宴請禮儀精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的宴請禮儀主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：宴請禮儀范文

宴請既然作為一種禮儀性的社交活動,實(shí)現(xiàn)其目的,自然是組織者所追求的目標(biāo)。為了能使這種交際活動獲得圓滿成功,組織者在宴請前必須做好充分的準(zhǔn)備工作。

一：確定宴請的目的、名義、對象、范圍、形式

1:宴請的目的通常是各不相同的,既可以是為某一件事而舉行,也可以是為某個(gè)客人而舉行,還有是為某一展覽會開幕式或閉幕式,或者某一工程的開工或竣工而舉行等。

2:邀請范圍是指宴請需邀請哪些方面的人士、什么級別、請多少人、主方請多少人作陪等。這些都需要事先從宴請的性質(zhì)、主賓身份、國際慣例、雙方關(guān)系以及當(dāng)前的政治氣候、經(jīng)濟(jì)形勢等方面加以考慮。

3:邀請的范圍確定以后,接下來就是擬定邀請名單。注意名單上要寫明被邀請者的姓名、性別、職務(wù)等,并適時(shí)按擬定名單提前向?qū)Ψ桨l(fā)出邀請通知。

4:宴請要確定以誰的名義邀請和被邀請對象。確定邀請者與被邀請者的主要依據(jù),是主賓雙方的身份應(yīng)當(dāng)對等。身份低會使對方感到冷淡、不禮貌。我國大型正式活動通常是以一個(gè)人的名義發(fā)出邀請,日常交往的小型宴請可以根據(jù)具體情況以個(gè)人名義或以夫婦的名義發(fā)出邀請。

5:確定宴請的形式按照通常的慣例,正式的、高級別的、小范圍的以舉行宴會為宜,人多時(shí)則可采用冷餐酒會或茶會等形式。

二：宴會邀請

1：邀請形式

邀請有兩種形式,即口頭邀請和書面邀請?？陬^邀請就是當(dāng)面或者通過電話把這個(gè)活動的目的、名義以及邀請的范圍、時(shí)間、地點(diǎn)等告訴對方,然后等待對方的答復(fù)。書面邀請即給對方發(fā)送請柬(或稱請貼),將宴會活動的內(nèi)容告之對方。這樣做,既是出于禮貌,也是對客人的提醒和備忘。

2：邀請的時(shí)間

各種宴會邀請時(shí)間一般以提前3-7天為宜,過早,客人會因日期長久而遺忘;太遲會使客人措手不及,難于如期應(yīng)邀出席。

3：發(fā)送請柬方式

(1)請柬上要將宴請活動的目的、名義、邀請范圍、時(shí)間、地點(diǎn)等都寫在上面,然后送給客人。

(2)請柬發(fā)出后,要及時(shí)核實(shí)出席者情況,并做好記載,以便安排席位。

(3)請柬的書寫格式,按規(guī)范要求應(yīng)首先寫明目的,正文不用標(biāo)點(diǎn)符號,遇重大活動時(shí)要注明著裝要求;要注意行文格式,文字措辭務(wù)必做到簡潔、清晰、準(zhǔn)確、及時(shí)。寫名單時(shí)一定核對一次,不得將客人名字寫錯(cuò)。

三：宴請的時(shí)間和地點(diǎn)

1：宴請的時(shí)間應(yīng)安排在主賓雙方都較為合適的時(shí)候。注意在時(shí)間的確定上,要避免對方的重大節(jié)假日、已有重要活動的時(shí)間或是禁忌日,如在西方13日星期五均屬不適合安排宴請活動的日子。

第2篇：宴請禮儀范文

宴請既然作為一種禮儀性的社交活動,實(shí)現(xiàn)其目的,自然是組織者所追求的目標(biāo)。為了能使這種交際活動獲得圓滿成功,組織者在宴請前必須做好充分的準(zhǔn)備工作。

一：確定宴請的目的、名義、對象、范圍、形式

1:宴請的目的通常是各不相同的,既可以是為某一件事而舉行,也可以是為某個(gè)客人而舉行,還有是為某一展覽會開幕式或閉幕式,或者某一工程的開工或竣工而舉行等。

2:邀請范圍是指宴請需邀請哪些方面的人士、什么級別、請多少人、主方請多少人作陪等。這些都需要事先從宴請的性質(zhì)、主賓身份、國際慣例、雙方關(guān)系以及當(dāng)前的政治氣候、經(jīng)濟(jì)形勢等方面加以考慮。

3:邀請的范圍確定以后,接下來就是擬定邀請名單。注意名單上要寫明被邀請者的姓名、性別、職務(wù)等,并適時(shí)按擬定名單提前向?qū)Ψ桨l(fā)出邀請通知。

4:宴請要確定以誰的名義邀請和被邀請對象。確定邀請者與被邀請者的主要依據(jù),是主賓雙方的身份應(yīng)當(dāng)對等。身份低會使對方感到冷淡、不禮貌。我國大型正式活動通常是以一個(gè)人的名義發(fā)出邀請,日常交往的小型宴請可以根據(jù)具體情況以個(gè)人名義或以夫婦的名義發(fā)出邀請。

5:確定宴請的形式按照通常的慣例,正式的、高級別的、小范圍的以舉行宴會為宜,人多時(shí)則可采用冷餐酒會或茶會等形式。

二：宴會邀請

1：邀請形式

邀請有兩種形式,即口頭邀請和書面邀請?？陬^邀請就是當(dāng)面或者通過電話把這個(gè)活動的目的、名義以及邀請的范圍、時(shí)間、地點(diǎn)等告訴對方,然后等待對方的答復(fù)。書面邀請即給對方發(fā)送請柬(或稱請貼),將宴會活動的內(nèi)容告之對方。這樣做,既是出于禮貌,也是對客人的提醒和備忘。

2：邀請的時(shí)間

各種宴會邀請時(shí)間一般以提前3-7天為宜,過早,客人會因日期長久而遺忘;太遲會使客人措手不及,難于如期應(yīng)邀出席。

3：發(fā)送請柬方式

(1)請柬上要將宴請活動的目的、名義、邀請范圍、時(shí)間、地點(diǎn)等都寫在上面,然后送給客人。

(2)請柬發(fā)出后,要及時(shí)核實(shí)出席者情況,并做好記載,以便安排席位。

(3)請柬的書寫格式,按規(guī)范要求應(yīng)首先寫明目的,正文不用標(biāo)點(diǎn)符號,遇重大活動時(shí)要注明著裝要求;要注意行文格式,文字措辭務(wù)必做到簡潔、清晰、準(zhǔn)確、及時(shí)。寫名單時(shí)一定核對一次,不得將客人名字寫錯(cuò)。

三：宴請的時(shí)間和地點(diǎn)

第3篇：宴請禮儀范文

（1）編排席次席位。首先，席次的排列。團(tuán)體宴請時(shí)，席次排列一般以最前面或居中的桌子為主桌，桌次高低以離主桌位置的遠(yuǎn)近而定，國際慣例為右高左低，即主桌右邊為第二桌，主桌左邊為第三桌，依此類推。小型宴請的席次排列，面對正門，宜兩席直排，三席排成“品”字，四席如不能排成上一下三的形式，則為面對門的左邊一席為主賓席。桌數(shù)多時(shí)，要擺桌次牌，這樣既可以方便賓主，也便于管理。其次，席位安排。正式宴會一般均排席位，也可以只排部分客人的席位，其他人只排桌次或自由入座。以圓桌為例，主人應(yīng)面向正門居中而坐，主賓坐在主人右手一邊，第二位的賓客坐在主人左手一邊，其余依此類推。背對正門坐在主人對面的是主人的秘書或其他能夠代表主人結(jié)賬的隨行人員。如遇主賓身份高于主人，為表示尊重，可以把主賓擺在主人的位置上，而主人則坐在主賓的位置上，第二主人坐在主賓的左側(cè)。

（2）發(fā)送請柬。大型宴請活動一般都要發(fā)送請柬，這既是禮貌，也對客人起備忘的作用。請柬一般提前一至二周發(fā)出，即使是口頭已有約定，仍應(yīng)補(bǔ)發(fā)請柬，以便被邀請人及早安排。請柬內(nèi)容包括活動形式、宴請時(shí)間、地點(diǎn)、主人的姓名（單位名稱）。請柬中所提到的人名、單位名稱、節(jié)日名稱宜用全稱。便宴可直接約定邀請，不必發(fā)請柬。超級秘書網(wǎng)

（3）迎賓。在賓客到達(dá)時(shí)，主人應(yīng)熱情迎接，主動招呼問好。主人陪同主賓進(jìn)入宴會廳主桌，接待人員隨即引導(dǎo)其他賓客相繼入廳就座，宴會即可開始。

（4）致辭、祝酒、敬菜。正式宴會均有致辭，一般入定后，主人宣布宴會開始即可致辭。致辭時(shí)，參加宴會的人員均應(yīng)暫停飲食，專心聆聽，以示尊重。致辭結(jié)束后祝酒時(shí)，主人應(yīng)該首先起立，舉杯向客人敬酒。碰杯先后以座次順序?yàn)樾?，從主到次進(jìn)行，輕輕一碰即可，不可碰得太響。碰杯、干杯之后，主人應(yīng)持筷子示意，請客人正式用餐。當(dāng)餐桌上的客人有主次、長幼之分時(shí)，每一道菜上來，主人應(yīng)先請主賓或者長者首先品嘗。

（5）退席。在主人與主賓吃完后起立時(shí)，宴會即告結(jié)束。一般由主賓向主人告辭?？腿烁孓o，主人應(yīng)送到門口，熱情話別，等客人離去后，主人方可轉(zhuǎn)身返回或關(guān)上門。

第4篇：宴請禮儀范文

The biannual Italian Fashion Show has attracted the world top fashion designers, fashion critics and fashion buyers from various countries. The show features the Italian style leather shoes and bright-colored silk dresses. “Made in Italy” has become a code in the fashion industry. In fact, when selecting what to wear, we are selecting a way of life.

藝術(shù)法則中的“意大利設(shè)計(jì)現(xiàn)象”

如同電影界的新現(xiàn)實(shí)主義，缺少傳統(tǒng)背景卻促成了意大利設(shè)計(jì)現(xiàn)象在藝術(shù)法則中的成長優(yōu)勢。沒有巨人般的米開朗基羅或但丁可供仿效，不會造成意大利設(shè)計(jì)的自卑情結(jié)，或許就出現(xiàn)了無拘無束的意大利式創(chuàng)新。終于，意大利人以其獨(dú)特的審美天賦以及對時(shí)代元素的敏感把握適時(shí)成就了自己，從而擺脫一直以來模仿和復(fù)制巴黎時(shí)裝的地位，質(zhì)感、純粹、簡單的意大利制造開始風(fēng)行全球。

20世紀(jì)80年代，品牌已經(jīng)成為討人喜歡的標(biāo)志，PRADA、MAXMARA、MIUMIU等風(fēng)格和定位明確的成衣設(shè)計(jì)日益贏得眾多追隨者的青睞，而意大利服裝本身幾近完美的品質(zhì)也是人們心甘情愿支付天文數(shù)字的理由，與其它國家相比，意大利的設(shè)計(jì)師雖也傾向于把時(shí)裝作為一種藝術(shù)蕾作，但同時(shí)也是將實(shí)用功能結(jié)合得最緊密的。

如同近一個(gè)時(shí)期以來，意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師們紛紛將拼接、混搭的元素加入到自己的設(shè)計(jì)作品中，這些作品并非與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同，只是更加突出了未來感，使之既能滿足原有顧客的需要，又能滿足一些新消費(fèi)者的口味。當(dāng)中最具代表性的就是2011/2012意大利米蘭秋冬時(shí)裝周上Prada的全新設(shè)計(jì)系列。1960年代的未來主義領(lǐng)銜這一季的設(shè)計(jì)主題，大量的皮草、拼接色塊、魚鱗元素、動物紋路等元素應(yīng)用讓設(shè)計(jì)充滿活力。這一系列的設(shè)計(jì)訣竅在于設(shè)計(jì)師的玩味手法，事實(shí)證明這次的嘗試相當(dāng)成功，因?yàn)橹髁鞯臅r(shí)裝雜志都為此所傾倒。設(shè)計(jì)師Miuccia Prada更愿意讓她的姑娘們看起來天真可人，因此走在T臺上演繹著上世紀(jì)60年代的時(shí)尚元素，總顯出清澈的孩子氣。這次帶來驚喜的設(shè)計(jì)，當(dāng)然少不了蛇紋、亮片和皮草三大元素，色彩的爛漫運(yùn)用，以及線條的卡通式幻化手法非常成功，讓人不得不跟隨著一起“裝嫩”。還有一點(diǎn)需要注意的是，下移至胯骨的腰帶裝飾，預(yù)示著大家對身體線條的審美調(diào)整。

以紡織工業(yè)為后盾的意大利工藝

獨(dú)特的區(qū)域分工，讓意大利紡織業(yè)呈現(xiàn)出一幅有趣的版圖。除米蘭、羅馬和佛羅倫薩這三個(gè)時(shí)尚樞紐外，意大利全國各地充斥著各式各樣的面料和皮具生產(chǎn)中心，它們各司其職，各有所長。就如，比耶拉是羊毛織物的生產(chǎn)中心；科莫湖區(qū)是絲綢基地；托斯卡納大區(qū)則是制造皮革制品的重鎮(zhèn)。意大利不僅時(shí)裝公司多，面料公司同樣數(shù)不勝數(shù)，為全世界高端品牌供應(yīng)面料。

意大利時(shí)裝以其優(yōu)雅的設(shè)計(jì)、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質(zhì)量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價(jià)格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。大部分名牌都集中在SPAGNA廣場周圍，包括著名設(shè)計(jì)師VALENTINO的服裝以及ARMANI和FENDI，還有年輕人喜歡的D&G正如著名的智利詩人聶魯達(dá)曾經(jīng)寫下的在羅馬何需尋找美，因它本身便當(dāng)之無愧。意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認(rèn)的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個(gè)時(shí)尚之都更有可能淘到物美價(jià)廉的貨品，且不用在質(zhì)量問題上妥協(xié)。大部分名牌就位于市中心，這個(gè)城市有兩條主要的購物街一條是DELLASPIGA大街，PRADA和D&G的起始地便在這里；另一條是MONTENAPOLEONE大街，有VERSACE、GUCCI和設(shè)計(jì)大師VALENTINO的時(shí)裝陳列。方圓一英里內(nèi)還坐落著許多商店，出售一些高手設(shè)計(jì)的衣服。

沒有什么比工藝更重要。意大利設(shè)計(jì)師深諳這一點(diǎn)：即便你沒有出彩的設(shè)計(jì)，一旦服裝或配飾的質(zhì)量高到一定水準(zhǔn)，成品效果自然水漲船高。即便在二戰(zhàn)前后，意大利紡織業(yè)完全處于巴黎定制服統(tǒng)治下，全無新意可言，質(zhì)量卻從來不是他們的問題。法國設(shè)計(jì)師向來有從意大利進(jìn)口上等面料和皮具的傳統(tǒng)――這個(gè)事實(shí)就很好地說明了問題。

如今，工藝與意大利制造同義，意大利時(shí)裝的好名聲最大程度來自于它一貫的高品質(zhì)。同時(shí)，工藝與品牌的奢華感唇亡齒寒密不可分。工藝貫穿于制衣過程的一系列環(huán)節(jié)之中：面料的加工和染色，皮革的切割和篩選，服裝的剪裁和刺繡……一件MAXMARA皮衣的制作需涉及逾數(shù)十道技術(shù)工序，且這些創(chuàng)新的面料可能由三種不同織物創(chuàng)新混合而成。對工藝的重視意味著對傳統(tǒng)的維護(hù)。

MaxMara創(chuàng)立于1951年，是“意大利制造”的最早代表之一。品牌服飾適用于魅力迷人的都市女性，她們以雅致、活力、真實(shí)的面孔呈現(xiàn)自己，緊跟潮流步伐，大方得體地出入都市生活的任何場合。MaxMara秉承傳統(tǒng)縫紉工藝與現(xiàn)代奢華面料相結(jié)合，突現(xiàn)國際化及時(shí)尚身份，這些都是Max Mara卓爾不群的優(yōu)秀品質(zhì)。得益于具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義和全面的時(shí)尚思維，MaxMara始終能夠準(zhǔn)確地把握與眾不同的原則：高貴的品質(zhì)、富有內(nèi)涵的款式及風(fēng)格、精確完美的訂制，以及不斷地學(xué)習(xí)、研究，為品牌在行銷和交流方面確立了重要的領(lǐng)導(dǎo)地位。2011年正值品牌創(chuàng)立60周年，MaxMara2011秋冬系列由經(jīng)典的英國田園風(fēng)格及優(yōu)雅成熟的都市裝扮相結(jié)合。蘇格蘭短裙變?yōu)榫o身胸衣，花格圖案點(diǎn)綴傳統(tǒng)刺繡，愛爾蘭針織衫則采用新款金銀交織錦緞；派克大衣、粗呢外套和機(jī)車夾克，搭配高腰短裙、皮毛貼花、拉鏈、搭扣和流蘇，呈現(xiàn)出全新的都市形象。這使傳統(tǒng)款式和面料在最新技術(shù)與創(chuàng)意組合的重新詮釋下，煥發(fā)出新的光彩。

好看又好穿的意大利風(fēng)格

說起意大利風(fēng)格，最常用的兩個(gè)詞不外乎la bella figura和ladolce vita――漂亮身段，甜美生活。隨著1960 年代羅馬電影業(yè)的繁榮，意大利時(shí)裝風(fēng)格和scooter摩托車一起風(fēng)靡全球。復(fù)古墨鏡，卡普里褲，涼鞋，大項(xiàng)鏈，裹身裙，Emilio Pucci的印花，Missoni的針織……無不是意大利風(fēng)格的代名詞。

過去統(tǒng)治世界時(shí)尚的巴黎定制服（女裝）和倫敦Savile Row（男裝）要求從頭到腳一身套裝。意大利出品的高級成衣則像休閑裝那樣易于穿著和搭配，更適應(yīng)現(xiàn)代社會的需求。同時(shí)，意大利時(shí)裝亦不忘保留極高的奢華感和一種與生俱來的性感。時(shí)裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實(shí)用功能，時(shí)裝及其設(shè)計(jì)師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的中，時(shí)裝業(yè)最重要的能力之一，就是探測公眾的能力，因此最新的時(shí)裝式樣很快就會落伍。時(shí)裝廣告在不停煽動人們永無休止的擁有它，而時(shí)裝的風(fēng)格如此多樣，使我們得以在不同場合中表達(dá)各種身份的自己，而意大利時(shí)裝之所以在戰(zhàn)后迅速與老牌時(shí)裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和對應(yīng)了后現(xiàn)代人內(nèi)心中隱含的渴求。

第5篇：宴請禮儀范文

當(dāng)事人：李琦穎（女，29歲）

要不是他的謊言，我們2008年春節(jié)就結(jié)婚了，正因?yàn)樗垓_了我，所以我一直不肯再和他談結(jié)婚的事，我不知道這樣的男人究竟是否可以托付一生。之前我們一直平淡地戀愛著，快三十的人了，愛情平淡也是尋常事，畢竟都已經(jīng)過了激情四射的年紀(jì)。然而就在春節(jié)前，我突然發(fā)現(xiàn)他神秘起來，平時(shí)都按點(diǎn)下班，之后到我單位來接我，兩個(gè)人一起找個(gè)小店吃飯，可那些日子，他卻“有事”起來，最初他說“陪客戶吃飯”什么的，后來我打電話到他們單位，人家說他早早下班了，我再質(zhì)問，他就干脆說他媽媽生病了，需要照顧。于是我趕緊買了補(bǔ)品跑他家看他媽媽，結(jié)果老人家什么事兒沒有，硬朗著呢。最后我終于在他最好的朋友那兒套出了真話，原來，他上大學(xué)時(shí)談過一個(gè)女朋友，后來吹了，現(xiàn)在這個(gè)女生到這邊來工作，找他幫忙安置家，所以他連著七八天，每天下班都幫著那個(gè)女孩找房子置辦家具什么的。得到這個(gè)真實(shí)消息的時(shí)候，我心里跟扎了根刺似的。我怎么能想到都快結(jié)婚了，半路又殺出個(gè)程咬金，難道他們有私情？如果沒有，他為什么要跟我撒謊？當(dāng)天晚上我就跑到他家去找他，他被我的質(zhì)問弄得焦頭爛額，最后承認(rèn)了自己這些天的確是在為那個(gè)大學(xué)同學(xué)忙碌。我氣憤極了，沒想到都談婚論嫁了，他還欺騙我，他欺騙的目的是什么？要不是雙方父母勸阻，當(dāng)時(shí)我就想和他分手，現(xiàn)在，我們還不冷不淡地處著，我想不通他為什么要欺騙我？

分析和對策：

第6篇：宴請禮儀范文

2、《俏偵探冒險(xiǎn)事件錄》，作者：無冬夜。

3、《魅戮》，作者：夜貓梓。

4、《人鬼迷途》，作者：春風(fēng)笑桃花。

5、《魔鬼文集》，作者：怕水的泥鰍。

6、《法醫(yī)鬼異錄》，作者：番茄死不了。

7、《暗夜魅影》，作者：二九胃大。

8、《殼之少女》，作者：獨(dú)孤云荒。

9、《無法解釋的故事》，作者：舊人不言。

第7篇：宴請禮儀范文

關(guān)鍵詞： 審美 移情 情人 西施

作為一種要求主客觀相統(tǒng)一的現(xiàn)象，審美必定要融合進(jìn)人的主觀感情，正因?yàn)橹饔^感情的加入，使得美學(xué)在自由體驗(yàn)中形成的對新生的東西的闡釋呈現(xiàn)出豐富的、各種各樣的形態(tài)。

由原始人的物體形態(tài)色彩之美到今天日常生活的美，審美是在人的情感中不斷發(fā)展的。既然是情感的宣泄，那么審美的情感性也就成為其一個(gè)重要的特征了。人們在勞動中得出勞動美學(xué)說，在繪畫中得出繪畫美，在音樂中得出樂感的美……所有的美所傾注的人的感情，就是一種移情。

移情說美學(xué)是1871年德國美學(xué)家立普斯最早提出的。移情說是西方傳統(tǒng)美學(xué)中的代表性美論之一，它是要把我們?nèi)说闹饔^感情移到外物中去，使外物生命化，具有人的感情。因此，移情說的特點(diǎn)即是情與景、人與物的統(tǒng)一。這一點(diǎn)，在古今中外歷來的藝術(shù)家著作中普遍可見。中國古代的詩詞一向主張主客觀的統(tǒng)一、情景的交融。從根本上說人的審美活動與科學(xué)研究和社會實(shí)踐等其他活動之間最重要的區(qū)別之一，就是情感在審美中發(fā)揮著特別重要的作用。王國維在《人間詞話》中所提出的“物我兩忘”即是要求人的主觀感情和客觀景物的交融。王羲之的《蘭亭集序》在中國書法史上被公認(rèn)為“天下第一行書”。而作為散文，又具有情景交融的意境，而且由于這里的思考使之變得更深、更遠(yuǎn)?！澳捍褐酢保凇俺缟骄X、茂林修竹”之間，“群賢畢至，少長咸集”，“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”，無論是書法還是文章，都包涵體現(xiàn)了王羲之的豪情與瀟灑，否則，也不會有那樣龍飛鳳舞的書法與聲情并茂的文字了。這就是一種移情。同樣，杜夫海納也認(rèn)為“梵?高畫的椅子并不向我們敘述椅子的故事，而是把梵?高的世界交付予我”，“感受到的不是可見物、可觸物或可聽物，而是情感物”，我們對于藝術(shù)作品的理解，不僅僅是關(guān)注作品表面，而且要通過作品的導(dǎo)引，去感受作者的精神世界，因?yàn)樽髌芳词亲骷乙魄榈膶ο?，由此及彼，我們必可以由某作品進(jìn)入作家。

移情說是以主觀唯心主義為哲學(xué)基礎(chǔ)的，這種學(xué)說認(rèn)為美并非事物固有的主觀屬性，而是人的意識活動的結(jié)果，美的本質(zhì)和核心就是移情現(xiàn)象。過分強(qiáng)調(diào)主觀很容易導(dǎo)致審美的神秘化和片面化。“我們把自己完全沉沒到事物里去，并且也把事物沉沒到自我里去：我們同高榆一起昂然挺立，同大風(fēng)一起狂吼，和波浪一起拍打岸石?！保ㄞD(zhuǎn)引自朱光潛《西方美學(xué)史》下卷）因?yàn)橹饔^感情的主導(dǎo)作用，使得不同階級、不同民族的人對于審美呈現(xiàn)不同的見解。比如，二三十年代，魯迅的小說深刻反映了中國社會黑暗的現(xiàn)實(shí)和底層人民的悲慘生活，但是其小說卻多次成為禁刊，其人也成為拘捕對象。并不是魯迅小說缺乏藝術(shù)的美，而是因?yàn)檫@種美不符合統(tǒng)治階級的主觀意志，在統(tǒng)治階級的主觀意識掩蓋其小說本身所有的藝術(shù)美時(shí)，移情審美便成為一種缺陷與落后。

而“情人眼里出西施”這句話同樣表達(dá)了一種審美經(jīng)驗(yàn)，可以適當(dāng)肯定;但需要進(jìn)行具體情況具體分析而不宜過分強(qiáng)調(diào)。

首先應(yīng)該排除一種容易混淆的情況。漢樂府《陌上?！罚骸傲_敷喜蠶桑，采桑城南隅……行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。歸來向怒怨，但坐觀羅敷?！痹谶@首樂府中，羅敷姿容超群，本身就貌若西施；那些驚艷失態(tài)的男子，都是美的欣賞者而非特定的“情人”。俗話“情人眼里出西施”對這種情況是不適用的。

情人眼里出西施，這是審美過程中移情作用的表現(xiàn)?！坝^山則情滿于山，觀海則意溢于?！保▌③模徝乐黧w（熱戀中的情人）將自己的感情向?qū)徝缹ο螅ū粺釕俚呐樱┓较蜣D(zhuǎn)移。結(jié)果，審美對象在審美主體心目中的意象帶上了審美主體的感彩，一個(gè)姿色平平的女子，也就會像西施一樣傾國傾城，感人心魄。

移情作用是一種客觀存在的審美現(xiàn)象，對于理解和進(jìn)行審美活動有好處。但是，真理與謬誤只有一步之遙?？浯笠魄樽饔?，就會陷入唯心主義泥坑?！澳阍诶硐胫邢柔j釀成一個(gè)盡美盡善的女子，然后把它外射到你愛人身上去。所以你的愛人其實(shí)不過是寄托精靈的軀骸。你只見到精靈，所以覺得無瑕可指；旁人冷眼旁觀，只見到軀骸所以往往詫異道，‘你愛上她，真的有些奇怪’”這是朱光潛早年的論見。如果審美主體可以隨心所欲地將自己理想中盡善盡美的女子形象轉(zhuǎn)移到?jīng)]有任何條件限制的愛人身上，從而覺得對方盡善盡美，無瑕可指。這種情況明顯將移情作用絕對化了，是完全錯(cuò)誤的。

審美主體與審美對象在審美過程中相互作用。審美主體圍繞審美對象而活動，審美對象則約束審美主體的主觀隨意性。馬克思說得尤其透辟：“在生產(chǎn)中，人客體化了，在人中，物主體化了?！边@原是針對物質(zhì)生產(chǎn)過程中生產(chǎn)者與生產(chǎn)物的關(guān)系而言的，但它所傳達(dá)出來的主體與客體相互依存、相互制約、相互轉(zhuǎn)化的道理，對于審美過程中審美主體與審美對象的相互關(guān)系，同樣是適用的。

十九世紀(jì)美國詩人白朗寧初次見到比她大六歲的姑娘巴莉特時(shí)，出現(xiàn)在他眼前的是一個(gè)“殘疾的病人”：“可憐瘦小的病模樣，蜷伏在她的沙發(fā)上，貴客來都不能欠身讓坐，一雙深沉的大眼睛透著幾分哀怨的神色。”她的外形甚至比不上一般的美國姑娘。但是，白朗寧瘋狂地愛上了她。這是怎么一回事呢?巴莉特從小聰明好學(xué)，學(xué)會了古希臘文、拉丁文和歐洲好些國家的語言，并且翻譯文學(xué)作品。她寫詩、出版詩集，“在文學(xué)中對資本主義社會的殘酷剝削提出了控訴”?！八臒崆?、她的活潑的想象、清麗的筆調(diào)、戲劇性的意趣都在這詩集里表現(xiàn)出來。”白朗寧讀到了巴莉特的作品，“強(qiáng)烈的喜悅流遍他的全身”。受到“洶涌的熱情驅(qū)使”，白朗寧給巴莉特寫出了第一封信：“你那生氣蓬勃的偉大的詩篇，已滲入我的身心，化作我生命中的一部分了；它的每一朵奇葩都在我心里生下根、發(fā)了芽……我愛極了你的詩篇――而我也同時(shí)愛著你。”此后，兩人不斷通信，“他們發(fā)覺他們倆處處都是情投意合”。結(jié)婚以后，巴莉特繼續(xù)寫詩、出詩集，傾注著“對于一個(gè)美麗而苦難的國家的滿腔熱情”。在以后，“她和丈夫有時(shí)不顧自身的安危，參與了意大利愛國志士反抗奧地利的秘密討論，有時(shí)還幫助在逃的政治犯。”隨著歲月的流逝，這一雙夫婦感情彌篤。他倆共同度過了“十五年的幸福生活，在這十五年中，從不知道有一天的分離。”（方平）巴莉特始終是白朗寧心目中的“西施”。這里的移情作用，完全可以做唯物主義的解釋。

保加利亞的基?瓦西列夫在他的名著《情愛論》中說：“在選擇愛情的對象時(shí)，無論男女都不僅注意由有遺傳決定的生物特點(diǎn)（眼睛、頭發(fā)、體形、氣質(zhì)等），而且考慮純社會的評價(jià)（社會地位、物質(zhì)條件、教育程度、道德水準(zhǔn)、志向等）?！薄爱?dāng)一個(gè)青年不再環(huán)顧所有的姑娘，而專注于一個(gè)姑娘時(shí)，她在他心目中頓時(shí)變成最出眾、最美麗、最有吸引力的唯一姑娘。換句話說，她開始成為他的世界中心。”白朗寧與巴莉特的戀情也可以從心理學(xué)、社會學(xué)的角度作這樣的理解。

情人眼里的西施，僅僅存在于情人的心目中。審美主體不可能憑借自己的感情改變審美對象的真實(shí)形象，而只能在審美過程中向?qū)徝缹ο笠迫胱约盒哪恐械囊庀?，并且誤以為這帶有自己感彩的意象就是對方的真實(shí)形象。情人眼里浮現(xiàn)的西施，不過是情人的錯(cuò)覺。

情人眼里出西施，這跟審美活動特性相關(guān)。審美主體對審美對象的觀照是帶整體性的，審美主體的美感是對審美對象整體的美感。如果審美對象的主導(dǎo)性屬性是美的，其整體形象也是美的；個(gè)別從屬性屬性不佳，不足以破壞整體形象。同時(shí)。審美主體感情強(qiáng)烈，執(zhí)著地關(guān)注和欣賞審美對象主導(dǎo)性屬性的美、整體的美，更會將某些從屬性屬性置于無足輕重的位置，甚至出于憐惜之情而欣然接受這些不佳的屬性?！耙粭l之枯，不損繁林之翁藹；蕎麥冬生，無解畢發(fā)之肅殺；西施有所惡而不能減其美者，美多也；嫫母有所善而不能救其丑者，丑篤也?！保ǎ蹠x］抱樸子）巴莉特的才智、詩藝、對社會的見解和熱情等，使白朗寧激動不已，這些主導(dǎo)性屬性十分突出，給人美感。她在他心目中的意象十分美。至于病患這種情況，不僅被熠熠生輝的意象整體掩蓋住了，甚至成為她精神振奮、自強(qiáng)不息的反襯。白朗寧夫婦的事例給“情人眼里出西施”這句話，做了一個(gè)良好的注解。

因此，我們在運(yùn)用移情審美審視事物時(shí)，既要充分發(fā)揚(yáng)其對藝術(shù)的想象，追求心靈與事物的和諧統(tǒng)一，移情于美，情景交融，又要注意避免移情審美的片面性、主觀性，客觀地評價(jià)作為事物固有屬性的美。

參考文獻(xiàn)：

第8篇：宴請禮儀范文

關(guān)鍵詞：合情推理；演繹推理；數(shù)學(xué)教學(xué)

《義務(wù)教育數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》指出：推理是數(shù)學(xué)的基本思維方式，也是人們學(xué)習(xí)和生活中經(jīng)常使用的思維方式. 推理一般包括合情推理和演繹推理. 合情推理是從已有的事實(shí)出發(fā)，憑借經(jīng)驗(yàn)和直覺，通過歸納和類比等推測某些結(jié)果. 演繹推理是從已有的事實(shí)（包括定義、公理、定理等）出發(fā)，按照規(guī)定的法則（包括邏輯和運(yùn)算）證明結(jié)論.解決問題的過程中，合情推理有助于探索解決問題的思路，發(fā)現(xiàn)結(jié)論；演繹推理用于證明結(jié)論的正確性.

在實(shí)施新課改之前，我國傳統(tǒng)數(shù)學(xué)教育重視演繹推理.而在實(shí)施新課改后，演繹推理相對來說被弱化，與之相比，合情推理得到重視. 一線的中小學(xué)教師，還有一些高校學(xué)者都積極投入到對“合情推理”的研究當(dāng)中去，試圖在教學(xué)活動中引入合情推理，為的是契合課標(biāo)的要求，而演繹推理在數(shù)學(xué)上是作為一種嚴(yán)格的推理方法使用，是數(shù)學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性的體現(xiàn). 因此，合情推理與演繹推理是相輔相成的. 筆者以具體案例加以闡述.

案例1 合情推理與演繹推理齊上陣，消除不合理類比的誤導(dǎo)

在學(xué)習(xí)一元一次不等式的解的時(shí)候，很多同學(xué)在解不等式的時(shí)候會出錯(cuò).

例1？搖-2x+3>4

解：

移項(xiàng)：？搖？搖？搖？搖 -2x>4-3

合并同類項(xiàng)： -2x>1

兩邊同除以-2： x>-

這是一個(gè)典型的錯(cuò)解. 究其原因，是因?yàn)榻處熢谥v解一元一次不等式的解法時(shí)運(yùn)用一個(gè)類比（合情推理）的方法.

一元一次方程 一元一次不等式

3x-5=-x-9？搖？搖？搖？搖？搖？搖？搖？搖 3x-5

移項(xiàng)：？搖？搖？搖 3x+x=-9+5？搖 3x+x

合并同類項(xiàng)： 4x=-4 4x

兩邊同除以4： x=-1？搖 x

學(xué)生認(rèn)為“老師講解的時(shí)候，等號與不等號的兩邊都有正負(fù)號，沒有變號，我解的過程和老師要求的一樣??！”

顯然，這個(gè)類比沒有關(guān)注到不等式的性質(zhì)：不等式兩邊乘（或除以）同一個(gè)負(fù)數(shù)，不等號的方向改變.這就是類比的不合理給學(xué)生的學(xué)習(xí)帶來了誤導(dǎo).

如果改變成：

一元一次方程 一元一次不等式

-3x-5=-x-9？搖？搖？搖？搖？搖？搖？搖 -3x-5

移項(xiàng)：？搖？搖？搖 -3x+x=-9+5？搖 -3x+x

合并同類項(xiàng)： -x=-4 -x

兩邊同乘以-2： x=8 x>8

這會比原來類比的好，但是也有一個(gè)問題，在解不等式的時(shí)候老想著等式，一些學(xué)生的思維就會發(fā)生混亂，在不等號的方向是否要改變上犯了難. 學(xué)生為什么產(chǎn)生疑惑？

？搖？搖按照學(xué)習(xí)遷移理論，先前的學(xué)習(xí)對以后的學(xué)習(xí)的產(chǎn)生的影響有正遷移（一種學(xué)習(xí)對另一種學(xué)習(xí)起促進(jìn)作用）和負(fù)遷移（一種學(xué)習(xí)對另一種學(xué)習(xí)起干擾或抑制作用）之分. 把一元一次方程的解法通過類比來得到一元一次不等式的解法，可以說，教師的初衷是好的，而且是想發(fā)揮正遷移的功效，但是負(fù)遷移的影響卻被忽略了，這就直接導(dǎo)致學(xué)生在不等號的方向是否要改變上犯了難. 所以，在教學(xué)中要盡量消除負(fù)遷移的影響，不妨通過演繹推理來說明之.

在這里，教師可以直接對命題“如果a>b，c>0，那么ac>bc；如果a>b，c

證明：ac-bc=（a-b）c，因?yàn)閍>b，所以a-b>0，根據(jù)“同號相乘得正，異號相乘得負(fù)”，得當(dāng)c>0時(shí)，（a-b）c>0，即ac>bc；當(dāng)c

接下來，教師可以讓學(xué)生試著證明“不等式兩邊除以同一個(gè)負(fù)數(shù)，不等號的方向改變”. 這就涉及數(shù)學(xué)文字語言向數(shù)學(xué)符號語言的轉(zhuǎn)化，有利于培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)符號意識，進(jìn)一步體會不等式的解法.

合情推理與演繹推理齊上陣，消除不合理類比的誤導(dǎo).這不僅讓學(xué)生更好地理解“不等式兩邊同乘一個(gè)負(fù)數(shù)，不等號的方向改變”，還滲透“作差法”這一證明不等式的基本思想方法.

案例2 合情推理與演繹推理聯(lián)手，體驗(yàn)發(fā)現(xiàn)結(jié)論到驗(yàn)證結(jié)論的過程？搖

例2 垂徑定理：垂直于弦的直徑平分弦，并且平分弦所對的兩條弧.

1. 觀察發(fā)現(xiàn)結(jié)論

①如圖1， AB，CD是O的兩條直徑，圖中有哪些相等的線段和相等的??？

②如圖2，當(dāng)ABCD時(shí)，圖中又有哪些相等的線段和相等的?。?/p>

③如圖3，當(dāng)AB向下平移，變成非直徑的弦時(shí)，圖中還有哪些相等的線段和相等的?。看送?，還有其他的相等關(guān)系嗎？

2. 提出猜想（合情推理）：

根據(jù)以上的研究和圖3，可以引導(dǎo)學(xué)生大膽提出這樣的猜想：

CD是圓O的直徑，CD弦AB，垂足為E？圯AE=BE，劣弧AC=劣弧BC，優(yōu)弧AD=優(yōu)弧BD.

3. 驗(yàn)證猜想：

教師用電腦課件演示圖3中沿直徑CD對折，這條特殊直徑兩側(cè)的圖形能夠完全重合，并給這條特殊的直徑命名為——垂直于弦的直徑.

4. 引導(dǎo)證明（演繹推理）：

猜想是否正確，還有待于證明.

證明：如圖4，連結(jié)OA，OB，？搖因?yàn)镺A，OB是O的半徑，？搖所以O(shè)A=OB. 所以O(shè)AB是等腰三角形？搖. 因?yàn)锳BCD，所以AE=BE，∠AOE=∠BOE（等腰三角形三線合一），所以劣弧AC=劣弧BC，∠AOD=∠BOD，所以優(yōu)弧AD=優(yōu)弧BD.

這是一個(gè)典型的認(rèn)知策略教學(xué)與探究合作學(xué)習(xí)相結(jié)合的案例. 例2從學(xué)生的角度來說是共同探究，合作學(xué)習(xí)；從教師的角度來說是認(rèn)知策略的教學(xué). 這有助于學(xué)生相互觀察，相互討論，加深對學(xué)習(xí)內(nèi)容的理解，提高學(xué)生的認(rèn)知策略學(xué)習(xí). 通過教學(xué)讓學(xué)生知道合情推理與演繹推理是相輔相成的兩種推理形式，都是研究圖形性質(zhì)的有效工具. 通過探索和了解此結(jié)論的證明，幫助學(xué)生體驗(yàn)從發(fā)現(xiàn)結(jié)論到驗(yàn)證結(jié)論的過程，引導(dǎo)學(xué)生經(jīng)歷一個(gè)由合情推理到演繹推理的過程.

可見，通過合情推理，猜測結(jié)論，獲得分析問題和解決問題的一些基本方法；通過演繹推理，證明結(jié)論，體驗(yàn)解決問題方法多樣性，有助于發(fā)散思維的培養(yǎng). 把合情推理與演繹推理融為一體，既豐富學(xué)生數(shù)學(xué)活動經(jīng)驗(yàn)，又能使得學(xué)生體會數(shù)學(xué)的思維方式.

案例3 合情推理與演繹推理肩并肩，讓不同的人在數(shù)學(xué)上得到不同的發(fā)展

在學(xué)習(xí)同底數(shù)冪的除法法則時(shí)，教師一般采用不完全歸納法（合情推理），通過一些具體數(shù)字的例子，與學(xué)生共同探究，得出法則：

65÷62=7776÷36=216=63=65-2

55÷52=3125÷25=125=53=55-2

……

歸納得出，am÷an=am-n？搖 （m>n）.

對于處在形象思維階段的學(xué)生，這樣的教學(xué)能夠讓他們更好的理解與接受.

由于學(xué)生的思維發(fā)展水平不一致，同一年齡段的學(xué)生就有領(lǐng)會、理解能力的差異，要求教師教學(xué)能夠因材施教.

對于處在經(jīng)驗(yàn)型思維階段的學(xué)生，推演過程要有一定的抽象性和演繹推理，可采用：

當(dāng)m>n時(shí)，am÷an=÷

？搖？搖？搖？搖？搖？搖？搖？搖=÷

？搖=

=am-n.

對于處在理論思維階段的學(xué)生，則要求他們具有更高的抽象概括和邏輯推理水平. 可以這樣進(jìn)行：

若ax·an=am，則ax+n=am，（同底數(shù)冪相乘法則）

于是x=m-n，則ax=am-n，

所以am-n·an=am.

因此，am÷an=am-n. （除法定義）

這就給教師們的教學(xué)設(shè)計(jì)提出要求了，如何促進(jìn)不同學(xué)生在數(shù)學(xué)上得到不同的發(fā)展？一部分學(xué)生可能擅長于較具體、形象的思維，而另一部分的學(xué)生則善于用演繹推理的方法來領(lǐng)會和掌握知識. 案例3就給教師們一個(gè)啟示，在教授新知識的時(shí)候，可以采取多種講解方法，由淺入深，循序漸進(jìn).

第9篇：宴請禮儀范文

關(guān)鍵詞：口炎清顆粒；高效液相色譜法；提取工藝；正交試驗(yàn)；制粒工藝

中圖分類號：R283.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5304（2013）04-0060-05

口炎清顆粒為本院開發(fā)的中藥湯劑，由赤芍、葛根、石斛、麥冬等組成，功效清熱涼血、生津養(yǎng)陰，用于扁平苔蘚等口腔疾病的治療。湯劑味苦，患者依從性差，且久儲易酸敗，不易攜帶，為此，我們將其制成膠囊劑。為保證制劑質(zhì)量，合理制定制備工藝，本試驗(yàn)對提取和制粒工藝進(jìn)行優(yōu)選。

1 儀器與試藥

Agilent 1200高效液相色譜儀（美國Agilent公司）， HWS24型電熱恒溫水浴鍋（上?？萍家缓阌邢薰荆琑E-2000A型旋轉(zhuǎn)蒸發(fā)儀（上海亞榮生化儀器廠），CS101-2ABN型電熱鼓風(fēng)干燥箱（重慶市永生實(shí)驗(yàn)儀器廠），KQ5200型超聲波清洗器（昆山市超聲儀器有限公司），BS224S電子天平（德國 Sartorius公司）。

口炎清顆粒處方藥材購于重慶桐君閣中藥材批發(fā)公司，經(jīng)重慶醫(yī)科大學(xué)藥學(xué)院劉新教授鑒定為正品，均符合2010年版《中華人民共和國藥典》（一部）項(xiàng)下有關(guān)規(guī)定。芍藥苷對照品（批號110736-201136，中國食品藥品檢定研究院），淀粉（批號20120201，曲阜市藥用輔料有限公司），乳糖（批號20120101，湖南爾康藥用輔料有限公司），糊精（批號20120301，曲阜市藥用輔料有限公司），乙腈為色譜純，其他試劑均為分析純。

2 方法與結(jié)果

2.1 芍藥苷含量測定

2.1.1 色譜條件 色譜柱：Phenomenex-C18柱（150 mm×4.6 mm， 10 ?m）；流動相：乙腈-0.1%磷酸溶液（15∶85）；檢測波長：229 nm；流速：1 mL/min；柱溫：室溫；進(jìn)樣量：20 ?L。理論塔板數(shù)按芍藥苷峰計(jì)不低于3 000。

2.1.2 對照品溶液的制備 精密稱取芍藥苷對照品12.5 mg，置25 mL容量瓶中，加甲醇溶解并稀釋至刻度，搖勻，即得0.5 mg/mL的對照品溶液。

2.1.3 供試品溶液的制備 取口炎清浸膏粉2 g，精密稱定，置50 mL容量瓶中，加40 mL甲醇，超聲處理30 min，冷卻至室溫，加甲醇至刻度，振搖，過濾，即得供試品溶液。

2.1.4 陰性對照溶液的制備 按處方量取除赤芍的各味藥材，60%乙醇回流提取3次，每次2 h，合并提取液，濃縮，70 ℃烤成干浸膏，粉碎，取粉末2 g，按“2.1.3”項(xiàng)下方法制成缺赤芍的陰性對照溶液。

2.1.5 專屬性考察 分別取對照品溶液、供試品溶液、陰性對照品溶液20 ?L，注入液相色譜儀，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，測定，記錄色譜圖。結(jié)果表明，供試品溶液在與對照品溶液相應(yīng)保留時(shí)間處呈相同的色譜峰，而陰性對照溶液在相應(yīng)的保留時(shí)間處無吸收峰出現(xiàn)，對測定無干擾。色譜圖見圖1。

2.1.6 標(biāo)準(zhǔn)曲線制備 精密吸取0.5 mg/mL芍藥苷對照溶液0.1、0.5、1.5、2.5、4.5 mL置5 mL容量瓶中，甲醇稀釋至刻度，搖勻，配成濃度分別為0.01、0.05、0.15、0.25、0.45 mg/mL的溶液。分別吸取20 ?L，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，測定，記錄峰面積。以質(zhì)量濃度為橫坐標(biāo)，峰面積為縱坐標(biāo)進(jìn)行線性回歸，得回歸方程Y=13 997X-52.45（r=0.999 9），表明芍藥苷濃度在0.01～0.45 mg/mL范圍內(nèi)與峰面積線性關(guān)系良好。

2.1.7 精密度考察 精密吸取芍藥苷對照品溶液20 ?L，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，1日內(nèi)重復(fù)進(jìn)樣6次，測定日內(nèi)精密度，芍藥苷峰面積RSD=0.75%；連續(xù)測定4 d，芍藥苷峰面積RSD=0.68%。

2.1.8 穩(wěn)定性考察 精密吸取供試品溶液20 ?L，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，分別于0、2、4、8、12、24 h進(jìn)樣，測定，記錄峰面積。結(jié)果芍藥苷峰面積RSD=0.88%，表明供試品溶液在24 h內(nèi)穩(wěn)定。

2.1.9 重復(fù)性考察 取口炎清浸膏粉5份，按“2.1.3”項(xiàng)下方法制備溶液，精密吸取20 ?L，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，測定，記錄峰面積。芍藥苷峰面積RSD=1.15%。

2.1.10 加樣回收率試驗(yàn) 取已知芍藥苷含量的口炎清浸膏粉0.1 g共9份，分別置10 mL容量瓶中，加入0.5 mg/mL的芍藥苷對照品溶液1.0、1.2、1.5 mL，按“2.1.3”項(xiàng)下方法制備低、中、高3種濃度的溶液，分別精密吸取20 ?L，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件，測定，計(jì)算加樣回收率，結(jié)果平均回收率為99.69%，RSD=0.62%。

2.2 芍藥苷提取率的測定

取處方量全部藥材，按單因素和正交試驗(yàn)安排提取，合并提取液，過濾，濃縮至一定體積，用與提取相應(yīng)乙醇定容至500 mL，取100 mL，70 ℃烤成干浸膏，粉碎，取口炎清浸膏粉，按“2.1.3”項(xiàng)方法制備供試品溶液，按“2.1.1”項(xiàng)下色譜條件測定，計(jì)算芍藥苷提取率。芍藥苷提取率（%）=100 mL提取液中芍藥苷量×5/藥材中芍藥苷量。

2.3 浸膏收率的測定

按2010年版《中華人民共和國藥典》（一部）[1]浸出物測定法進(jìn)行測定。取處方量全部藥材，按單因素和正交試驗(yàn)安排提取，合并提取液，過濾，濃縮至一定體積（V），精密吸取10 mL置恒重后的蒸發(fā)皿中，水浴蒸干，殘?jiān)煤銣睾嫦渲校?05 ℃干燥3 h，取出，干燥器內(nèi)冷卻30 min，精密稱定質(zhì)量，計(jì)算浸膏收率。浸膏收率（%）=W1×V/（W2×10）×100%。其中W1為浸膏質(zhì)量（g），V為藥液總體積（mL），10為所吸取藥液總體積（mL），W2為提取所用藥材總量（g）。

2.4 單因素考察

2.4.1 提取方法考察 取處方量全部藥材2份，分別采用8倍量60%乙醇回流提取和冷浸提取2次，合并提取液，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下方法測定浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明，回流提取法浸膏收率和芍藥苷提取率均優(yōu)于冷浸法。結(jié)果見表1。

2.4.2 提取溶媒考察 取處方量全部藥材2份，分別用8倍量水和60%乙醇回流提取2次，每次1 h，合并提取液，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下方法測定浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明2種溶劑對浸膏收率無明顯影響，但60%乙醇回流提取的芍藥苷提取效率明顯優(yōu)于水提。結(jié)果見表2。

2.4.3 乙醇濃度考察 取處方量全部藥材6份，分別用8倍量20%、30%、40%、50%、60%、70%、80%乙醇回流提取2次，每次1 h，合并提取液，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下計(jì)算浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明，乙醇濃度在60%以下對浸膏收率影響不顯著，60%乙醇作溶劑時(shí)芍藥苷提取率最高。結(jié)果見表3。

2.4.4 乙醇用量考察 取處方量全部藥材5份，分別用 4、8、10、12、14倍量60%乙醇回流提取2次，每次1 h，合并提取液，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下方法計(jì)算浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明，乙醇用量顯著影響浸膏收率和芍藥苷提取率。結(jié)果見表4。

2.4.5 提取次數(shù)考察 取處方量全部藥材5份，8倍量60%乙醇分別回流提取1、2、3、4、5次，每次1 h，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下方法計(jì)算浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明，提取次數(shù)顯著影響浸膏收率和芍藥苷提取率。見表5。

2.4.6 提取時(shí)間考察 取處方量全部藥材5份，8倍量60%乙醇回流提取1次，每次1、2、3、4、5 h，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下計(jì)算浸膏收率，按“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。結(jié)果表明，提取時(shí)間顯著影響浸膏收率和芍藥苷提取率。結(jié)果見表6。

2.5 正交試驗(yàn)優(yōu)選提取工藝

2.5.1 因素水平設(shè)計(jì) 在單因素試驗(yàn)的基礎(chǔ)上，選擇采用60%乙醇回流提取，選定顯著影響浸膏收率和芍藥苷提取率的3個(gè)主要因素：提取次數(shù)（A）、提取時(shí)間（B）、乙醇用量（C），每個(gè)因素選擇3個(gè)水平，以浸膏收率和芍藥苷提取率為評價(jià)指標(biāo)，按照L9（34）正交表安排試驗(yàn)。因素水平見表7。

2.5.2 正交試驗(yàn)結(jié)果 取處方量全部藥材9份（總質(zhì)量268.5 g），按正交表安排試驗(yàn)。提取，合并提取液，濃縮，按“2.3”項(xiàng)下方法計(jì)算浸膏收率，“2.2”項(xiàng)下方法測定芍藥苷提取率。試驗(yàn)設(shè)計(jì)及結(jié)果見表8，方差分析見表9、表10。

2.5.3 結(jié)果分析 由直觀分析結(jié)果可見，各因素對浸膏得率的影響效果順序?yàn)锳>C>B，優(yōu)選水平組合為A1B3C3；各因素對芍藥苷提取率的影響效果順序亦為A>C>B，優(yōu)選水平組合為A1B3C3。方差分析結(jié)果表明，因素A、B、C均顯著影響浸膏得率和芍藥苷提取率（P

2.5.4 驗(yàn)證試驗(yàn) 取處方量全部藥材3份，按最佳提取工藝制備3批浸膏，結(jié)果表明該工藝穩(wěn)定可行。結(jié)果見表11。

2.6 吸濕百分率的測定

將底部盛有氯化鈉過飽和溶液的干燥器，放入25 ℃恒溫箱內(nèi)，平衡24 h，使干燥器內(nèi)相對濕度達(dá)到75%。取口炎清顆粒置五氧化二磷干燥器內(nèi)干燥48 h，平鋪于已恒重的稱量瓶底部，厚度約為2 mm，精密稱定后置上述干燥器內(nèi)（稱量瓶蓋打開），放入25 ℃恒溫箱內(nèi)，于0、6、12、24、48、72 h稱定質(zhì)量，計(jì)算吸濕率。吸濕率（%）=吸濕后質(zhì)量-吸濕前質(zhì)量/吸濕前質(zhì)量×100%[2]。

2.7 堆密度

采用量筒法測定堆密度。取口炎清顆粒5 g，精密稱定，置量筒中，手持量筒由5 cm高處落在塑膠板上，反復(fù)5次，測定容積，共測定5次，計(jì)算堆密度。堆密度=口炎清顆粒質(zhì)量（g）/容積（mL）[3]。

2.8 休止角

取半徑（R）為40 mm的平底圓皿，將漏斗固定于三角架上，下端正對平底圓皿的圓心，高15 cm。取口炎清顆粒使之從漏斗上自然流下，至錐形周邊到平底圓皿邊緣為止，測定錐體高度（H）。計(jì)算公式tgα=H/R[4]。

2.9 輔料的篩選

取口炎清浸膏粉適量，分別與乳糖、糊精、淀粉按不同比例混勻，80%乙醇制成軟材，70 ℃烘干，得口炎清顆粒。取口炎清顆粒，按“2.6”、“2.7”、“2.8”項(xiàng)下方法測定吸濕率、堆密度及休止角。結(jié)果表明，輔料能顯著降低顆粒吸濕性，增加流動性。其中以乳糖最為顯著，糊精與乳糖差別不大。見表12。綜合考慮生產(chǎn)成本，選用糊精作為輔料進(jìn)一步優(yōu)選。

2.10 正交試驗(yàn)優(yōu)選制粒工藝

2.10.1 因素水平設(shè)計(jì) 在預(yù)試驗(yàn)的基礎(chǔ)上，確定口炎清浸膏粉與糊精比例（A）、乙醇體積分?jǐn)?shù)（B）、乙醇用量（C）為考察因素，每個(gè)因素選擇3個(gè)水平，以口炎清顆粒得率為指標(biāo)，按照L9（34）正交表安排試驗(yàn)。結(jié)果見表13。

2.10.2 正交試驗(yàn)結(jié)果分析 按正交表安排試驗(yàn)，按比例取口炎清浸膏粉和糊精，混合，加入乙醇制成軟材，制粒，70 ℃烘干，得口炎清顆粒，稱定質(zhì)量，計(jì)算口炎清顆粒收率。顆粒收率（%）=口炎清顆粒質(zhì)量/口炎清浸膏粉和糊精質(zhì)量×100%。試驗(yàn)設(shè)計(jì)及結(jié)果見表14，方差分析見表15。

2.10.3 結(jié)果分析 由直觀分析結(jié)果看出，各因素對顆粒得率的影響順序?yàn)锳>B>C，即口炎清浸膏粉與糊精比例對口炎清顆粒收率影響最大，其次是乙醇體積分?jǐn)?shù)，最后為乙醇用量，優(yōu)選水平組合為A3B3C2。由方差分析可知，口炎清浸膏粉與糊精比例對口炎清顆粒收率有顯著影響（P

2.10.4 驗(yàn)證試驗(yàn) 取口炎清浸膏粉與糊精，按最佳制粒工藝制備3批口炎清顆粒，計(jì)算測定顆粒收率，測定吸濕率、堆密度、休止角，結(jié)果表明該工藝穩(wěn)定。見表16。

2.11 臨界相對濕度的測定

取口炎清顆粒（批號20120523），置五氧化二磷干燥器內(nèi)干燥至恒重，平鋪于已恒重的稱量瓶中，厚度約為2 mm，精密稱定，分別放于不同濕度的干燥器內(nèi)（稱量瓶蓋打開），25 ℃恒溫箱中放置7 d，取出，精密稱定質(zhì)量，計(jì)算吸濕率。結(jié)果見表17。

以相對濕度為橫坐標(biāo)，吸濕率為縱坐標(biāo)，繪制吸濕平衡曲線圖。對曲線的兩端做切線，兩切線交點(diǎn)對應(yīng)的橫坐標(biāo)即為臨界相對濕度。由圖2可知，口炎清顆粒的臨界相對濕度約為63%。

3 討論

本試驗(yàn)比較了多種流動相（乙腈-0.02 moL/L磷酸二氫鈉、乙腈-0.1%磷酸、乙腈-水、甲醇-水、乙腈-0.5%三乙胺水、甲醇-0.4%磷酸、甲醇-0.05 moL/L磷酸二氫鉀）的分離效果，結(jié)果乙腈-0.1%磷酸的分離效果最為理想，芍藥苷色譜峰的保留時(shí)間適當(dāng)，分離度高，重復(fù)性好。

中藥浸膏易吸濕，吸濕性的大小與提取工藝、藥材成分等密切相關(guān)。一般醇提所得浸膏易吸潮，給后期工藝操作帶來不便，尤其是含有大量糖類、黏液質(zhì)、油脂類成分的處方，更不易制備成型[5]。本試驗(yàn)采用60%乙醇提取所得浸膏，有較強(qiáng)吸濕性。研究表明，藥物吸濕的原因是因?yàn)樗幬镏写嬖谀芘c水分子羥基結(jié)合的極性基團(tuán)[6]。加入一定量輔料可以降低藥物中吸濕基團(tuán)的濃度，起到稀釋作用，從而達(dá)到降低吸濕的目的。本試驗(yàn)結(jié)果表明，將一定量的輔料與浸膏粉混合制粒，可不同程度降低浸膏的吸濕性。不同浸膏與輔料組合的比例應(yīng)根據(jù)具體工藝考察，以得到最佳配比。

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