如果有一天我悄然離去精選(九篇)

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第1篇：如果有一天我悄然離去范文

搜索夢(mèng)的地方

如今夢(mèng)醒回頭望

故鄉(xiāng)迷霧茫茫

人潮人海身著正裝禮儀模樣

穿行在混凝土迷林

霓虹霞光歌舞酒香

吸不到山花芬芳

聽不見溪水歌唱

找不到兒時(shí)伙伴赤身戲水的歡暢

時(shí)光流逝刪除四季

春夏秋冬都一樣

粘貼當(dāng)年找不到復(fù)制的地方

聽吧汪峰撕心裂肺的喊唱

；“還記得許多年前的春天，那時(shí)的我還沒剪去長發(fā)，沒有信用卡也沒有汽車，沒有24小時(shí)熱水的家，可當(dāng)初的我卻那么快樂，雖然只有一把破木吉它，在街上在橋下在田野中，唱著那無人問津的歌謠”

“凝視著此刻爛漫的春天，依然象那時(shí)溫暖的模樣。我剪去長發(fā)留起了胡須，擁有了曾經(jīng)夢(mèng)想的一切，可我感覺卻是那么悲傷，歲月留給我更深的迷惘…”；

春天來去

無暇顧及它的模樣

生命幕起幕落

失去了過場(chǎng)

聽吧汪峰反復(fù)吶喊

“如果有一天我老無所依，請(qǐng)把我留在那時(shí)光里；如果有一天我悄然離去，請(qǐng)把我埋在這春天里”

撕喊穿透胸膛

暈眩悲傷熱淚滿眶

校準(zhǔn)羅盤

重新找回希望力量

再回到從前

第2篇：如果有一天我悄然離去范文

請(qǐng)把我留在那時(shí)光里

如果有一天我悄然離去

請(qǐng)把我埋在這春天里”

汪峰的一首歌道出了多少追夢(mèng)者的憂傷，畢竟，這個(gè)世界佼佼者有限，行業(yè)內(nèi)大多數(shù)的還是普通人。沒有人阻攔你滿腔熱血地要進(jìn)去，也沒有人責(zé)備你冷漠沉悶地不得不離開。

當(dāng)興趣變成工作，是否你還是那副單純的模樣？

尚鵬，今年剛好30 歲。從職業(yè)技術(shù)學(xué)校畢業(yè)至今，他已經(jīng)闖蕩了了。

成功的人總是少數(shù)，尚鵬則屬于那部分大多數(shù)者，一個(gè)普通的工作人員。他從事動(dòng)漫行業(yè)的初衷很簡單，喜歡漫畫和游戲。

“做動(dòng)畫給了我無限的想象，想做什么我都可以做，我可以飛，我可以騎馬…”自畫像里，尚鵬留著一頭長發(fā)。

十幾年里，他跟著工程項(xiàng)目在各地跑來跑去，從宜昌到武漢，從湖北到云南，從中國到非洲。他一直有一個(gè)夢(mèng)，想要去學(xué)習(xí)動(dòng)畫，想要將創(chuàng)作變成現(xiàn)實(shí)。

直到一天，他從非洲回來，毅然決然辭職并開始學(xué)習(xí)動(dòng)畫制作，從此便從鋼筋水泥的建筑工程里跳到想象力飛揚(yáng)的漫畫世界里。他把這個(gè)轉(zhuǎn)變稱為“棄武從文”。

尚鵬對(duì)于夢(mèng)想沒有太多奢求，“我只是想做動(dòng)畫，只要會(huì)了就行了，并沒有想過做什么大片子，畢竟我只是喜歡，因?yàn)橄矚g看動(dòng)畫和打游戲?！?/p>

那么如果只是喜歡行不行？如果單純熱愛好不好？

對(duì)于尚鵬，或者這一切即將成為過去了。這個(gè)月，他遞交了辭職信，決定暫時(shí)先告別這里，回去打下一個(gè)穩(wěn)定的后方。

盡管現(xiàn)在尚鵬的工資水平并不低，但他仍需要考慮現(xiàn)有生活壓力?！靶袠I(yè)整體待遇都不算高，我必須考慮生活的壓力?！?/p>

他打算回老家開餐館，一方面可以自己賺點(diǎn)錢，另一方面也可以照顧年邁的父母。

在行業(yè)待了三年的司馬晗則有著另外的擔(dān)憂。

“作為女生，我不希望這個(gè)行業(yè)欺生，不希望對(duì)于女孩有偏見?！彼硎?，作品才是說話的標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)認(rèn)可的才是具有說服力的。

司馬晗不習(xí)慣做太過長遠(yuǎn)的打算，只希望在未來幾年可以成為一個(gè)成熟的制片人，符合市場(chǎng)規(guī)律，可以為公司多賺錢。

第3篇：如果有一天我悄然離去范文

兩個(gè)著上身的農(nóng)民工，把一首流行歌曲唱得更像自己的原創(chuàng)。這個(gè)叫旭日陽剛的組合，連帶著這首叫《春天里》的歌曲，因此一炮走紅。歌曲的原作者汪峰，邀請(qǐng)他們同臺(tái)演出。后來他們出現(xiàn)在春晚的舞臺(tái)上，再后來就和汪峰發(fā)生了版權(quán)爭(zhēng)議。雙方和解，協(xié)商出分利方案。

旭日陽剛為什么走紅？流行的答案是，網(wǎng)絡(luò)成就草根英雄，春晚關(guān)心弱勢(shì)群體。這只是一種簡單的解讀，只看到了二者的合作，而沒有看到它們的較量。

作為藝術(shù)的音樂，最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是歌者的個(gè)性，最應(yīng)該聽到的是歌曲的靈魂。但是，流行音樂發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個(gè)消滅個(gè)性、排斥靈魂的流水線作業(yè)。歌曲的風(fēng)格、歌手的造型，都有一整套消費(fèi)主義的操作程序，否則你就很難在主流舞臺(tái)上生存，只能到街邊或者小酒館去賣唱。拒絕商業(yè)包裝，也是一種生存方式，但是消費(fèi)主義給了太多的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和壓力，非真正的藝術(shù)家難以承受。

這就導(dǎo)致了一個(gè)荒唐的現(xiàn)象：舞臺(tái)上的歌聲，并非發(fā)自人的內(nèi)心；而內(nèi)心想要歌唱的人，卻沒有表演的舞臺(tái)。一切大眾音樂都被娛樂的商業(yè)機(jī)制牢牢掌控，太多有個(gè)性有才華的藝術(shù)家沒有出路。另外一方面，人們又渴望聽到一些質(zhì)樸的歌聲。一旦有這樣的機(jī)會(huì)，它就會(huì)脫穎而出。

當(dāng)人們謳歌互聯(lián)網(wǎng)帶來的變化時(shí)，往往忘記了這也是商業(yè)的產(chǎn)物。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得利最多的人，仍然是那些經(jīng)過消費(fèi)主義包裝的娛樂明星。但是，網(wǎng)絡(luò)帶來的自媒體發(fā)展，畢竟讓人們看到傳播的革命性嬗變。當(dāng)他們聽到民工在底層空間里發(fā)出的歌吟，仿佛聽到了自己命運(yùn)的呼喊。歌手在燈光璀璨的舞臺(tái)上故作深沉的歌詞，被賦予了新的感覺：“如果有一天我老無所依，請(qǐng)把我留在那時(shí)光里；如果有一天我悄然離去，請(qǐng)把我埋在這春天里。”于是大家用鼠標(biāo)瘋狂點(diǎn)擊，為自己的感同身受投票。

旭日陽剛的赤膊形象，盡管不能和崔健1986年在北京工人體育館那一高一低的褲腳相比，但是也有相同性質(zhì)的顛覆作用。他們都用身體語言為自己的歌聲作注腳，對(duì)虛假、偽裝和甜膩的流行音樂舞臺(tái)進(jìn)行了反擊。所不同的是，崔健是一種刻意的背叛，并且有能力堅(jiān)持下來。旭日陽剛則是以小人物被偶然間發(fā)現(xiàn)的姿態(tài)，對(duì)主流舞臺(tái)心向往之。

此時(shí)春晚起了關(guān)鍵的作用。從商業(yè)上說，春晚是一個(gè)具有壟斷性質(zhì)的龐然大物。當(dāng)它以主流的姿態(tài)關(guān)注非主流時(shí)，后者只有被它消費(fèi)的命運(yùn)。經(jīng)過權(quán)力意識(shí)和消費(fèi)主義共同培養(yǎng)起來的網(wǎng)民，都巴望著自己喜歡的旭日陽剛被春晚選中，就像出身寒門的小家碧玉被送入宮中一樣令人興奮。這是小人物被認(rèn)可的傳統(tǒng)方式，也是他們改變命運(yùn)最便捷的路徑。

第4篇：如果有一天我悄然離去范文

這的確太帥了，兩個(gè)老男人，兩把煙熏火燎過似的嗓子，兩張堅(jiān)毅滄桑的面孔。在出租屋里，他們也許是一瓶白酒剛剛下肚，于是，這首被認(rèn)為是比汪峰還搖滾的翻唱版《春天里》誕生了。據(jù)說他們中間的一位，因?yàn)檠莩獣r(shí)上身而想過把視頻刪掉，但像這種洋溢著旺盛生命力的歌聲，一旦放到網(wǎng)上，它不再是專屬于某個(gè)演唱者的作品，而成為無數(shù)網(wǎng)民的心聲。

必須要寫到這兩位農(nóng)民工的名字，劉剛和王旭。在走紅之后，他們先后參加了星光大道、挑戰(zhàn)麥克風(fēng)等電視節(jié)目，相比于出租屋內(nèi)更為原生態(tài)的演唱，面對(duì)鏡頭他們的氣場(chǎng)不再那么強(qiáng)烈，但這并不能阻止他們繼續(xù)引起廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。在幾位大學(xué)生為他們精心拍攝制作了MV之后，新一輪的流傳在重新開始。

與此同時(shí)，一部名為《老男孩》的電影視頻亦通過微博廣為轉(zhuǎn)發(fā)。《老男孩》的創(chuàng)作者為肖央與王太利，2007年他們?cè)砸皇住赌兴嚰嘶貞涗洝纷呒t網(wǎng)絡(luò)，此次拍攝《老男孩》，得到了中影集團(tuán)的支持，也得到了某汽車品牌的贊助，良好的外部環(huán)境催生了這部有技巧、有真情的電影，百勝年代公司董事長王兵在轉(zhuǎn)發(fā)《老男孩》的片尾曲時(shí)評(píng)論道：“讓我一下午聽一遍哭一遍的歌?！?/p>

“那時(shí)陪伴我的人啊，你們?nèi)缃裨诤畏?我曾經(jīng)愛過的人啊，現(xiàn)在是什么模樣?當(dāng)初的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎?事到如今只好祭奠嗎?生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣，未曾綻放就要枯萎嗎?我有過夢(mèng)想……”和《春天里》一樣，《老男孩》片尾曲的歌詞，有無奈，有感傷，也有隱藏至深的一種力量感。

《老男孩》的故事說的是一對(duì)中年兄弟對(duì)校園生活的回憶，以及對(duì)現(xiàn)在生存狀態(tài)的感慨。那些老男孩們，有一邊吃著泡面默默流淚的，有一邊忍受老婆辱罵面無表情的，有獨(dú)自在出租車?yán)锩Ｈ凰念櫟摹@些電影畫面，描繪出了當(dāng)下底層社會(huì)男人們的滄桑與落寞，愈加映襯出曾經(jīng)的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)起來是多么艱難。對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)的生存環(huán)境，相信很多男人都會(huì)忘掉一個(gè)老男人應(yīng)該具備的矜持，想放肆地流一次淚。

《春天里》和《老男孩》的流行，見證了民間創(chuàng)作的蓬勃力量。兩部作品持續(xù)升溫的熱度，其本質(zhì)原因并不在于作品過硬的質(zhì)量，而在于這兩部作品，將視線對(duì)準(zhǔn)了一直被忽略的人群。

從表面上來看，《老男孩》也好，《春天里》也好，都帶著一些懷舊的色彩。客觀地說，最近兩年懷舊風(fēng)非常有市場(chǎng)，前兩年的“縱貫線”，時(shí)尚文化中的復(fù)古風(fēng)潮和國貨風(fēng)，都是懷舊風(fēng)漸起的證明。有人說，懷舊說明我們老了，但是我從那些又為搖滾集結(jié)的英雄們身上，看到了《老男孩》和《春天里》深層的涵義，那就是：夢(mèng)想。

我們也許會(huì)思考，夢(mèng)想距離我們究竟有多遠(yuǎn)，我們?cè)谧非笫裁础？墒钱?dāng)你看到翻唱《春天里》的“旭日陽剛”和《老男孩》中的“筷子兄弟”一直堅(jiān)持的信念和永不消退的追求的時(shí)候，你是否有一種似曾相識(shí)的感覺，夢(mèng)想其實(shí)觸手可及，只要你在堅(jiān)持，只要你懷著一顆平常心去追求去把握，無論你來自何方，無論你去往哪里，有沒有一件華麗的衣裳，會(huì)不會(huì)挨餓受窮，你都會(huì)有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那么一天。

第5篇：如果有一天我悄然離去范文

――題記

一

晚風(fēng)習(xí)習(xí)，我們一家人在葡萄架下閑聊。

“時(shí)間過得真快啊，那時(shí)露露還是個(gè)小嬰兒呢，轉(zhuǎn)眼就成大姑娘了。”我抬起頭，有些難為情地笑笑，我知道大人們又要開始講我的“陳年舊事”了。

“是啊，露露二十個(gè)月大就上幼兒園了，這孩子跟別的小朋友不一樣，頭一次上幼兒園不哭也不鬧，還自個(gè)兒高高興興地玩，甚至還幫老師一起哄哭鬧的小朋友，教他們玩玩具，給他們講故事，仿佛自己是幼兒園的小主人。不小心摔倒了，她還會(huì)自己爬起來，安慰自己說‘露露不哭’，別提多乖巧了……”這“陳年的芝麻”，媽媽已經(jīng)嘮叨了很多遍，恐怕連親友們都爛熟于心了。看著她陶醉的樣子，我不禁回想起童年天真可愛的自己，心里也美滋滋的。

時(shí)光飛逝，我的童年已漸行漸遠(yuǎn)，那些美好的片段定格在一張張發(fā)黃的舊照片里，也定格在爸爸媽媽的記憶之中。要是我永遠(yuǎn)都長不大那該多好?。?/p>

二

“我們拍幾張合影吧！”哥哥要遠(yuǎn)赴美國留學(xué)，離別時(shí)，我熱情地招呼著親朋好友。

可是排好隊(duì)后，我卻發(fā)現(xiàn)大家表情呆板，姿勢(shì)僵硬，這樣哪能拍出經(jīng)典的照片?。课乙幌伦又逼饋?，一會(huì)兒整理隊(duì)形，一會(huì)兒指揮大家做動(dòng)作?？粗蠹也慌浜系臉幼樱业臒崆橐幌伦哟蛄苏?，沮喪地轉(zhuǎn)過身。媽媽看到我陰沉著臉，知道我又要耍小性子了，就站出來打圓場(chǎng)：“露露，你的嘴巴都快能掛油瓶子了，趕快給我們照吧?！卑聪驴扉T的那一瞬間，我感覺時(shí)間定格了，沒想到，因?yàn)槲业娜涡?，讓離別的氣氛變得那么尷尬。

“再見?！蔽冶粙寢屚妻透绺绲绖e。此時(shí)，我還在為剛才的事情悶悶不樂。媽媽見我依舊板著臉，實(shí)在忍無可忍：“你怎么越大越不懂事了呢？你哥哥這一去要一年多才能回來呢?！边@時(shí)我才發(fā)現(xiàn)這一聲“再見”是今天我為哥哥送別的第一句話，也是最后一句話。

我低下頭，悄悄地抹了一把眼淚，其實(shí)我是有很多話想要對(duì)哥哥說的，可是那些話都沉甸甸的，無法說出口。我到底是怎么了？莫非青春期的孩子都喜歡把情感收斂在心底？我真想回到小時(shí)候，找回那個(gè)天真快樂的自己。童年的我，可以直率地表達(dá)心中的喜怒哀樂，哥哥離開的時(shí)候會(huì)摟著他的脖子撒嬌，千萬百計(jì)地挽留。而現(xiàn)在，我卻變得木訥了，心底所有的不舍，只能化為一句簡單、生硬的“再見”。從前那個(gè)善于表達(dá)的不會(huì)隱藏心思的我哪里去了呢？

三

我坐在電腦前安靜地聽著音樂，努力地讓自己平心靜氣?？墒?，再舒緩的音樂也無法安撫我緊張的心情。馬上就要考試了，即使已經(jīng)準(zhǔn)備得很充分了，可我依舊很緊張。

小時(shí)候，我總是自信滿滿，不會(huì)對(duì)考試成績斤斤計(jì)較，從不害怕在眾人的注視下唱歌跳舞?？墒?，不知道從什么時(shí)候開始，我變得膽小了，做事情畏首畏尾的，也開始在乎自己在別人心中的形象。我究竟是長大了，還是變小了呢？我自己也分不清了。我真希望自己永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)埋在童年的時(shí)光里，做一個(gè)無憂無慮的小公主，那時(shí)的我，快樂得像一只小鳥。

童年是美好的，我想把自己埋在童年里，蜷縮起來，變成嬰兒，回到媽媽的懷抱里?？墒牵L大終究是無可避免的，每個(gè)人都會(huì)面臨著長大。因此，我只能慢慢學(xué)會(huì)長大，即使伴著煩惱，伴著疼痛，也要學(xué)會(huì)笑著面對(duì)……

第6篇：如果有一天我悄然離去范文

請(qǐng)把我留在在那時(shí)光里…

如果有一天，我悄然離去，

請(qǐng)把我埋在在這春天里…

他們?cè)?jīng)是普普通通的農(nóng)民工，來到夢(mèng)想中的城市北京。他們?cè)诠さ刈鲞^搬運(yùn)工、燒過鍋爐、做過保安、擺過地?cái)偂擅斑^著艱辛的北漂生活。為了歌唱理想做起了通道歌手，遭受過現(xiàn)實(shí)生活中的各種考驗(yàn)和打擊。在實(shí)現(xiàn)歌唱理想的道路上究竟發(fā)生了哪些不得不說的故事？一夜成名給他們的生活帶來哪些轉(zhuǎn)變？

兩個(gè)從地下通道走出來的農(nóng)民工組合旭日陽剛由于翻唱汪峰的《春天里》走紅網(wǎng)絡(luò)，并作為兔年央視春晚舞臺(tái)的草根力量，搖身變成受追捧的草根歌手。都說人紅是非多，自登上央視兔年春晚舞臺(tái)后，關(guān)于“旭日陽剛”的消息就沒斷過。2月10日旭日陽剛的經(jīng)紀(jì)人收到了《春天里》原唱者汪峰方面打來的電話，被明確告知旭日陽剛今后不能以任何形式演唱《春天里》。事發(fā)后，可謂一石激起千層浪。

被“收回”春天里，微博感恩致歉

在汪峰發(fā)表文章敘述“收回春天”原由的當(dāng)晚，旭日陽剛兩兄弟也在自己的微博上更新了4條博文，對(duì)有關(guān)汪峰的不實(shí)報(bào)道向汪峰道歉，并表示他們對(duì)汪峰之前的幫助一直心存感激：“這篇報(bào)道給汪峰老師帶來了一些負(fù)面影響，我覺得對(duì)汪峰老師不公平，我和王旭大哥從開始在通道唱歌到后來上節(jié)目一直唱汪峰老師的歌，確實(shí)是因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的喜歡?！蓖瑫r(shí)，他們還呼吁自己的粉絲“鋼兒”們不要再攻擊汪峰：“我只能對(duì)汪老師再次說感謝的同時(shí)，真心說一聲對(duì)不起。飽漢一斗，餓漢一口，那時(shí)候我們是餓漢，可汪峰老師當(dāng)時(shí)給我們是一斗，他始終是有恩于我們的。我和王旭大哥也都不是不懂感恩的人，我們的感恩，都是發(fā)自內(nèi)心的，汪峰老師始終是我們音樂道路上首先要感謝的人。希望回到北京之后能當(dāng)面跟汪峰老師道個(gè)歉，那樣我的心里能好受一點(diǎn)?！?/p>

翻唱《春天里》一炮走紅，現(xiàn)在卻因?yàn)橹鳈?quán)糾紛有可能無法演唱《春天里》，這種結(jié)果還是令人倍感糾結(jié)的。但這種爭(zhēng)議，某種意義上卻是社會(huì)進(jìn)步的標(biāo)志，畢竟維護(hù)著作權(quán)是現(xiàn)代公民的義務(wù)和責(zé)任?，F(xiàn)在，社會(huì)公眾或會(huì)擔(dān)心：離開了《春天里》這首滄桑又表述現(xiàn)實(shí)的歌曲，旭日陽剛今后還能否繼續(xù)演繹自己的春天？

劉剛：初來北京時(shí)住5平米小屋四人擠一張床

2010年夏天，29歲的黑龍江小伙劉剛，來自河南的44歲老大哥王旭，他們的一段翻唱汪峰《春天里》的視頻，在網(wǎng)絡(luò)上被瘋狂轉(zhuǎn)載，數(shù)月間點(diǎn)擊量突破千萬。兩人的命運(yùn)就此改變，也成就了如今的春晚紅人旭日陽剛組合。

他們?cè)?jīng)是普普通通的農(nóng)民工，來到夢(mèng)想中的城市北京，卻遭受到現(xiàn)實(shí)生活中的各種考驗(yàn)和打擊。劉剛初來北京時(shí)與表姐一家人住在大約6平方米的小屋：“放一張床后就沒什么地方了。姐姐、姐夫、我、還有她家小孩，四個(gè)人擠一張床?！眲傉f。

王旭：曾被拖欠半年工資 當(dāng)通道歌手曾一天收入5毛錢

王旭2000年來北京，當(dāng)時(shí)在老家生活窘迫：“在老家種地都虧錢了，種過花生，一到收成前就下雨都白種了。種過西瓜，2畝西瓜只賺了25塊錢。家里還有老婆和兩個(gè)孩子。表弟打電話讓我去北京，一下火車就直接拉我去清河燒鍋爐了。一個(gè)月500塊錢， 還挺高興，沒想到被拖欠了半年工資……”在《超級(jí)訪問》現(xiàn)場(chǎng)王旭回憶道。

談及來北京后在地鐵通道唱歌的7年辛酸經(jīng)歷，兩人都頗為感慨。說到第一次在通道唱歌，王旭說自己連喝3瓶啤酒壯膽：“把帽檐拉的很低，然后開始彈吉他唱老歌，第一天賺了8塊錢。最難的時(shí)候，一天只賺過5毛錢……”劉剛則曾遭遇過被幾個(gè)醉鬼在地鐵里欺負(fù)的經(jīng)歷。

2010年夏天，在一個(gè)簡陋的出租房里，王旭、劉剛借著酒意隨性唱起了一首《春天里》，朋友用手機(jī)拍下了視頻并上傳到網(wǎng)上，隨意起了一個(gè)名字“旭日陽剛”。不曾想到，正是王旭和劉剛樸實(shí)、滄桑、有力的歌聲卻打動(dòng)了萬千網(wǎng)友。談到一夜成名，旭日陽剛透露當(dāng)?shù)玫酱和硗ㄖ獣r(shí)，才覺得他們紅了：“有一天我們來了興致，就到劉剛在玉泉營8平米的小屋里，一個(gè)哥們用山寨版的E71給我們拍視頻，當(dāng)時(shí)我們就喝酒喝多了，就想放松一下，沒多想。朋友拍完視頻后就上傳到網(wǎng)上。當(dāng)初我們看到視頻上都光著膀子，就讓朋友趕緊刪了，但他不肯刪。沒想到八月十五那三天假放完回來之后，這視頻一天的點(diǎn)擊量就十萬二十萬地往上漲。當(dāng)時(shí)把我們都嚇壞了，就每天盯著那個(gè)看。當(dāng)時(shí)想該干嘛干嘛去，完了再回去上班。當(dāng)?shù)玫酱和硗ㄖ獣r(shí)，才覺得紅了。后來再去地下通道唱歌，就被圍觀的人堵死通道了?！?/p>

農(nóng)民工組合狠狠抽了誰一巴掌？

《春天里》這首歌是由汪峰原創(chuàng)，但筆者覺得他唱不出那味道，反而到了旭日陽剛的手里，倆漢子用自己真誠的感情打動(dòng)了無數(shù)人。汪峰把自己視為旭日陽剛的恩人，因?yàn)閹讉€(gè)月來他默許兩個(gè)草根歌手翻唱《春天里》，上海的《怒放》演唱會(huì)上三人還同臺(tái)演唱過這首歌。毫無疑問，《春天里》對(duì)于旭日陽剛的成名有重大意義。但是，《春天里》成就了旭日陽剛的同時(shí)，旭日陽剛又何嘗不是成就了《春天里》。

第7篇：如果有一天我悄然離去范文

東北“小伙兒”與河南“大叔”

“旭日陽剛”的成員是東北“小伙兒”劉剛與河南“大叔”王旭的組合。說起這對(duì)“忘年交”的相遇，還頗有戲劇性?！拔矣浀媚鞘?004年冬天，”王旭告訴我說，“偶爾走過一個(gè)地下通道，看到劉剛在地下通道唱歌，我就走過去問他唱到幾點(diǎn)。劉剛跟我說：后面有人，你就不用來了?！笨次矣行┎唤猓瑒傂α诵φf道，“雖然我們是流浪歌手，但還是要遵守制度，王旭過地下通道的時(shí)候，恰好是我唱歌的時(shí)段。”王旭接著劉剛的話繼續(xù)說，“2005年的春天我又在西單的地下通道見到了劉剛。后來在復(fù)興門我第三次遇見了他，在一起喝了點(diǎn)酒，才算真正認(rèn)識(shí)了?！?/p>

從此以后，“哥兒倆”只要都沒事，就聚在一起，彈彈琴，喝點(diǎn)酒。劉剛擔(dān)任吉他手，王旭是主唱，“以前從來沒有想過給自己的組合起個(gè)名字，就覺得唱歌是一件很開心的事，‘旭日陽剛’這個(gè)名字是視頻火了之后才取的?！蓖跣袼傅囊曨l，就是目前網(wǎng)絡(luò)上“瘋傳”農(nóng)民工翻唱《春天里》的視頻。在那段視頻里，沒有耀眼的舞臺(tái)，只見不足15平方米的蝸居，滿桌酒瓶以及一個(gè)簡陋的錄音設(shè)備。但赤膊的劉剛和王旭卻吼出了青春、理想與追求，使得看過該視頻的網(wǎng)友大都被他們自然流露的真實(shí)情感所打動(dòng)。

“難兄難弟”闖北京

說起這些年在北京的生活，劉剛和王旭異口同聲地感嘆道：一言難盡啊！

劉剛的老家在黑龍江省牡丹江地區(qū)，早年當(dāng)過兵，2003年來京開始“北漂”生活。“剛來北京的時(shí)候，去過工地打工，最慘的時(shí)候，把鍋給賣了，為了換四個(gè)饅頭?！眲傇诨貞浰淖罹狡鹊纳畹臅r(shí)候，并沒有顯得那么沉重，反而很從容。劉剛說，在他看來，吃苦是人生必經(jīng)的一個(gè)階段。“之后我又?jǐn)[過地?cái)?，?dāng)過搬運(yùn)工，換過很多工作。”劉剛還說，但是無論工作怎么換，每天晚上還是雷打不動(dòng)地到地下通道唱歌，無論刮風(fēng)下雨?！拔蚁嘈?，對(duì)于一個(gè)在外面漂著的、喜歡音樂的歌手來說，他們中大多數(shù)都跑到過這些地方唱過歌。但是如果我要說我每天在地下通道單純地唱歌或者練歌，就很虛偽了，在唱歌的時(shí)候順便掙一些錢，起碼也能維持自己最基本的生活?！蹦恪氨逼绷似吣辏袥]有想過何時(shí)回家？我問劉剛?！罢f實(shí)話，很長一段時(shí)間里，我都陷入了‘自己跟自己打仗’的狀態(tài)，自己年齡一天天地增長，卻除了一把吉他幾乎一無所有。家鄉(xiāng)的親戚覺得我整天不務(wù)正業(yè)，而我自己也曾一度認(rèn)為唱歌也許沒有什么出路……如果不是網(wǎng)友們給我的支持，可能我就一直迷茫下去了?！眲偢锌?。

王旭的老家在河南商丘，2000年來到北京?！拔业牡谝环莨ぷ魇窃谇搴拥囊粋€(gè)小廠子里燒鍋爐，那時(shí)候我每天除了自己的工作，閑著的時(shí)候就唱歌，唱給兩個(gè)大鍋爐聽。”王旭特別不好意思地對(duì)我說，“跟劉剛情況一樣，我也打過很多零工，什么擺地?cái)偂徇\(yùn)工，這些我都做過?！?003年王旭進(jìn)到一家醫(yī)藥公司當(dāng)庫管。在和同事聊天過程中，同事們得知王旭喜歡音樂，會(huì)彈吉他，就一起湊錢買了把吉他送給他?！澳鞘欠浅：玫囊话压诺淝?，我就抱著那把古典琴先去了三里屯一個(gè)酒吧，試唱了一首《灰姑娘》，酒吧老板很滿意，就同意招我當(dāng)駐唱，但我老給人家誤點(diǎn)。其實(shí)我也沒辦法，走到國貿(mào)老堵車，所以就經(jīng)常遲到。在那個(gè)酒吧只干了三天，就不干了。”之后有朋友告訴王旭，去地下通道唱吧，“哪個(gè)地下通道？”王旭問朋友，朋友對(duì)他說，長安街上的地下通道。這樣他就去了地下通道唱歌，“公主墳地下通道是我的第一個(gè)，也是最后一個(gè)唱歌的地方，我一直在那兒堅(jiān)持。”

再后來呢？我問王旭?！昂髞硭驼J(rèn)識(shí)了我，再后來就有了旭日陽剛?！眲傇拋?。“我們唱歌給別人聽，同時(shí)也在宣泄著自己想說的一些東西，至于有沒有行人給錢倒無所謂，不過給錢更好，畢竟我們?cè)诒本┥钜膊⒉蝗菀?。”王旭接著說道。

只有歌唱能讓我心安

為什么熱愛音樂？這個(gè)問題基本上是每一個(gè)在接受采訪的歌手都要回答的問題，而答案大概基本上都是“沒有原因”。但我還是期待著王旭和劉剛能給我一個(gè)不同的答案，而他們的答案依然是――沒有原因。

王旭告訴我，大概從他三四歲時(shí)起，就跟著廣播里的樣板戲一起唱?！渡臣忆骸贰都t燈記》《智取威虎山》之類的樣板戲，“直到現(xiàn)在，小時(shí)候唱過的東西我還記得。小時(shí)候只要我一唱歌，大人們就會(huì)夸我唱得好，這給了我很多的信心。”王旭回憶，十多歲的時(shí)候他正式學(xué)的第一首歌叫《牡丹之歌》，之后還又學(xué)了一些校園歌曲?！爱?dāng)時(shí)要是能聽上一首鄧麗君的歌，就能把我高興壞了。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，鄧麗君的歌被批為靡靡之音，所以我就拿著收音機(jī)，悄悄地躲在角落里聽?！蓖ㄟ^電臺(tái)，王旭喜歡上了張行、崔健、張明敏、費(fèi)翔?！爱?dāng)時(shí)我最喜歡費(fèi)翔的《故鄉(xiāng)的云》?！痹谕跣袷邭q時(shí)，買了他人生的第一把吉他，“那時(shí)候沒人教我，我就‘生摳’，硬生生地把吉他給‘摳’會(huì)了?！痹谕跣穸鄽q第一個(gè)孩子剛剛出生后不久，他就跟老家當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)歌舞團(tuán)走了?！皩?duì)我來說，能參加歌舞團(tuán)，是一個(gè)難得的好機(jī)會(huì)。那時(shí)候我剛學(xué)會(huì)一首歌，叫《大約在冬季》，試彈之后，歌舞團(tuán)就收錄了我。別的歌手演員還要參加復(fù)試，我也不需要復(fù)試了，就直接被錄取了。一天五塊錢，我這么就跟他們走了?！蓖跣窀栉鑸F(tuán)四處演出，到過河南、山東、河北、山西這些個(gè)地方?！澳菐啄昀?，冬天跟歌舞團(tuán)出去演出，夏天回家種田，當(dāng)時(shí)還沒有所謂的‘農(nóng)民工’，所有農(nóng)民都在家里務(wù)農(nóng)?！?/p>

劉剛說，與王旭相比，他就沒有那么幸運(yùn)了。他沒有系統(tǒng)地學(xué)過音樂，而自學(xué)的時(shí)候也是必須“偷偷”的?！爱?dāng)時(shí)我在當(dāng)兵，要知道當(dāng)兵是很辛苦的，每天都要訓(xùn)練、站崗，干一些雜務(wù)，根本不會(huì)讓我有時(shí)間擺弄樂器。當(dāng)兵的第二年，我自己攢了150塊錢買了一把吉他和一本教材，天天偷著學(xué)。”那你是怎么學(xué)會(huì)的呢？我問劉剛?！拔乙豢?，明目張膽地練琴肯定是不允許，就開始轉(zhuǎn)入‘地下’了?！眲偨o我介紹他們連隊(duì)的住處：一個(gè)三層的樓房，二層樓從窗戶跳下去有一個(gè)鴿子籠，上面是鍋爐房?！懊看挝叶纪低得啬弥艿侥琼斏先プ约簩W(xué)。雖然很多戰(zhàn)友都發(fā)現(xiàn)了，但沒有一個(gè)人去報(bào)告?！?/p>

為什么喜歡音樂？這個(gè)問題可能已經(jīng)有了答案：熱愛一種事物真的需要原因嗎？如果把原因一條一條地列出來，然后再比較利弊，還能算是真正熱愛嗎？“我也不知道為什么，但是我就是熱愛音樂。”這是最佳的答案。劉剛告訴我，他從小就喜歡音樂，希望有朝一日能唱自己的歌，和別人產(chǎn)生共鳴。這讓我想起了，旭日陽剛版《春天里》開頭的那句獨(dú)白：只有歌唱能讓我心安。

舞臺(tái)上的怒放

“農(nóng)民工兄弟”翻唱版《春天里》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅之后，王旭和劉剛終于迎來了人生第一次登上萬人舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。

2010年10月29日浙江衛(wèi)視《我愛記歌詞》邀請(qǐng)旭日陽剛現(xiàn)場(chǎng)演繹，錄制期間，欄目組全體領(lǐng)唱起立致敬，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都沸騰了，欄目組樂手一度感動(dòng)落淚；11月6日在央視三套《星光大道》的舞臺(tái)上，這對(duì)“農(nóng)民工兄弟”在一次征服了屏幕內(nèi)外的觀眾，毫無疑問地摘得了周冠軍。這個(gè)月的27日晚，在當(dāng)晚播出的《星光大道》月賽中，旭日陽剛脫穎而出，再次奪得月冠軍；11月13日，兄弟倆首次登上了上海八萬人體育場(chǎng)舉行的“怒放”演唱會(huì)的舞臺(tái)，與他們的偶像汪峰同臺(tái)演出《春天里》。一曲唱完，在場(chǎng)的人無不潸然淚下，體育場(chǎng)內(nèi)的掌聲持久不斷。

北京及青海衛(wèi)視等電視臺(tái)了解到“旭日陽剛”后，邀請(qǐng)他們?nèi)プ觥耙话偃f夢(mèng)想”的節(jié)目。該節(jié)目的主持人是曹云金，而內(nèi)容則是如果能夠說服在場(chǎng)的嘉賓，則可以拿到一百萬的創(chuàng)業(yè)基金。但是劉剛婉言拒絕了?！拔覀儾幌氘?dāng)明星，我們只希望能有自己的舞臺(tái)，唱出我和老大哥（王旭）的心聲，朋友在一起坐坐，喝酒唱歌。這正是我現(xiàn)在的生活，因此我很滿足了?！?/p>

據(jù)《湖南日?qǐng)?bào)》報(bào)道，2010年11月7日，省委書記在省常委中心組開會(huì)的時(shí)候說道：兩位農(nóng)民工歌手演唱的《春天里》，反映了農(nóng)民工的真實(shí)心聲，聽起來非常感人，而他本人也在多次聽這首歌的時(shí)候熱淚盈眶。

現(xiàn)在，“旭日陽剛”也有了自己的粉絲。這些粉絲大多也是同他們一樣的“北漂”，聽到他們演唱的《春天里》時(shí)會(huì)想起自己的家鄉(xiāng)、兒時(shí)的伙伴、自己青春的歲月。這些粉絲目前的狀況大多是漂泊多年卻依然居無定所，生活在一個(gè)居住了多年卻依舊陌生的城市，而對(duì)于明天依然未知。這些粉絲都被旭日陽剛和自己相同的經(jīng)歷和歌聲中的蒼涼所觸動(dòng)，多年來滿腹的委屈和壓力仿佛突然找到了一個(gè)釋放的窗口。

第8篇：如果有一天我悄然離去范文

1、一直在虛度著光陰，蒼白的日子一天天重復(fù)。看電影，聊天，睡覺，連小說都丟在了角落。好久，沒有用手機(jī)發(fā)短信或者打電話給朋友，他們的臉在我的遺忘中逐漸地模糊……記不清有多久沒有領(lǐng)略一個(gè)完整的早晨，抑或一個(gè)完整的黃昏。大多數(shù)的清晨，我尚沉睡在死寂的夢(mèng)里，而大多數(shù)的黃昏，我泡在由網(wǎng)絡(luò)編織成的死水中。

2、別看一分一秒慢慢地在時(shí)鐘上走了一圈又一圈，時(shí)間一去不回頭。就像流去的水，能流回來嗎？它是留不住的，只能讓勤奮的人與它一起趕路。如果有一天，時(shí)鐘上的分分秒秒倒著轉(zhuǎn)，流去的河水倒著流，年輕的朋友們，就請(qǐng)你們趕緊背起知識(shí)的行囊，陪著光陰趕路，趕路。

3、人生要么精彩，要么平淡。既然掙扎著活了下來，就該努力讓自己的每一步趨向輝煌。還想過要去很多很多地方，西藏，敦煌，撒哈拉……即使只為四處行走，也該為理想一步步邁進(jìn)。我需要鍛煉的不僅僅是腳力，最重要的是知識(shí)的累積。很多愿望，不是光靠想象就能支撐住的。

4、當(dāng)有時(shí)間時(shí)要利用時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間稍縱即逝。

5、我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時(shí)間的流逝里，它會(huì)一團(tuán)團(tuán)的淡去。而中學(xué)生活的一日日枯燥的翻轉(zhuǎn)，也慢慢淡去?？坦堑?，只有那么幾個(gè)回眸，牢不可破地粘在了記憶里。

6、忘記今天的人將被明天忘記。

7、時(shí)間是一筆貸款，即使在守信用的借貸者也還不起。

8、時(shí)間是沒有聲音的銼刀。

9、在別人的軌跡里看到自己曾經(jīng)那么認(rèn)真，那么虔誠，可是卻無比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬水地跋涉過來，我就想哭。

10、時(shí)間對(duì)于每個(gè)人來說都是一樣的，都是很重要的。沒有多也沒有少，你浪費(fèi)了它就等于浪費(fèi)了自己的大好的年華，失去了現(xiàn)有的青春，失去了現(xiàn)在的容顏，失去了現(xiàn)在的才華，失去了現(xiàn)在想做而沒有做的事情。人們常說，寫作要有靈感。對(duì)，靈感的確很重要，但是，所謂的靈感又是什么呢？你還要逐步地去思考。

11、每一分，每一秒，那汩汩流動(dòng)著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時(shí)間。聽，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

12、人若是把一生的光陰虛度，便是拋下黃金未買一物。

13、童年時(shí)代，天真的我，還是那么的莽莽撞撞，一點(diǎn)兒也不懂，就像一只無憂無慮的小鳥。現(xiàn)在，長大了，不像曾經(jīng)，這時(shí)，我才恍然大悟，但是，時(shí)間已經(jīng)流逝，像針尖上的一滴水珠流進(jìn)大海，我的青春留在時(shí)間里，一晃什么也沒有。我不禁淚潸潸了。

14、融進(jìn)銀河，就安謐地和明月為伴照亮長天；沒入草莽，就微笑著同清風(fēng)合力染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負(fù)年華。

15、生命是以時(shí)間為單位的，浪費(fèi)別人的時(shí)間等于謀財(cái)害命；浪費(fèi)自己的時(shí)間，等于慢性自殺。

16、學(xué)問二字，須要拆開看，學(xué)是學(xué)，問是問。

17、時(shí)間是一味能治百病的良藥。

18、歲月，對(duì)人來說，是一樣人捉摸不到的東西。然而，就是這樣?xùn)|西，使人更珍惜自己的時(shí)光。如果，歲月可以給每一個(gè)人愿望。我希望，歲月可以倒轉(zhuǎn)。

19、朋友們，我們正在不斷成長，不能再懷戀過去了。就如俄國詩人普希金說的：“而那過去了的就會(huì)成為親切的懷戀！”朋友們?。∮涀。q月在流逝，我們?cè)诔砷L！

20、到了一定的時(shí)候，我身邊的人紛紛離去。當(dāng)一個(gè)個(gè)熟悉和離去的越來越快的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)已經(jīng)很久沒有遇見以前朝夕相伴的人了。

21、只有時(shí)間的消逝才使我們注意到時(shí)間。

22、感嘆時(shí)光流逝的句子

23、有時(shí)，我真的會(huì)愿意去相信一些講述時(shí)光倒流的電影，可幻想終歸幻想，現(xiàn)實(shí)是如此無奈。

24、流逝的歲月，流逝的神話，這些許是地是神的旨意，溫柔的宇宙，我這顆小星球又能怎樣？只有在流逝中等待新的奇跡。

25、其實(shí)每一朵花，都有它自己的生命。當(dāng)花兒枯萎的時(shí)候，就是它生命終結(jié)的時(shí)候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，在這個(gè)世界上繼續(xù)承受風(fēng)，經(jīng)受雨，面對(duì)另一個(gè)輪回。

26、明知年華終將老去，而我站在青春的尾尖靜靜眺望，盼著風(fēng)的微笑，盼著這顆心溫暖到老?？茨窍诺臍q月在指尖滑過，依然明白，我與青春不止遇見。

27、時(shí)間流逝了，匆匆的流逝了。走得那么無影無蹤，就像荷葉上的露珠，滑落到水里的瞬間，那么快捷那么干脆。日月如梭，青春，為何，抹去我的歲月，卻只留下一條傷痕？

28、當(dāng)你想起旅途中某次驚艷，那個(gè)轉(zhuǎn)身而去的女子其實(shí)早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時(shí)間，就是那個(gè)遠(yuǎn)去的女子。

29、你熱愛生命嗎？那么別浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間構(gòu)成生命的材料。

30、時(shí)間是看不見也摸不到的，就在你不注意的時(shí)候，它已經(jīng)悄悄的和你擦肩而過，也許你等到了，但是，你又能做些什么？你還是要去考慮。所以我們要珍惜時(shí)間，愛惜時(shí)間。

31、隨著時(shí)間的圍困，我的步伐越來越沉重緩慢，時(shí)間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。

32、誰的指間滑過了千年的時(shí)光誰在反反復(fù)復(fù)中追問可曾遺忘我等你用盡了我所有的哀傷而你眼中卻有我所不懂的凄涼。

33、你若需要時(shí)間，還得自己把他造出來。

34、在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子。

35、東流逝水，葉落紛紛，荏苒的時(shí)光就這樣悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，點(diǎn)了鞭炮。一年，一歲，漸漸接近，偷偷遠(yuǎn)離，我整理凌亂的思緒，向新的一年邁去，又是一年芳草綠，捉不住時(shí)光豪不留情的越出手指的縫隙。

36、對(duì)于生命垂危的病人來說，時(shí)間就是寶貴的生命；對(duì)于做生意的人來說，時(shí)間就是財(cái)富，有的人說時(shí)間就像是從山坡上留下來的水從何處吹來的風(fēng)，走了就不再回來了；而對(duì)于正在讀書的學(xué)生們來說，時(shí)間就是力量，時(shí)間就是知識(shí)。珍惜時(shí)間就是掌握好知識(shí)的一半。

37、如果不想在世界上虛度一生，那就要學(xué)習(xí)一輩子。

38、無情的時(shí)光老人就像一陣寒風(fēng)，吹走了萬物的新氣，但只要你趕緊地陪著它一起趕路，到老也就沒有什么可遺憾的了。

39、節(jié)省時(shí)間，也就是使一個(gè)人的有限的生命，更加有效，而也即等于延長了人的生命。

40、燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？

41、站在寒冬的冷風(fēng)中，漫天的雪花正紛紛揚(yáng)揚(yáng)地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無價(jià)情義，我忍不住愴然淚下。

42、云一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們?cè)谕坏仄骄€，做著不同的夢(mèng)，我的夢(mèng)白如花朵，你的夢(mèng)紅如晚霞。

43、天生活在忙碌中想把你留住，卻又不知道自己在做什么。你仍然走拉，沒有一絲猶豫。秒針一點(diǎn)一點(diǎn)地走著，一周過去了，一個(gè)月過去了，一年過去了！我好像什么也沒做！只好無奈的=地嘆息著。望著窗外那霏霏的小雨，想得到一絲安慰。

44、歲月流逝，流出一縷清泉，流出一陣芳香；齒月年輪，只剩下蒼白的臉，無奈的守候；回憶流沙，誰都看不到他的身影，誰都聽不到他的腳步，一切都在流逝中進(jìn)行，在流逝中爆發(fā)。

45、轉(zhuǎn)眼間，一年的悠悠歲月已如同手中緊抓的沙子，無聲無息的流失。然而，沙子流失，可以再抓一把；花兒凋零，可以等到來年春天重綻芳顏；童年流逝，卻永遠(yuǎn)無法回頭再來。

46、人生有一道難題，那就是如何使一寸光陰等于一寸生命。

47、時(shí)光在不經(jīng)意中流逝，翻開舊日的筆記，字里行間充滿著情深意境的交錯(cuò)。仿佛回到了那曾經(jīng)經(jīng)歷過的風(fēng)風(fēng)雨雨，坎坎坷坷中去，舊時(shí)的回憶依舊，只是少了幾分憂郁，幾分繁華，多了幾分滄桑。

48、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。

49、千古佳人，荷笠斜陽，最終都不過是紅顏悵老，青山遠(yuǎn)歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。

50、在人生和世界的激流中，他必然會(huì)像初冬從樹上飄落下來的最后一片枯葉，在西風(fēng)殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。

51、時(shí)間過得太快，讓人不知所措，只好望著那曾經(jīng)覺得美好的發(fā)呆，努力回憶著以前的日子，但記憶的容量是有限的，再怎么回憶，也想不起一絲痕跡。在這個(gè)時(shí)候，你又悄然離去，讓我感到茫然，怎樣才能把你留住？

52、在一個(gè)個(gè)成千上萬的日子里，我到底能做到什么？恐怕只有匆匆地過日子罷了。過去的日子像薄薄的霧，被風(fēng)吹散了，被雨淋潮了，那青春給我留下了什么痕跡呢？歲月的抹痕吧。

53、我的日子一頁一頁地翻著，轉(zhuǎn)眼，由冬天一下翻到了夏天，衣服由繁入簡，鞋子由暖入涼，而我的意識(shí)依舊沉淪?？傇跒樽约旱男袨閷ふ液线m的理由，以辯護(hù)自己虛度光陰的無奈性必要性。不屑求得任何他人的理解，只為了讓住在同一個(gè)身體里的另一個(gè)帶有良知的我擺脫罪惡感，繼續(xù)消磨。我在消磨著時(shí)間，親手剪斷自己的生命。究竟一個(gè)生為人的人該如何存活呢？我始終在尋找答案，沒有方向地在消極的世界里折騰著，疲憊著。

54、時(shí)光在流逝，從不停歇；萬物在更新，而我們?cè)诔砷L。歲月是那么的公平，從不多給人一秒，相反也不會(huì)少給任何人一秒。每個(gè)人都會(huì)由時(shí)光的飛逝而經(jīng)歷著人生中最重要的過渡，如：從幼稚到成熟，從沖動(dòng)到沉著，有純真到心思慎密。

55、歲月的流逝，那些曾經(jīng)的往事，是否還記得它呢，如今的傷感和走過的路，感情和事業(yè)的撞擊下，會(huì)隨著歲月而變淡，時(shí)光的書卷因年久而變得模糊不清，總經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。

56、不要為已消逝之年華嘆息，須正視欲匆匆溜走的時(shí)光。

57、青春流逝得如此之快，就算追也追不到。有的時(shí)候，從早晨起床到夜晚睡覺，你會(huì)覺得時(shí)間流的好快，到底是誰偷走了我們的青春，還是我們自己趕跑了？誰也不會(huì)知道。一個(gè)來無影去無蹤的隱形人會(huì)被你那么容易就看見嗎？

58、每一分，每一秒，那汩汩流動(dòng)著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時(shí)間。聽，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

59、一分耕耘，一分收獲；要收獲的好，必須耕耘的好。

60、書籍是橫渡時(shí)間大海的航船。()

61、歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個(gè)被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼，和一顆滄桑的心。

62、時(shí)間一直流，一直流，不會(huì)停下來等著我覺悟，悔改。日子怎么翻，我就怎么過。頹廢似乎成了某種自豪。我厭惡著，鄙視著這樣無趣的我，無聊的人生?？傇搶W(xué)點(diǎn)什么啊。

63、庸人費(fèi)心將是消磨時(shí)光，能人費(fèi)盡心計(jì)利用時(shí)間。

第9篇：如果有一天我悄然離去范文

關(guān)鍵詞：虛實(shí)相生 審美性 寫作教學(xué)

在寫作教學(xué)中，學(xué)生經(jīng)常問怎樣能讓語言美一些，我們想到的大多是運(yùn)用比喻擬人等修辭方法的運(yùn)用。是否有新的讓語言美起來的途徑呢？在研讀詩歌的過程中，我發(fā)現(xiàn)詩歌常用虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)語言的意境，使之更具審美性，讓讀者獲得美的語言體驗(yàn)。

虛實(shí)相生也叫虛實(shí)結(jié)合，指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，互相轉(zhuǎn)化，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，從而大大豐富文章的內(nèi)容，拓展文章的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)讀者的審美趣味。

虛實(shí)相生為什么會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的美感呢？這源于它的運(yùn)用產(chǎn)生陌生化。俄國文藝?yán)碚摷揖S克多？鮑里索維奇？什克洛夫斯基認(rèn)為，所謂“陌生化”，實(shí)質(zhì)在于不斷更新我們對(duì)人生、事物和世界的陳舊感覺，把人們從狹隘的日常關(guān)系的束縛中解放出來，擺脫習(xí)以為常的慣?；闹萍s，不再采用自動(dòng)化、機(jī)械化的方式，而是采用創(chuàng)造性的獨(dú)特方式，使人們面對(duì)熟視無睹的事物也能有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受到對(duì)象事物的異乎尋常及非同一般。

“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境，“虛”則是指主觀世界產(chǎn)生的聯(lián)想想象之虛象、虛事、虛境。就兩首詩歌來理解虛實(shí)相生如何產(chǎn)生陌生化的效果。唐代詩人劉禹錫有一首《烏衣巷》，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！痹娭械摹耙安荨薄ⅰ跋﹃枴?、“燕”等是眼前所見實(shí)景，這是大家在生活中熟視的事物，而六朝古都的繁華是已逝之虛境。虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，即讓我們由當(dāng)年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富與如今野草遍地、荒涼無比中產(chǎn)生昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感，又讓在我們必須在充分理解虛實(shí)之境后產(chǎn)生從而增加了對(duì)藝術(shù)形式的感受難度，這使熟視變成了陌生，延長審美時(shí)間，增強(qiáng)審美效果。

當(dāng)代詩歌《華南虎》“我看見鐵籠里/灰灰的水泥墻壁上？/？有一道一道的血淋淋的溝壑/？象閃電那般耀眼刺目！”這是詩人所見的實(shí)景，而“恍惚之中聽見一聲/？石破天驚的咆哮，/有一個(gè)不羈的靈魂？/掠過我的頭頂/騰空而去，我看見了火焰似的斑紋/和火焰似的眼睛，/還有巨大而破碎的滴血的趾爪！”則是詩人所想象的，是虛象。將所見的籠中虎與想象的騰飛的老虎互相聯(lián)系，在對(duì)虛與實(shí)反復(fù)品味間，在陌生化中產(chǎn)生了對(duì)熟視事物的深層思考中深切體會(huì)到詩人的悲愴和苦難，不屈和抗?fàn)?，審美由此產(chǎn)生。

虛實(shí)相生是一條在語言表達(dá)上實(shí)現(xiàn)陌生化的非常有效的途徑。

在寫作過程中為了使文章飽滿，經(jīng)常調(diào)動(dòng)視角、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多種感觀，對(duì)事物進(jìn)行多層次多角度描寫，而這些感觀如果彼此打通，感覺交錯(cuò)挪移，這種語言修飾的方法，錢鐘書先生起名叫做“通感”。通感的運(yùn)用就是一種通過虛實(shí)相生實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象陌生化的過程。實(shí)際感知的實(shí)象與想象感知的虛象相映相生，把熟視的感知變得陌生，語言呈現(xiàn)出別具一格的美感。古典詩詞中有很多經(jīng)典的運(yùn)用“通感”使感觀交錯(cuò)的句子。宋祁《玉樓春》詞有句名句“紅杏枝頭春意鬧”，“紅杏”在枝頭開得多開得艷是視覺，是實(shí)的，而“鬧”字是把事的無聲的姿態(tài)說成好象有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，化實(shí)為虛，破除了這種久用成習(xí)慣或習(xí)慣成自然的缺乏原創(chuàng)性和新鮮感自動(dòng)化語言的壁壘，拓展了詩歌意境，給讀者帶來新奇的閱讀體驗(yàn)。象賈島《客思》“促織聲尖尖似針”或《牡丹亭？驚夢(mèng)》“嚦嚦鶯歌溜的圓”，把“尖”字和“圓’字形容聲音，實(shí)際的聽覺又轉(zhuǎn)化為虛化的視覺，聲音的質(zhì)感得以加強(qiáng)，通感使得感觀交錯(cuò)，虛與實(shí)相輔相生，去除了實(shí)象的自動(dòng)化，使它為讀者提供更廣的想象聯(lián)想空間，藝術(shù)形象的感染力得以增強(qiáng)，審美時(shí)間得以延長?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中也經(jīng)常運(yùn)用通感，朱自清《荷塘月色》中有兩句經(jīng)典：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的？”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，仿佛梵婀玲上奏著的名曲”，嗅覺與聽覺交錯(cuò)，視覺與聽覺交錯(cuò)。宗璞的《紫藤蘿瀑布》中“香氣似乎是淺紫色的？”，嗅覺與視覺交錯(cuò)。在語言表達(dá)上把感覺交錯(cuò)，把虛實(shí)結(jié)合，去掉實(shí)象實(shí)境的自動(dòng)化，讓讀者在陌生中獲得獨(dú)特的審美感受。

當(dāng)通感放大其感觀的范圍，將抽象與具體也成為感觀的一部分時(shí)，我們則可以在詞語搭配上運(yùn)用虛實(shí)相生實(shí)現(xiàn)陌生感。

（―）具體的動(dòng)詞+抽象的名詞

一個(gè)句子中動(dòng)詞與名詞虛實(shí)結(jié)合，立即會(huì)使陌生感產(chǎn)生，從而形成非常奇妙的表達(dá)效果。比如前兩年網(wǎng)絡(luò)上曾流行過的一句話“哥吃的不是面，是寂寞”。“吃”是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的動(dòng)作，一個(gè)熟悉得不能再熟悉的動(dòng)作，“面”是一種熟悉得不能再熟悉的食物，若是讓“吃”和“面”所形成動(dòng)賓實(shí)加實(shí)，很普通，大家也就熟視無睹，語言缺少審美空間，然而“吃”后加上的是“寂寞”，寂寞是不可見只可內(nèi)心所感，是虛的。動(dòng)詞實(shí)象加上名語虛象，與常規(guī)認(rèn)識(shí)既矛盾又統(tǒng)一，去掉了自動(dòng)化后，語言在虛實(shí)相生中達(dá)到陌生化，新穎而獨(dú)特，給讀者形成審美空間，一時(shí)間廣為流傳。

許多打動(dòng)人心歌詞就是采這樣的方法來遣詞造句，如被稱為搖滾詩人汪峰《春天里》“如果有一天/我悄然離去/請(qǐng)把我埋在春天里”，“埋”是一個(gè)具體的動(dòng)作，是實(shí)指，也是我們熟知的一個(gè)動(dòng)作。按常規(guī)認(rèn)識(shí)自動(dòng)化的語言習(xí)慣，此動(dòng)作的對(duì)象應(yīng)該是一個(gè)具體的地點(diǎn)，然而詞作者卻為它加上的是一個(gè)季節(jié)、一段時(shí)光“春天”，一個(gè)人生中的某個(gè)與眾不同的階段，實(shí)象的動(dòng)詞與虛象的賓語把陌生化巧妙實(shí)現(xiàn)，構(gòu)成別具特色的審美情趣。詩人北島《雨夜》中的“用網(wǎng)捕捉著我們的歡樂之謎”，舒婷《呵，母親》“呵，母親，/為了留住你漸漸隱去的身影/雖然晨曦已把夢(mèng)剪成煙縷”也有著異曲同工之妙。

一位學(xué)生用這方法將他作品“我們那時(shí)在草垛間快樂地玩耍，多么令人懷念啊”改為“在草垛間穿梭著的是歡樂，在門前堆滿了的是記憶”，實(shí)與虛巧妙結(jié)合，成功去掉語言的自動(dòng)化，把普通的一句話變得陌生，變得個(gè)性鮮明、表達(dá)準(zhǔn)確。

（二）具體的數(shù)量詞+抽象的名詞

句子中除了動(dòng)詞名詞一實(shí)一虛，虛實(shí)相生產(chǎn)生陌生化的美感外，還可在量詞與名詞間產(chǎn)生。比如歐陽修《踏莎行》“寸寸柔腸，盈盈粉淚”中的“寸寸”是表示長度是可見，為具體的實(shí)象，“柔腸”是抽象的情感，為虛象，虛實(shí)結(jié)合，把“寸寸”與“柔腸”語言運(yùn)用的習(xí)慣性打破、自動(dòng)化解除，展現(xiàn)出新奇的與日常生活全然不同的面貌，在新穎中給人形象，為藝術(shù)形象的塑造添磚加瓦。再如大文豪坡紅顏知己朝云笑稱坡“一肚子不合時(shí)宜”，“一肚子”是實(shí)，“不合時(shí)宜”是虛，借可見熟見的肚子委婉道出東坡人生起伏的原因，此處的陌生化充滿智慧與幽默?，F(xiàn)代詩人徐志摩《山中》“吹下一針新碧”，用可觸可觀的“一針”來修飾只可觀不可觸相對(duì)虛化的色彩――“新碧”，這同樣達(dá)到陌生化的表達(dá)效果，令人讀后不禁感嘆他語言的新巧。再如臺(tái)灣音樂人熊天平的《火柴天堂》“一步步寂寞”“有誰將一根根希望全部點(diǎn)燃”中的“一步步”“一根根”也是數(shù)量詞是實(shí)，“寂寞”與“希望”是虛，相互融合，虛與實(shí)結(jié)合，因?yàn)檎Z言表達(dá)陌生化，使得歌曲產(chǎn)生獨(dú)特美感。后來學(xué)生在習(xí)作中進(jìn)行模仿，“一波波孤單，一圈圈悲傷”把孤單與悲傷化虛為實(shí)，變得可見，這將其不可見只可感的自動(dòng)化消解，增加了陌生化，增加了語言的美感。

（三）具體的形容詞+抽象的名詞

當(dāng)形容詞與名詞也虛實(shí)相生時(shí)，語言表達(dá)能呈現(xiàn)陌生感，空靈富有韻味，因此許多詩人特別喜歡在詩作中進(jìn)行運(yùn)用。如九年級(jí)下冊(cè)江河《星星變奏曲》“有一個(gè)柔軟的晚上/軟得像一片湖”，“柔軟”原是形容我們可觸可摸的物品，是實(shí)，而晚上是時(shí)間是不可摸的，是虛，一實(shí)一虛搭配在一起，把“柔軟”“晚上”的習(xí)慣表達(dá)打破，陌生化拓展了詩歌的意境，讓讀者在細(xì)細(xì)品味中深切感受到了夜的寧靜與祥和，很好地延長了審美的時(shí)間。杜運(yùn)燮《秋》“悶熱的考驗(yàn)”，“悶熱”我們身體直接感知，是具體的實(shí)象，而“考驗(yàn)”是經(jīng)歷是感悟，是抽象的虛象，二者一搭配，虛實(shí)相生，把“悶熱”與“天氣”，“考驗(yàn)”與“嚴(yán)峻”的習(xí)慣性搭配打破，從而使陌生化產(chǎn)生，讓讀者在閱讀和品味后聯(lián)想到這次經(jīng)歷的曲折這次感悟的不易，既貼切又含蓄。再如北島《宣告――獻(xiàn)給遇羅克》“從星星的彈孔中/將流出血紅的黎明”詩句中“血紅”“黎明”兩個(gè)都是熟見熟知之象，因?yàn)槭且粚?shí)一虛，結(jié)合后把自動(dòng)化解除，從而使語言陌生化，閱讀距離產(chǎn)生了獨(dú)特的閱讀美感。