東山詞》,賀鑄存詞280余首,用調(diào)110多個[4]。其中涉及改易調(diào)名有45調(diào)114首。賀鑄其詞雖多依舊調(diào),但卻喜立新名。如賀鑄將《鷓鴣天》改名為《半死桐》,成就千古佳作:
重過閶門萬事非,同來何事不同歸?梧桐半死清霜后,頭白鴛鴦失伴飛。
原上草,露初。舊棲新垅兩依依??沾才P聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣!
這首賀鑄悼念亡妻的詞作,與蘇軾的《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》被稱為宋代悼亡詞的雙璧。賀鑄在詞中運用了“半死桐”的典故,枚乘《七發(fā)》:“龍門之桐……其根半死半生?!蔽嗤┌胨?,常用來比喻喪偶,賀鑄將詞調(diào)易名為《半死桐》,無疑是與詞中的字字血淚相映襯烘托。凄婉苦澀之感頓生,使得這首詞在藝術上情思綿長,婉轉(zhuǎn)清麗。調(diào)名與內(nèi)容呼應,最大程度地渲染了詞境。這一妙筆,使得詞人的情思和詞的意境得到了最大程度的表達和渲染。
我們可以借用“數(shù)字”來概括坡的一生。
第一組數(shù)字:8341,坡從政的主要經(jīng)歷
“8”是“八州太守”。坡先后當過密州、徐州、湖州、登州、杭州、潁州、揚州、定州8個州的太守。徐州、湖州、杭州、揚州大家比較熟悉,密州在今天山東諸城,潁州在今天安徽阜陽,登州在今天山東蓬萊,定州就是今天河北定州。在密州、徐州、杭州的任期稍長,兩年左右;最短的是登州,任期5天;其他地方都是幾個月時間。
“3”是“三部尚書”,先后擔任吏部、兵部、禮部尚書,任期都不長,吏部7個月,兵部1個月,禮部9個月。
“4”是“四處貶謫”,先后被貶到黃州、汝州、惠州、儋州,汝州還沒來得及到任。
“1”是“一任皇帝秘書”,正式職務為“翰林學士知制誥”。這一職務都是由當時最有名望的學者擔任,正三品。坡在這一任上干了2年零6個月,起草了800多道詔書,干得非常出色。
總的來說,坡從政40年,在地方做官33年,在朝廷7年;執(zhí)政28年,被貶謫12年,是一個典型的能上能下的“交流型干部”,交流的幅度和頻率也前無古人、后無來者。
第二組數(shù)字:三起三落,坡的人生跌宕起伏、極為坎坷
一起:步入仕途。1057年坡22歲時參加科舉考試,一舉成名天下知。這一年錄取進士388人,坡名列第二,他的弟弟蘇轍名列第五。他的“高考”限時作文《刑賞忠厚之至論》后來收入《古文觀止》,使他名震京師、脫穎而出??贾羞M士后,坡第一個職務是陜西風翔府判官,品級不高,從八品,扎扎實實干了將近3年。被召回朝廷后,他任職史館(國家圖書館),在那里讀了很多書。神宗熙寧四年(1071),下派到杭州做通判,做了2年零9個月。然后到密州任太守(1074),當時38歲,屬于“年輕干部”。后來又轉(zhuǎn)任徐州太守2年,湖州太守3個月??梢钥闯?,坡步入仕途后,一步一個腳印,逐步被提拔重用。
一落:大難臨頭。1079年,因為“烏臺詩案”,坡被關在御史臺審訊130天。烏臺就是御史臺。為什么叫烏臺?唐朝時御史臺內(nèi)有幾棵大柏樹,烏鴉在上面筑巢,所以把御史臺叫烏臺,一直沿用下來。案件是因文字而起的,所以叫“烏臺詩案”。宋神宗任用王安石變法,產(chǎn)生了新黨與舊黨之爭。坡反對變法,站在舊黨一邊。李定和舒直等人千方百計迫使宋神宗給他定罪。政敵一心置他于死地,但宋神宗一時舉棋不定,太祖早有誓約,除叛逆謀反罪外,一概不殺重臣、不殺士大夫。宋神宗又特別愛惜人才,所以就用了一個折衷的辦法,貶。貶到哪里去呢?黃州。黃州當時是下等州,貧窮落后。長江自北向南折向東繞城而過,巴河自北向南注入長江,長江和巴河一起把黃州圍得像一口井,坡說:“黃州真在井底”,相信是有感而發(fā)的。但坡畢竟人才難得,宋神宗也不想太虧待他。好在黃州離開封不遠,基本生活還有保障,就把他貶到這里來了。
二起:東山再起。1085年4月,宋神宗駕崩,年僅10歲的哲宗繼位,英宗皇后也就是皇太后攝政,盡廢王安石變法,史稱“元祜更化”。任用司馬光為宰相,也使坡青云直上。先任登州太守,到任5天就被召回京城,官至翰林學士知制誥。短短 17個月時間,坡從戴罪之身的八品升到正三品,躍升了12個官階。
二落:知難而退。太后和司馬光全盤否定王安石的新法,坡堅持原則,反對全盤否定。因與太后和司馬光政見不合,坡覺得不開心,一再主動請辭外放。1089年7月至1091年2月,出任杭州太守1年零7個月。
三起:再回朝廷。坡1091年3月回朝,當了7個月的吏部尚書,然后出任潁州、揚州太守,再任兵部尚書1個月、禮部尚書9個月。從坡頻繁的上下左右調(diào)動,反映了朝廷當時極端矛盾的心態(tài)。一方面,太后對坡極為賞識,希望他作為與新黨制衡的政治力量;另一方面又恨鐵不成鋼,對坡愛也不是、恨也不是。
三落:一貶再貶。1093年9月,太后駕崩,18歲的哲宗親政。哲宗的心靈已經(jīng)有些扭曲,太后攝政時,他基本上是個局外人,大事小事與他無關,他很郁悶,剛一親政,就變本加厲地進行政治反撲,無情打擊元祜黨人。先把坡降為定州太守,趕出京城;上任1個月又被貶到遙遠的惠州,在那里住了2年零6個月;再貶,被貶到更遠的儋州,就是今天的天涯海角。現(xiàn)在海南島經(jīng)濟發(fā)達,古代卻是極其落后、沒有開化的蠻荒之地。貶謫至此,就再無處可貶了。
這就是坡三起三落、跌宕起伏的人生。
第三組數(shù)字:123456,這一組數(shù)字反映坡的主要社會關系
“1”:一位如雷貫耳的偉大父親?!K洵是唐宋家之一,養(yǎng)育了蘇軾、蘇轍兩個兒子。游眉山三蘇祠作了一首詩,“一家三父子,都是大文豪。詩賦傳千古,峨眉共比高”?!度纸?jīng)》有幾句是寫蘇洵的,“蘇老泉,二十七,始發(fā)奮,讀書籍”。
“2”:兩位情同手足的兄弟。蘇軾、蘇轍是中國歷史上感情最好的兄弟。他們是兄弟、是師生、是詩詞唱和的良友、是政治上榮辱與共的伙伴、是精神上相互勉勵安慰的知己。政治上互相支持,同朝為官;生活中互相照顧、關心備至;藝術上比翼雙飛,互唱互和。
“3”:三任相濡以沫的妻子。第一任妻子王弗。她去世10年后,坡在密州為官,寫了一首催人淚下的《江城子?記夢》。王弗去世后,坡又娶了第二任妻子王閏之,王弗的堂妹,死后與坡合葬在河南郟縣。第三任妻子是王朝云。她一直跟隨坡,終身相伴,生死相依,死后葬在惠州。坡為她寫了一副楹聯(lián):“不合時宜,惟有朝云能識我;獨彈古調(diào),每逢暮雨倍思卿?!?/p>
“4”:四位名垂青史的關門弟子。蘇門四學士黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之,在中國文化史上赫赫有名。蘇門四學士固然以自己的成就出名,但是做坡的關門弟子,無疑使他們名氣大增。