一起來(lái)看流星雨音樂精選(九篇)

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第1篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

既不端也不木的磊落國(guó)民弟弟

2007年的快男舞臺(tái)上,可說(shuō)是強(qiáng)手如林,也許,他沒有陳楚生實(shí)力雄厚、沒有魏晨的帥氣搶眼、沒有張杰的唱功與熱點(diǎn)……但可愛的俞灝明很輕易地占據(jù)了人們的眼球,這并不代表我們的灝明只有好的皮相,慧眼識(shí)珠的評(píng)委們這樣評(píng)價(jià)他:“他具備一個(gè)優(yōu)秀歌手需要具備的自身?xiàng)l件:有自己特色的嗓音、舞蹈以及樂器等附加的才藝、時(shí)尚陽(yáng)光的外表和裝束,所欠缺的僅僅是演唱的技巧?！奔记煽梢詫W(xué)習(xí),但自身的條件和善良的天性卻是無(wú)可比擬的。在比賽中,他永遠(yuǎn)明亮清澈的眼神在告訴人們他的真誠(chéng)與善良,而他明朗的笑容和潔白的小虎牙也在不斷蠱惑著粉絲的心,這種強(qiáng)大的親和力使得他不同于其他任何選手,于是“國(guó)民弟弟”的美名便從此如影隨形。

那一年,灝明19歲,雖然最終他只獲得了第6名,但娛樂圈的大門,正向他慢慢打開。

灝如煙海明星路

離開選秀的舞臺(tái),很多選秀明星來(lái)得快去得也快,如流星般消失在人們的視線中。接下來(lái)的路該怎么走,這個(gè)問(wèn)題灝明也在不斷問(wèn)自己。不同于別的明星的急躁冒進(jìn),灝明選擇了穩(wěn)扎穩(wěn)打,而在這過(guò)程中,他獲得了一次又一次的垂青:參加《舞動(dòng)奇跡》的角逐,意外地拿到了第一名;參與全新綜藝節(jié)目《天天向上》的主持,在汪涵歐弟等人的帶領(lǐng)下,把這個(gè)節(jié)目做成了全國(guó)收視率最高的節(jié)目;參與中國(guó)第一部3D青春偶像電影《樂火男孩》的演出;參與電視劇《一起來(lái)看流星雨》的拍攝,扮演重要角色端木磊……

這一切似乎都很順風(fēng)順?biāo)?然而,巨大的爭(zhēng)議也隨之而來(lái),特別是《一起來(lái)看流星雨》里端木磊的大媽頭,替灝明招來(lái)無(wú)數(shù)的板磚。善意的批評(píng)還好,但網(wǎng)上更多的是肆意的謾罵和嘲諷,很難想象一個(gè)剛剛20出頭的年輕人被網(wǎng)友鋪天蓋地罵會(huì)是什么感受,但這一切灝明都忍了,他默默地做著自己的工作,默默地忍受非議與謾罵,因?yàn)樗?喜歡自己的,你不說(shuō)他們也會(huì)喜歡;不喜歡自己的,你說(shuō)再多他們也不會(huì)喜歡!

在他的努力下,在芋頭們的強(qiáng)力支持下,灝明在爭(zhēng)議中一路前行!

明天,國(guó)民弟弟會(huì)俞來(lái)俞灝!

事實(shí)證明,誰(shuí)笑到最后,誰(shuí)笑得最好。雖然《一起來(lái)看流星雨》有天雷滾滾的罵名,但灝明的努力讓芋頭們看在眼里記在心里。而在其它領(lǐng)域,灝明亮眼的成績(jī)更是讓喜歡他的粉絲自豪不已:在主持方面,雖然灝明沒有汪涵的急智和歐弟的活躍,搶不到太多的臺(tái)詞,但正如編導(dǎo)所說(shuō):“他那張討喜的臉放在那里,就是收視率的保證!”在歌唱方面,從收歌、選歌、練唱知道進(jìn)棚錄音,足足歷時(shí)兩年多,灝明推出了自己第一張專輯《擁抱》,為了使自己的音樂夢(mèng)想更加完美,俞灝明更多次遠(yuǎn)赴韓國(guó)進(jìn)行“魔鬼式訓(xùn)練”,強(qiáng)化自己的舞蹈和表演功力;在偶像劇方面,《一起又看流星雨》順利上檔,端木磊的造型,告別了被詬病的大媽頭,整個(gè)人顯得貴氣十足。大導(dǎo)演尤小剛也看中了灝明的實(shí)力,一部《80,90向前沖》將由他挑大梁,據(jù)說(shuō)他在劇中要扮演一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后跳了20多次槽,換了同樣數(shù)量的手機(jī)和女朋友后任職某公司做職業(yè)網(wǎng)管,繼續(xù)特立獨(dú)行地玩著的痞子男,這樣一個(gè)跟以前完全不同的角色,將會(huì)帶給粉絲們?cè)鯓拥捏@喜?

第2篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

我是一個(gè)追星族。我崇拜很對(duì)的明星，但是現(xiàn)在我最喜歡的明星是魏晨。

魏晨是2007年快樂男聲的季軍。他用自己的努力和那動(dòng)聽的嗓音到動(dòng)了許都的人。正應(yīng)為這樣使得好多人都喜歡上了魏晨。而魏晨的粉絲名叫做樂橙。取名為樂橙的原因是love晨的諧音。

魏晨在2009年的夏天拍攝了一部偶像劇《一起來(lái)看流星雨》變成了全能偶像。正因?yàn)檫@樣使得越來(lái)越多的人崇拜魏晨，魏晨的人氣也越來(lái)越高。在2010年魏晨發(fā)行了籌備三年的首張個(gè)人專輯《千方百計(jì)》。從乖乖男的形象瞬間轉(zhuǎn)變成半熟朝男。跳了一個(gè)雷人舞蹈。使得他從新回到了音樂事業(yè)。他這張專輯告訴樂橙他沒有放棄音樂。他一直在完成自己的音樂夢(mèng)想。2011年他又主持了一個(gè)娛樂節(jié)目《給力星期天》。這更讓我體會(huì)到他是一個(gè)全能偶像。

魏晨我永遠(yuǎn)是你的樂橙。你永遠(yuǎn)是我的偶像。

太倉(cāng)市城廂鎮(zhèn)第一小學(xué)六年級(jí)：任思云

第3篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

從1997年的《真空愛情記錄》、1998年的《將愛情進(jìn)行到底》、1999年的《真情告白》,再到最近兩年的《丑女無(wú)敵》《加油!網(wǎng)球王子》《一起來(lái)看流行雨》等,算起來(lái)國(guó)產(chǎn)偶像劇已歷經(jīng)十余年發(fā)展。從最開始對(duì)日劇小心翼翼的模仿,到購(gòu)買版權(quán)名正言順地翻拍,再到自己琢磨劇本培養(yǎng)本土偶像,這十多年,國(guó)產(chǎn)偶像劇不能說(shuō)沒有做過(guò)努力,也產(chǎn)生了一些有影響力的作品。

然而,由于偶像劇觀眾主要為年輕人,而年輕人早已不是電視臺(tái)的主要收視群體,因此有太多偶像劇在播出后出現(xiàn)絕對(duì)收視點(diǎn)偏低的局面,這直接導(dǎo)致各大電視臺(tái)對(duì)類似劇集的排斥。尤其是《海洋館的約會(huì)》等幾部劇遭遇商業(yè)滑鐵盧后,大多數(shù)制作公司都不敢在沒有談好投資回報(bào)、播出平臺(tái)的前提下,啟動(dòng)拍攝一部偶像劇。

與制作公司的謹(jǐn)小慎微相比,今年播出機(jī)構(gòu)對(duì)待偶像劇的態(tài)度轉(zhuǎn)向積極:湖南衛(wèi)視《一起來(lái)看流星雨》創(chuàng)下暑期檔偶像劇收視新高,東方衛(wèi)視《加油!優(yōu)雅》再掀季播劇拍攝熱潮,江西衛(wèi)視《愛情公寓》引發(fā)觀眾熱捧……同時(shí),盡管外界對(duì)《流星雨》惡評(píng)不斷,依然阻擋不了制作方拍續(xù)集的決心。而除了湖南衛(wèi)視,安徽衛(wèi)視自制劇《幸福一定強(qiáng)》(《王子變青蛙》續(xù)集)據(jù)說(shuō)已在網(wǎng)絡(luò)版權(quán)市場(chǎng)上標(biāo)出高價(jià),浙江衛(wèi)視也將打造4部自制劇――《歌舞青春》《愛上女主播》《我的野蠻女友》《我愛記歌詞》……

電視臺(tái)自制自播儼然已成趨勢(shì),這是否會(huì)讓一貫低靡的偶像劇市場(chǎng)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)?

投拍熱潮的背后

現(xiàn)在大家都在走湖南模式,各個(gè)臺(tái)的定制劇都在雄起,這是一個(gè)方向,但偶像劇能在湖南衛(wèi)視興起是因?yàn)樗膴蕵妨⑴_(tái)的基礎(chǔ)。

“投拍偶像劇是電視臺(tái)跳出紅海、調(diào)整競(jìng)爭(zhēng)方式的選擇。”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻向《綜藝》表示,偶像劇出現(xiàn)投拍熱潮是電視劇競(jìng)爭(zhēng)的必然產(chǎn)物,這些年電視劇市場(chǎng)對(duì)觀眾、頻道的爭(zhēng)奪也導(dǎo)致演員匱乏,以至于現(xiàn)在電視劇制作成本、購(gòu)買成本都非常高,為了搶奪優(yōu)勢(shì)資源,電視臺(tái)不得不尋找新的出路,轉(zhuǎn)型制作偶像劇可以拓展新的演員資源,同時(shí)爭(zhēng)取青少年觀眾擴(kuò)張頻道收視群體。

11年前播出的《將愛情進(jìn)行到底》至今讓很多觀眾念念不忘,甚至有評(píng)價(jià)認(rèn)為,除了這部劇,內(nèi)地迄今為止沒有真正意義上的偶像劇。然而就是這樣一部口碑甚佳的作品,當(dāng)年的收視成績(jī)也不是很好。該劇導(dǎo)演張一白說(shuō),偶像劇由于太小眾一直不受播出平臺(tái)待見,現(xiàn)在之所以大家都愿意拍主要是因?yàn)椴コ霏h(huán)境好了,最早煽起偶像劇風(fēng)潮的湖南衛(wèi)視選擇的播出時(shí)段是晚間十點(diǎn)檔,這個(gè)時(shí)間正是年輕人吃喝玩樂結(jié)束后回家打開電視的時(shí)間,同時(shí)自制劇、定制劇模式也解決了播出瓶頸問(wèn)題,這讓廣告植入有了保障。

結(jié)合綜藝節(jié)目和引進(jìn)劇的觀眾群,嘗試制作偶像劇不失為一種切合實(shí)際的戰(zhàn)略考慮。相比長(zhǎng)盛不衰的綜藝節(jié)目,電視劇曾一度是湖南衛(wèi)視的軟肋,但其晚間十點(diǎn)檔的金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)是一個(gè)例外,這個(gè)劇場(chǎng)以播出諸如《轉(zhuǎn)角遇到愛》《我的淘氣王子》等引進(jìn)偶像劇為主。而東方衛(wèi)視則擁有上海的地緣優(yōu)勢(shì),在這個(gè)中國(guó)最大的4A廣告集散地,植入廣告的偶像劇擴(kuò)充了衛(wèi)視平臺(tái)的廣告吸納量。目前業(yè)內(nèi)對(duì)這兩家衛(wèi)視的偶像劇前景都比較看好。

華誼兄弟天意影視有限公司總經(jīng)理吳毅表示,現(xiàn)在大家都在走湖南模式,各個(gè)臺(tái)的定制劇都在雄起,這是一個(gè)方向,但偶像劇能在湖南衛(wèi)視興起是因?yàn)樗膴蕵妨⑴_(tái)的基礎(chǔ),有一批忠實(shí)受眾,其他臺(tái)能否獲得這種效果要綜合考慮本臺(tái)的具體情況,因?yàn)檫@牽扯到制作本體、編播體系、受眾定位等各種因素。

至于其他電視臺(tái)參與偶像劇的風(fēng)險(xiǎn),尹鴻表示,國(guó)內(nèi)大多數(shù)頻道的品牌認(rèn)知度都很低,觀眾對(duì)平臺(tái)的青睞度不是很高,所以有時(shí)跟風(fēng)也能跟出一定的效果。不過(guò),對(duì)于自制劇業(yè)務(wù)原本不強(qiáng)的機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō),如果不能接連推出幾部有影響力的作品,也會(huì)影響平臺(tái)的慣有優(yōu)勢(shì)。

什么是偶像劇

在商業(yè)運(yùn)作環(huán)節(jié),偶像劇具有制作成本低、拍攝周期短、對(duì)新媒體運(yùn)用程度高等特點(diǎn)。

盡管偶像劇風(fēng)生水起,但其概念一直缺少清晰的界定,比如《奮斗》到底算不算偶像劇在業(yè)內(nèi)就存有爭(zhēng)議。維基百科對(duì)偶像劇的定義是:偶像劇又稱青春偶像劇,是指集數(shù)不多(一般30集以內(nèi)),以面貌俊美的演員、符合社會(huì)流行的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人、細(xì)膩愛情戲?yàn)橹饕氐默F(xiàn)代時(shí)裝電視劇,是以青少年為主要收視對(duì)象的劇種。

尹鴻認(rèn)為,現(xiàn)在的青春劇、都市劇、校園劇等概念更多是題材的界定,不是類型的界定,因?yàn)檫@些劇可能是偶像劇,也可能是主旋律劇或教育劇。他對(duì)偶像劇的理解是以青年人為主要題材,以輕松、浪漫、愛情為主要內(nèi)容,選用偶像派而不是演技派為主要演員,風(fēng)格明快、活潑、娛樂,帶有青年人成長(zhǎng)特點(diǎn)的電視劇?！斑^(guò)去的偶像劇與情節(jié)劇基本上混在一起,現(xiàn)在的偶像劇又有些情景劇味道了?！?/p>

“偶像劇與青春劇是兩個(gè)概念?！眳且阏J(rèn)為,偶像劇的最大特點(diǎn)一是明星效應(yīng),演員要時(shí)尚、漂亮;二是故事相對(duì)唯美和虛幻,給人夢(mèng)幻般的感覺;三是有相對(duì)固定的模式,不是灰姑娘就是青蛙王子。而青春劇則可能全部起用新人,更有青春氣息,充滿張力,關(guān)注成長(zhǎng)故事,而且貼近現(xiàn)實(shí)。

在商業(yè)運(yùn)作環(huán)節(jié),偶像劇具有制作成本低、拍攝周期短、對(duì)新媒體運(yùn)用程度高等特點(diǎn)。

不少偶像劇在推廣時(shí)不僅在網(wǎng)絡(luò)上設(shè)置論壇、社區(qū),也利用網(wǎng)絡(luò)傳播音樂、故事、幕后新聞等,可延伸、可互動(dòng)的空間很多。同時(shí),電視臺(tái)自制偶像劇也給本臺(tái)的選秀明星提供了一個(gè)出路,《一起來(lái)看流星雨》《加油!網(wǎng)球王子》等均是如此。

“偶像劇不是一個(gè)完全靠收視率來(lái)決定命運(yùn)的電視劇類型?！币櫿f(shuō),由于偶像劇的題材內(nèi)容與消費(fèi)人群的需求聯(lián)系在一起,因此它植入廣告的可能性會(huì)大一些,現(xiàn)在有很多制作方愿意介入也是因?yàn)橛袕V告商在推動(dòng)。據(jù)了解,《一起來(lái)看流星雨》的植入廣告收入在1000萬(wàn)元左右;《加油!網(wǎng)球王子》總投資1000萬(wàn)元左右,植入廣告一項(xiàng)就收回了約三分之一的成本;《幸福一定強(qiáng)》的植入廣告收入也過(guò)千萬(wàn)元。天娛傳媒總經(jīng)理龍丹妮表示,不論現(xiàn)在的植入方式是否粗糙或者“雷人”,最起碼它代表了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)偶像劇多元化拓展商業(yè)模式的嘗試,并且事實(shí)證明這是一個(gè)必然的發(fā)展方向。

播出平臺(tái)需求幾何

如果僅有一兩部很好,購(gòu)買意義不是很大,因?yàn)閯?chǎng)不能冒頻道收視人群大進(jìn)大出的風(fēng)險(xiǎn)。

對(duì)于播出平臺(tái)的實(shí)際容量、未來(lái)喜好,目前業(yè)內(nèi)認(rèn)識(shí)不一。

樂觀者如吳毅認(rèn)為,如果是好的偶像劇,電視臺(tái)需求應(yīng)該很大,否則不會(huì)買那么多引進(jìn)片,無(wú)非是對(duì)播出時(shí)段有時(shí)效要求,比如要安排在暑假播出。悲觀者如汪海林則表示,未來(lái)偶像劇理想的全國(guó)播出平臺(tái)應(yīng)該只有兩三家及一些地面頻道。因?yàn)殡娨暸_(tái)買片還是看收視率,而目前除了《一起來(lái)看流星雨》收視還可以,其他偶像劇都表現(xiàn)平平,有的還比較差,這些都會(huì)制約偶像劇的發(fā)展。“《暗算》起來(lái)以后,諜戰(zhàn)劇都在贏,所以市場(chǎng)才會(huì)形成,偶像劇如果只是一兩部贏,市場(chǎng)很難做起來(lái)?！?/p>

那么,播出平臺(tái)對(duì)本土偶像劇的需求到底有多大?

南京電視臺(tái)節(jié)目購(gòu)銷部主任于勇表示,對(duì)于偶像劇電視臺(tái)不能一概而論要還是不要,雖然絕對(duì)收視率是通用貨幣,但在目前這個(gè)收視率體系中,年輕人是“空心”的,而現(xiàn)在很多廣告商尤其是國(guó)際廣告商在投放廣告時(shí),已經(jīng)不僅僅看絕對(duì)收視點(diǎn),還要看目標(biāo)人群、覆蓋率、到達(dá)率等數(shù)據(jù),比如肯德基在投放時(shí)肯定希望里面有15-24歲的人群。盡管針對(duì)湖南衛(wèi)視的自制偶像劇批評(píng)不斷,但它畢竟針對(duì)年輕觀眾做了系列化產(chǎn)品。收視人群中有年輕人,廣告商就會(huì)跟進(jìn)?！半娨暸_(tái)要想保持主流媒體的位置,就一定要對(duì)所有的觀眾都有關(guān)照,然后結(jié)合自己的媒介定位,主攻某一人群,有所為有所不為?！?/p>

“當(dāng)大家都不做一件事情時(shí),有時(shí)候商機(jī)反而會(huì)大?！庇谟陆榻B,過(guò)去南京電視臺(tái)購(gòu)買的青春偶像劇非常少,今年則試圖對(duì)采購(gòu)理念做出調(diào)整,具體來(lái)說(shuō)就是,在城市臺(tái)多頻道多劇場(chǎng)的情況下,實(shí)現(xiàn)電視劇播出的差異化,首先從收視人群的差異化開始。他認(rèn)為所謂偶像劇是從制作的角度劃分,電視臺(tái)在安排劇場(chǎng)時(shí)從收視人群劃分,年輕人愛看的劇未必是偶像劇,哪怕針對(duì)年輕觀眾的劇場(chǎng)與針對(duì)中老年觀眾的劇場(chǎng)在同一時(shí)間播出同一部劇,但如果做到人群導(dǎo)向差異化,都會(huì)掙到收視點(diǎn)?！八晕覀冑I劇時(shí)不在乎它是不是偶像劇,而是看它是否有足夠強(qiáng)的故事性,能不能打動(dòng)人?！?/p>

于勇說(shuō),目前市場(chǎng)中叫好又叫座的本土偶像劇太少,如果僅有一兩部很好購(gòu)買意義不是很大,因?yàn)閯?chǎng)不能冒頻道收視人群大進(jìn)大出的風(fēng)險(xiǎn),至少要保證2到3個(gè)月的供應(yīng)量且能夠連續(xù)集中播出,劇場(chǎng)才能形成一種“勢(shì)”,才能培養(yǎng)觀眾、廣告的約會(huì)效應(yīng)?！艾F(xiàn)在既要考率觀眾的差異化需求,也要綜合考慮各種競(jìng)爭(zhēng)壓力,是漸漸地改良而不是激進(jìn)地推進(jìn)?！庇谟逻€表示,由于體量有限,一般城市臺(tái)或省臺(tái)的地面頻道很少買“期貨”,但是偶像劇的觀眾人群大量生活在城市,因此城市臺(tái)之間可以嘗試聯(lián)手做一些定制劇。

市場(chǎng)前景

過(guò)度競(jìng)爭(zhēng)的好處是可以推動(dòng)盡快成長(zhǎng),或許未來(lái)兩至三年,偶像劇的生產(chǎn)模式會(huì)相對(duì)成型,但是無(wú)序供給會(huì)導(dǎo)致同質(zhì)化傾向。

雖說(shuō)目前進(jìn)入偶像劇市場(chǎng)的電視臺(tái)姿態(tài)都比較高調(diào),但能夠自產(chǎn)自銷的電視臺(tái)畢竟不多,而制作公司投拍偶像劇的熱情并沒有明顯高漲。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為,大多數(shù)電視臺(tái)購(gòu)買偶像劇都非常謹(jǐn)慎,如果制作公司自己做好后再去推銷肯定是賠本買賣,因此制作公司最好是先確定播出平臺(tái),自己作為承制方去掙點(diǎn)制作費(fèi)。

其實(shí)對(duì)于大多數(shù)制作公司而言,偶像劇不是它們擅長(zhǎng)的類型,于是借鑒日韓模式、采用合拍成為偶像劇廣泛采用的方式。浙江華策影視有限公司總經(jīng)理趙依芳表示,國(guó)產(chǎn)偶像劇沒有利潤(rùn)空間,要走海外發(fā)行必須要有境外偶像參與。

吳毅說(shuō),他的第一部偶像劇是《白領(lǐng)公寓》,當(dāng)時(shí)只引進(jìn)了安在旭一個(gè)韓國(guó)演員,到2007年他做《戀愛兵法》時(shí),中韓雙方在導(dǎo)演、編劇、主演等方面進(jìn)行了全面組合?！斑@部劇在成色上還是不錯(cuò)的,也收回了成本(2000多萬(wàn)元),但做這部劇還是不像我做其他劇那么自如。合拍最大的障礙是民族習(xí)慣和文化差異,需要很好的調(diào)節(jié)和融合,并且要找到很好的題材,選擇合適的播放平臺(tái)、播放時(shí)機(jī)。”

“偶像劇這么多年一直做不起來(lái)與整體的創(chuàng)作觀念和環(huán)境有關(guān),我們也缺少比較陽(yáng)光、比較純美的偶像演員。但正因?yàn)椴缓貌庞锌臻g,偶像劇的標(biāo)桿并不高,好的作品是可以產(chǎn)生的,作為制作公司,必須有強(qiáng)大的原創(chuàng)動(dòng)力才能驅(qū)使公司進(jìn)步。”吳毅說(shuō),明年天意影視計(jì)劃通過(guò)兩部劇來(lái)探索偶像劇的不同運(yùn)作方式。一部是《青春,擰巴的愛情》,號(hào)稱要打造成“真正意義上的青春片”。該劇由天意影視獨(dú)資,劇本完全原創(chuàng),所有主創(chuàng)人員均不超過(guò)30歲,預(yù)計(jì)明年三四月份開機(jī);另一部劇《愛上女主播》,改編自韓國(guó)同名電視劇,是浙江衛(wèi)視定制劇,預(yù)計(jì)明年一月份開機(jī)。

第4篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

朋友在電話里面這樣問(wèn)我的！

在一個(gè)最容易想念的季節(jié)，我決定拿起手中的那一支筆！筆尖都已經(jīng)生銹了，磨損了，

大家也開始在懷疑，我還能拿起那支筆嗎？把記憶連同靈感一起埋葬的那一天，那種絕望得歇斯底里的心情，像一只老鼠，在吞噬我的記憶！我決定給自己找一個(gè)理由，一個(gè)堂堂正正的可以拿起筆的理由！

可以為了我就算是為了我拿起你的筆好嗎？電話那頭的聲音是真誠(chéng)的，感動(dòng)的情緒一塌糊涂！

可是人的記憶卻是那么的公平，他不會(huì)只是讓你記住好的而自動(dòng)過(guò)濾那些不快樂的因素！靈感也一樣，選擇塵封起來(lái)的那些往事，把我的靈感悄悄的帶走！沒有靈感的日子，生活是不真實(shí)的不充實(shí)的不踏實(shí)的。我以為有些事情可以忘記，我以為有些東西會(huì)在時(shí)間面前變得脆弱！時(shí)間襯托的只是回憶里面一些可有可無(wú)的東西，而記憶承載的卻是揮灑不去的往昔！不會(huì)寫詩(shī)了，聽著音樂的時(shí)候，還是會(huì)在流星雨里淡淡的心痛著，還是會(huì)在陶?吹納?衾錈娓猩俗牛?詞?ヒ桓鋈聳且患?餉慈菀椎氖慮椋

第5篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

音樂竟有如此影響人心靈和命運(yùn)的力量。

懂得欣賞音樂、喜歡音樂，這是學(xué)習(xí)音樂的前提

兒子出生后，我曾經(jīng)很想買一架鋼琴，鋼琴擺在家里很華貴，它的聲音很優(yōu)美，我們可以通過(guò)學(xué)習(xí)彈奏來(lái)領(lǐng)會(huì)音樂。但我們一家都沒有好的嗓音和使用樂器的技能，音樂應(yīng)該先能夠彌補(bǔ)我們的缺憾，增加我們的快樂；再是兒子正處于充滿好奇心、總是不停地探索各種事物的年齡，把他拘束在鋼琴前不很合適。

所以我們需要先理解音樂，再學(xué)習(xí)和掌握、使用樂器。

真正的音樂其實(shí)是在我們的心里，它是自然在我們生存中引發(fā)的表演和傾訴。人類最早的音樂就是勞作的響聲、收獲的歡樂、不幸的痛哭，或者是對(duì)自然世界風(fēng)雨之聲、動(dòng)物之聲的模仿。它們逐漸地被人規(guī)則化，并流傳開來(lái)，就像其它藝術(shù)產(chǎn)品一樣影響著人們的心靈。

如果我們留心的話，也會(huì)發(fā)現(xiàn)不同年齡、不同職業(yè)、不同民族，人們喜歡的音樂是不一樣的。在那天高地遠(yuǎn)的雪野冰原上，在那悲憤的奴隸的口中，人們想唱的是“冰雪覆蓋著伏爾加河，冰河上跑著三套車……”；而在城市的街頭上，人們經(jīng)常聽到的則是叫賣的聲音和刺激腎上腺素的激越音樂。

現(xiàn)代爵士樂就起源于黑人的生活。早期黑人的命運(yùn)艱辛不易，不是饑餓、疾病，就是淪為奴隸。有人不幸去世了，家人、朋友前來(lái)送葬，他們懷著哀痛的心情一起來(lái)到墓地，送別了亡人之后，在回去的路上，又開始為生命能夠活下來(lái)而慶生。他們沒有演奏的樂器，只是即興地喊著、唱著，隨意地扭動(dòng)著身體。后來(lái)這種音樂發(fā)展出了新奧爾良爵士、搖擺樂、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等，風(fēng)靡全球。

讓孩子充分感受自然之美，這是學(xué)習(xí)音樂的審美基礎(chǔ)

兒子四、五歲的時(shí)候，大院里同齡的孩子很多都開始了繪畫、音樂學(xué)習(xí)，家長(zhǎng)們都期望自己的孩子從小能多學(xué)一些知識(shí)，或者擁有一技之長(zhǎng)。我也曾經(jīng)送兒子去兒童活動(dòng)中心學(xué)習(xí)電子琴、古箏，記憶五線譜。他領(lǐng)會(huì)得非?？欤偸抢蠋焺偨掏晁蛯W(xué)會(huì)了，但他學(xué)會(huì)的應(yīng)該僅是一些技術(shù)，還不能把樂器與生命對(duì)音樂的需要聯(lián)系起來(lái)。有一次，他學(xué)琴的時(shí)候跑出了教室，說(shuō)他不想再學(xué)了。我也就沒有再要求他。

不學(xué)琴了，有了很多空余的時(shí)間，我們便經(jīng)常去黃河邊、去草原、去海邊，或者去爬周圍的山嶺，探索、聆聽和感受大自然中豐富的蘊(yùn)含。

夏天的夜晚，我們?nèi)ズ笊娇戳餍怯?，樹林里有此起彼伏的草吟蟲鳴；我們也經(jīng)常去聽秋風(fēng)掠過(guò)衰草的聲音，聽松樹上積雪融化、鳥兒嘰嘰喳喳的聲音。這都是些絕妙的獨(dú)奏和交響樂，沒有任何一種樂器、一個(gè)樂隊(duì)能夠模仿得來(lái)。

兒子對(duì)這些都非常著迷。我們看流星雨的時(shí)候，凌晨了他還不肯回家，最后凍得實(shí)在受不了才打道回府。我們也經(jīng)常趴在陽(yáng)臺(tái)上看暴風(fēng)雨，風(fēng)驅(qū)趕著烏云密布天空的景象，閃電突然穿透和劃過(guò)了云層，然后是一陣陣震耳的炸雷和嘩嘩的急雨。自然把無(wú)比的驚悚和壯美刻進(jìn)了我們的記憶。

當(dāng)孩子想要用音樂表達(dá)自我，便會(huì)主動(dòng)去學(xué)習(xí)器樂

上了中學(xué)，兒子對(duì)人生和社會(huì)理解得多起來(lái)，有了初步的審美和一些需要音樂來(lái)表達(dá)的少年的情懷。正好有一位朋友送了他一把吉他，他便愛不釋手了，去參加了一個(gè)基礎(chǔ)班的培訓(xùn)，就開始自己下載曲子彈奏。整個(gè)中學(xué)階段，幾乎每一天，他回到家里都要彈琴，琴就像他的一個(gè)傾訴對(duì)象、一個(gè)表達(dá)工具，心情快樂、憂郁、躁動(dòng)、疲憊的時(shí)候，一彈琴便安寧了下來(lái)。他經(jīng)常彈奏的樂曲有《童年》、《白樺林》、《怒放的生命》、《歡樂頌》、《卡薩布蘭卡》、《回家的路》等。音樂也讓他學(xué)習(xí)了一天的大腦得到了放松和休息。到高中畢業(yè)的時(shí)候，他已經(jīng)能教同學(xué)買琴、彈奏了。

在大學(xué)里，兒子繼續(xù)彈奏他的吉他。在緊張的專業(yè)學(xué)習(xí)中，他還選學(xué)了《音樂概論》、《藝術(shù)的起源》等課程。今年暑假，他用自己業(yè)余教課的收入買了一把八千多元的新吉他。

“這吉他這么貴??！”我不由得感嘆。

“你怎么聽不出好琴跟其他琴的的差別呢！”他不得不跟我解釋音樂與樂器的關(guān)系，以及他現(xiàn)在的彈奏水平應(yīng)該配一把好琴的原因。

音樂讓孩子沉靜、優(yōu)雅、心靈手巧

音樂真正地熏染了他，讓他沉靜、優(yōu)雅，也讓他心靈手巧。有一次，我用兩只手半天都沒有紉上針，他接過(guò)去說(shuō)其實(shí)一只手就行，然后真的只用一只手的三根手指，瞬間就完成了穿針引線的過(guò)程。這件事情讓我很是驚訝，因?yàn)槲疫€不算是一個(gè)特別笨拙的人，但反復(fù)試了好多次都難以做到。

生活充滿了音樂，音樂也應(yīng)該成為我們生活的一部分。音樂能夠讓我們抒情、快樂，讓我們更為理解世界的嘈雜和不同，也更美好地表達(dá)自己。

我想家長(zhǎng)對(duì)孩子的音樂教育也許可以分為三個(gè)層次：

第一個(gè)層次是能夠理解音樂，把音樂作為美好人生的一種素養(yǎng)。

第二個(gè)層次是能夠使用適合的樂器來(lái)演奏音樂。

第三個(gè)層次是成為專門的音樂家。

第6篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

摘要：青春偶像劇作為一種與商業(yè)邏輯、經(jīng)濟(jì)邏輯有密切互動(dòng)的電視劇種類，其藝術(shù)生成、接受都深受后現(xiàn)代主義思潮的影響。在約翰?費(fèi)斯克的符號(hào)表意、電視“吟詠”表意、水平和垂直向度的互文性等理論觀照下，青春偶像劇在生產(chǎn)環(huán)節(jié)上將現(xiàn)實(shí)的幻化呈現(xiàn)為意識(shí)形態(tài)的編織，在傳播上選擇日常生活的視覺化吟詠策略，在接受上實(shí)現(xiàn)受眾的個(gè)性化解碼，從而完成了青春偶像劇的視覺化奇觀和娛樂狂歡。

中圖分類號(hào)：I053.5

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1009－4474(2012)04－0043－05

The Cultural Symptoms and Decoding of Youth Idol Drama

——Analysis Based on the Theory of John Fiske

YAN Qing， ZHU Jing-wen

(Department of Literature and Journalism, Sichuan University, Chengdu 610064, China)

Key words: Youth Idol Drama; John Fiske; ideologies; ideograph; intertextuality; Post Modernism

Abstract: Youth Idol Drama as a type of TV play closely interacts with business and economic logic, and its artistic generation and acceptance are both deeply influenced by the post modernism thoughts. In the light of John Fisks Symbol theory, TV “bardic” ideographic theory, intertextuality theory of horizontal and vertical dimensions and so on, the creation and acceptance of the Youth Idol Drama can be interpreted as the ideology knitted with the illusion of the reality. In the dissemination, the selection of strategy for daily visual bardic is to be made through the audiences individual decoding in the acceptance and the visual spectacle and entertainment carnival of the Youth Idol Drama are thus completed.

青春偶像?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱偶像劇）是電視劇藝術(shù)中受商業(yè)邏輯和經(jīng)濟(jì)邏輯影響最深刻的類型，是后現(xiàn)代體驗(yàn)下生活鏡像和意義建構(gòu)的獨(dú)特形態(tài)。偶像劇以時(shí)尚性、奇異性表征系統(tǒng)將受眾定位于追新求異的青少年人群，并力圖通過(guò)電視劇文本符碼的日?；跋窬幙棇F(xiàn)實(shí)的意識(shí)形態(tài)最大化呈現(xiàn)。費(fèi)斯克用符號(hào)學(xué)原理剖析電視（節(jié)目）文本，闡釋了電視用符碼來(lái)建構(gòu)意義，并將生產(chǎn)者、文本和觀眾三者勾連起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了從意義的建構(gòu)到符碼表意的視像傳播，再到受眾的個(gè)性化解碼的動(dòng)態(tài)而開放的意義生態(tài)圈和循環(huán)系統(tǒng)，為偶像劇的傳播理念、意義編織和接受等提供了新穎的視角和理論價(jià)值。

一、意識(shí)形態(tài)的編織和幻化呈現(xiàn)

偶像劇運(yùn)用符碼單位構(gòu)建青少年日常生活情境的敘事文本，以電視媒介為傳播載體進(jìn)行一種視像化的意義傳達(dá)，最終通過(guò)一系列視像化的符碼表意和隱喻完成了文本意義的游移升華。費(fèi)斯克在《解讀電視》、《電視文化》等著作中巧妙地將索緒爾、巴特等人的符號(hào)理論融入電視媒介，創(chuàng)造性地將電視符碼分為了“現(xiàn)實(shí)”、“表現(xiàn)”和“意識(shí)形態(tài)”三個(gè)等級(jí)。

在第一層級(jí)“現(xiàn)實(shí)”中，符碼代表了其初始意義，亦即索緒爾符號(hào)學(xué)中的“能指”效用。偶像劇中這些符碼取自現(xiàn)實(shí)客觀世界，是受眾熱捧事物的擇取，如青春靚麗的俊男美女、時(shí)尚多變的服飾妝容、現(xiàn)代化的都市建筑等?！艾F(xiàn)實(shí)”層面的電視劇符碼所建構(gòu)的影視文本盡管只是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的部分選擇，但是在一定程度上實(shí)現(xiàn)了視像的真實(shí)性，滿足了電視受眾的日常化觀賞訴求。湖南衛(wèi)視自拍劇《一起來(lái)看流星雨》中的男女主角就均為戲劇學(xué)院的本科學(xué)生，沒有明星光環(huán)的他們與普通的青少年受眾縮短了距離，因此他們的出場(chǎng)就更像是校園親歷而非表演。美國(guó)偶像劇《緋聞女孩》中，現(xiàn)代都市風(fēng)貌的符碼較之中韓兩國(guó)更為突出，無(wú)論是男女主角居住的豪華別墅或商務(wù)樓，還是舞會(huì)派對(duì)中豪華的廳堂裝潢，抑或配合情節(jié)呈現(xiàn)的風(fēng)景勝地，無(wú)不以攝像機(jī)為眼、電視為介來(lái)完成敘事文本符碼的建構(gòu)。

第二層級(jí)的“表現(xiàn)”是通過(guò)技術(shù)使日常符碼的表意上升到文化層次——在社會(huì)共享符碼的關(guān)聯(lián)下形成了偶像劇的符號(hào)所指。這種通過(guò)技術(shù)形成的敘事文本可以稱為技術(shù)符碼，包括攝像技術(shù)的運(yùn)用，如鏡頭寫意、畫面剪輯、聲畫效果等，可以更好地完成“現(xiàn)實(shí)”層面日常符碼表意的提升。偶像劇中技術(shù)符碼的運(yùn)用主要體現(xiàn)為聲畫演繹人物性格、鏡頭寫意軀體和類軀體鏡像、畫面營(yíng)造都市幻象三個(gè)方面。首先，聲畫演繹人物性格是通過(guò)聲音和畫面的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)符碼表意的深化，將俊男美女視像化的日常符碼表意提升到了無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)心層面。偶像劇的對(duì)白和音樂，無(wú)論是幽默風(fēng)趣還是詩(shī)意唯美，都充分運(yùn)用了語(yǔ)言內(nèi)在的戲劇張力，營(yíng)造輕松浪漫的氛圍，積淀觀影情緒，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和人物塑造。《緋聞女孩》就借用當(dāng)紅歌星Lady Gaga的歌曲作為影片的背景音樂，從而有效地提升了劇作的時(shí)尚性和流行度。其次，鏡頭寫意軀體和類軀體鏡像是指用鏡頭語(yǔ)言如特寫或者推拉搖移等來(lái)突出劇中人物軀體和類軀體的視覺呈現(xiàn)，由此來(lái)建構(gòu)偶像劇特有的視覺化、時(shí)尚化、都市化的青春幻象。軀體鏡語(yǔ)是指身體包括人物神態(tài)、動(dòng)作、裝扮等在內(nèi)的人物形象的呈現(xiàn)，它是以人物靚麗的容貌、完美的身材和時(shí)尚的裝扮來(lái)塑造偶像的崇高地位的。再次，畫面營(yíng)造都市幻象則是通過(guò)畫面的剪輯技巧輔以鏡頭語(yǔ)言來(lái)完成都市幻象，如酒吧、豪華餐廳、星級(jí)酒店等營(yíng)造出偶像劇的背景環(huán)境，為偶像劇塑造夢(mèng)幻卻又高度仿真的環(huán)境現(xiàn)場(chǎng)。而韓國(guó)偶像劇《拜托小姐》中女主角居住的豪宅、休閑娛樂的高爾夫球場(chǎng)、辦公的豪華商務(wù)大樓則成為了偶像劇的類軀體敘事，在輔助軀體敘事的同時(shí)交代環(huán)境背景，其營(yíng)造的都市幻象一方面為達(dá)成受眾的情感共鳴做鋪墊，另一方面則通過(guò)這種高度物質(zhì)化、視像化的呈現(xiàn)方式達(dá)到陌生化效果，為受眾崇拜心理的激發(fā)劃定了最佳的觀賞距離。無(wú)論是軀體鏡語(yǔ)還是類軀體鏡語(yǔ)，在偶像劇中都成為滿足受眾偶像崇拜訴求的最佳話語(yǔ)呈現(xiàn)方式，也成為了建構(gòu)消費(fèi)景觀、擬造超仿真社會(huì)的最佳路徑。

第三層級(jí)的“意識(shí)形態(tài)”架構(gòu)于“現(xiàn)實(shí)”能指與“表現(xiàn)”所指共同塑造的符碼意指之上，是一種高于文化層面的世界觀、價(jià)值觀的符碼表意。偶像劇的“意識(shí)形態(tài)”主要以電視文本符碼的隱喻、轉(zhuǎn)喻等方式體現(xiàn)地域文化差異，在潛移默化中形成獨(dú)特的意識(shí)形態(tài)符碼，有利于受眾的識(shí)別進(jìn)而引發(fā)共鳴。中國(guó)偶像劇在含蓄委婉的敘事文本符碼、相對(duì)保守的軀體符碼中充盈了進(jìn)取向上的精神。比較有代表性的影片《奮斗》，沒有夢(mèng)幻的童話情節(jié)，但同樣敘寫了青年一代青春激昂的奮斗與情感歷程。即使是陷入偶像劇套路的《一起來(lái)看流星雨》等劇，與相同題材的韓國(guó)版、日本版《花樣少男少女》相比，也同樣少了夢(mèng)幻，而多了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照與人物成長(zhǎng)軌跡的描繪。韓國(guó)偶像劇在軀體符碼上突出的表現(xiàn)則從側(cè)面烘托出韓國(guó)當(dāng)下明顯的消費(fèi)轉(zhuǎn)向痕跡，《浪漫滿屋》、《加油小姐》、《咖啡王子一號(hào)店》等韓國(guó)偶像劇無(wú)一例外地都塑造了完美靚麗、時(shí)尚與智慧并存的男女主角，他們從服飾到妝容搭配都成為了潮流時(shí)尚的引領(lǐng)者，無(wú)不刺激著受眾的消費(fèi)欲望。在韓劇所營(yíng)造的時(shí)尚帝國(guó)中，人們似乎必須消費(fèi)才能生存。美國(guó)的偶像劇在都市環(huán)境營(yíng)造上的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，傳達(dá)了其以現(xiàn)代化為誘餌的霸權(quán)文化的滲透效果。高聳云端的商務(wù)寫字樓、開闊堂皇的私家別墅、豪華奢侈的購(gòu)物廣場(chǎng)……現(xiàn)代化都市的一切標(biāo)記對(duì)于任何一個(gè)非美國(guó)人來(lái)說(shuō)都很常見，而《緋聞女孩》中呈現(xiàn)的男女青年之間直白的亂性、物欲橫流的社會(huì)風(fēng)貌以及非人性的暴力沖突仍舊在不遺余力地傳達(dá)一種美國(guó)式生活方式，不管這種奢靡混亂的生活方式是多么地不堪。

二、日常生活的后現(xiàn)代表達(dá)與傳播

在費(fèi)斯克看來(lái)，電視具備的“吟詠功能”(bardic function)順利實(shí)現(xiàn)了敘事文本的傳遞。電視的吟詠功能類似于中世紀(jì)的游吟詩(shī)人的作用——“利用既有語(yǔ)言把當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活作息，整理組織出一套又一套的故事或訊息，并強(qiáng)化肯定了聽者對(duì)自己以及對(duì)自己文化的感受。”〔1〕在當(dāng)下后現(xiàn)代思潮的背景下，電視的“吟詠功能”對(duì)人們的身份認(rèn)同和文化歸屬發(fā)揮了重要作用。所謂后現(xiàn)代，是一個(gè)相對(duì)于現(xiàn)代性的概念，但是這種概念并非在時(shí)間、序列上進(jìn)行區(qū)別〔2〕。在此我們更多的是將后現(xiàn)代看為一種對(duì)世界的態(tài)度，一種思考和感受的方式或行為，它質(zhì)疑客觀真理、理性、同一性和客觀性等，不信任任何單一的理論框架、大敘事或終極性解釋。而電視的“吟詠功能”是在題材選擇、符號(hào)修辭、傳播技術(shù)等后現(xiàn)代認(rèn)可的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)傳播與接受的。

在題材選擇上，偶像劇通過(guò)對(duì)經(jīng)典文本的“后現(xiàn)代摹寫”鎖定文化范圍，奠定收視根基。作為20世紀(jì)以來(lái)的重要文化現(xiàn)象，偶像劇的創(chuàng)作深受后現(xiàn)代思潮的影響，在表達(dá)方式上呈現(xiàn)出明顯的后現(xiàn)代傾向——在內(nèi)容上對(duì)經(jīng)典文本的創(chuàng)造性摹寫與在形式上對(duì)經(jīng)典文本的模仿、拼貼，借經(jīng)典文本的受眾基礎(chǔ)為新的偶像劇預(yù)設(shè)收視期待。經(jīng)典文本的后現(xiàn)代摹寫，是借鑒利用經(jīng)典文本中的素材，根據(jù)現(xiàn)代青少年群體的審美標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作者的傳播需求來(lái)進(jìn)行篩選、加工創(chuàng)作全新的電視劇本。改寫后的偶像劇擯棄了經(jīng)典文本中深刻的思想內(nèi)涵，力求以通俗、淺顯的方式達(dá)到最優(yōu)化的定位傳播。法國(guó)后現(xiàn)代主義代表人物里奧塔爾曾將后現(xiàn)代主義定義為“針對(duì)元敘事的懷疑態(tài)度”〔3〕。而偶像劇的受眾被定位為一群勇于接受新思潮、敢于顛覆傳統(tǒng)的青少年人群，該劇種的訴求本身就含有對(duì)元敘事持懷疑、顛覆以至批判的態(tài)度，因此，偶像劇在題材的選取、內(nèi)容的表達(dá)上即完成了一次對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典文本的顛覆性再創(chuàng)作。韓國(guó)人氣偶像劇《豪杰春香》通過(guò)對(duì)韓國(guó)家喻戶曉的傳統(tǒng)故事《春香傳》的改寫，在內(nèi)容和形式兩個(gè)層面上創(chuàng)新了表達(dá)方式，消解了傳統(tǒng)敘事中朝鮮人民贊頌女主人公剛強(qiáng)不屈的美好品質(zhì)而抨擊貴族階級(jí)驕奢逸的封建主義腐朽統(tǒng)治這一宏大主題，在將題材簡(jiǎn)化為一女兩男的情感糾葛的同時(shí)完成了電視劇與后現(xiàn)代語(yǔ)境的充分契合。

此外，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)經(jīng)典作品的經(jīng)典細(xì)節(jié)的模仿與拼貼，對(duì)偶像劇在表述形式上進(jìn)行后現(xiàn)念的藝術(shù)加工，完成了經(jīng)典作品的差異化表達(dá)。如臺(tái)灣偶像劇《流星花園》在當(dāng)時(shí)掀起了偶像劇的收視狂潮，盡管該劇是由日本的漫畫《花樣男子》改編，但改編后的電視劇所獲得的成功遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原有漫畫所引發(fā)的追捧效果，開創(chuàng)了偶像劇中一種王子與灰姑娘式的“經(jīng)典模式”，之后日本、韓國(guó)、中國(guó)的偶像劇都紛紛翻拍和效仿。如《流星花園》中帥氣的四大男主角F4的出場(chǎng)：多輛豪華轎車在一輛開路車引導(dǎo)下駛?cè)肓诵@，學(xué)校的老師同學(xué)紛紛夾道歡迎，其氣氛絲毫不亞于明星的閃亮登場(chǎng)。這一成功的偶像塑造畫面在《花樣男子》、《一起來(lái)看流星雨》中都有類似的呈現(xiàn)。

在符號(hào)修辭上，偶像劇借助消費(fèi)奇觀構(gòu)造價(jià)值認(rèn)同，以電視為媒介通過(guò)偶像塑造來(lái)傳播都市文化，引導(dǎo)社會(huì)的消費(fèi)價(jià)值走向。從索緒爾所揭示的“符號(hào)社會(huì)”到鮑德里亞所描繪的“消費(fèi)社會(huì)”，青春偶像劇就是這一語(yǔ)境下的產(chǎn)物。

一方面，偶像劇的偶像呈現(xiàn)不僅是其類型特征所在，更是以此架構(gòu)的消費(fèi)幻境。偶像劇在偶像塑造方面的特質(zhì)不僅鞏固了青少年追逐前沿、緊跟社會(huì)潮流這類受眾群體，而且在轉(zhuǎn)型社會(huì)缺乏偶像的社會(huì)風(fēng)潮中也為其擴(kuò)大受眾基礎(chǔ)奠定了社會(huì)文化根基。偶像在偶像劇中是最具傳播價(jià)值的符號(hào)之一，“偶像”的能指即指劇中的主要角色形象，而其所指則指對(duì)該人物自內(nèi)而外全方位的闡釋，比如內(nèi)涵修養(yǎng)、儀表妝容等，這種表意形式成為偶像劇奇觀建構(gòu)的基礎(chǔ)和受眾訴求表達(dá)的最佳方式。韓劇的盛行在很大程度上得益于偶像符號(hào)意指的最大化拓展，它為整個(gè)影視奇觀的建構(gòu)奠定了絕佳的消費(fèi)根基。以《浪漫滿屋》為例，劇中偶像主要有女主角宋慧喬和男主角Rain，電視劇通過(guò)服裝、化妝、發(fā)飾等等一系列人物外形符號(hào)塑造了兩個(gè)時(shí)尚、俊美卻又不失現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)的偶像，讓觀眾在接納人物的同時(shí)不自覺地陷入了影視幻境，并在潛意識(shí)中試圖通過(guò)對(duì)劇中偶像人物的模仿來(lái)重塑自我的生存環(huán)境。

另一方面，如果說(shuō)以上所述的偶像符號(hào)的建構(gòu)和偶像奢侈生活的營(yíng)造直接誘導(dǎo)受眾對(duì)影視幻境中消費(fèi)奇觀的追逐的話，那么在偶像劇中通過(guò)影視符號(hào)傳遞的都市文化則以隱喻的方式完成了受眾對(duì)于精英消費(fèi)社會(huì)符號(hào)幻境的價(jià)值認(rèn)同。這里所謂的都市文化，脫胎于現(xiàn)代社會(huì)的城市文化，是在后現(xiàn)代主義的演變之下以思想和技術(shù)的發(fā)展變遷為支撐形成的“超城市”都市形態(tài)。由于這種都市文化與當(dāng)代偶像劇中頻繁出現(xiàn)的隸屬于現(xiàn)代化大都市的相關(guān)畫面符號(hào)，如高樓大廈、娛樂會(huì)場(chǎng)、奇裝異服等相契合，因此通過(guò)偶像劇傳播的都市文化就可能形成一個(gè)都市的特定文化表征，亦即所謂的“都市名片”，進(jìn)而對(duì)塑造都市形象、帶動(dòng)都市化相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。如《奮斗》中的取景地北京，劇中多次出現(xiàn)的西單、798工業(yè)區(qū)等等一系列都市符號(hào)共同描繪了北京作為一個(gè)國(guó)際化大都市的基本形貌，為都市文化的傳播提供了借鑒。美國(guó)的文化研究學(xué)者戴安娜?克蘭認(rèn)為：“都市文化是階級(jí)文化……它們反映了消費(fèi)這些文化的社會(huì)群體的價(jià)值、態(tài)度和資源?！薄?〕偶像劇在獲取受眾對(duì)都市文化價(jià)值認(rèn)同的同時(shí)，也以這些都市文化的符號(hào)為介質(zhì)隱喻了消費(fèi)都市文化的社會(huì)群體亦即精英群體的價(jià)值、態(tài)度和專屬資源，從而為受眾的都市消費(fèi)創(chuàng)造了絕佳的條件。此外，“對(duì)都市文化的精英形式越來(lái)越影響的商業(yè)公司和都市開發(fā)者，并不是無(wú)功利性的……他們直接或間接試圖從他們與這些文化形式的聯(lián)系中牟利”〔4〕。

在傳播特性的把握上，偶像劇以電視為載體完成了符碼表征的消費(fèi)建構(gòu)。迄今為止，廣告、電視和媒體通過(guò)對(duì)社會(huì)的徹底滲透而建構(gòu)的一種新的消費(fèi)類型標(biāo)志著一個(gè)新舊社會(huì)的徹底斷裂，這個(gè)建立在消費(fèi)擬像之上的消費(fèi)社會(huì)正是后現(xiàn)代主義思潮轉(zhuǎn)向的結(jié)果。偶像劇依靠獨(dú)特的藝術(shù)表征所建構(gòu)的幻象之城，在當(dāng)今消費(fèi)社會(huì)形態(tài)下生成的傳播價(jià)值延展了偶像劇都市時(shí)尚元素傳遞的時(shí)空——受眾不僅僅滿足于節(jié)目的觀賞，而且通過(guò)與人的話題交流、現(xiàn)實(shí)消費(fèi)的參照，推動(dòng)著影像幻境與現(xiàn)實(shí)幻境的融合，完成了偶像劇的傳播。受眾試圖通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的物質(zhì)消費(fèi)無(wú)限接近偶像劇營(yíng)造的幻境之城，亦即鮑德里亞所說(shuō)的“超真實(shí)”“擬像”世界的形成?！端{(lán)色生死戀》、《浪漫滿屋》等膾炙人口的韓國(guó)偶像劇通過(guò)夢(mèng)幻化的神話敘事、軀體鏡語(yǔ)與類軀體鏡語(yǔ)的反復(fù)呈現(xiàn)，建構(gòu)了一個(gè)頗具崇拜價(jià)值的幻象之城。受眾在接受劇作的都市時(shí)尚化偶像傳播的同時(shí)，將這種審美價(jià)值認(rèn)同傳遞給了消費(fèi)社會(huì)的生產(chǎn)系統(tǒng)，無(wú)論是服裝、化妝品、家私甚至建筑風(fēng)格都趨于影像化，而受眾更是試圖通過(guò)物質(zhì)消費(fèi)參與超真實(shí)社會(huì)的擬造。

三、互文性與受眾身份的重塑

電視的多義性和互文性是生產(chǎn)型受眾誕生的基礎(chǔ)，而生產(chǎn)型受眾的誕生也為電視意義的多維解讀創(chuàng)造了條件。費(fèi)斯克認(rèn)為，“電視多義性”不僅是指“文本建構(gòu)時(shí)必然的龐雜性”，也指“不同社會(huì)地位的觀眾必然引發(fā)出的不同解釋”〔5〕。從“電視多義性”出發(fā)，文本在垂直和水平兩個(gè)向度上構(gòu)成了電視文本的互文性，受眾在以后現(xiàn)代為主的轉(zhuǎn)型風(fēng)潮、媒介素養(yǎng)等因素的制約下呈現(xiàn)出審美意識(shí)的泛化，這兩個(gè)向度的相互作用建構(gòu)了偶像劇開放多元的詮釋空間。

文本的互文性是指文本在水平和垂直兩個(gè)層面上相關(guān)因素之間的互相呼應(yīng)，這些因素互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，為文本的解讀提供了或共鳴或間離等多樣化的審美渠道。文本的水平面互文性是通過(guò)類型、角色和內(nèi)容等因素協(xié)作實(shí)現(xiàn)的，相同題材的不同文本之間、不同文本的相似角色之間表意符碼的先在性、模式化影響就是如此。例如日本最具人氣的漫畫《花樣男子》最早就由臺(tái)灣改編為經(jīng)典偶像劇《流星花園》，隨后日本韓國(guó)先后改編為《花樣少男少女》，地域差異下的三部偶像劇因內(nèi)容的細(xì)微差別建構(gòu)了偶像劇文本的水平互文性——?jiǎng)≈械乃拇竽兄鹘荈4和女主角盡管名字各異，但由于情節(jié)相同而形成了趨同現(xiàn)象，為受眾的影視讀解提供了模式參考。

文本的垂直層面的互文性指的是原始文本與其他不同文本之間的相互指涉關(guān)系，費(fèi)斯克區(qū)分了初級(jí)、次級(jí)、第三級(jí)三種電視文本。初級(jí)文本是電視機(jī)構(gòu)制作完成的原初文本；次級(jí)文本是為初級(jí)文本做宣傳或解讀的副文本，可分為宣傳策劃類（廣告)和媒介類（評(píng)論雜志、報(bào)紙、廣播等）兩種；三級(jí)文本指的是觀眾觀看以后發(fā)生的反應(yīng)或彼此的交流，如口頭交談、觀眾來(lái)信、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論等〔6〕。垂直層面的互文性在偶像劇中對(duì)于受眾的解讀起著關(guān)鍵作用，無(wú)論是次級(jí)文本還是三級(jí)文本，都深刻影響著受眾對(duì)于原初文本的解讀。如《一起來(lái)看流星雨》一劇，次級(jí)文本就以“芒果衛(wèi)視自制劇”、“新版《流星花園》”等種種噱頭為該劇的上映積累了充分的收視期待；而在《一起來(lái)看流星雨》上映之后，隨著三級(jí)文本的盛行，受眾對(duì)于該劇的解讀就自然形成了各自的團(tuán)體，他們或褒或貶或中立，完成了多維視域下的解讀過(guò)程。

受眾審美意識(shí)的泛化拓展基于后現(xiàn)代主義思潮下受眾審美意識(shí)的轉(zhuǎn)型，有助于受眾的審美訴求在廣度和深度上交錯(cuò)式地拓展。從利奧塔對(duì)后現(xiàn)代“就是針對(duì)元敘事的懷疑態(tài)度”的定義出發(fā)，后現(xiàn)代主義從根本上講就是一種對(duì)權(quán)威和傳統(tǒng)的顛覆，即反對(duì)單一，主張多元；解構(gòu)中心，解放形式〔7〕。

受眾審美訴求在廣度上的拓展主要表現(xiàn)為受眾審美意識(shí)的普遍覺醒以及審美活動(dòng)的日常化、大眾化?！皩徝馈弊鳛橐豁?xiàng)高度藝術(shù)化、精英化的活動(dòng)，曾經(jīng)與大眾保持一定的距離，在技術(shù)發(fā)展支撐下，電視普及所帶來(lái)的受眾電視劇審美意識(shí)的覺醒日益迫使大眾打破這種距離的間隔；而且偶像劇所特有的世俗化敘事方式也極大地拓寬了受眾的年齡范圍，使劇種脫離了精英階層的觀賞局限。因此，受眾在試圖吸收精英審美方式的同時(shí)，建立了后現(xiàn)代式的觀影態(tài)度，最終形成了偶像劇審美的日常性和大眾化。也就是說(shuō)，多樣化的審美范式不再被精英審美排斥于認(rèn)同范圍之外，任何人都可以對(duì)同一部電視劇做出個(gè)性化的審美品讀。對(duì)偶像劇的審美更加深刻地證明了這一點(diǎn)。同一部《藍(lán)色生死戀》，有人讀出了男女間至死不渝之愛，有人為女主角的堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著所感動(dòng)，有人則更深入地覺察到了韓劇隱晦的敘事策略所帶來(lái)的卓越傳播效果；《奮斗》中既有中國(guó)大學(xué)生為了生活而奮斗的拼搏精神，又有錯(cuò)綜復(fù)雜的情感變遷，還有喧囂瑣碎市井生活的真實(shí)寫照。

而在深度上，受眾審美訴求的拓展主要表現(xiàn)為受眾在視覺審美上的開掘，從而誕生了“身體審美”之審美范式。偶像劇，顧名思義是將青春靚麗的青少年進(jìn)行偶像塑造，而“偶像”這一符號(hào)在電視語(yǔ)言中是極其具象化的，唯有通過(guò)視覺語(yǔ)言的多角度詮釋，才能將“偶像”放置于兼具高度與前沿的位置。而這種視覺語(yǔ)言的“具象化”過(guò)程在偶像劇中突出表現(xiàn)為對(duì)主角身體的呈現(xiàn)，它強(qiáng)化了身體審美在偶像劇視覺審美范式中的特殊地位?！懊缹W(xué)是作為有關(guān)身體的語(yǔ)言而誕生的?！薄?〕偶像劇的青少年受眾多處于尋求自我價(jià)值和社會(huì)認(rèn)同的人生階段，而劇中青春偶像們的身體呈現(xiàn)恰好為他們提供了一種可供借鑒的、符合社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)的鏡像模式，使他們習(xí)慣于根據(jù)這一鏡像來(lái)塑造自我的身體以及行為方式，以求更好地融入嬗變的社會(huì)場(chǎng)域。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕費(fèi)斯克.解讀電視〔M〕.鄭明椿,譯.臺(tái)北：臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社，1993:63.

〔2〕余乃忠.“后現(xiàn)代”概念的譜系學(xué)懸疑〔J〕.學(xué)術(shù)月刊，2010，（8）:27.

〔3〕讓-弗朗索瓦里奧塔爾.后現(xiàn)代狀態(tài)：關(guān)于知識(shí)的報(bào)告〔M〕.車槿山,譯.上海：上海三聯(lián)書店出版社，1997:2.

〔4〕戴安娜?克蘭.文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術(shù)〔M〕.趙國(guó)新，譯.南京：譯林出版社，2001：112，113.

〔5〕John Fiske.Television:Polysemy and Popularity〔J〕.Critical Studies in Mass Communication，1986，(3):391.

〔6〕金昌慶，易前良.韓劇熱：電視文本的文化旅行——以《大長(zhǎng)今》為例〔J〕.新聞界,2006，（4）:57.

第7篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

六（2）班

作者：陳文秀

國(guó)慶期間，爸爸到帝豪旅行社給我報(bào)了“香港2天游”

時(shí)間定在10月2號(hào)。

10月2號(hào)早上7點(diǎn)鐘，我背著行李來(lái)到帝豪旅行社坐上大巴，跟爸媽說(shuō)再見后就起程，坐在大巴上。我呼吸著新鮮空氣，不一會(huì)兒就睡著了。

大約過(guò)了6，7個(gè)鐘頭就到了。下車后先是由導(dǎo)游帶我們?nèi)ゾ频攴判欣?，吃了一點(diǎn)點(diǎn)心后，便起程去迪士尼樂園游玩。不一會(huì)兒，我們就到了迪士尼樂園。進(jìn)入園中，首先踏進(jìn)的就是“美國(guó)小鎮(zhèn)大街”，迪士尼的朋友會(huì)在這里和我們合影，我幸運(yùn)的和唐老鴨、黛茜照了幾張，然后便沖進(jìn)了“明日世界”。

“明日世界”里面有迪士尼最刺激的游樂項(xiàng)目“飛越太空山”，走！我也去看看?！案魑挥詈絾T請(qǐng)坐好，‘飛越太空山’馬上開始起動(dòng)！”我們乘坐的“火箭”開始上升，哇！好美的星空！無(wú)數(shù)的星星布滿了整個(gè)宇宙，我們翻過(guò)了一座太空山，碰到了難得一見的流星雨，真美呀！仿佛伸手就可以摘到一顆自己喜歡的小星星呢！我們乘坐的極速“火箭”不斷扭動(dòng)、轉(zhuǎn)彎和急墜，在音樂和聲效的襯托下，火速往來(lái)于無(wú)邊無(wú)際的宇宙和恒星之間。風(fēng)呼呼的從耳邊掠過(guò)，我的心也懸在了半空，“火箭”上驚叫聲四起 。快看，宇宙大爆炸啦。呀！兩顆星球相撞啦！星云夾雜著隕石向我迎面“撞”來(lái)，我不禁抱住了腦袋…… 從“太空遨游”歸來(lái)，我的頭都有點(diǎn)暈乎乎的，走路有點(diǎn)不由自主的打顫。

聽說(shuō)“巴斯光年星際歷險(xiǎn)”游戲，取材于《玩具總動(dòng)員2》中的人物“巴斯光年”打退復(fù)仇之神的故事。我想一定很好玩，便提議下一站我們就去“巴斯光年星際歷險(xiǎn)記”，得到了導(dǎo)游的的許可，我便高高興興的奔赴漫無(wú)邊際的互動(dòng)探險(xiǎn)旅程。坐上“銀河戰(zhàn)艦”，我在黑暗的隧道中穿行，用紅外線的槍瞄準(zhǔn)怪獸打，來(lái)幫助“巴斯光年”打敗索克天王，把宇宙拯救回來(lái)?！翱茨愣愕眠^(guò)我這神的歷害，接招吧！”怪獸一只又一只的倒在我們的槍下……經(jīng)過(guò)一番激烈的搏斗，我們凱旋歸來(lái)啦！

現(xiàn)在，我們來(lái)看看大型花車游行?？炜?，灰姑娘、美人魚、白雪公主，還有巨型米老鼠，漂亮的花車，動(dòng)聽的音樂，還有那優(yōu)美的舞蹈，真讓你覺得已置身于童話世界里了！在游客的歡呼聲中，演員們更加充滿激情的表演，把所有游客的情緒都帶動(dòng)起來(lái)了，參與其中，熱鬧非凡！

進(jìn)入“幻想世界”我們快坐上那60匹飛馳的駿馬，讓自己成為一位公主吧！坐入愛麗絲的漂亮的旋轉(zhuǎn)茶杯，一起瘋狂的旋轉(zhuǎn)……

還有大型的演出，童話世界里的人物都由真人來(lái)扮演，真是像極了。《獅子王慶典》的演出，場(chǎng)面華麗繽紛，內(nèi)容豐富有趣，演員們的認(rèn)真表演，更獲得了不少的掌聲。3D電影《米奇幻想曲》，真是棒極了！草莓的香味和啤酒花的香味會(huì)隨著影片而飄進(jìn)你的鼻子里，飛濺過(guò)來(lái)的水花，也會(huì)真的噴在我們臉上，真是身臨其境呀……

夜幕低垂，我們帶著回味重新來(lái)到“小鎮(zhèn)廣場(chǎng)”至“睡公主城堡”的那一段磚砌大道，兩旁的舊式街燈都已亮起，灑下一片溫暖的光芒。在睡公主城堡的后面，禮花竟相開放，整個(gè)迪士尼被照亮，睡公主城堡也亮了起來(lái)，變幻出各種顏色，伴著優(yōu)揚(yáng)的音樂，真是令人陶醉……

第8篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

提起余安峻這個(gè)名字，很多人會(huì)感到很陌生，但他在影視界卻大名鼎鼎。他是一名出色的影視作品剪輯師，《還珠格格》《一起來(lái)看流星雨》《一不小心愛上你》等，這些很火的電視劇剪輯都出自他的手。

影視劇的幕后英雄

余安峻在臺(tái)灣出生長(zhǎng)大。1995年大學(xué)畢業(yè)后，到臺(tái)北一家電視節(jié)目制作公司做剪輯助理。那里有高科技的Avid設(shè)備和一堆外國(guó)剪輯師，他每天的工作就是干跑腿之類的雜活，剩下的時(shí)間都坐在剪輯師后面觀摩。

除了天生的樂感和對(duì)畫面的流暢度之外，余安峻對(duì)瞬間的畫面感覺非常好。同時(shí)他又特別理性，能很清晰地抓住片子所要表達(dá)的主旨，而不會(huì)受旁枝末節(jié)的干擾，集中精力講好故事，讓觀眾很順溜地進(jìn)入到故事中去感受喜怒哀樂。就這樣，經(jīng)過(guò)一番艱難摸索后，1997年，他終于成為一名優(yōu)秀的剪輯師。

觀眾看影視劇只關(guān)注演員、導(dǎo)演，剪輯師在影片中雖有著舉足輕重的地位，卻是“幕后英雄”，外界很少知道這個(gè)職業(yè)的苦衷。

余安峻印象最深的是，在剪輯電視劇《一不小心愛上你》（一部模仿《藍(lán)色生死戀》的國(guó)產(chǎn)偶像?。┣?，他匆匆看了幾集原片，就覺得劇情太過(guò)冗長(zhǎng)拖沓。影視圈近年請(qǐng)大牌演員成本高昂，其他環(huán)節(jié)能省則省?！霸趯?shí)際的拍攝過(guò)程中，若制片方要編劇寫出約20集的劇本，那么導(dǎo)演會(huì)以此拍出約30集的素材，然后讓剪輯師剪出40集的劇情?！?/p>

除此之外，剪輯師還得承擔(dān)起調(diào)色師的部分工作，將在拍攝過(guò)程中因?yàn)閷?dǎo)演和攝像失職而帶來(lái)的鏡頭失焦等問(wèn)題解決掉。這主要是因?yàn)檎{(diào)色師工資低，平均不超過(guò)500元一集，相比韓國(guó)2萬(wàn)元一集的水平差得不是一星半點(diǎn)，工資待遇直接影響了國(guó)內(nèi)調(diào)色師行業(yè)的發(fā)展，導(dǎo)致人才稀缺。

給電視劇醫(yī)治各種“病”

余安峻說(shuō)，電視劇不同的病有不同的治法。劇本有問(wèn)題，剪輯師靠移植、再創(chuàng)等方法補(bǔ)救。若是演員表現(xiàn)不過(guò)關(guān)呢?通常會(huì)根據(jù)實(shí)際情況或?qū)⒀輪T的臉虛化、或用二維動(dòng)畫、加上閃回和背景音樂分散觀眾注意力等方法進(jìn)行后期彌補(bǔ)。有時(shí)還故意把幀數(shù)調(diào)慢、將演員表情中的喜悅感、悲傷感、憤怒感進(jìn)行適當(dāng)放大，再佐以蒙太奇和慢鏡頭特寫，就能在一定程度上彌補(bǔ)演員演技上的不足。尤其對(duì)于部分在演戲過(guò)程中呆若木雞的新演員，用此法的頻率頗高。

比如，一個(gè)電視劇片段里，一名近年受熱捧的年輕演員，在得知朋友出車禍后，完全沒有演出應(yīng)有的悲傷之感。余安峻這時(shí)把幀數(shù)調(diào)慢，演員表情里的悲傷感被放大。遇到演員顧忌形象，演反派時(shí)刻意美化角色的情況，余安峻則反其道而行，選出演員腹黑、憤怒的畫面，用蒙太奇和慢鏡頭特寫來(lái)彌補(bǔ)。他管這叫“掰形象”。

鮮為人知的是，剪輯《一不小心愛上你》時(shí)，余安峻還用上了“掰劇情”。比如前半段劇情著大量筆墨在男女主角上，而原片前10集全是農(nóng)村場(chǎng)景，韓國(guó)男星丹尼斯?吳作為全劇一個(gè)很大的賣點(diǎn)卻遲遲不出場(chǎng)，這部劇定位是都市時(shí)尚劇，根本無(wú)法馬上吸引目標(biāo)觀眾。于是余安峻只好硬著頭皮改，把農(nóng)村戲剪碎，設(shè)法將男女主角童年時(shí)的大部分片段放到后半段，以回憶的形式呈現(xiàn)，就避免了給觀眾頭重腳輕的感覺。

“將前半段的劇情移植到后半段中，還必須做到連接自然，不會(huì)突兀，所以我會(huì)加入一些內(nèi)心獨(dú)白?！钡趯?shí)際的工作中，并非每次都能以回憶或倒敘的手法完美呈現(xiàn)出來(lái)，若遇上實(shí)在連不上的情況，他就會(huì)重新去捋一個(gè)劇情，自己寫臺(tái)詞，把類似場(chǎng)景對(duì)著口形重新配音，把新對(duì)白去。

這是他從2010年開始發(fā)展的新“技能”，掰得最痛苦的一部戲是《流星雨2》，劇本問(wèn)題多，不連貫，他便想辦法走一步掰一步，一直掰完36集?！熬拖袷侨鲆粋€(gè)謊，之后得繼續(xù)撒無(wú)數(shù)個(gè)謊補(bǔ)救。一場(chǎng)戲失誤，就得用無(wú)數(shù)場(chǎng)戲補(bǔ)救?！?/p>

一場(chǎng)20分鐘的戲，剪了18個(gè)小時(shí)。工作量巨大，他趴在電腦前不分晝夜地工作，思考怎么把邏輯混亂的劇情串起來(lái)。他平均30個(gè)小時(shí)才會(huì)睡一覺，每次睡覺不到4小時(shí)。

余安峻說(shuō)，剪輯師的工作，包括藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)操作，貫串于整個(gè)影片攝制過(guò)程中，在完成樣片剪輯、對(duì)白雙片制作、混錄雙片制作等不同階段，都須與有關(guān)部門通力合作。

更令人“大開眼界”的是，投資方為節(jié)約成本，拍攝周期也往往被擠壓，過(guò)去拍一部30集的戲至少得兩三個(gè)月，現(xiàn)在一個(gè)多月就能趕完。由于剪輯師的二次創(chuàng)作空間巨大，在后期的地位更被推崇，所以往往容易造成前期拍攝過(guò)程中的不夠認(rèn)真，編劇、導(dǎo)演、演員、制片方，每一環(huán)節(jié)中的任何一丁點(diǎn)差錯(cuò)，到最后都指望“神”一樣存在的剪輯師能彌補(bǔ)所有問(wèn)題。修補(bǔ)得好功勞是導(dǎo)演、編劇、演員的;修補(bǔ)得不好，責(zé)任都是剪輯師的。

“后期的強(qiáng)大造成前期的貪婪”，余安峻有些無(wú)奈，“現(xiàn)在已經(jīng)傻傻分不清什么叫做剪輯該有的責(zé)任，導(dǎo)演問(wèn)題、場(chǎng)景問(wèn)題、劇本問(wèn)題、演員問(wèn)題，到最后歸類都是你剪輯的問(wèn)題。”

月賺20萬(wàn)，更喜歡挑戰(zhàn)

最令余安峻頭疼的是，他總想“剪”出觀眾喜愛的精品，但在實(shí)際操作中問(wèn)題就出來(lái)了。劇情剪得過(guò)多，浪費(fèi)了原片的拍攝成本，在當(dāng)下流行長(zhǎng)劇集，這樣能賣出個(gè)好價(jià)錢的背景下，剪輯師的“大刀闊斧”自然得不到制片方的允許，甚至?xí)饘?duì)方的反感和咆哮。

提起“剪刀手”的重要性，余安峻說(shuō)，在業(yè)內(nèi)，經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師相當(dāng)于影視后期的導(dǎo)演，他們能在領(lǐng)悟?qū)а莸恼鎸?shí)想法和創(chuàng)作理念后，通過(guò)自己的專業(yè)知識(shí)對(duì)影視作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。剪輯師的再度創(chuàng)作，能夠?qū)υ妓夭暮椭T多藝術(shù)要素進(jìn)行調(diào)整、增刪、修飾、彌補(bǔ)和創(chuàng)新，能夠使影視創(chuàng)作達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言通順、節(jié)奏流暢、主題鮮明，從而大大增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。他說(shuō)，“一部影視片的成敗，導(dǎo)、攝、剪三位一體，共同起著決定性的作用。而剪輯在影視的后期制作中處于核心地位，是決定影視片藝術(shù)生命的關(guān)鍵環(huán)節(jié)?！?/p>

有的劇情題材重大，人物眾多，面對(duì)“一堆亂麻”的劇情，剪輯師到底該如何理順，是一件很棘手的事。比如影片《建國(guó)大業(yè)》，這部獻(xiàn)禮祖國(guó)60華誕的恢弘巨作，因?yàn)?87位當(dāng)紅明星的加盟而顯得炫彩奪目。大腕扎堆的場(chǎng)面雖為影片增加了看點(diǎn)，可導(dǎo)演和剪輯師卻左右為難，眾多明星大腕的戲份孰輕孰重，實(shí)難取舍。135分鐘的成片出自被網(wǎng)友戲稱為“辣手神剪”的剪輯師之手。看似不起眼的剪輯師為何敢大刀闊斧，決定眾明星在影片中的分量？這就要看其功力。所以，剪輯師雖為幕后英雄，可他們?cè)谟捌械牡匚粎s舉足輕重。

后來(lái)，余安峻回到臺(tái)灣剪輯業(yè)又修煉了一段時(shí)間的內(nèi)功，2014年再回到北京時(shí)，他更嚴(yán)格自律，給自己劃定諸多底線。比如，對(duì)業(yè)內(nèi)只想搞錢的人敬而遠(yuǎn)之，接活之前會(huì)評(píng)估制作公司和導(dǎo)演，以及絕不搭理喜歡煽情的人。他認(rèn)為剪輯師有更高的敏銳度，能覺察到人性細(xì)微之處。

有趣的是，盡管大陸電視劇制作圈有點(diǎn)復(fù)雜，盡管平均30個(gè)小時(shí)才會(huì)睡一次覺，每次睡覺不到4小時(shí)的日子如此“變態(tài)”，但是余安峻卻仍然愿意留下來(lái)工作。作為一個(gè)年產(chǎn)15000集世界第一的電視劇生產(chǎn)大國(guó)，中國(guó)這個(gè)市場(chǎng)太大了。“說(shuō)白了，其實(shí)如果沒有這些不專業(yè)的人，我也一無(wú)用處了。”他說(shuō)，對(duì)于更專業(yè)化更舒服的臺(tái)灣式剪輯工作，他自認(rèn)“沒勁，沒有挑戰(zhàn)性。”

如今，接到需要臨時(shí)救火的爛片時(shí)，他心態(tài)也平和多了，“可能我剪了之后還是不及格，但至少我?guī)湍銖?0分提高到50分甚至勉強(qiáng)及格的水平。”余安峻常用“給人擦屁股”自嘲。

第9篇：一起來(lái)看流星雨音樂范文

一、電視自制劇與定制劇

近些年，首播劇和獨(dú)播劇是省級(jí)衛(wèi)視常打的兩張牌，為了爭(zhēng)奪優(yōu)質(zhì)電視劇的獨(dú)播權(quán)和首播權(quán)，各家衛(wèi)視展開了激烈的競(jìng)爭(zhēng)。雖然看似國(guó)內(nèi)電視劇年總產(chǎn)量在逐年激增，但被觀眾普遍認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)電視劇資源卻少之又少，在優(yōu)質(zhì)電視劇的交易市場(chǎng)上就出現(xiàn)了僧多粥少的局面，而具有收視號(hào)召力的導(dǎo)演和演員參與制作的電視劇賣價(jià)便開始日益飛漲。電視劇是電視臺(tái)最主要的廣告收入來(lái)源，各省級(jí)衛(wèi)視為了留住廣告客戶而不得不咬緊牙關(guān)增加購(gòu)買優(yōu)秀電視劇的資金投入，促使電視劇價(jià)格數(shù)倍甚至數(shù)十倍的增長(zhǎng)。

既然優(yōu)質(zhì)電視劇一劇難求，為解決無(wú)良米下鍋之憂，有制作能力的電視臺(tái)逐漸開始改變策略，一反之前流行的制播分離模式，開始重操舊業(yè)，自己制作電視劇供本臺(tái)播放，制作機(jī)構(gòu)與播出機(jī)構(gòu)似乎大有分久必合之勢(shì)了。近兩年名聲日振的自制劇其實(shí)由來(lái)以久，早在1997年湖南衛(wèi)視就以一部《還珠格格》紅遍大江南北引發(fā)收視狂潮，此劇可以看作是自制劇的肇始之作。進(jìn)入21世紀(jì)，湖南衛(wèi)視乘勝追擊，接連拍了《又見一簾幽夢(mèng)》、《恰同學(xué)少年》、《微笑在我心》以及最近兩年極其火爆也引發(fā)很大爭(zhēng)議的《丑女無(wú)敵》和《一起來(lái)看流星雨》等。其他多家衛(wèi)視也爭(zhēng)相仿效，如東方衛(wèi)視自制的《網(wǎng)球王子》、《加油！優(yōu)雅》、《青春進(jìn)行時(shí)》、《杜拉拉升職記》等，江蘇衛(wèi)視的《人間正道是滄桑》，安徽衛(wèi)視的《幸福一定要強(qiáng)》、《包青天之七俠五義》，廣東衛(wèi)視的《外來(lái)媳婦本地郎》系列，天津衛(wèi)視的《楊光的快樂生活》系列，自制劇似乎成了衛(wèi)視的制勝法寶。

自制劇成為衛(wèi)視的新寵而被放在了工作日程的重心，許多衛(wèi)視為此成立了專門的制作公司。電視臺(tái)利用媒體資源優(yōu)勢(shì)對(duì)自制劇進(jìn)行宣傳，是自制劇收視的有力保證。例如，在電視劇播出前，可以通過(guò)較有影響的綜藝娛樂節(jié)目宣傳造勢(shì)，擴(kuò)大收視影響，此舉雖然不免有自己搭臺(tái)唱戲自己喝彩的嫌疑，卻不失為最有效的宣傳手段。如湖南衛(wèi)視《快樂大本營(yíng)》就先后為《一起來(lái)看流星雨》、《微笑在我心》、《絲絲心動(dòng)》等設(shè)專輯進(jìn)行宣傳，而江蘇衛(wèi)視的收視之最《非誠(chéng)勿擾》也曾請(qǐng)《美女如云》的主角到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行電視劇播出前的宣傳造勢(shì)。如此，一邊是在綜藝娛樂節(jié)目中和觀眾其樂融融、游戲互動(dòng)、分享個(gè)人情感故事的鄰家男孩女孩，一邊是觀眾可望而不可即、仿佛不食人間煙火演繹絕世情懷的影視明星，兩者一體形成了一個(gè)“互文”文本，吸引著觀眾對(duì)電視劇欲罷不能。

電視臺(tái)因自制劇而多了一條發(fā)展的新路子，一旁觀望的廣告商也伺機(jī)而動(dòng)，加入其中，借自制劇這只雞來(lái)生蛋。電視廣告形式多種多樣，電視劇的植入性廣告成了近些年廣告商對(duì)電視廣告投入的新策略。其原因在于，一方面，硬廣告的直接推銷已讓觀眾產(chǎn)生反感，觀眾可以趁著廣告時(shí)間在眾多頻道間隨手轉(zhuǎn)臺(tái)，或干脆走開做事，而植入廣告則和電視劇情結(jié)合起來(lái)成了電視劇的一部分，讓觀眾想不接受都難；另一方面，植入廣告具有隱蔽性和誘惑性，它不是直接告訴觀眾什么產(chǎn)品好而讓其去購(gòu)買，而是將產(chǎn)品植入到電視劇的場(chǎng)景中去，讓它們變成大眾所喜愛的明星們的日常所用，誘使觀眾去主動(dòng)追求這些產(chǎn)品。如此一來(lái)，電視劇植入廣告以其較好的商品推廣效果而迅速成為廣告商的新愛。

國(guó)家廣電總局第61號(hào)令的出臺(tái)，進(jìn)一步加深電視劇中植入廣告形態(tài)的升級(jí)。商家要想繼續(xù)在電視上做廣告，電視臺(tái)要想繼續(xù)吸引廣告收入，暫時(shí)沒有更好的解決途徑，只有在劇中更多、更深入地植入廣告。于是，偶然中帶著必然，電視臺(tái)和廣告商一拍即合，聯(lián)手推出了定制劇。

《絲絲心動(dòng)》和《美女如云》便是這種情況下的產(chǎn)物，前者是湖南衛(wèi)視為飄柔洗發(fā)水量身定制，后者是江蘇衛(wèi)視為清揚(yáng)洗發(fā)水量身定制。之所以稱它們?yōu)槎ㄖ苿?，是因?yàn)樗鼈冇兄c以往含有淺層次廣告植入的電視劇明顯不同的特征：植入廣告的商家由原來(lái)的多家變成了現(xiàn)在的一家；劇中的廣告不像以往那樣“猶抱琵琶半遮面”，而是大搖大擺地亮明正身；商品或商品的理念成了電視劇劇情發(fā)展的重要因素。

二、電視定制劇的藝術(shù)獨(dú)立性

定制劇的拍攝資金來(lái)源主要由廣告商提供，廣告商也介入到了電視劇的制作之中，將自己的品牌宣傳融入到電視劇中去，讓電視劇為其商品服務(wù)。于是，商品廣告與電視劇親密接觸、聯(lián)姻，產(chǎn)下了電視定制劇這個(gè)新生兒?！督z絲心動(dòng)》的總制片人指出，作為一部定制劇，《絲絲心動(dòng)》開創(chuàng)了廣告植入的新模式，即雖然依舊是廣告植入，但不再是多個(gè)品牌的簡(jiǎn)單拼湊，而是與某一品牌進(jìn)行排他性合作，從片名到劇情為該品牌量身定做。電視劇從前期策劃、劇本創(chuàng)作，到選演員、定音樂等過(guò)程廣告客戶都有介入，可以說(shuō)是一次非常深度的合作。[1]此語(yǔ)道出了定制劇的運(yùn)作模式和顯著特征，《美女如云》也是如此，它們的共同外在表現(xiàn)即是將廣告商的身影貫穿電視劇始終，這種專門為某種商品量身打造的定制劇在國(guó)內(nèi)可謂是首開先河。

兩部電視劇雖然都因較為明顯的廣告宣傳而被觀眾戲稱為“插播電視劇的廣告片”，但觀眾對(duì)其卻樂此不疲，因此兩部電視劇均在一片嘈雜聲中取得了極高的收視率，這對(duì)電視臺(tái)和廣告商來(lái)說(shuō)，都算得上是一次成功的嘗試。這種成功或許會(huì)讓廣告商選擇與電視臺(tái)合作拍攝定制劇成為一種新的趨勢(shì)，電視臺(tái)強(qiáng)大的宣傳和播放平臺(tái)，使得廣告商沒有太大的投資風(fēng)險(xiǎn)。但廣告定制劇火熱播出的背后也存在著隱憂，那就是此類電視劇的藝術(shù)獨(dú)立性是否存在。電視臺(tái)或影視制作公司既然接納了廣告商的全線投資，就不得不全力為廣告商做足廣告宣傳，廣告商也會(huì)直接參與到電視劇的制作過(guò)程中干預(yù)電視劇的劇情走向，而不再會(huì)像以前那樣滿足于擺設(shè)性地“露一下臉”了。如何藝術(shù)地處理好商品與藝術(shù)的關(guān)系呢？我們來(lái)簡(jiǎn)單對(duì)比分析這兩部劇。

《絲絲心動(dòng)》作為一部“從劇名到劇情”都量身定做的電視劇，其廣告的植入無(wú)處不在。劇名“絲絲心動(dòng)”本身就可以算得上是一句極具創(chuàng)意的洗發(fā)水廣告語(yǔ)，該劇中名為“小柔”（張曉柔）的女主角再加上一頭飄逸柔順的長(zhǎng)發(fā)，更是暗合了飄柔的商品宣傳理念。電視劇的劇情緊緊圍繞頭發(fā)做足了文章：男主角歐陽(yáng)晨一直沉浸在幾年前的一段感情中難以自拔，而對(duì)戀人最深刻記憶便是她那滿頭飄柔的秀發(fā)，為了懷念這段感情，他開了一家名叫“飄”的咖啡屋。在“飄咖啡”，他又喜歡上了有著同樣飄逸秀發(fā)的女主角張曉柔，他們的故事便由此展開。劇中經(jīng)典的口號(hào)“讓你的愛情‘順’起來(lái)”、“我漂亮的‘頭發(fā)’下有一顆了不起的腦袋”等，更是句句堪稱經(jīng)典廣告語(yǔ)。其中最明顯的廣告植入則是時(shí)刻映入觀眾眼簾的柔順的長(zhǎng)發(fā)特寫鏡頭，如浴室里淋浴中的張曉柔一臉享受地?cái)D出飄柔洗發(fā)液洗頭，柔順的發(fā)絲瀑布般地隨水瀉下；張曉柔睡了一夜剛醒來(lái)時(shí)頭發(fā)也是整齊而柔順地“鋪”滿整個(gè)枕頭；用維亞懸吊起來(lái)在空中360度大旋轉(zhuǎn)的接吻鏡頭讓飄飛的頭發(fā)大放異彩；女主角奔跑、甩頭、迎風(fēng)走過(guò)等被觀眾稱作“基本三式”的“秀”頭發(fā)鏡頭在劇中屢見不鮮，這一切無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒觀眾，他們正在欣賞一部由洗發(fā)水廠商全線投資的定制劇，以至于使該劇幾乎成了獨(dú)家定制的超長(zhǎng)廣告藝術(shù)片。

《美女如云》與《絲絲心動(dòng)》異曲同工的是，該劇名中的“無(wú)懈可擊”直接來(lái)自于清揚(yáng)洗發(fā)水的廣告語(yǔ)。相比于《絲絲心動(dòng)》近乎明火執(zhí)仗的廣告宣傳，《美女如云》明智地避免了直白裸露的廣告特寫鏡頭，而是將投資方需要傳達(dá)的品牌理念深層植入到劇情之中。對(duì)此，該劇的制作方曾明確表示：“以往都是有了劇本再去找贊助商，這次不一樣，我們提了想要塑造故事的理念和大綱以后，才開始確定客戶，跟客戶有了深層次溝通之后，企業(yè)品牌理念的發(fā)展過(guò)程和我們劇中故事構(gòu)成是一個(gè)完全的走向。我們盡可能避免用硬性 LOGO形式體現(xiàn)，或者一定要用品牌的產(chǎn)品去展示，更多是從精神、理念上的一種合作?！盵2]該劇以一個(gè)名叫朗雅的公關(guān)公司為故事發(fā)展的主要背景，上演了一部公關(guān)界的“無(wú)間道”。朗雅公關(guān)和清揚(yáng)的合作是電視劇故事發(fā)展的主要線索，因而劇中多次展示了朗雅為清揚(yáng)品牌所做的理念設(shè)計(jì)，以此來(lái)展現(xiàn)清揚(yáng)品牌背后的故事和品牌魅力。劇中主要角色之一Sabrina的身份就是清揚(yáng)市場(chǎng)總監(jiān)，她漂亮嫻靜，聰明睿智，獨(dú)具慧眼，善于發(fā)現(xiàn)并接受好的創(chuàng)意，可算得上是清揚(yáng)直接在電視劇中安插的企業(yè)形象代言人。劇中男女主人公的感情發(fā)展也被融入到了清揚(yáng)品牌在中國(guó)市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，如那句廣受歡迎的“如果有人一次又一次地對(duì)你撒謊，你要做的就是立刻甩了TA”的清揚(yáng)廣告詞創(chuàng)意，即是來(lái)自于女主人公呂笑笑面對(duì)男主角卓原欺騙后的真實(shí)心情……總體看來(lái)，《美女如云》算得上是一部將廣告消化得較好的定制劇。

無(wú)論是《絲絲心動(dòng)》中用到極致的廣告特寫鏡頭，還是《美女如云》中商品品牌理念的深度植入，名異而實(shí)同，殊途而同歸，都是要在電視劇中適時(shí)地為廣告客戶做好宣傳。宣傳手段的迥異會(huì)影響到產(chǎn)品的宣傳效果，更會(huì)影響到電視劇藝術(shù)的獨(dú)立性。廣告是硬塞給觀眾還是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地影響到觀眾，是一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，也將決定在電視劇中是藝術(shù)還是商品掌握了話語(yǔ)權(quán)。分析這兩部定制劇，可以發(fā)現(xiàn)，都存在著商品廣告話語(yǔ)，但是，這些資本話語(yǔ)是否成了電視劇的“超話語(yǔ)”即優(yōu)勢(shì)話語(yǔ)或支配性話語(yǔ)呢？《絲絲心動(dòng)》所有的情節(jié)、鏡頭都是圍繞著“絲絲心動(dòng)”的頭發(fā)轉(zhuǎn)，確切地說(shuō)是圍繞著洗發(fā)水轉(zhuǎn)；而在《美女如云》中，廣告的植入雖然不能說(shuō)是“無(wú)懈可擊”，但最起碼它并沒有變成一種“超話語(yǔ)”，其中的廣告沒有引起觀眾的反感，因?yàn)樗鼈兂闪艘环N理念滲入到了電視劇中，在為電視劇的情節(jié)發(fā)展服務(wù)。不過(guò)，如果此類廣告定制劇成了未來(lái)電視劇發(fā)展的一個(gè)走向，無(wú)論是以上哪種方式的植入，都應(yīng)該引起我們的高度重視，警惕電視劇藝術(shù)因受到非藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)力的支配而受到重創(chuàng)，避免電視劇藝術(shù)變成丟掉自己獨(dú)立性來(lái)侍奉商品的卑微婢女。

注釋：