數(shù)字影像技術(shù)精選(九篇)

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第1篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影像技術(shù)；無損壓縮；小波變換

隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，高分辨率的圖像數(shù)字采集設(shè)備也比較多，此類的相關(guān)圖像也越來越多[1]。數(shù)字影像技術(shù)主要包括以下幾個(gè)方面的技術(shù)：（1）攝影技術(shù)；（2）教育優(yōu)勢(shì)以及構(gòu)成情況；（3）采集設(shè)備、技術(shù)；（4）藝術(shù)表現(xiàn)手法；（5）呈現(xiàn)與輸出技術(shù)等。鑒于當(dāng)下各種信息的數(shù)據(jù)量越來越大，更好更快的傳輸數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)成為當(dāng)下對(duì)信息進(jìn)行處理的主要考慮問題，數(shù)據(jù)壓縮是有效緩解這一問題重要的解決方案。主要技術(shù)出發(fā)點(diǎn)是因?yàn)閿?shù)據(jù)都具備一定的冗余性，所謂數(shù)據(jù)壓縮即運(yùn)用一定的計(jì)算方式將冗余量壓縮至最小，并控制數(shù)據(jù)的失真，從而對(duì)數(shù)據(jù)的傳輸和數(shù)據(jù)的儲(chǔ)存都能在效率上得以提升。對(duì)數(shù)據(jù)的壓縮有有損和無損壓縮兩種形式。有損壓縮主要用于語言，圖像和影視頻方面，是對(duì)壓縮后的數(shù)據(jù)進(jìn)行再次的重新構(gòu)建，隨經(jīng)過重構(gòu)的數(shù)據(jù)和原有數(shù)據(jù)不盡相同，但在表達(dá)原始數(shù)據(jù)的信息上影響不大，但壓縮的比率卻增加很多，目前常采用脈沖編碼調(diào)制以及插值和外推等計(jì)算手段。無損壓縮格式主要是利用數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)冗余進(jìn)行壓縮，可完全恢復(fù)原始數(shù)據(jù)而不引起任何失真（需要注意的是壓縮率受到數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)冗余度的理論限制，一般為2：1到5：1），無損壓縮方法可以被廣泛應(yīng)用于文本數(shù)據(jù)、醫(yī)學(xué)圖像數(shù)據(jù)以及圖像數(shù)據(jù)中。目前來看，最常用的無損壓縮格式有PE、FLAC、TAK、WavPack等幾種，最常使用的壓縮方法有Shannon-Fano 編碼、Huffman 編碼，游程（Run-length）編碼LZW（Lempel-Ziv-Welch）編碼和算術(shù)編碼等。盡管現(xiàn)階段已有海量的存儲(chǔ)器以及高速的處理其速度，但是仍然對(duì)數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)有一定的需求，因此研究出更理想的圖像壓縮方法能夠有效減少存儲(chǔ)空間，對(duì)其具有重要的意義[2]。

1 圖像壓縮

圖像在壓縮的過程中有以下2大類：（1）有損壓縮；（2）無損壓縮。從有損壓縮角度來看，主要利用分形以及多分辨率編碼，從無損壓縮角度來看，主要包括字典以及預(yù)測(cè)等方法[3]。目前來看，對(duì)圖像的處理有許多的方法，因此在應(yīng)用效果方面較為理想。從信息論的角度來看，圖像是一個(gè)信源，是描述海量數(shù)據(jù)的綜合方式。圖像壓縮主要是將多余的不需要的信息進(jìn)行處理。通過輸入圖像-變換器-熵編碼器-壓縮圖像等方式來進(jìn)行相關(guān)處理，其中變換器主要值得是利用DPCM（整數(shù)差分脈碼調(diào)制）以及ritiwt（可逆整數(shù)小波變換）來有效減少圖像數(shù)據(jù)的相關(guān)性；熵編碼器（算術(shù)編碼器、LZ系列編碼器）主要利用1個(gè)模型來確定概率是個(gè)的編碼，繼而讓輸出的編碼能夠小于輸入流。

2 可逆變換算法

2.1 預(yù)測(cè)方法

預(yù)測(cè)方法主要是通過對(duì)每一個(gè)像素信息進(jìn)行編碼和提取，繼而能夠消除部分多余而無用的消息，為了能夠有效實(shí)現(xiàn)預(yù)測(cè)的可逆性，因此需要對(duì)整個(gè)結(jié)果進(jìn)行提取。其主要公式為：（1）en=X（n）-X’（n）；（2）X（n）=en+X’（n）.從上述公式來看，其中X’（n）是預(yù)測(cè)器根據(jù)相關(guān)預(yù)測(cè)結(jié)果得到的數(shù)據(jù)，而預(yù)測(cè)器則主要是根據(jù)M個(gè)像素的線性組合生成的。利用預(yù)測(cè)編碼的相關(guān)優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行計(jì)算能夠比較容易實(shí)現(xiàn)，但是，預(yù)測(cè)編碼也存在一定的劣勢(shì)，主要表現(xiàn)在某個(gè)像素之間與同一組像素之間產(chǎn)生較大的差異時(shí)會(huì)相應(yīng)的擴(kuò)大預(yù)測(cè)誤差，繼而在一定程度上影響到了預(yù)測(cè)結(jié)果。

2.2 可逆整數(shù)小波變換

可逆整數(shù)小波變換的方案在很大程度上提高了整數(shù)到整數(shù)的小波變換，繼而使得小波變換能夠有效應(yīng)用于無損壓縮的領(lǐng)域當(dāng)中，根據(jù)JPEG1844（靜止圖像標(biāo)準(zhǔn)）可以采用（5，4）整數(shù)小波變換來實(shí)現(xiàn)無損壓縮?？赡嬲麛?shù)小波變換的方案能夠?qū)⑿〔ㄗ儞Q的多分辨特性發(fā)揮得淋漓盡致，在一定程度上放棄了平移和升縮，此類方案既能夠分解相關(guān)信號(hào)，也能夠通過預(yù)測(cè)計(jì)算以及更新結(jié)算進(jìn)行基本的提高[4]。

3 熵編碼計(jì)算方法

3.1 LZW編碼

LZW編碼是字典方法的一種，其最早是由LZ77以及LZ78發(fā)展而來[5]。LZW編碼的主要原理是利用字典把每個(gè)字符串編碼為1個(gè)標(biāo)識(shí)，在此基礎(chǔ)上，找出重復(fù)出現(xiàn)的編碼字符，并且以標(biāo)識(shí)來代替字符串，在最后達(dá)到壓縮的目的?？偠灾琇ZW編碼的基本原理是通過字符的讀取，一旦在字典中找到適合的匹配，自然也能夠用字典復(fù)制代替找到的字符，在完成此種工序后把字符加入到字典中讀出下一個(gè)相關(guān)的字符，并且直到循環(huán)結(jié)束才完成此項(xiàng)工作。

基本的編碼流程表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

初始化的字典常常使用8位字符，置碼字CODE，搜索字S；

在編碼器內(nèi)輸入下一個(gè)字符F，輸完之后則停止；

S=Sc，將字符c串接在S后；

搜索字符S，成功結(jié)束后則轉(zhuǎn)向；

輸出CODE，將Sc添加到字典中去；

S=CODE轉(zhuǎn)到編碼器內(nèi)輸入下一個(gè)字符F，輸完之后則停止。

從上述具體步驟來看，字典質(zhì)量的高低決定了壓縮效果的質(zhì)量高低，簡(jiǎn)而言之字典中的詞條越短則壓縮比就會(huì)越低，總而言之，加大字典的壓縮容量就能夠加大壓縮比但是字典的容量。從另外一個(gè)角度來看，字典中的容量會(huì)受到計(jì)算機(jī)內(nèi)存的限制，而字典也存在被填滿的可能性，因此當(dāng)字典不能再加入新的詞條之后，舊的字典則很難保證比較高的壓縮比。

3.2 HUFFMAN編碼

HUFFMAN編碼屬于統(tǒng)計(jì)壓縮方法（此方法采用的是變長(zhǎng)編碼），長(zhǎng)編碼是出現(xiàn)概率最小的符號(hào)，短編碼是出現(xiàn)概率最大的符號(hào)，繼而能夠使得其平均編碼實(shí)現(xiàn)壓縮。HUFFMAN編碼的主要流程體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）統(tǒng)計(jì)灰度頻率；（2）建立灰度序列表W；（3）在W序列中選出最小的概率。

4 結(jié)束語

綜上所述，數(shù)字圖像技術(shù)應(yīng)用無損壓縮模式中的可逆整數(shù)小波變換方法是最理想的。除此之外，由于每種方法都有其特點(diǎn)，所以應(yīng)該根據(jù)圖像的具體特點(diǎn)來進(jìn)行相關(guān)選擇，以期能夠達(dá)到最好的應(yīng)用效果。

【參考文獻(xiàn)】

[1]路建方，王新賽，賀明等.基于ADV212芯片的紅外視頻無損壓縮研究[J].紅外，2013，34（1）：2001-2004，1000.

[2]王春潔，沈燕飛，盧毓海等.無損壓縮中基于塊的梯度預(yù)測(cè)模式[J].計(jì)算機(jī)工程，2013，16（6）：2900-2904，1211.

[3]周雨田，左芝勇，張?zhí)煨虻?基于空間-時(shí)間多預(yù)測(cè)模式的無損壓縮方法[J].計(jì)算機(jī)與數(shù)字工程，2015，11（8）：1481-1485.

第2篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)X射線攝影、數(shù)字X射線攝影、X射線探測(cè)器

隨著醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)的發(fā)展，以膠片為顯示、存儲(chǔ)、傳遞為主要方式的傳統(tǒng)X射線攝像技術(shù)已不能滿足臨床診斷和治療發(fā)展的需求。醫(yī)療設(shè)備的數(shù)字化要求日益強(qiáng)烈，全數(shù)字化放射學(xué)、圖像導(dǎo)引和遠(yuǎn)程放射醫(yī)學(xué)將是放射醫(yī)學(xué)影像發(fā)展的必然趨勢(shì)。

一、傳統(tǒng)醫(yī)療攝影成像技術(shù)與數(shù)字?jǐn)z影成像技術(shù)

傳統(tǒng)X射線攝影以膠片或感光屏為媒體，以二維成像方式，利用X射線的穿透作用、熒光效應(yīng)和化學(xué)作用，使得穿過人體后發(fā)生不同衰減的X射線在膠片或感光屏上呈現(xiàn)不同密度的影像。傳統(tǒng)X射線攝影應(yīng)用廣泛，占基層醫(yī)院工作量的70%左右。但由于膠片溴化銀分子決定膠片影像的分辨率，所以其分辨率只能達(dá)到分子顆粒級(jí)。傳統(tǒng)攝影在觀察透視影像時(shí)需連續(xù)曝光，增加了受檢查的輻射量，降低了X射線使用效率。

數(shù)字X射線攝影是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，使作用于人體后的X射線不再作用于膠片或感光屏，而是經(jīng)過探測(cè)器將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字號(hào)，并以矩陣形式交由計(jì)算機(jī)處理重新成像。其分辨率主要由電子探測(cè)器決定，可達(dá)數(shù)百微米，高于傳統(tǒng)的增感屏—膠片系統(tǒng)。數(shù)字X攝攝影得到的圖像可以進(jìn)行各種后處理，影像的顯示、調(diào)閱和存貯可實(shí)現(xiàn)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化，它為提高圖像質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)無膠片放射科室以及使放射醫(yī)學(xué)攝像進(jìn)入PACS（圖像存檔和通信系統(tǒng)）提供了美好的前景。

二、數(shù)字X射線攝影的分類

1.DF數(shù)字化透視和DSA數(shù)字化血管減影類。

這類機(jī)器的圖像處理主要由影像增強(qiáng)器、電荷耦合器（或攝像管）以及模/數(shù)轉(zhuǎn)換部分來完成。影像增強(qiáng)器或電荷耦合器首先將X射線影像信息轉(zhuǎn)換為可見光影像（視頻信號(hào)），然后再經(jīng)模擬數(shù)字轉(zhuǎn)換成為數(shù)字信號(hào)。這類數(shù)字化裝置具有與X射線透視方式下定位點(diǎn)片攝影相近的操作方式及優(yōu)點(diǎn)，能進(jìn)行多種后處理，空間分辨率可達(dá)2K（2048×2048）或4K數(shù)字圖像水平。數(shù)字化胃腸檢查機(jī)、遙控?cái)?shù)字化多功能機(jī)已成為這類機(jī)器的主流。DSA設(shè)備也成為基層醫(yī)院開展介入放射學(xué)的基本設(shè)備。此類設(shè)備的優(yōu)點(diǎn)在于低劑量，實(shí)時(shí)性，具有較好的性能價(jià)格比。

2.CR計(jì)算機(jī)X射線攝影裝置類。

CR是電子探測(cè)器被應(yīng)用于X射線攝影之前的一個(gè)轉(zhuǎn)換階段。它以IP板（成像板）截取X射線影像信息，經(jīng)激光讀出器讀出后，再形成數(shù)字化影像。此類產(chǎn)品的動(dòng)態(tài)特性和空間分辨率傳統(tǒng)增感屏———膠片系統(tǒng)相比有明顯提高。在數(shù)字X射線機(jī)的市場(chǎng)上占有相當(dāng)?shù)姆蓊~。但其價(jià)格較貴，而且其成像原理和過程仍為間接數(shù)字放射攝影，所以最終將成為一種過度類型，不是數(shù)字X射線攝影的發(fā)展方向。

3.DDR直接數(shù)字放射攝影類。

此類設(shè)備以平板型探測(cè)器為X射線影像信息的轉(zhuǎn)換載體。以TFT薄膜晶體管陣列做探測(cè)器的平板系統(tǒng)，因方法不同又分為兩種類型：其一是由非晶硒和TFT構(gòu)成陣列板，其二是閃爍體、非晶硅和TFT構(gòu)成陣列板，兩者均可以直接讀出數(shù)字信號(hào)。DDR成像系統(tǒng)使用全固體化的X射線影像載體，徹底避免了影像增強(qiáng)器中固有的缺點(diǎn)，可與原有的X射線機(jī)使用，直接顯示圖像，成像速度快，圖像的空間分辨率和密度分辨率都很高。1996年開始，國外就已經(jīng)開始將此類產(chǎn)品投放市場(chǎng)。GE、島津、西門子、DR等公司均有自己獨(dú)特的產(chǎn)品，并在不斷的開發(fā)中，此類產(chǎn)品是目前X射線影像數(shù)字化研究發(fā)展的主要方向。

三、數(shù)字X射線攝影成像原理及成像過程

1.間接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換

間接數(shù)字放射攝影系統(tǒng)（IDR）的成像主要原理：它是由CsI等物質(zhì)構(gòu)成X射線的轉(zhuǎn)換屏幕，或稱為閃爍體。X射線到達(dá)閃爍體后，激發(fā)出可見光子。生成的光子用一個(gè)靈敏矩陣陣列檢測(cè)，它的每一個(gè)像素具有一個(gè)光電二極管和薄膜晶體管開關(guān)。可見光傳遞給下面的光電二極管，光電二極管觸發(fā)薄膜晶體管產(chǎn)生輸出信號(hào)。

2.直接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換

直接數(shù)字放射攝影系統(tǒng)（DDR）成像主要原理：它是由非晶硒和薄膜晶體管構(gòu)成的陣列板，陣列板的每一個(gè)單元包含一個(gè)存儲(chǔ)電容和非晶硅的場(chǎng)效應(yīng)晶體管。由于非晶硒是一種光電導(dǎo)材料，照相前先給陣列板一個(gè)1～5Kv的電壓，電壓加在接觸板上使非晶硒層帶上一層電荷，接受X射線像時(shí)由于非晶硒的光電導(dǎo)效應(yīng)導(dǎo)致電阻發(fā)生改變，使其下面的薄膜晶體管層的電容充電，相應(yīng)產(chǎn)生電荷的變化，從而得到圖像信號(hào)電流，進(jìn)而形成數(shù)字化圖像。

3.直接和間接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式的比較

直接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式使用光導(dǎo)材料非晶硒不產(chǎn)生可見光，只是電子的傳導(dǎo)，可避免散射線的產(chǎn)生，這對(duì)提高圖像清晰度是有好處的。它有潛力提供比基于閃爍體的間接影像轉(zhuǎn)換方式更高分辨率的圖像，甚至那些使用結(jié)構(gòu)化CsI晶體的系統(tǒng)。間接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式在空間低頻部分有很高的量子效率DQE，而在空間高頻部分的量子效率DQE卻很低。直接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式和間接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式的信噪比在像素較大的情況下，因?yàn)閮烧叩腦射線到電荷的轉(zhuǎn)換增益是相同（假設(shè)間接方式是CsI和α-Si，直接方式是轉(zhuǎn)換增益為10V/μm的α-Se），所以本質(zhì)上是相同的。但是，當(dāng)像素的尺度減小時(shí)，直接方式可以保持100%的填充因子（也即電荷的收集效率）。而在間接方式中，離散的電極間存在間隙，光線的吸收效率急劇下降。這樣在與其他因素的共同作用的情況下，影響了間接方式的圖像質(zhì)量。直接方式就可以極大地減少相鄰像素之間的干擾，而且因?yàn)闆]有閃爍體的緣故，也就避免了余輝的存在。

直接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式比數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式的制造工藝更簡(jiǎn)單。首先直接方式只需要一層統(tǒng)一的光導(dǎo)層，而不是結(jié)構(gòu)化的CsI晶體層。其次，因?yàn)閄射線在光導(dǎo)層被直接轉(zhuǎn)換光子，每個(gè)像素就不必像間接方式那樣要求有對(duì)應(yīng)的光電二極管，因此靈敏矩陣陣列就不再那么復(fù)雜了。以上兩點(diǎn)保證了直接數(shù)字放射攝影探測(cè)器的制造更經(jīng)濟(jì)。直接數(shù)字影像轉(zhuǎn)換方式具有以下缺點(diǎn)，表現(xiàn)在被激活的α-Se層需要非常高的電壓，高壓就有可能破壞矩陣陣列的靈敏區(qū)。即存在安全可靠性問題。這在光導(dǎo)器件和半導(dǎo)體器件兩者中選擇必須要考慮的因素。

四、總論

醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化及其計(jì)算機(jī)處理，從根本上改變了醫(yī)學(xué)圖像的采集、顯示、存儲(chǔ)、變換方式和手段，為逐步或完全取代膠片，建立無膠片醫(yī)學(xué)圖像系統(tǒng)創(chuàng)造了條件。直接數(shù)字成像系統(tǒng)DDR，作為PACS的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，必將成為醫(yī)院的首選。數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、無膠片的影像科，是21世紀(jì)放射醫(yī)學(xué)影像發(fā)展的必然趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

第3篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：無損檢測(cè)；數(shù)字射線照相技術(shù)；成像技術(shù)

1 數(shù)字射線照相技術(shù)在工業(yè)射線無損檢測(cè)中的優(yōu)勢(shì)

相較于傳統(tǒng)膠片照相技術(shù)，數(shù)字射線照相技術(shù)具有一系列的優(yōu)點(diǎn)，具體來講，包括這些方面：

一是可以長(zhǎng)期的重復(fù)使用CR和DR成像，不管是CR成像系統(tǒng)用IP成像板，還是DR成像系統(tǒng)用CCD、CMOS等檢測(cè)器，都可以長(zhǎng)期重復(fù)的使用；依據(jù)相關(guān)的研究表明，IP成像板最高可以使用10000次，CMOS、CCD以及非晶硅等檢測(cè)器也可以使用很長(zhǎng)的時(shí)間。

二是射線有著很好的感光靈敏度，并且有著很大的寬容度，相較于傳統(tǒng)膠片照相技術(shù)來講，數(shù)字射線照相的射線感光靈敏度要更高，甚至?xí)叱鍪畮妆叮@樣只需要較少的曝光量即可，并且還可以有效的縮減曝光時(shí)間，輻射防護(hù)方面也較好。此外，數(shù)字射線照相技術(shù)可以一次掃描十分大的動(dòng)態(tài)范圍，并且有著較大的曝光寬容度，這樣就不會(huì)出現(xiàn)一些曝光過度等問題。如果工件材料厚度有著較大的差異，那么一次曝光，就能夠?qū)⒑癖^(qū)域的細(xì)節(jié)給同時(shí)顯示出來。

三是更利于環(huán)境保護(hù)，數(shù)字射線照相技術(shù)在應(yīng)用的過程中是不需要任何化學(xué)加工藥液的，這樣廢液和廢水就不會(huì)出現(xiàn)，就不會(huì)破壞到環(huán)境。

四是使用起來比較的方便，數(shù)字射線照相技術(shù)的自動(dòng)化操作水平比較高，人們學(xué)起來也比較的簡(jiǎn)單，這樣就可以讓工作質(zhì)量得到有效的保證。

五是攝像處理比較的便捷，影像質(zhì)量也可以得到有效的提高，可以利用電子計(jì)算機(jī)來有效的處理數(shù)字影像，比如對(duì)影像的密度、對(duì)比度等進(jìn)行改變，還可以進(jìn)行一些其他的數(shù)學(xué)增強(qiáng)處理，比如提高影像清晰度等等，從而利于成像質(zhì)量的提高。

2 數(shù)字射線照相技術(shù)成像系統(tǒng)的分類和工作原理

在通常情況下，數(shù)字射線照相技術(shù)有著很多的成像系統(tǒng)和成像方法，本文抽取了幾種進(jìn)行介紹。

底片掃描法：底片掃描法指的是采用較高的分辨率來掃描射線照相底片，然后轉(zhuǎn)換射線照相底片上的影像，使其成為數(shù)字圖像。然后數(shù)字化掃描這些底片，使其進(jìn)入到計(jì)算機(jī)中，這樣底片影像依然具有較高的分辨率，射線照相底片的信息量也可以利用數(shù)字增強(qiáng)處理方法來有效的增加。可以自由的改變掃描的像素芯距，空間線性也比較的好。

具體來講，底片掃描法的工作流程是這樣的，首先在暗盒中安裝射線膠片，X射線曝光產(chǎn)生潛影，進(jìn)行沖洗加工之后，就可以得到底片，然后進(jìn)行必要的掃描，將生成的數(shù)字圖像儲(chǔ)存在計(jì)算機(jī)中，監(jiān)視器顯示屏觀察和評(píng)定。

CR成像系統(tǒng)：CR成像系統(tǒng)是上個(gè)世紀(jì)由日本開發(fā)的，這個(gè)系統(tǒng)改變了那種將載體定義為傳統(tǒng)醫(yī)用、工業(yè)射線膠片等方法，而是將載體定義為一些熒光成像板，這些熒光成像板可以記錄，并且激光還可以將射線影像信息給讀出來，射線對(duì)其進(jìn)行曝光，然后由掃描器來進(jìn)行掃描，將信息讀出來，計(jì)算機(jī)來處理圖像，從而就可以形成一個(gè)平面圖像。在熒光成像板方面，熒光成像層是IP熒光成像板的關(guān)鍵涂層，它的作用是這樣的，在使用成像板的過程中，經(jīng)過X射線攝影成為潛影，然后用激光來進(jìn)行掃描，就會(huì)形成一個(gè)熒光影像。在CR掃描器方面，在掃描器中，當(dāng)IP板被激光逐漸掃描讀出時(shí)，光電倍增管就會(huì)逐行的導(dǎo)入這些熒光影像，然后將其轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，經(jīng)過相關(guān)的轉(zhuǎn)換器進(jìn)行必要的轉(zhuǎn)換，讀出時(shí)是數(shù)字信號(hào)的形式?？梢栽谟?jì)算機(jī)光盤內(nèi)存儲(chǔ)這些讀出后的數(shù)字化影像信息，在顯示時(shí)可以借助于CRT，也可以進(jìn)行打印。CR掃描器可以分為很多的類別，比如柜式、臺(tái)式、筒式等等，這種劃分的依據(jù)是使用條件和使用要求的不同。

DR成像系統(tǒng)：DR成像系統(tǒng)和CR系統(tǒng)有著較大的差異，它將原來的工業(yè)射線膠片替換成了影像檢測(cè)器，這樣可以對(duì)X射線影像進(jìn)行很好的捕獲，并且可以將其直接的轉(zhuǎn)化，計(jì)算機(jī)會(huì)對(duì)其進(jìn)行處理和儲(chǔ)存。DR成像系統(tǒng)的工作流程非常的簡(jiǎn)單，可以分為三個(gè)步驟，分別是X射線曝光，數(shù)字影像直接產(chǎn)生，計(jì)算機(jī)來處理以及儲(chǔ)存這些影像，監(jiān)視器顯示屏的觀察和評(píng)定等。

3 數(shù)字射線照相技術(shù)成像系統(tǒng)的工作特點(diǎn)

底片掃描法：底片掃描法適合于當(dāng)前大量使用工業(yè)射線膠片進(jìn)行無損檢測(cè)的單位實(shí)現(xiàn)底片影像的數(shù)字化處理。這樣就可以將工業(yè)射線膠片影像的高分辨率優(yōu)勢(shì)給充分的利用起來，還可以數(shù)字化處理膠片影像，這樣就可以滿足影像信息數(shù)字化的發(fā)展要求。無損檢測(cè)單位如果采用的是底片掃描法，那么只需要投資的只有一個(gè)設(shè)備，那就是高分辨率影像掃描器，這樣雖然投資不大，但是卻能夠產(chǎn)生很顯著的效果。無損檢測(cè)單位通過底片掃描法，可以利用計(jì)算機(jī)來數(shù)字化處理工業(yè)射線膠片影像，實(shí)現(xiàn)影像質(zhì)量提高的目的，還可以讓信息更加的數(shù)字化，這樣就可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字化存檔以及檢索圖像信息，并且遠(yuǎn)程傳輸圖像信息以及資源共享也可以實(shí)現(xiàn)。因此，底片掃描法對(duì)于無損檢測(cè)單位來講，是一個(gè) 非常不錯(cuò)的選擇。

CR成像系統(tǒng)：CR成像系統(tǒng)在射線照相方面做出了改變，將原來的傳統(tǒng)工業(yè)射線膠片替換為了柔性熒光體成像板，這樣只需要稍微改造一下原有的檢測(cè)用工業(yè)射線裝置即可。因?yàn)闊晒獬上癜逵兄^大的曝光寬容度，因此，相關(guān)的工作人員更容易熟練的掌握熒光體成像板的使用方法。經(jīng)過射線照相后，用CR掃描器來激光掃描帶有潛影的成像板，這樣就可以有效的讀出數(shù)字化影像信息，從而實(shí)現(xiàn)數(shù)字射線照相的目的。因此，無損檢測(cè)單位就需要依據(jù)具體的情況來購進(jìn)CR掃描器。通過實(shí)踐研究表明，雖然普通熒光體成像板相較于射線膠片來講，沒有那么高的像質(zhì)計(jì)靈敏度，但是在曝光時(shí)間方面也要短很多。此外，使用熒光體成像板，還不需要花費(fèi)很多的沖洗射線膠片的步驟，化學(xué)藥品也不需要使用，這樣有利于環(huán)境保護(hù)。

DR成像系統(tǒng)：DR成像系統(tǒng)將原來的工業(yè)射線膠片替換為了影像檢測(cè)器，這樣通過射線照相，就可以直接轉(zhuǎn)換為數(shù)字影像。影像檢測(cè)器的優(yōu)點(diǎn)是有著很高的分辨率和光感度，缺點(diǎn)就是視場(chǎng)尺寸不大。

4 結(jié)束語

通過上文的敘述，我們可以了解到數(shù)字射線照相技術(shù)具有一系列的優(yōu)點(diǎn)，比如曝光時(shí)間可以得到大大的縮短，不需要過長(zhǎng)的檢測(cè)周期，射線檢測(cè)的效率也可以得到大大的提高等等。因此，數(shù)字射線照相技術(shù)在無損檢測(cè)中，是具有十分廣闊的發(fā)展前景的。本文簡(jiǎn)要分析了無損檢測(cè)中數(shù)字?jǐn)z像照相技術(shù)成像技術(shù)的應(yīng)用，希望可以提供一些有價(jià)值的參考意見。

參考文獻(xiàn)

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第4篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：醫(yī)學(xué)影像；數(shù)字化；探究

【中圖分類號(hào)】R73 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1672-3783(2012)05-0150-01

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各領(lǐng)域的信息系統(tǒng)和信息化進(jìn)程明顯加快，在現(xiàn)代醫(yī)學(xué)發(fā)展過程中多媒體技術(shù)和計(jì)算機(jī)廣泛應(yīng)用醫(yī)學(xué)檢查領(lǐng)域，可以說數(shù)字化信息資源和影像資料已經(jīng)成為人類經(jīng)濟(jì)活動(dòng)不可或缺的一部分。

在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域廣泛使用醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化資料有助于醫(yī)生在醫(yī)學(xué)診斷和教育中的輔助教育，鑒于醫(yī)學(xué)影像的獨(dú)特作用，本文在分析醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化與存儲(chǔ)過程中可能會(huì)影響醫(yī)學(xué)影像質(zhì)量的因素進(jìn)行分析并提出優(yōu)化影像質(zhì)量的方法。

1 影像數(shù)字化的發(fā)展前景

隨著現(xiàn)代科技和計(jì)算機(jī)以及多媒體等技術(shù)的發(fā)展，在當(dāng)今世界發(fā)展中影像數(shù)字化是影像信息化的發(fā)展階段，數(shù)字化影像信息在信息領(lǐng)域應(yīng)用日益廣泛，影像數(shù)字化信息已逐步應(yīng)用于醫(yī)療、氣象、影戲、科研、銀行、城市規(guī)劃、公安等眾多領(lǐng)域。

目前人類對(duì)充滿影像的現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界總是不斷嘗試用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行綜合改造和利用，可以這樣說數(shù)字化的影像信息給人類的生存空間帶給無限的想象和財(cái)富。

2 影像數(shù)字化廣泛應(yīng)用醫(yī)學(xué)發(fā)展的實(shí)踐意義

醫(yī)學(xué)作為一門和科學(xué)技術(shù)發(fā)展緊密相連的形態(tài)科學(xué)，對(duì)于科技的應(yīng)用總是處在風(fēng)口浪尖，尤其是在臨床醫(yī)學(xué)教學(xué)過程中，影像學(xué)和多媒體已經(jīng)廣泛應(yīng)用與臨床教學(xué)，而且目前醫(yī)學(xué)影像涉及的門類和種類呈現(xiàn)出越來越多的特點(diǎn)，者從另外一個(gè)側(cè)面也要求醫(yī)學(xué)對(duì)于疾病研究和醫(yī)學(xué)教育的不斷向前推進(jìn)，通常說來醫(yī)學(xué)數(shù)字化影像包括:圖形、標(biāo)本、顯微圖像、內(nèi)鏡影像、超聲影像(B超、彩超)、X線影像(傳統(tǒng)X線影像、X線數(shù)字影像)、CT影像、核磁影像、造影影像等幾大部分。

目前，在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域?qū)τ谟绊憯?shù)字化的重視程度都無比高漲，包括醫(yī)院系統(tǒng)、醫(yī)學(xué)教學(xué)系統(tǒng)以及相關(guān)的附屬科研機(jī)構(gòu)都十分重視醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化問題。但不可否認(rèn)的是目前無論是醫(yī)院系統(tǒng)還是教學(xué)系統(tǒng)，醫(yī)學(xué)影像的數(shù)字化均存在很大問題： (1)查找相關(guān)的影像信息不方便。教學(xué)中老師需要依賴醫(yī)學(xué)影像，但教師尋找相關(guān)的影像信息卻十分困難。即便是找到也存在清晰度差和影像質(zhì)量不高等特點(diǎn)而用不成。(2)課堂使用的數(shù)字影像資料不方便。即便是找到相關(guān)的影像資料，因?yàn)槠浯鎯?chǔ)的載體不同導(dǎo)致使用不方便，無法在課堂正常使用。 (3)教師在課堂上使用的醫(yī)學(xué)影像資料學(xué)生很難占有并時(shí)常復(fù)習(xí)。(4)另外目前我國的醫(yī)學(xué)教學(xué)領(lǐng)域多媒體教學(xué)難以發(fā)揮應(yīng)有作用。

3 優(yōu)化醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化采集相關(guān)方法探究

目前，在數(shù)字化醫(yī)學(xué)影像采集方面，人們的重視程度和意識(shí)不夠，從而造成醫(yī)學(xué)影像利用的效率和質(zhì)量不高。根本的問題在于影像采集的質(zhì)量和后期存儲(chǔ)的格式兩者之間的關(guān)系沒有處理好。

醫(yī)學(xué)領(lǐng)域影像采集的渠道眾多，醫(yī)學(xué)診斷影像從用途上大致可以分為X線影像，CT影像，核磁共振影像，數(shù)字減影(血管造影)影像，內(nèi)窺鏡、B超影像，顯微影像等和非醫(yī)學(xué)診斷影像等。很多醫(yī)學(xué)影像即可以用掃描儀掃描，也可以用數(shù)字相機(jī)拍攝，有的還可以視頻捕捉或者直接從相應(yīng)的成像設(shè)備中獲取。醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化采集可選擇的途徑有多種，不同途徑獲得影像的質(zhì)量也有差別，本著方便使用和快捷獲取的原則合理有效地選擇影像資料的獲取途徑和手段，優(yōu)化醫(yī)學(xué)影像的數(shù)字化采集。另外，如果醫(yī)學(xué)影像采集后以最佳的影像質(zhì)量存儲(chǔ)，那么醫(yī)學(xué)影像的數(shù)據(jù)量就會(huì)極大，雖然在數(shù)據(jù)采集的過程中能夠保證醫(yī)學(xué)影像的色彩和清晰度的問題，能夠使得影像的豐富和細(xì)膩程度達(dá)到教學(xué)要求，但不可否認(rèn)的是影像文件占用的空間太大導(dǎo)致影像的處理比較困難。有些同志認(rèn)為在采集醫(yī)學(xué)圖像的時(shí)候使用壓縮格式可以保證醫(yī)學(xué)圖像的處理速度問題，但筆者在工作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)經(jīng)過壓縮過的圖像普遍存影像信息減少，影像清晰度減低和層次和細(xì)節(jié)受到降低的問題，因此在這種情況下采集的醫(yī)學(xué)影像資料的利用價(jià)值就大打折扣。采集的數(shù)字化醫(yī)學(xué)影像的最終目的是為了使用為目的，現(xiàn)在通常情況下總是以應(yīng)用為最主要的目的，通常情況下比如醫(yī)生的快速診斷和醫(yī)學(xué)影像的安全管理、方便的傳輸、快捷地檢索等，可以在計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)上應(yīng)用同時(shí)還可以滿足打印輸出的要求，同時(shí)還可以根據(jù)需要隨時(shí)轉(zhuǎn)換成視頻在視頻中播放。同時(shí)在現(xiàn)有技術(shù)水平基礎(chǔ)上，采集醫(yī)學(xué)影像信息的應(yīng)用模式不同對(duì)影像采集的質(zhì)量影響也不太一樣?？傊龅骄唧w應(yīng)用場(chǎng)合最大化保證醫(yī)學(xué)影像的質(zhì)量是最重要的。保證醫(yī)學(xué)影像采集質(zhì)量就是為了實(shí)現(xiàn)數(shù)字影像的存貯、傳輸、再現(xiàn)、利用的最優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)影像在不同情況和條件下的影像質(zhì)量和用途的最佳化，滿足個(gè)性化需要和特殊需要，弄清楚影像存儲(chǔ)的色彩模式、文件存儲(chǔ)的格式和影像質(zhì)量、用途的關(guān)系是十分必要和重要的。因?yàn)榍‘?dāng)?shù)纳誓Ｊ胶臀募鎯?chǔ)格式直接關(guān)系到醫(yī)學(xué)影像自身的質(zhì)量以及應(yīng)用時(shí)的合理性、經(jīng)濟(jì)性問題。選擇合適的色彩模式影像色彩能否逼真地還原直接影響到醫(yī)學(xué)影像的真實(shí)性和影像的質(zhì)量。

4 結(jié)束語

在數(shù)字化處理傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)影像的過程中常常因?yàn)樘幚砗笥跋褓|(zhì)量不好降低影像的實(shí)用價(jià)值，有鑒于此，必須結(jié)合醫(yī)學(xué)影像本身所具有特殊性，同時(shí)結(jié)合醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化的廣泛用途，提高優(yōu)化醫(yī)學(xué)影像的質(zhì)量。

目前國內(nèi)醫(yī)學(xué)成像領(lǐng)域存在著傳統(tǒng)設(shè)備與現(xiàn)代高端數(shù)字設(shè)備并存使用的情況，而且就實(shí)際情況而言，傳統(tǒng)醫(yī)療成像設(shè)備仍占主要，并且在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期之內(nèi)還要繼續(xù)使用，因此在現(xiàn)有基礎(chǔ)之上優(yōu)化醫(yī)學(xué)影像的采集和存儲(chǔ)質(zhì)量，在現(xiàn)有條件下結(jié)合能夠使用各種設(shè)備將傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)影像數(shù)字化，在原有基礎(chǔ)上最大限度保證影像的質(zhì)量并且進(jìn)行改善，并且伴隨著國際關(guān)于醫(yī)學(xué)成像設(shè)備不斷完善的浪潮下，完善和規(guī)范我國的醫(yī)學(xué)影響的存儲(chǔ)數(shù)據(jù)格式，并逐漸進(jìn)行統(tǒng)一和標(biāo)準(zhǔn)化，使目前醫(yī)學(xué)影像的數(shù)字化采集和存儲(chǔ)以及后續(xù)傳輸和使用更加規(guī)范，更加直接和簡(jiǎn)單，而且保證醫(yī)學(xué)影像的質(zhì)量。

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第5篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)電影；數(shù)碼電影；融合；重構(gòu)

電影從誕生到現(xiàn)在，已經(jīng)走過了一百年的歷程。對(duì)于人類歷史，一百年不過是短暫的一瞬，然而就其相對(duì)應(yīng)的現(xiàn)代社會(huì)來說，卻可說是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間了。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展是飛躍式的，電影的變化更為奇速。電影藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展百年的時(shí)間，電影藝術(shù)是商業(yè)、技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，走到現(xiàn)在電影行業(yè)已經(jīng)構(gòu)成了一個(gè)完整而龐大的體系?；仡櫄v史，我們可以清楚地看到。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展，電影技術(shù)與藝術(shù)也發(fā)了巨大變化，它是建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上的變化?？梢哉f，科技是電影誕生、成長(zhǎng)、發(fā)展、壯大的先決條件。從默片到有聲片，從黑白到彩色，從標(biāo)準(zhǔn)銀幕到寬銀幕立體聲，還有光學(xué)鏡頭、感光膠片、機(jī)械性能等等的改進(jìn)和變革，都給電影藝術(shù)的創(chuàng)造開拓了新的天地；特別近二三十年以來，視頻、電腦、激光這些新的高科技在電影的上的應(yīng)用，更擴(kuò)大了銀幕的創(chuàng)造力，使其形象、語言煥然一新。如果沒有這些高科技的發(fā)明，我們也就不可能看到現(xiàn)在的高科技電影了。

在這一百多年的時(shí)間里，對(duì)電影來說，電影都是建立在化學(xué)感光材料的基礎(chǔ)之上， 科學(xué)技術(shù)革命為它帶來了一次又一次前所未有的變革，它也使電影贏得一次又一次新的歷史成果，一種關(guān)于數(shù)字技術(shù)革命徹底顛覆了傳統(tǒng)電影美學(xué)的理論也應(yīng)運(yùn)而生。毫無疑問，數(shù)字技術(shù)不僅開拓了電影表現(xiàn)的可能性，而且增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，它對(duì)電影的發(fā)展起著繼往開來的推動(dòng)作用。?數(shù)字技術(shù)介入電影、電視領(lǐng)域必然導(dǎo)致當(dāng)代影視理論及影視美學(xué)觀念的更新，于是面對(duì)著數(shù)字化奇觀帶來的巨額票房和視覺沖擊，就有論者認(rèn)為隨著數(shù)字化時(shí)代的降臨，數(shù)字影像必然導(dǎo)致巴贊的影像本體論解體，顛覆了傳統(tǒng)以真實(shí)性為基礎(chǔ)的真實(shí)性概念，甚至認(rèn)為“數(shù)字就是一切”。

但是，數(shù)字電影的畫面其實(shí)也能夠真實(shí)地還原電影情節(jié)。數(shù)字電影與膠片電影最大的區(qū)別在于其引用了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠十分真實(shí)客觀地將現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中無法適時(shí)拍攝到的場(chǎng)景和動(dòng)作等再現(xiàn)出來。美國歷史電影《珍珠港》當(dāng)中我們看到的無數(shù)被炮轟和在天空中不斷盤旋的飛機(jī)轟炸，彌漫著滾滾濃煙，不斷地被炸彈所傾覆的一艘艘軍艦，以及在水中落荒而逃的士兵，這一切場(chǎng)景是無法真實(shí)地通過拍攝來實(shí)現(xiàn)的，更多的是利用數(shù)字電影的畫面表現(xiàn)手法，通過數(shù)字技術(shù)的方式將其合成而來的。數(shù)字處理畫面能夠給人一種惟妙惟肖以假亂真的視聽感受，生動(dòng)地描述了故事發(fā)生的具體情境，帶領(lǐng)觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)融入電影的主題當(dāng)中。試想一下如果這些畫面都需要通過實(shí)地拍攝的形式來完成的話，這將是一項(xiàng)無比浩大的工程。然而通過后期的合成效果，我們僅僅需要完成實(shí)拍場(chǎng)景的十分之一內(nèi)容就可以輕而易舉的完成這些雄偉驚險(xiǎn)的歷史畫面，而這當(dāng)中有許多無法通過現(xiàn)實(shí)拍攝完成的場(chǎng)景，比如說飛機(jī)的爆炸、輪船的沉陷等都是通過數(shù)字電影特技的形式虛擬出來的畫面，這充分說明了數(shù)字電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)魅力所在。還有斯皮爾伯格曾經(jīng)給我們帶來了恐龍與大白鯊戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)畫面，這些都是通過三維的動(dòng)畫表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來的，利用動(dòng)作以及相關(guān)的軟件跟蹤生物的動(dòng)作，并模仿他們的運(yùn)動(dòng)軌跡，再加上實(shí)物景象的裝飾和點(diǎn)綴，最終我們看到的是令人嘆為觀止的鏡頭。

數(shù)字技術(shù)對(duì)世界電影造成了巨大的影響，中國電影也在不斷地探索數(shù)碼技術(shù)在國產(chǎn)電影中的應(yīng)用，使數(shù)碼技術(shù)為電影內(nèi)容服務(wù),通過內(nèi)容、藝術(shù)、技術(shù)的三維結(jié)合，發(fā)展中國特色的電影。近年來優(yōu)秀國產(chǎn)影片無不是將數(shù)碼特技與內(nèi)容、藝術(shù)相融合，創(chuàng)作出的佳作。例如：運(yùn)用數(shù)碼特技《赤壁》《風(fēng)云2》創(chuàng)作出與內(nèi)容吻合的、真實(shí)的、震撼的場(chǎng)景。

數(shù)字電影畫面當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)另外一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是技術(shù)特技的奇觀敘事功能，也就是說它能夠巧妙詳細(xì)地銜接電影當(dāng)中的每一個(gè)故事情節(jié)，并且能夠賦予人們足夠的幻想空間。比如說在影片《狄仁杰之通天帝國》當(dāng)中我們觀看到的建造的巨大的武則天像倒塌那一幕景象，這也是整部影片當(dāng)中最驚險(xiǎn)的鏡頭之一，當(dāng)鐵水燒斷通心柱，雕像漸漸開始傾倒，狄仁杰還在奔赴皇宮的路上，再到皇宮中眾人看到巨像傾倒驚慌失措，我們?yōu)檠矍绑@險(xiǎn)的畫面屏氣凝神，仿佛自己在此情此景當(dāng)中，在驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)當(dāng)中，數(shù)字電影的畫面給我們帶來的又是一次面臨驚險(xiǎn)時(shí)對(duì)主角的擔(dān)心和著急，從而將影片推向了另外一個(gè)。影片通過數(shù)字電影的特效，通過對(duì)巨像的緩慢倒塌的鏡頭、對(duì)主角與敵人馬上纏斗的鏡頭和岌岌可危的皇宮的鏡頭，這三者之間的相互轉(zhuǎn)換，烘托了影片緊張的氣氛，讓觀眾隨著緊張的節(jié)奏為主角擔(dān)心，為身在皇宮里的人擔(dān)心，也正是因?yàn)樵谟捌?dāng)中巧妙地運(yùn)用了各種各樣的數(shù)字特效，合成許多逼真驚險(xiǎn)的動(dòng)畫圖像，營造出了讓人難以想象也讓無法用真實(shí)的拍攝效果所呈現(xiàn)出來，巨大的視覺沖擊使得此時(shí)無聲勝有聲，我們不需要用語言來進(jìn)行描述，細(xì)致逼真的數(shù)字畫面就讓我們仿佛身臨其境般感受到了現(xiàn)場(chǎng)的驚險(xiǎn)緊張，可以說數(shù)字特效給了奇觀敘事一個(gè)平臺(tái)，它憑借著不可比擬的感召力，將奇觀影像和奇觀敘事的功能呈現(xiàn)在了每一個(gè)觀眾面前。

數(shù)字電影的畫面藝術(shù)效果一方面給我們帶來了強(qiáng)大而逼真的敘事畫面，更重要的是它能夠巧妙地起到畫龍點(diǎn)睛、突出主題的作用，我們將這樣的表現(xiàn)手法稱之為像喻，這也是中國古代詩歌學(xué)者所開創(chuàng)的一種表現(xiàn)手法，并將其具體地運(yùn)用到電影的制作過程當(dāng)中。它最根本的特點(diǎn)是能夠借助生動(dòng)形象的例子，含蓄雋永的自然景觀來諷刺或者是暗喻所要描繪的對(duì)象，體現(xiàn)影片的內(nèi)在精神以及完善了影片呈現(xiàn)給觀眾的整體韻味。

第6篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；3D；影響；動(dòng)畫電影創(chuàng)作

引言

在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，3D數(shù)字技術(shù)能夠給人耳目一新的感覺，不管是從特效特技的震撼渲染，還是對(duì)于3D場(chǎng)景以及人物動(dòng)作的模擬實(shí)現(xiàn)，在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中3D數(shù)字技術(shù)都將展現(xiàn)著其獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。3D數(shù)字技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作帶來巨大影響，為動(dòng)畫電影的創(chuàng)作帶來更多可能，讓動(dòng)畫電影更貼近人的生活，提供了更廣闊的動(dòng)畫電影創(chuàng)作空間。

1 3D數(shù)字技術(shù)

3D數(shù)字技術(shù)，以二進(jìn)制形式記錄、整理、傳播各種信息。根據(jù)人眼的距離不同，看到的圖象也略微不同，兩個(gè)圖象重合在一起從而形成三維效果的原理，拍攝時(shí)，使用兩臺(tái)攝象機(jī)同時(shí)按照規(guī)定距離拍攝，放映時(shí)把兩組圖象重合，一般用紅綠，紅藍(lán)色，然后用相應(yīng)的眼鏡把兩組圖片區(qū)分開，分別投到右眼和左眼，產(chǎn)生立體效果[1]。對(duì)于動(dòng)畫電影的創(chuàng)作者來說，也可以在電影創(chuàng)作中通過虛擬的3D工具，在動(dòng)畫中創(chuàng)建出各種的虛擬3D數(shù)字影像，應(yīng)用3D “數(shù)字繪景”技術(shù)，很好實(shí)現(xiàn)人們對(duì)于想象世界的影像，不僅可以大大地節(jié)約動(dòng)畫影片的制作拍攝成本，同時(shí)，3D數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫電影的剪切編輯中，也會(huì)發(fā)揮很大的便利性，提升動(dòng)畫電影的展現(xiàn)力。

2 動(dòng)畫電影創(chuàng)作

動(dòng)畫電影的創(chuàng)作，就是將繪畫藝術(shù)、文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)等許多的藝術(shù)結(jié)合，運(yùn)用劇本創(chuàng)作的文學(xué)思想，采取影視表現(xiàn)手法展示出電影思維，重新構(gòu)建出對(duì)人物造型、場(chǎng)景造型、動(dòng)物造型等構(gòu)成元素的創(chuàng)意性思維，創(chuàng)作動(dòng)畫電影作品。成功的動(dòng)畫電影，會(huì)非常注重表情達(dá)意、畫面的設(shè)計(jì)、風(fēng)格表現(xiàn)、構(gòu)圖等，基于其構(gòu)圖，就是在作品的原則上使內(nèi)容更有表現(xiàn)力，畫面中的人和物要以什么形式出現(xiàn)，表達(dá)什么感彩，這些都是通過動(dòng)畫設(shè)計(jì)者對(duì)靈感及創(chuàng)作技藝的完美詮釋[2]。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中，多采取手繪在二維空間完成，但是對(duì)于當(dāng)前動(dòng)畫電影市場(chǎng)來說，也顯示出一定的不足，基于3D數(shù)字技術(shù)，為提升動(dòng)畫電影影院播放效果，不僅為動(dòng)畫創(chuàng)作帶來一場(chǎng)革命，同時(shí)也創(chuàng)新動(dòng)畫電影創(chuàng)作手法，大大提高動(dòng)畫電影的制作水平。

3 動(dòng)畫電影創(chuàng)作中的3D數(shù)字技術(shù)

3.1 動(dòng)畫前期制作

3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，給人最多的是視覺的震撼，導(dǎo)演能熟練運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，更加精彩的再現(xiàn)動(dòng)畫電影場(chǎng)景。例如，針對(duì)動(dòng)畫電影《瘋狂原始人》中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不論是人物造型還是場(chǎng)景設(shè)置，都是利用電腦平臺(tái)，采取3D數(shù)字技術(shù)對(duì)其進(jìn)行建模制作的，不僅使動(dòng)畫電影達(dá)到非常自然逼真的播放效果，同時(shí)也豐富了動(dòng)畫設(shè)計(jì)，使得動(dòng)畫電影創(chuàng)作更接近生活[3]。基于強(qiáng)大的3D數(shù)字技術(shù)，不僅開始對(duì)電影的人物真實(shí)性提出更高的需求，同時(shí)在動(dòng)畫電影的造型、構(gòu)圖、配色上，也要求可以有真實(shí)的觀影效果。

3.2 動(dòng)畫影院播放

在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，3D技術(shù)可以更好的深化主題，且動(dòng)畫創(chuàng)作中，還會(huì)按照音樂與影片之間的聯(lián)系關(guān)系，采取3D數(shù)字技術(shù)描繪場(chǎng)景，有效渲染動(dòng)畫電影氣氛，以音畫同步式的配樂形式，在3D數(shù)字技術(shù)描繪場(chǎng)景中，很好的感染觀眾情緒，使觀眾對(duì)于動(dòng)畫電影的視覺感官得到提升，3D數(shù)字技術(shù)使得動(dòng)畫電影表現(xiàn)的感情不再孤立，更能夠深化提升動(dòng)畫電影畫面氛圍。

4 3D數(shù)字藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的影響

4.1 提升觀眾的觀影體驗(yàn)

動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，再應(yīng)用透鏡組合，調(diào)節(jié)畫面轉(zhuǎn)換效果，采用精密機(jī)械式調(diào)節(jié)方式，使得動(dòng)畫電影創(chuàng)作發(fā)生技術(shù)上的改革。故此，在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，更加注重動(dòng)畫的表現(xiàn)力與場(chǎng)景的真實(shí)效果，縱觀每部動(dòng)畫電影，在其創(chuàng)作中，多具有奇幻、炫酷的3D場(chǎng)景，并且更是通過3D數(shù)字技術(shù)，深化與烘托動(dòng)畫電影中的人物與情節(jié)，有效填補(bǔ)動(dòng)畫電影場(chǎng)景之間的空白間隔，還很好的發(fā)揮一定的敘事功能，擴(kuò)大動(dòng)畫電影的創(chuàng)作空間。同時(shí)，動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，追求與3D技術(shù)的融合，采取3D技術(shù)創(chuàng)作動(dòng)畫電影，如在《龍騎俠3D》中，采用了3D數(shù)字技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫播放，可以提升動(dòng)畫的震撼場(chǎng)面，基于3D影院轉(zhuǎn)換設(shè)備的支撐，更是可以精彩再現(xiàn)動(dòng)畫中激烈的戰(zhàn)斗鏡頭，塑造主人公堅(jiān)強(qiáng)勇敢的正面形象，且延續(xù)了勵(lì)志冒險(xiǎn)的主題內(nèi)容，增添了故事的趣味性和可看性，采用“控制景深，調(diào)節(jié)速率，善用顏色”手段，保證立體效果基礎(chǔ)上，為觀眾帶來極度震撼和華麗的視覺體驗(yàn)。3D數(shù)字技術(shù)，不僅會(huì)影響動(dòng)畫電影觀眾的心理，也會(huì)影響其視覺感官，深化動(dòng)畫電影的主題[4]。在動(dòng)畫電影中，通過3D數(shù)字技術(shù)，不僅可以抒發(fā)影片中人物的情感，還可以渲染場(chǎng)景以及刻畫電影人物的性格，引導(dǎo)暗示觀眾在觀看影片時(shí)的情緒，這是其他動(dòng)畫電影語言所無法代替的。

4.2 豐富動(dòng)畫電影播放色彩

色彩在動(dòng)畫電影作品創(chuàng)作中，可以賦予作品以藝術(shù)基調(diào)，直接關(guān)系到動(dòng)畫電影作品的成功。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，提升動(dòng)畫電影播放精度，有效調(diào)控電影畫面色彩，給觀眾帶來更好的觀影體驗(yàn)。采用了光回收系統(tǒng)，分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、PLC電氣精準(zhǔn)控制系統(tǒng)的組合，達(dá)到提高3D轉(zhuǎn)換設(shè)備的整體光效值和對(duì)比度值。其中光回收系統(tǒng)，采用同一束光在經(jīng)過特制光學(xué)原件后進(jìn)行分光，并對(duì)原本的一束不可用光進(jìn)行回收重新轉(zhuǎn)換，在分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中，對(duì)光回收系統(tǒng)中分光產(chǎn)生的兩束光分別進(jìn)行機(jī)械式和液晶式的調(diào)制，達(dá)到兩束光的光學(xué)同步投影，在PLC電氣精準(zhǔn)控制系統(tǒng)中，采用PLC對(duì)整個(gè)電氣運(yùn)行系統(tǒng)進(jìn)行控制，保證控制精度。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，將DLP放映機(jī)放出來的畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)換分離，使左右眼圖像光束分別具有不同的偏振特性，觀眾再佩戴上對(duì)應(yīng)的偏振眼鏡，就可以使左右眼看到對(duì)應(yīng)的畫面，從而在觀眾的大腦中合成出立體畫面。目前市面上使用的3D轉(zhuǎn)換系統(tǒng)主要有主動(dòng)式和被動(dòng)式兩種。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，通過修改材料的配方，使得數(shù)字放映機(jī)透射出的畫面顏色損失最小，從而具有較好的色彩還原性。播放方面應(yīng)用主動(dòng)式設(shè)備，根據(jù)3D數(shù)字技術(shù)特征，主要依靠色彩原理實(shí)現(xiàn)了對(duì)光的轉(zhuǎn)換，從而使左右眼畫面分開交替顯示。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，對(duì)于動(dòng)畫電影播放中的被動(dòng)式設(shè)備，則主要依靠光學(xué)偏振片完成了對(duì)光的轉(zhuǎn)換。主動(dòng)式設(shè)備由于轉(zhuǎn)換效果不徹底、重影嚴(yán)重、色彩飽和度差及轉(zhuǎn)換后畫面亮度太低而被市場(chǎng)逐步淘汰。在被動(dòng)式設(shè)備中又分為兩類，機(jī)械偏振式和液晶偏振式。機(jī)械偏振式主要通過偏振調(diào)制器（主要材料偏振膜片）被伺服電機(jī)帶動(dòng)高速旋轉(zhuǎn)來實(shí)現(xiàn)高幀率的左右眼畫面分離并交替顯示，從而達(dá)到3D轉(zhuǎn)換的目的。而液晶偏振式則是通過液晶分子對(duì)電壓趨向性的快速反應(yīng)來實(shí)現(xiàn)3D轉(zhuǎn)換目的。3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，提升了動(dòng)畫電影后期創(chuàng)作水平[5]。

4.3 優(yōu)化動(dòng)畫電影播放效果

在3D動(dòng)畫電影的播放中，當(dāng)顯示器在顯示左眼畫面時(shí)， 右眼鏡片應(yīng)該是全黑的，若是快門式眼鏡開關(guān)周期與顯示器刷新周期沒準(zhǔn)同步，會(huì)導(dǎo)致漏鏡片的鬼影的出現(xiàn)，影響人們觀看3D電影的效果。故此，在3D動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用面向影院的3D轉(zhuǎn)換設(shè)備，強(qiáng)化對(duì)此問題的重視，不論是3D動(dòng)畫電影的內(nèi)傾角， 還是平行光軸， 以及外傾角， 強(qiáng)化其3D動(dòng)畫電影的播放效果，提高左右畫面的重合度， 使人們觀看3D動(dòng)畫電影時(shí)的視野更開闊。3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾能毫無阻礙地通向?qū)а輼?gòu)思，通過3D技術(shù)，讓觀眾站在原地就可以看到更為廣闊的世界。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，更加關(guān)注播放效果，故此，擬采用組合透鏡的方式對(duì)光程差進(jìn)行調(diào)節(jié)，首先通過整個(gè)機(jī)械系統(tǒng)和光學(xué)系統(tǒng)，精確計(jì)算出兩路光的光程差，然后根據(jù)光程差設(shè)計(jì)組合透鏡的相關(guān)參數(shù)，但是通常由于機(jī)械系統(tǒng)的機(jī)械加工進(jìn)度等誤差，這些微觀的誤差會(huì)在光學(xué)系統(tǒng)中做宏觀的表現(xiàn)，所以需要在設(shè)計(jì)完成后通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)進(jìn)一步確認(rèn)。就如對(duì)于動(dòng)畫電影《豚鼠特工隊(duì)》之中，不管是簡(jiǎn)單模型的創(chuàng)作，還是對(duì)于動(dòng)畫中豚鼠形象的創(chuàng)作，總是秉持人們的立體視覺體驗(yàn)，結(jié)合3D數(shù)字技術(shù)，進(jìn)行活動(dòng)跟蹤，對(duì)指定地區(qū)舉行活動(dòng)的跟蹤闡發(fā)，有效應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，并主動(dòng)創(chuàng)建出主要的動(dòng)畫幀，將3D數(shù)字技術(shù)得到的跟蹤結(jié)果，應(yīng)用到動(dòng)畫電影創(chuàng)作之中，用實(shí)體任務(wù)動(dòng)作標(biāo)記動(dòng)畫人物的行動(dòng)，使用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物行為，使得動(dòng)畫電影的效果更加逼真。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D技術(shù)，產(chǎn)生積極的影響。

4.4 促使動(dòng)畫電影創(chuàng)作向3D發(fā)展

基于3D數(shù)字技術(shù)的動(dòng)畫電影，帶給人更多的新奇感，特別是在影院播放中，基于3D數(shù)字技術(shù)的支持，不僅提升動(dòng)畫電影的逼真效果。同時(shí)震撼觀眾心靈，呈現(xiàn)出美麗且動(dòng)人的畫面，給人的心理上產(chǎn)生巨大感觸，增加人們?cè)谝曈X上的認(rèn)知度。動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，也開始構(gòu)建更具想象力的場(chǎng)景，動(dòng)畫電影創(chuàng)作也開始走向3D技術(shù)方向。并且在動(dòng)畫電影中可以應(yīng)用3D數(shù)字轉(zhuǎn)換技術(shù)，將動(dòng)畫電影虛擬在人的眼前，使人們產(chǎn)生更加真實(shí)的觀影體驗(yàn)[6]。例如，對(duì)于動(dòng)畫電影《大鬧天宮》，該片應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不僅制造的動(dòng)畫電影色彩濃重，動(dòng)畫人物造型奇異，動(dòng)畫的場(chǎng)面也是十分的雄偉壯麗，賦予動(dòng)畫形象鮮明的人格特征，使得動(dòng)畫電影的情節(jié)跌宕有致，將孫悟空這一中國式的神話英雄，生動(dòng)地再現(xiàn)于銀幕；3D數(shù)字技術(shù)版的《大鬧天宮》，保留了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)節(jié)奏更加緊湊，并且配合3D數(shù)字效果，更是在片中設(shè)計(jì)了幾十個(gè)鏡頭，做出“沖出銀幕”的效果處理，突出地表現(xiàn)孫悟空機(jī)智樂觀、大膽反抗神權(quán)的無畏精神，不僅滿足觀眾立體觀影感，同時(shí)也喚起觀眾對(duì)中國傳統(tǒng)動(dòng)畫作品的熱愛[7]。在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，還需結(jié)合動(dòng)畫電影播放效果考慮，因?yàn)楫?dāng)前3D技術(shù)在電影行業(yè)中已經(jīng)廣泛應(yīng)用，不僅在動(dòng)畫電影播放中做出一定的改進(jìn)，還采取先進(jìn)技術(shù)，使得動(dòng)畫電影的畫面更加精細(xì)，色彩也更加豐富，更能提高動(dòng)畫電影制作水準(zhǔn)，有效提升觀眾喜愛度，做出巨大技術(shù)上的提升，有效提高觀眾對(duì)動(dòng)畫電影的觀影體驗(yàn)。例如在動(dòng)畫電影《怪物史瑞克》中，就采取3D數(shù)字技術(shù)，設(shè)計(jì)出其主要的故事人物形象，“怪物”史瑞克不僅是可愛的綠色怪物，同時(shí)也是極富正義感的故事人物，他在動(dòng)畫電影中的神態(tài)、動(dòng)作、語言以及周圍的場(chǎng)景，美化動(dòng)畫電影的影院播放水平，使人們可以接受這樣的動(dòng)畫形象，通過3D數(shù)字轉(zhuǎn)換播放設(shè)備，使史瑞克更加真實(shí)。

5 結(jié)束語

綜上所述，動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，必將會(huì)有效提升動(dòng)畫創(chuàng)作水平，不管是在人物造型還是場(chǎng)景制造方面，都將有效提升動(dòng)畫電影創(chuàng)作質(zhì)量，3D數(shù)字技術(shù)對(duì)動(dòng)畫電影創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響，為動(dòng)畫電影創(chuàng)作帶來更加真實(shí)的情感體驗(yàn)，使動(dòng)畫電影創(chuàng)作更加貼近人們的真實(shí)生活，拓展動(dòng)畫電影創(chuàng)作空間，發(fā)揮重要作用。

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第7篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞:數(shù)字技術(shù) 影視技術(shù) 計(jì)算機(jī)

中圖分類號(hào):TP399 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-3791(2012)08(a)-0032-01

數(shù)字技術(shù)(Digital Technology),是與電子計(jì)算機(jī)聯(lián)系密切的一門科學(xué)技術(shù),它是指借助一定的設(shè)備將各種信息,包括:圖、文、聲、像等,轉(zhuǎn)化為電子計(jì)算機(jī)能識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字“0”和“1”后進(jìn)行運(yùn)算、加工、存儲(chǔ)、傳送、傳播、還原的技術(shù)。由于在運(yùn)算、存儲(chǔ)等環(huán)節(jié)中要借助計(jì)算機(jī)對(duì)信息進(jìn)行編碼、壓縮、解碼等,因此也稱為數(shù)碼技術(shù)、計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)等。數(shù)字技術(shù)也稱數(shù)字控制技術(shù),數(shù)字技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用大大的提高了影視作品的質(zhì)量,從根本屬性上改變了傳統(tǒng)影視的特性,使影視制作有了一個(gè)全新的平臺(tái)。使影視制作進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代,由于數(shù)字技術(shù)的使用,影視作品的制作過程大大的縮短了,制作人員可以相對(duì)比較容易的進(jìn)行攝影制作?？梢愿玫脑谧髌分姓宫F(xiàn)自己的創(chuàng)作理念,更充分的體現(xiàn)出工作人員的個(gè)性特征,從而擴(kuò)大制作人員的發(fā)展空間。

1 數(shù)字技術(shù)的特點(diǎn)

一般都采用二進(jìn)制,因此凡元件具有的兩個(gè)穩(wěn)定狀態(tài)都可用來表示二進(jìn)制,(例如 “高電平”和“低電平”),故其基本單元電路簡(jiǎn)單,對(duì)電路中各元件精度要求不很嚴(yán)格,允許元件參數(shù)有較大的分散性,只要能區(qū)分兩種截然不同的狀態(tài)即可。這一特點(diǎn),對(duì)實(shí)現(xiàn)數(shù)字電路集成化是十分有利的。數(shù)字技術(shù)的一個(gè)主要特點(diǎn)就是抗干擾能力較強(qiáng)、精度相對(duì)較高,由于數(shù)碼技術(shù)傳遞加工和處理的是二值信息,抵抗外界干擾能力較強(qiáng),不易受到干擾。數(shù)字技術(shù)的精度較高,由于數(shù)字技術(shù)采用增加二進(jìn)制數(shù)的數(shù)位提高精度,精度相對(duì)于以前有了很大的提高,數(shù)字信號(hào)比較方便進(jìn)行長(zhǎng)期存貯。數(shù)字技術(shù)的另外一個(gè)比較顯著的特點(diǎn)就是保密性強(qiáng),可以用數(shù)碼技術(shù)來加密處理一些信息資源,以防止信息被竊取,這些特點(diǎn)都是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到影視制作中的優(yōu)勢(shì)。

2 數(shù)字技術(shù)對(duì)影視技術(shù)的影響分析

2.1 影視素材創(chuàng)作數(shù)字化

數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)以及計(jì)算機(jī)合成技術(shù)的普及和應(yīng)用,使得影視鏡頭中的景物可以由無數(shù)個(gè)獨(dú)立拾取、記錄和處理的影像元素來合成,進(jìn)而加大了影視制作人員的創(chuàng)作想象力。

影視制作當(dāng)中需要的素材都可以通過分解來進(jìn)行實(shí)景拍攝,后期運(yùn)用采集設(shè)備進(jìn)行處理轉(zhuǎn)化為數(shù)字影視需要的素材,可以根據(jù)需要進(jìn)行專業(yè)的特效處理,還有一些影視素材是制作人員運(yùn)用軟件制作出來的,這些素材可以是動(dòng)畫,也可以是一些圖像,還可以是聲音素材,這些素材都是影視制作過程中主要的內(nèi)容,制作人員可以通過拍攝、采集等形勢(shì)將其進(jìn)行數(shù)字化處理,制作成各種不同的效果,以豐富影視制作的素材。制作人員還需要掌握比較專業(yè)的繪畫能力,可以熟練應(yīng)該計(jì)算機(jī)圖象處理軟件,根據(jù)自己的需要自行創(chuàng)作,完全按自己的意愿進(jìn)行,充分體現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的特點(diǎn)。當(dāng)前比較流行的創(chuàng)作軟件主要有Photoshop、Painter、PaintBrush、Illustrator、CorlDraw以及PhotoDraw等等。

2.2 影視素材存儲(chǔ)數(shù)字化

隨著存儲(chǔ)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,視頻、音頻等數(shù)字化影視素材的處理手段的不斷更新,原來記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲(chǔ)在硬盤等數(shù)字存儲(chǔ)設(shè)備上,使常規(guī)的膠片、磁帶的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)硬盤存儲(chǔ),視頻磁帶錄像機(jī)逐步被數(shù)字錄像機(jī)所取代,這將是數(shù)字化發(fā)展的又一個(gè)飛躍。數(shù)字化存儲(chǔ)設(shè)備主要有磁存儲(chǔ)器(如硬盤存儲(chǔ)器)、光盤存儲(chǔ)器(如CD-ROM、DVD等等)以及半導(dǎo)體存儲(chǔ)器。這些存儲(chǔ)設(shè)備存儲(chǔ)的素材都是數(shù)字素材,使用起來非常方便。3種數(shù)字存儲(chǔ)器各有利弊,作為單個(gè)的存儲(chǔ)器都不能滿足影視級(jí)的存儲(chǔ)需要。目前許多影視素材(無論是高清的還是標(biāo)清的)是以視頻、音頻、圖像等形式存儲(chǔ)在硬盤陣列系統(tǒng)中的。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將諸多影視編輯系統(tǒng)設(shè)備與硬盤陣列連接起來,各個(gè)編輯系統(tǒng)就可以通過網(wǎng)絡(luò)連接設(shè)備訪問硬盤陣列,從而形成在線數(shù)字素材庫。

2.3 3D技術(shù)的廣泛使用

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,影視節(jié)目的制作水平逐漸提高,制作效果越來越豐富多彩,近年來3D技術(shù)在影視中的應(yīng)用越來越多,給觀眾帶來了全新的視聽效果。3D技術(shù)就是一種虛擬的三維技術(shù),它是利用計(jì)算機(jī)和廣播電視技術(shù)使我們?cè)谄聊簧峡吹揭曨l圖像或者是圖片等物體時(shí)可以達(dá)到視、聽和實(shí)際物體一樣逼真的全新立體效果的一種技術(shù),使觀眾感覺到物體的動(dòng)態(tài)變化。最近好萊塢重新翻拍的《泰坦尼克號(hào)》就是采用了3D技術(shù),制作人員可以用數(shù)字化技術(shù)制作出虛擬的數(shù)字海洋場(chǎng)景,通過虛擬技術(shù)觀眾可以看到在天空飛翔的海鷗,漂浮在海面上的冰山,可以領(lǐng)略到泰坦尼克號(hào)大般的雄偉。這種技術(shù)全方位沖擊著觀眾的視聽感受,使觀眾欣賞一種美,感覺到一種全新的影視藝術(shù)。新的科技手段越來越多的被使用到影視當(dāng)中,新的科技手段將會(huì)創(chuàng)造新更多的銀幕奇觀,給人們帶來更多的審美上的愉悅感覺。

3 結(jié)語

從最開始的黑白電視,到今天的數(shù)字3D電影,科技技術(shù)的每一次進(jìn)步都促使影視技術(shù)的革命,如果沒有數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用,我們就欣賞不到今天3D影視帶給我們的絢麗畫面,數(shù)字技術(shù)的使用使影視技術(shù)有了全新的發(fā)展,數(shù)字技術(shù)在電影電視中的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)影視藝術(shù)的形態(tài)與生產(chǎn)方式,影視技術(shù)有了新的發(fā)展,影視技術(shù)與數(shù)字技術(shù)的完美結(jié)合一定可以為我們帶來更多、更精彩的作品,使影視業(yè)有一個(gè)革命性的變化。

參考文獻(xiàn)

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第8篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體；藝術(shù)設(shè)計(jì)；教學(xué)

科技的蓬勃發(fā)展將人們帶入了數(shù)字化、信息化的時(shí)代，在改變了人們的生活方式的同時(shí)也在不斷的創(chuàng)新發(fā)展，以此為基礎(chǔ)而發(fā)展起來的數(shù)字媒體也為人們的相互溝通提供了更豐富的傳播載體和表現(xiàn)形式，人們的溝通方式發(fā)生了巨大變化，在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，數(shù)字媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)也對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)提出了新的要求，需要構(gòu)建新的教學(xué)模式來適應(yīng)社會(huì)的需要，培養(yǎng)出能面向社會(huì)、滿足市場(chǎng)需要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才。

1數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展與影響

伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、無線數(shù)字通信技術(shù)的成熟發(fā)展、相互融合與及快速普及，使數(shù)字媒體技術(shù)快速興起，逐步成為主流，為人們提供高速、海量的信息和交流平臺(tái)，在各行各業(yè)都得到了廣泛的應(yīng)用，并以驚人的速度影響著人們的生活、學(xué)習(xí)、工作、生產(chǎn)甚至是思維，成為了人們生活中不可缺少的一部分，人類正步入數(shù)字時(shí)代，如今，傳統(tǒng)計(jì)算機(jī)、新興數(shù)字家電以及以智能手機(jī)和平板電腦為代表的新型便攜數(shù)碼產(chǎn)品或利用傳統(tǒng)網(wǎng)線或利用無線數(shù)字通信技術(shù)接入了互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了相互連接，使這些終端設(shè)備能將文本、圖像、視頻、聲音等多元化交互式信息高效、快速、直觀的傳遞給用戶，創(chuàng)造了全新的互動(dòng)性強(qiáng)、方便快捷、彰顯個(gè)性、更具人性化的交流方式。智能手機(jī)、平板電腦等便攜數(shù)碼設(shè)備更是受到人們的追捧，用戶能夠隨時(shí)隨地的獲取自己所需要的資源，無論是日常辦公、信息查詢、交流互動(dòng)或是娛樂休閑，都能通過各種視聽效果進(jìn)行展現(xiàn)，表達(dá)直觀明了而且富有人性化，在人們獲取所需信息的同時(shí)也極大的滿足了感官上的需求。

數(shù)字媒體已將傳統(tǒng)的平面印刷媒體、廣播電視、電子出版、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)等各種媒體進(jìn)行了融合，時(shí)代的發(fā)展也對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)提出了新要求，傳統(tǒng)的通過紙質(zhì)來表現(xiàn)的圖文信息逐漸轉(zhuǎn)變成數(shù)字文件在各種電子設(shè)備上進(jìn)行表現(xiàn)，人流密集區(qū)域出現(xiàn)的各種多媒體電子顯示屏、公共交通工具上的車載多媒體設(shè)備、各家各戶的數(shù)字化家電設(shè)備、人們手中的便攜數(shù)碼設(shè)備等都是新的交流平臺(tái)。目前，傳統(tǒng)平面印刷媒體仍然還有著不可替代的優(yōu)勢(shì)，但是就在一定程度上受到了數(shù)字媒體帶來的沖擊和影響，也紛紛為自己旗下的產(chǎn)品發(fā)行了適合網(wǎng)絡(luò)傳播或適合在各類型電子設(shè)備上閱讀的電子版產(chǎn)品以增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，比如，美國知名雜志《新聞周刊》（Newsweek）于2012年12月31日推出它的最后一期印刷版，從2013年開始，《新聞周刊》將只發(fā)行數(shù)字版，新型的數(shù)字版雜志將基于用戶訂購的模式，通過便攜式移動(dòng)設(shè)備和網(wǎng)頁的電子閱讀工具進(jìn)行，來服務(wù)于廣大讀者，《新聞周刊》于1933年2月17日開始發(fā)行，有著80年的印刷歷史，然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)及數(shù)字媒體逐漸成為大眾獲取信息的主要方式，大量的美國傳統(tǒng)報(bào)紙和雜志都受到了沖擊和影響，影響力大不如前，印刷出版和發(fā)行行業(yè)正面臨著時(shí)展帶來的挑戰(zhàn)。

載體的變化是單一媒體到多媒體的跨越和延伸，未來甚至?xí)霈F(xiàn)更具互動(dòng)性的交互式廣告，使用戶更能直觀的了解、體驗(yàn)商品，這需要設(shè)計(jì)人員掌握多種學(xué)科知識(shí)，甚至需要涉及到傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)沒有涉及的一些知識(shí)層面，并能對(duì)不同的知識(shí)進(jìn)行融合及交叉運(yùn)用，因此，社會(huì)的需要也推進(jìn)了專業(yè)教學(xué)的不斷改革，以滿足未來發(fā)展的需要。

2數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)

計(jì)算機(jī)軟硬件的普及和發(fā)展為傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了許多便捷，也拓展了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意思維，在給藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來革新的同時(shí)也在藝術(shù)與科技之間架起了溝通的橋梁，在這個(gè)階段，藝術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)體系也隨之發(fā)生了革新，到如今，數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用范圍正日趨增大，它所帶來的視覺表現(xiàn)手段和形式也更新穎、更具想象力和創(chuàng)造力，未來可能出現(xiàn)的交互式廣告等設(shè)計(jì)展現(xiàn)方式，為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了新的思路和更為廣闊的發(fā)展空間，需要數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)融合發(fā)展，這也對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)體系提出了更高的要求，新的數(shù)字媒體藝術(shù)領(lǐng)域所需的人才不僅需要熟悉各類設(shè)計(jì)學(xué)科知識(shí)，還需要有較強(qiáng)的計(jì)算機(jī)應(yīng)用能力。

2.1現(xiàn)階段藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)的狀態(tài)

我所在的賀州學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)本科專業(yè)開設(shè)的時(shí)間相對(duì)較短，在辦學(xué)過程中，面對(duì)教學(xué)過程中出現(xiàn)的問題，一直都在進(jìn)行不斷的改進(jìn)，課程體系和教學(xué)內(nèi)容在不斷的完善，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的商業(yè)化、市場(chǎng)化的專業(yè)就業(yè)環(huán)境，我院一直強(qiáng)調(diào)教學(xué)與實(shí)踐相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一的特色教學(xué)模式。在教學(xué)方面，為避免“重藝輕技”，一方面在校內(nèi)注重學(xué)生的傳統(tǒng)動(dòng)手能力培養(yǎng)和專業(yè)設(shè)計(jì)軟件的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，一方面通過參加比賽、舉辦設(shè)計(jì)交流活動(dòng)、充分利用各實(shí)驗(yàn)室和校外實(shí)習(xí)就業(yè)基地資源，進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練來提高學(xué)生的能力。在師資隊(duì)伍建設(shè)方面，一方面通過專業(yè)進(jìn)修、選拔優(yōu)秀青年教師到廣告公司鍛煉來加強(qiáng)實(shí)踐能力，以保證教師隊(duì)伍的知識(shí)水平和專業(yè)教學(xué)能力始終與社會(huì)需求接軌，一方面探索利用校企合作培養(yǎng)人才的教學(xué)理念，不定期邀請(qǐng)企業(yè)專業(yè)設(shè)計(jì)師到校開展講座、授課等方式進(jìn)行交流，以增強(qiáng)人才的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)力。然而，在面對(duì)數(shù)字媒體領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)設(shè)計(jì)提出了新的要求，這些教學(xué)探索仍然存在著許多不足需要解決。

2.2數(shù)字媒體技術(shù)影響下的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)探索

未來的用戶更多的是進(jìn)行交互式互動(dòng)體驗(yàn)，要應(yīng)對(duì)未來設(shè)計(jì)市場(chǎng)的需求，需要數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行相互融合，交叉互補(bǔ)，然而現(xiàn)有教學(xué)體系中，各個(gè)院系作為基本教學(xué)單位，相互之間的聯(lián)系與合作都比較缺乏，雖然軟件工程、數(shù)字媒體技術(shù)專業(yè)的學(xué)生開設(shè)有藝術(shù)基礎(chǔ)課程，藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生也開設(shè)有計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)課程，但都是淺接觸，效果仍然不夠理想，還算不上優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育從“包豪斯”開始就一直強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，如今的“技術(shù)”已不再是單一的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技能，藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)理念需要通過創(chuàng)新來適應(yīng)數(shù)字媒體藝術(shù)這一新領(lǐng)域、新學(xué)科的發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)所需要的教師不僅要有深厚的藝術(shù)設(shè)計(jì)素養(yǎng)，還要能運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)知識(shí)，這也決定了只有積極探索交叉學(xué)科發(fā)展、加強(qiáng)校企互補(bǔ)、建立復(fù)合型教師團(tuán)隊(duì)開展科研的產(chǎn)學(xué)研教學(xué)模式，才有可能使傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)呈現(xiàn)出數(shù)字化、信息化時(shí)代的特色，培養(yǎng)符合社會(huì)發(fā)展需求的復(fù)合型人才。

3結(jié)語

未來的設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更多的是轉(zhuǎn)化為虛擬的數(shù)字信息通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行表現(xiàn)，面對(duì)數(shù)字化、信息化時(shí)代提出的新要求，需要各高校積極探索新的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)模式，利用各種優(yōu)勢(shì)與特色進(jìn)行互補(bǔ)教學(xué)。數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的溝通融合是必然之勢(shì)。

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第9篇：數(shù)字影像技術(shù)范文

    影視片制作的后期就是將拍攝到的零散的素材通過一些特別的技術(shù)進(jìn)行剪輯整合,并且添加聲音,最后形成一部完整的作品。影視作品的好壞,很大程度上取決于后期制作是否精美。傳統(tǒng)的電影剪輯是將拍攝得到的底板進(jìn)行沖洗,制作成工作樣片,再在這套樣片的基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯。剪輯師需要從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片,用剪刀剪開膠片,再用膠水黏在一起,再在剪輯臺(tái)上觀察剪輯的效果,反反復(fù)復(fù),直到得到最終想要的理想效果。這種電影剪輯的方式,剪接師可以隨時(shí)將樣片剪開,然后插入或者剪掉一個(gè)畫面,但是卻無法在兩個(gè)鏡頭之間制作疊畫,也無法調(diào)整畫面的色彩,同時(shí)剪刀漿糊式的手工操作效率也是很低的。而計(jì)算機(jī)的數(shù)字非線性編輯技術(shù)極大地改善了剪輯手段,計(jì)算機(jī)程序可以全程控制洗印過程并調(diào)節(jié)畫面色彩。非線性編輯技術(shù)將各種拍攝到的原始素材輸入到計(jì)算機(jī)中,不需要考慮鏡頭的先后順序,只要將鏡頭按照長(zhǎng)度編排好編號(hào),計(jì)算機(jī)就可自動(dòng)完成剪接。數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)可以貫穿影視制作的每一個(gè)環(huán)節(jié),通過非線性編輯軟件,對(duì)素材隨機(jī)調(diào)用查看、剪輯修改,還能方便地加入各種文字效果、動(dòng)畫、聲音等。這種用鼠標(biāo)和鍵盤代替剪刀加漿糊式的手工操作方式,極大地提高了制作效率。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,后期制作又承擔(dān)了進(jìn)行特技鏡頭制作的重要任務(wù)。傳統(tǒng)的特技制作,大多通過特技攝影、制作模型、光學(xué)合成等手段完成[4]。數(shù)字技術(shù)為特技制作提供了更好的手段,過去必須使用的攝影手段和模型,現(xiàn)在可以通過計(jì)算機(jī)制作完成,所以越來越多的特技效果就成為后期制作的工作。數(shù)字映像處理技術(shù)將攝影機(jī)實(shí)拍的影像根據(jù)影片需要進(jìn)行加工處理,包括對(duì)影像色彩的處理、對(duì)畫面形狀和質(zhì)感等處理等等。例如電影《辛德勒的名單》中的紅衣少女,就是通過影像處理技術(shù)將少女的紅衣在黑白色當(dāng)中著重表現(xiàn)出來。目前,應(yīng)用最廣泛的是數(shù)字合成技術(shù)。數(shù)字合成技術(shù)將多種不在同一空間的影像素材拼接在一起,然后渲染美化成一幅完整統(tǒng)一的畫面,這樣既豐富了畫面的層次,又增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感,給影視作品帶來更多的視覺享受。理論上,數(shù)字合成技術(shù)進(jìn)行影像合成的層次可以達(dá)到無限多層,這種效果是傳統(tǒng)的膠片洗印和電子特效進(jìn)行合成的技術(shù)無法達(dá)到的。例如影片《阿甘正傳》中主人公阿甘和已故的美國總統(tǒng)肯尼迪握手交談的鏡頭就是通過數(shù)字合成技術(shù)完成的,這個(gè)鏡頭在當(dāng)時(shí),是數(shù)字合成技術(shù)視覺效果令觀眾驚嘆不已的一個(gè)經(jīng)典例子。

    2影視制作中數(shù)字技術(shù)有待改進(jìn)之處

    2.1制作效率可進(jìn)一步提高

    數(shù)字非線性編輯制作現(xiàn)在還無法脫離磁帶錄像機(jī)。磁帶的線性記錄載體的性質(zhì)決定了素材采集和下載輸出節(jié)目的效率低下,即使采用高倍速上下載,也僅僅是治標(biāo)不治本,上下載的速度仍然會(huì)影響著非線性編輯的工作效率。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步,一些視頻廠商開發(fā)并推出了一種數(shù)字硬盤攝像機(jī),這種攝像機(jī)在拍攝完成后,將硬盤安裝在非線性編輯系統(tǒng)中,這樣就可以直接進(jìn)行視頻編輯,從根本上解決了上下載的問題。但是由于JPEG壓縮算法的原因,視頻素材會(huì)衰減掉部分顏色,用硬盤里壓縮過的素材作為源信號(hào)再轉(zhuǎn)錄到磁帶中,畫面效果自然不如源磁帶上未壓縮過的素材畫面質(zhì)量高。另外,非線性編輯系統(tǒng)容易受到外置硬盤存儲(chǔ)空間的限制,單位時(shí)間長(zhǎng)度的存儲(chǔ)成本比較高,一個(gè)節(jié)目從完成編輯到審查通過再到播出,需要保留很長(zhǎng)的一段時(shí)間,需要占用空間時(shí)間較長(zhǎng),這樣難免就會(huì)影響更多節(jié)目的制作和儲(chǔ)存[5]。

    2.2系統(tǒng)的穩(wěn)定性、可靠性需要增強(qiáng)

    數(shù)字制作技術(shù)是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)的基礎(chǔ)上,計(jì)算機(jī)的硬件性能、圖像圖形處理軟件、多媒體非線性編輯軟件都能直接影響到影視的制作效率。由于軟件的兼容性問題和各種板卡的匹配問題,計(jì)算機(jī)平臺(tái)上的數(shù)字技術(shù)還存在著程序非法中斷、死機(jī)等瑕疵,這些都極大地影響了系統(tǒng)的穩(wěn)定和可靠性。