寂寞空庭春欲晚精選(九篇)

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第1篇：寂寞空庭春欲晚范文

2、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。出自唐代劉方平的《春怨》。白話文釋義：庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

3、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。出自唐代黃蘗禪師的《上堂開示頌》。白話文釋義：不經(jīng)過(guò)徹骨寒冷，哪有梅花撲鼻的芳香。

4、不是花中偏愛(ài)菊，此花開盡更無(wú)花。出自唐代元稹的《》。白話文釋義：不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢?ài)，只是因?yàn)殚_過(guò)之后便不能夠看到更好的花了。

第2篇：寂寞空庭春欲晚范文

2、我們太年輕，以致都不知道以后的時(shí)光，竟然那么長(zhǎng)，長(zhǎng)得足夠讓我忘記你，足夠讓我重新喜歡一個(gè)人，就像當(dāng)初喜歡你那樣——郭敬明《夏至未至》

3、縱是情深，奈何緣淺，不悔相思?！洞竽{》

4、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。這一生還這樣漫長(zhǎng)，可是，已經(jīng)結(jié)束了。——《寂寞空庭春欲晚》

5、人的一生會(huì)遇到兩個(gè)人，一個(gè)驚艷了時(shí)光，一個(gè)溫柔了歲月。

6、紅塵初妝，山河無(wú)疆。最初的面龐，碾碎夢(mèng)魘無(wú)常，命格無(wú)雙。

7、我這樣愛(ài)著你，愛(ài)到秋天都過(guò)去，冬天都銷聲匿跡，世界都已被摧毀?！断挠袉棠狙磐焯谩?/p>

8、有一種隱忍其實(shí)是蘊(yùn)藏著的一種力量，有一種靜默其實(shí)是驚天的告白。

9、我跨越千山萬(wàn)水，只為尋得最初的你。——酒壑盛人《芊澤花》

10、嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。

11、世間安得雙全法，不負(fù)如來(lái)不負(fù)卿?！恫回?fù)如來(lái)不負(fù)卿》

12、如果這便是結(jié)局，那么過(guò)去這七場(chǎng)光陰，存在的意義又是什么？

13、時(shí)光和破碎的夢(mèng)想，被埋葬在一起不停的發(fā)酵，無(wú)法停止。如果不想愛(ài)，她就可以不愛(ài)。只剩下等待。不要以為對(duì)著你笑的人就不會(huì)背著你哭。不是不想為一個(gè)愛(ài)的人，陪著他同甘共苦。

14、世界上的確沒(méi)有“如果”，不過(guò)卻有很多“但是”?！嗽麻L(zhǎng)安《橘生淮南？暗戀》

15、她寧愿，寧愿從未在這世上存活過(guò)，也好過(guò)這樣一次又一次地，痛斷肝腸。

16、默然等待千年，只為在此相聚。——《啞舍》

17、你的路途，從此不見我的蒼老。

18、驀然回首，你不過(guò)是我生命中的曾經(jīng)滄海，而你的世界里，早已換了人間?！~非夜《101次搶婚》

19、天霜河白夜星稀，一雁聲嘶何處歸。早知半路應(yīng)相失，不如從來(lái)本獨(dú)飛。——《天霜河白》

20、很多時(shí)候我們放棄，以為不過(guò)是一段感情，到了最后，才知道，原來(lái)那是一生?！都哑谌鐗?mèng)》

21、江湖冉冉，紅塵悠悠?！读鹆О闳艋ā?/p>

22、江南風(fēng)骨，天水成碧，天教心愿與身違。

23、他終其一生想守護(hù)的東西，卻最終如指間流沙一般滑落無(wú)痕。——《聽雪樓》

24、但為她故，不懼十丈軟紅，顛倒磨折之苦?！斗鰮u皇后》

25、我欲渡你成仙，卻被你渡成了人?！堵浠〞r(shí)節(jié)又逢君》

26、我對(duì)你的情深，乃至挫骨揚(yáng)灰萬(wàn)劫不復(fù)，愿你給我陽(yáng)光，燦爛一生。

27、寄君一曲，不問(wèn)曲終人聚散。

28、七次光陰，六次死別，終于，在這第七次，他與她修成正果。

第3篇：寂寞空庭春欲晚范文

1、皇帝終于開了口，聲音卻是飄忽的，像是極遠(yuǎn)的人隔著空谷說(shuō)話，隱約似在天邊：那樣多的人，她不是最美，也不是最好，甚至她不曾以誠(chéng)相待，甚至她算計(jì)我，可是皇祖母，孫兒沒(méi)有法子，孫兒今日才明白皇阿瑪當(dāng)日對(duì)董鄂皇貴妃的心思，孫兒斷不能眼睜睜瞧著她去死。

2、庭院里寂無(wú)人聲，只有晴絲在陽(yáng)光下偶然一閃，若斷若續(xù)，幼時(shí)讀過(guò)那樣多的詩(shī)詞，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門，這一生還怎樣漫長(zhǎng)，可是已經(jīng)結(jié)束了。

3、那樣多的東西，他都已經(jīng)擁有，萬(wàn)眾景仰的人生，唾手可得的天下，他曾于千軍萬(wàn)馬的拱衛(wèi)中意氣風(fēng)發(fā)，那樣多，曾經(jīng)以為那樣多，今天才知道原來(lái)竟是老天可憐他，他所最要緊的東西，原來(lái)沒(méi)有一樣留的住。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

第4篇：寂寞空庭春欲晚范文

讀她的作品，從早期的《寂寞空庭春欲晚》，到2011年最新出版的《星光璀璨》和《迷霧圍城》，最甜蜜也最痛苦的，都是愛(ài)情。依戀與背叛，陰謀與暗算，永遠(yuǎn)言情并糾結(jié)著。這年頭，浮華盛世里，誰(shuí)還相信愛(ài)情呢?張愛(ài)玲說(shuō)：愛(ài)就是問(wèn)值不值得；阮玲玉說(shuō)：人言可畏。而匪我思存執(zhí)拗地要我們相信：世間有三樣事物最璀璨――愛(ài)情、星空、道德。

幸福那樣短

解釋自己筆名的時(shí)候，匪我思存說(shuō)：“匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這里，你在天涯的那端。年紀(jì)小的時(shí)候，青春飛揚(yáng)，總有這樣的執(zhí)拗那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。幸福那樣短，捧在手心，舍不得遺忘?！?/p>

這位愛(ài)寫悲情故事的作者似乎總是記得喜歡酒醒梅花吹畫角，翻得一場(chǎng)寂寞；寂寞是她的底色，不忘是她的執(zhí)著。

她笑稱自己能把所有作品看成言情小說(shuō)，比如最近愛(ài)日本的推理小說(shuō)家東野圭吾，可終究能看出那些推理小說(shuō)也無(wú)外一個(gè)“情”字。她說(shuō)自己看書雜而囫圇，但對(duì)自己寫作風(fēng)格影響最大的永遠(yuǎn)是《紅樓夢(mèng)》，偏好情感細(xì)膩的故事是原因之一，更重要的是，心中總記著那種繁華落盡，也許這就是她為什么總愛(ài)寫悲劇的原因。

她的第一本書就以情感糾結(jié)的“虐”聞名，到如今也總是被算上“最悲情”的排名；她“虐”，粉她的“匪徒”們總管她叫“后媽”，說(shuō)她的虐文看得人萬(wàn)分糾結(jié)，常有讀者哭著讀完?？墒煲稽c(diǎn)的人又都知道，生活中的“匪大”很聒噪，也很快活。她說(shuō)，寫悲文的一般都挺快樂(lè)，大約是因?yàn)槿松巾?，所以下意識(shí)才會(huì)在筆下捕寫曲折和悲歡。

“我們的口號(hào)是虐虐更健康，定期流流眼淚有助于排毒養(yǎng)顏!而且我也有寫大團(tuán)圓啊。雖然少，可，總是有的!”你看，和作品中的悲情不一樣，匪大

的人、匪大的的博客的確是歡樂(lè)多多，時(shí)不時(shí)就能聽到、看到匪大的幽默語(yǔ)錄，和“悲情天后”的頭銜聯(lián)系不起來(lái)。對(duì)此她壞笑著表示：“我不當(dāng)‘悲情天后’已經(jīng)很多年……對(duì)不起我又在講冷笑話……

然而一旦回到她的作品中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她仍舊是那個(gè)浪漫到骨子里的匪我思存。初中二年級(jí)，還不叫匪我思存的她就寫下了自己的第一部小說(shuō)：兩萬(wàn)字的武俠小說(shuō)交付全班女同學(xué)閱畢，得到的評(píng)價(jià)是：男主很帥很有愛(ài)。

而如今，成了作家的她說(shuō)自己是一個(gè)沒(méi)有大綱就寫作的人，而寫作的出發(fā)點(diǎn)和靈感來(lái)源往往是一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)鏡頭，或者一個(gè)想象抑或真實(shí)的畫面。比如她自己私愛(ài)的作品《寂寞空庭春欲晚》，對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是故宮那些在夕陽(yáng)中橫斜著的廊角；又比如剛出版的《星光璀璨》，整篇小說(shuō)竟然只來(lái)源于一個(gè)假設(shè)性的念頭：一個(gè)姑娘養(yǎng)了幾千只羊，如果一個(gè)生活圈子完全不同的大明星跟著這個(gè)姑娘去放羊了，會(huì)是怎樣呢?

就為了這個(gè)田園牧歌式的鏡頭，整個(gè)故事完成了。她說(shuō)：“寫故事的人，只是截一段故夢(mèng)給人看，是白瓷盞里飄著的茉莉香片，是手倦拋書午夢(mèng)長(zhǎng)，是窗外的月色映著梅花，而三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急?”

“匪我思存”和我是兩個(gè)人

如果你讀匪我思存的博客，就會(huì)覺(jué)得這是個(gè)有意思的作者：她作為一個(gè)特殊觀眾看自己的作品改編的電視劇，也會(huì)像一個(gè)純粹的觀眾那樣為角色揪心，寫數(shù)千字的糾結(jié)文字，只為了男女主角細(xì)節(jié)的眼神和小動(dòng)作。她好像有一種本事，能從作者的角色里跳脫出來(lái)，做回那個(gè)最普通的電視劇觀眾和言情小說(shuō)讀者。她明明是人物命運(yùn)的掌控者，卻又跟著那些命運(yùn)顛沛、心酸。

想知道知名作家的日常生活是怎樣的?“國(guó)內(nèi)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)軍人”身份之外的匪我思存，其實(shí)仍然在做著自己本分的財(cái)務(wù)工作。她不想丟掉這份平凡的職業(yè)，要把生活圈子和寫作分開，要有同事、有朋友，有非常普通的生活，柴米油鹽和八卦，踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)著日子，否則會(huì)和社會(huì)脫節(jié)。

第5篇：寂寞空庭春欲晚范文

夜里一場(chǎng)春雨，再來(lái)幾天的春風(fēng)，梨花悄悄地開了。

最喜歡細(xì)細(xì)春雨中的梨花，憂傷地開在雨中，似美人落淚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有一種幽婉清麗的美。這般姿態(tài)開著，讓人心生憐愛(ài)。

家鄉(xiāng)的人們，在梨花下走著，并不覺(jué)得怎么美，他們來(lái)施肥，授粉，梨花兀自開著，兀自美麗著，藍(lán)天白云，天與地，有一種闊寂的安靜。孩子們?cè)诘仡^玩著泥巴，采著茅菇——一種白白嫩嫩的草芯，形狀像針，嚼在嘴里，有一股隱隱的甜，還有草的清香。我的童年就這么走過(guò)來(lái)的。

梨花有一種靜美，白色的花瓣晶瑩剔透，宛若少女的皮膚，輕輕一彈，便要彈出水來(lái)。它們從不花團(tuán)錦簇地湊熱鬧，而是小橋流水般寧?kù)o地開著，以便靜靜長(zhǎng)成一只梨子，花兒心是明凈清澈的，知道美麗如風(fēng)，轉(zhuǎn)瞬即逝，果實(shí)才是它們真正的追求。

鄉(xiāng)親們不知，梨花因那么多古詩(shī)而不朽：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！薄袄婊ǖ琢钋啵躏w時(shí)花滿城?！薄昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開?！薄袄淦G金歇雪，余香乍入衣?！薄绑@飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹梨花落晚風(fēng)?！薄麄冎皇峭鏄鋸囊粯浠ǎ冏饕粯涮鹈赖睦孀?，換作錢，供兒女讀書，抒寫著自己樸素的詩(shī)行。

梨花安靜地開著，有一種出世的風(fēng)儀，不由讓人想起妙玉，那雙孤高清絕的眸子。我就在這樣一個(gè)梨花開放日子出生的，父親清晨出門，看到遍野盛開梨花，煞是美麗，回頭對(duì)母親說(shuō)就叫“麗”吧，“麗”與“梨”諧音，所以我的生命與梨花最有感情。

抬頭望天，一輪新月似的一朵白色梨花，寧?kù)o地開放在淺藍(lán)色的天空中，周圍有無(wú)數(shù)美麗的星。我家后院有棵梨樹，月下的梨花如玉，能聽到露水落在上面的聲音，我端坐在樹旁，忽地想起李太白的詩(shī)：

兩人對(duì)酌梨花開，

一杯一杯夏一杯。

我辭欲眠君且去，

有情明日抱琴來(lái)。

想抱琴的人必懂梨花的心弦，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！鼻俦厥且患芄徘伲娮悠谂c俞伯牙相識(shí)的那一種古琴，彈《高山流水》的那一種古琴，在這梨花紛落時(shí)又是怎樣一種情致。

第6篇：寂寞空庭春欲晚范文

————題記

金屋藏嬌講述的是漢武帝劉徹與其皇后陳阿嬌的故事，景帝離世后梁王奪位，當(dāng)初劉徹是中宮太子，陳阿嬌的母親長(zhǎng)公主扶了劉徹一把，讓他順利的坐上了皇位。

他與陳阿嬌青梅竹馬，還是幼年的時(shí)候其祖母竇太后問(wèn)他長(zhǎng)大要娶一個(gè)什么樣的媳婦，他言要娶表姐阿嬌為妻并為阿嬌蓋一座金屋子，自此有了金屋藏嬌一戲言。

漢武帝坐上皇位之后履行了自己的諾言，他真的為阿嬌備下了一坐金碧輝煌的宮殿，并冊(cè)封她為皇后，但是兒時(shí)的承諾畢竟只是戲言，現(xiàn)實(shí)總是不可能像童話故事般

完美，所以金屋藏嬌的結(jié)局只能是悲劇。

劉徹的一生有三個(gè)都留下傳奇的女人：其中有陳阿嬌的金屋藏嬌，但最后卻被貶長(zhǎng)門宮憂郁而終；衛(wèi)子夫一步登天，從平陽(yáng)公主府一名家奴成為國(guó)母取代了陳阿嬌的地位，最后卻也也只換了個(gè)宮中以三尺白綾自縊身亡的結(jié)局。李夫人的傾國(guó)傾城因?yàn)槠湫掷钛幽甑囊皇赘畼?lè)‘北方有佳人’而三千寵愛(ài)在一身，卻不料也是紅顏薄命，她是漢武帝最懷念的一個(gè)女人，在她有病的時(shí)候漢武幾次探望都被她拒絕，至到死后也沒(méi)讓漢武見她的病容，在帝王心里總是她的傾國(guó)之色，劉徹有一首秋風(fēng)賦詩(shī)文里盡里對(duì)她的思念之情。

金屋藏嬌讓后人知道了陳阿嬌，可是司馬相如的長(zhǎng)門賦也讓后人知道了她的悲慘收?qǐng)觥?/p>

青梅竹馬的情是情何以堪，金屋藏嬌的藏又是為何人所藏；愛(ài)了一生痛了一生，藏盡了自己一生的青春風(fēng)華藏盡了自己一生的快樂(lè)與痛苦。金屋里曾經(jīng)的郎情妾意嬌怯紅顏，最后卻在長(zhǎng)門宮里燈慘月暗無(wú)復(fù)盼下憂郁而終，她死的時(shí)候只有二十六歲，二十六歲正是花開最濃的時(shí)節(jié)，她卻早早的枯萎。

夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。有丈夫卻不知道丈夫在何處，一個(gè)人來(lái)回在長(zhǎng)門宮里來(lái)回緩步踱步以排泄自己心中的愁悵與寂寞，自被貶長(zhǎng)門宮后漢武帝再也不曾召見過(guò)她，有一次偶爾想起她來(lái)，與她約好城南宮相會(huì)，本是君無(wú)戲言，她一直在等待中，至死都不曾等來(lái)相會(huì)之人。

言我朝來(lái)暮來(lái)兮，飲食樂(lè)而忘人。初為帝王妻時(shí)，漢武帝曾對(duì)她許諾早上出去處理國(guó)事，晚上一定回來(lái)陪她，可是現(xiàn)在呢，只聽新人笑，那聞舊人哭啊，怕是早已經(jīng)忘記了她的存在了。

左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫；忽寢寐而夢(mèng)想兮，魄若君之在旁；夜漫漫其若歲兮，懷郁郁其不可再更；妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。

幾句，讀起來(lái)讓人心酸，一個(gè)女人自己面對(duì)無(wú)盡的無(wú)日無(wú)夜，夢(mèng)里還是那個(gè)高高在上的君王，那個(gè)負(fù)心的人，在悲傷中還是念念不忘，她只記得這個(gè)男人是自己的愛(ài)人，自己的男人，她忘記了他還是一個(gè)君王。

歷史上說(shuō)陳阿嬌被貶是因她好妒成性而被貶入長(zhǎng)門宮；她只是一個(gè)女人，自己的愛(ài)不愿意被人分享，妒也是罪，罪在她是帝王之妻。她忽略了一個(gè)帝王坐在江山龍椅上枕邊人不過(guò)是深宮里一種可以隨時(shí)被隔置情感，沒(méi)有了你還有她，沒(méi)有了她還會(huì)有別人。

可憐她與他青梅竹馬愛(ài)恨一場(chǎng)，漢武帝并沒(méi)有為她留下只字片語(yǔ)，不過(guò)是在她死后給她冠了一個(gè)皇后的浮名而下葬，她已經(jīng)被廢，這個(gè)浮名算是帝王的賞賜，她所愛(ài)男人對(duì)她的賞賜。人已經(jīng)死了冠于再高貴的浮名又有何用呢，不如再活著的時(shí)候多看兩眼，或許還可以讓她有希望再活幾年。

她不如李夫人，漢武帝還為她留下一首思念之詩(shī)，后人記著李夫人的傾國(guó)傾城之色，記著她的金屋藏嬌，流傳的是司馬相如的長(zhǎng)門賦，字里行間卻是她的悲劇。

可憐紅顏縱有青梅竹馬之情，縱有藏嬌金屋，卻沒(méi)有了藏她的那個(gè)人；

滿堂金華又如何能夠遮掩住寂寞春色呢？

金屋藏嬌已不再新鮮，到處都是藏嬌之人，到處都是被藏之人，收斂了自己的光與一片金華融在一起，又一天沒(méi)有了藏嬌之人，又如何去面對(duì)寂寞空庭呢？

第7篇：寂寞空庭春欲晚范文

描寫立春的唯美詩(shī)句

1、雨打梨花深閉門，誤了青春，忘了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。____崔護(hù)《題都城南莊》

4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。____志南《絕句》

5、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》

6、紅酥手，黃縢酒，滿城春*宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》

7、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》

9、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》

10、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

11、讀書不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金。____王貞白《白鹿洞二首·其一》

12、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。____劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

13、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

14、江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》

15、春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。____杜牧《贈(zèng)別》

16、人閑桂花落，夜靜春山空。____王維《鳥鳴澗》

17、流水落花春去也，天上人間。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

18、相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。____李商隱《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》

19、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

20、紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。____王維《相思》

21、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

22、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?____王安石《泊船瓜洲》

23、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!____李商隱《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》

24、春水碧于天，畫船聽雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

25、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。____朱熹《春日》

26、知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。____李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

27、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

28、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。____宋祁《玉樓春·春景》

29、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。____蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

30、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

31、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。____杜甫《絕句二首》

32、草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》

33、誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。____李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽(yáng)城聞笛》

34、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。____王之渙《涼州詞二首·其一》

35、春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。____韋應(yīng)物《滁州西澗》

36、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。____杜甫《絕句》

37、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

38、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

39、若待上林花似錦，出門俱是看花人。____楊巨源《城東早春》

40、花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》

41、有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。____秦觀《春日》

42、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。____白居易《憶江南·江南好》

43、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。____白居易《錢塘湖春行》

44、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。____杜甫《春夜喜雨》

45、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。____王安石《元日》

46、一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

47、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。____杜牧《江南春》

48、唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。____賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

第8篇：寂寞空庭春欲晚范文

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9.辛夷塢

10.匪我思存

1.顧漫 代表作：《何以笙簫默》

顧漫，網(wǎng)絡(luò)作家排行榜前十名之一，她是一位非常優(yōu)秀的言情網(wǎng)文作者，并且她的故事都是以大團(tuán)圓作為結(jié)局的，她的小說(shuō)沒(méi)有狗血的劇情，但是男女主之間的深情不負(fù)讓無(wú)數(shù)書迷著迷，即使她更新的非常慢，大家還是愿意追隨。

2.桐華 代表作：《步步驚心》

桐華，她也是以寫言情小說(shuō)出名的一位網(wǎng)文作家，并且不管是古言還是現(xiàn)言她都能駕馭得非常好，她的故事里主角的性格是比較豐滿的，并且故事發(fā)展也不拖沓，行云流水，非常精彩。

3.書海滄生 代表作：《十年一品溫如言》

書海滄生，這個(gè)網(wǎng)文作者是很低調(diào)的，她雖然作品不多，但是在網(wǎng)絡(luò)上的呼聲卻不低，她的文風(fēng)是比較固定的，情節(jié)婉轉(zhuǎn)，如果不仔細(xì)的看或者是多看幾遍，很難弄清到底講了一件什么事，也不能明白男女主之間的感情。

4.顧西爵 代表作：《最美遇見你》

顧西爵，這個(gè)網(wǎng)文作者也是一個(gè)高產(chǎn)的作家，并且每一步作品質(zhì)量都比較高，在網(wǎng)絡(luò)上的超高點(diǎn)擊率都能看出她的書迷非常多，她的作品大多都是溫馨的走向，男女主角都是相互喜歡，沒(méi)有第三者的插足。

5.丁墨 代表作：《莫負(fù)寒下》

丁墨，這個(gè)網(wǎng)文作家在網(wǎng)文圈的影響力非常大，她主要寫言情，但是她的言情小說(shuō)里面常常包好了懸疑、商戰(zhàn)等故事，這樣是的整個(gè)故事的格局更大宏大，沒(méi)有局限于小情小愛(ài)之中，更能吸引人。

6.墨寶非寶 代表作：《一生一世美人骨》

墨寶非寶，這個(gè)網(wǎng)文作者在言情圈子里也是非常出名的，前年大熱的《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》就是她的作品改編的，她愛(ài)寫作，所以浪漫美好的感情故事分享給大家，讓大家在書里找到滿滿幸福感。

7.天下歸元 代表作：《扶搖皇后》

天下歸元，她最擅長(zhǎng)寫古言小說(shuō)，并且將古言小說(shuō)的故事寫的非常精彩，她給大家展現(xiàn)的是不一樣的古代世界，用現(xiàn)在女性思維去寫古言，所以她筆下的女主不會(huì)逆來(lái)順受，自己想要什么就會(huì)努力爭(zhēng)取。

8.八月長(zhǎng)安 代表作：《橘生淮南》

八月長(zhǎng)安，她因?yàn)檎袢A三部曲而出名，并且她的這三部小說(shuō)是青春小說(shuō)系列中最受歡迎的作品，她不僅作品被受書迷們喜歡，她的高考狀元身份也是她的書迷們驕傲的地方。

9.辛夷塢 代表作:《致我們終將逝去的青春》

辛夷塢，她是較早一批比較出名的網(wǎng)文作家，她也是以寫言情小說(shuō)為主，雖然說(shuō)她的故事里面的男女主角最終會(huì)走到一起，但是中間總是會(huì)經(jīng)受多次挑戰(zhàn)和磨難。

10.匪我思存 代表作：《寂寞空庭春欲晚》

第9篇：寂寞空庭春欲晚范文

關(guān)鍵詞：含蓄婉曲 比興物象 景象 動(dòng)作對(duì)象

古代學(xué)者早就發(fā)現(xiàn)了王昌齡詩(shī)歌的含蓄美，明代胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中說(shuō)：“少伯深厚有余，優(yōu)柔不迫，怨而不怒，麗而不”。①但是王昌齡如何創(chuàng)造出含蓄委婉風(fēng)格，古人并沒(méi)有歸納總結(jié)出來(lái)。今人對(duì)此作了進(jìn)一步的探討，如畢士奎總結(jié)了王昌齡詩(shī)歌的三種含蓄表現(xiàn)方法：“烘云托月，以彼寫此”；“語(yǔ)近義遙，以淺藏深”；“不著一字，以無(wú)勝有”。②問(wèn)題是其他詩(shī)人也用這些含蓄抒情方法，為何王昌齡能用同樣的方法創(chuàng)造出比別人更為含蓄的意境？

筆者認(rèn)為王昌齡在各種含蓄抒情手法里鑲?cè)氡扰d物象，將含蓄抒情手法與比興物象巧妙地結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，才取得了更勝一籌的含蓄效果。

古詩(shī)中的比興物象由來(lái)已久，《詩(shī)經(jīng)》創(chuàng)造了以鳥為中心的比興物象?！冻o》發(fā)展出了以“香草美人”為中心的比興物象。而陶淵明著重開創(chuàng)了以、飛鳥等田園物象為中心的隱士比興物象系列。

比興物象原本使詩(shī)歌更加含蓄，但是在長(zhǎng)久經(jīng)驗(yàn)的累積下，比興物象所表現(xiàn)出的固定意蘊(yùn)反而成為詩(shī)歌意旨明顯的表現(xiàn)了，“詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)的具有象征性的景物會(huì)引發(fā)人們習(xí)慣的聯(lián)想和固定的情緒”。③所以有的詩(shī)人熱衷于創(chuàng)造出新的比興物象來(lái)表達(dá)更為含蓄的意蘊(yùn)，如李商隱獨(dú)創(chuàng)了許多比興物象。有的詩(shī)人則在運(yùn)用方法上大加功夫，將比興物象運(yùn)用得更為圓融無(wú)跡。

唐詩(shī)中運(yùn)用比興物象的方式可以分為三種：一種在通篇為比的詩(shī)歌中運(yùn)用，如張九齡的《感遇?其二》全詩(shī)借橘發(fā)微；一種是在部分用比的詩(shī)句中運(yùn)用，如“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”；另一種只將比興物象鑲?cè)朐?shī)中，如“楊花落盡子規(guī)啼”句，將子規(guī)這一比興物象融入了景象當(dāng)中。其中將比興物象鑲?cè)朐?shī)歌是最含蓄最巧妙的方法。

王昌齡成就在于將傳統(tǒng)比興物象融入詩(shī)中的技巧達(dá)到了了無(wú)痕跡的境地，創(chuàng)造出了含蓄婉曲的詩(shī)歌意境。王昌齡主要用了兩種方法將比興物象融入詩(shī)中：一種是化比興物象為景象，一種是化比興物象為動(dòng)作對(duì)象。

一、化比興物象為景象――情景交融的深化

化比興物象為景象的手法，是以情入景手法之一。因?yàn)楸扰d物象具有深刻的含義，因而這種方法會(huì)使詩(shī)歌情感比一般的情景交融更加蘊(yùn)藉含蓄，因而可以說(shuō)是情景交融的深化。如陶淵明的《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”“”是傲放于秋霜的高潔之花?！帮w鳥”雙翅凌云，是自由的象征。陶淵明在他的籬笆下只輕輕地摘一朵，然后抬頭看看飛鳥，就輕松地成了文學(xué)史上著名的高潔隱士形象。這舉重若輕的美妙意境全靠化用比興物象的高超手法。

王昌齡的詩(shī)中也化用了許多比興物象。如《芙蓉樓送辛漸二首》其二：

丹陽(yáng)城南秋海陰，丹陽(yáng)城北楚云深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。

月是高度情思化的物象，暗喻著作者清明潔白之心。因而“寂寂寒江明月心”這清寂的景象不單純是送別時(shí)的場(chǎng)景，還蘊(yùn)含著作者與友人的純潔友誼。李商隱的“碧海青天夜夜心”顯然受了王昌齡此詩(shī)句的影響，但王昌齡的詩(shī)句更形象、更蘊(yùn)藉，就在于詩(shī)人將比興物象“明月”化為了景物。

比興物象是傳統(tǒng)情感的積淀實(shí)體，它本身就是具有一定意蘊(yùn)的可視性的事物。比興物象化為詩(shī)歌的景象，使詩(shī)歌既有深邃的情思，又有優(yōu)美的畫面感，情與景得到了高度凝聚融合。

如《芙蓉樓送辛漸二首》其一最后一句“一片冰心在玉壺”。是從古詩(shī)“清如玉壺冰”化用而來(lái)，但比古詩(shī)更好。原因是少了一個(gè)“如”字，將事實(shí)的陳述變成景物的描寫，比興物象“冰心”化為了一個(gè)冰清玉潔的完美形象。又如《送別郭司倉(cāng)》中：“明月隨良掾，春潮夜夜深”的明月是寄予了作者之心、之情的明月?！懊髟码S良掾”就是我心隨良掾，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)朋友的掛念之情。這與李白《聞龍標(biāo)左遷遙有此寄》中的“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”具有異曲同工之妙，而王昌齡的詩(shī)句更含蓄、形象。原因也在于王昌齡只是描寫了一幅景象，將比興物象化用為景象，而李白采取了直接敘述的方式。

王維的《九月九日憶山東兄弟》與王昌齡的《送魏二》一樣地運(yùn)用了襯托的手法，這兩首詩(shī)都想象對(duì)方思念自己，以此來(lái)襯托自己對(duì)對(duì)方的思念。

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。（《九月九日憶山東兄弟》）

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。（《送魏二》）

但王昌齡的詩(shī)明顯地更含蓄、更優(yōu)美，除了王詩(shī)在第一聯(lián)用以情入景手法而王維用直接敘述筆法外，另一原因就在于王昌齡在第二聯(lián)用了化比興物象為景象的方法。王維的“兄弟”們登高遍插茱萸時(shí)突然感覺(jué)到“少一人”，那么接下來(lái)很自然便是思念這個(gè)缺席的人?？梢娡蹙S這首詩(shī)的含蓄主要是靠截?cái)嗲楦械牧飨騺?lái)完成的。王昌齡詩(shī)中的“瀟湘”二字自舜帝二妃之后便一直是文人喜用的語(yǔ)象，多為思念的意思。猿聲向來(lái)就有“猿鳴三聲淚沾裳”的悲切，文學(xué)作品中的猿鳴一般為悲傷的代名詞。瀟湘本就是多情之地，更何況在瀟湘的月光之下，聽著悲切的猿鳴聲，那思念之苦自是不言而喻了。王昌齡詩(shī)歌的情感蘊(yùn)含在他營(yíng)造的情境里面，在比興物象的里面、背后；而王維的情感在詩(shī)外，這種區(qū)別不得不辨。

王昌齡將比興物象化用為景物的方法運(yùn)用到極致的當(dāng)為《送李十五》：

怨別秦楚深，江中秋云起。天長(zhǎng)沓無(wú)隔，月影在寒水。

王昌齡他自己在《詩(shī)格?十七勢(shì)》的謎比勢(shì)中進(jìn)行了解釋。這首詩(shī)除第三句外，句句都用了比喻的手法。用秦楚之遠(yuǎn)比喻別怨之深，這是明喻。用江中忽起之秋云比喻行人的不可復(fù)歸，這是暗喻。用月影在水比喻兩人似近實(shí)遠(yuǎn)，即夢(mèng)中相見但醒來(lái)卻相距萬(wàn)里，這也是暗喻。兩個(gè)暗喻都是情景交融的情景描寫句，了無(wú)痕跡地化用了比興物象入景，所以當(dāng)時(shí)有的讀者不明這兩句詩(shī)意。

總體上講，王昌齡化比興物象為景象的手法比較成功，取得了異常含蓄的效果。用房日晰先生的一段話來(lái)作結(jié)就是：“善于融情于景，用客觀景象把主觀情感嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包藏隱蔽起來(lái)，他的情緒在詩(shī)歌里是絕不外露的。”④

二、化比興物象為動(dòng)作對(duì)象――動(dòng)作的微妙意味

除了將比興物象化用為景象之外，王昌齡還將比興物象化為人物的動(dòng)作對(duì)象，使比興物象巧妙地融入詩(shī)里，既不影響人物動(dòng)作的刻畫，又寄寓了深刻的含義。如《長(zhǎng)信秋詞五首》其一：

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)。

這個(gè)身處金屋的女子，夜深人靜，她卻臥在床上毫無(wú)睡意，只能聽著似乎永遠(yuǎn)也滴不完的漏滴之聲。夜間躺在床上聽各種聲響這是很平常的生活場(chǎng)景，但通過(guò)王昌齡的描寫我們可以體會(huì)到這個(gè)宮女深深的寂寞。原因就在于“清漏長(zhǎng)”這三字，漏是中國(guó)古代用來(lái)計(jì)時(shí)的工具，亦即時(shí)間的象征。漏聲綿長(zhǎng)就說(shuō)明這個(gè)宮女覺(jué)得時(shí)間流逝得太慢，也說(shuō)明了她內(nèi)心的無(wú)聊、寂寞、空虛。全詩(shī)的主旨靠比興物象“清漏”得以顯示。

人物情感是隱藏的，比興物象是顯在的。比興物象成為人物的動(dòng)作對(duì)象后，就寄寓了人物的隱晦情感，也就是說(shuō)比興物象成了虛擬人物情感的顯性代言體。因而讀者往往讀到比興物象時(shí)才真正明白虛擬人物的真實(shí)情感，形成了委婉蘊(yùn)藉的效果?！段鲗m春怨》是將比興物象化用為動(dòng)作對(duì)象的最典型代表。

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽(yáng)。

珠簾欲卷而未卷、云和斜抱而不彈，說(shuō)明了這女子毫無(wú)心緒。她抱著云和眼睛卻望著月亮，以及朦朧樹色隱住的昭陽(yáng)宮。昭陽(yáng)宮是漢宮殿名，是受寵者趙飛燕姊妹所居處，也即是皇帝常住之處。因此只有讀到這個(gè)女子所望的對(duì)象――昭陽(yáng)宮時(shí)，我們才會(huì)明白這個(gè)女子無(wú)心無(wú)緒的根結(jié)乃是癡心望幸。這首詩(shī)的弦外之音全靠這女子所望對(duì)象――昭陽(yáng)宮才體味得出來(lái)。所以李瑛《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》說(shuō)“夜靜不寐，但望昭陽(yáng)樹色，不言怨而怨自深。此詩(shī)品格最高，神韻絕世?！雹荨安谎栽苟棺陨睢本褪窃谟谧髡咔擅畹貙⒈扰d物象昭陽(yáng)宮作為這個(gè)女子的所望對(duì)象，讓昭陽(yáng)宮――比興物象所蘊(yùn)含的深意來(lái)為女子代言。

通過(guò)上述分析我們可以看出，由于王昌齡將比興物象化用為人物的動(dòng)作對(duì)象，將情感蘊(yùn)藏在比興物象之中，與一般作家描寫動(dòng)作含蓄抒情相比，情感又多隔了一層。一般作家情感的表達(dá)是：情感動(dòng)作。王昌齡則是：情感動(dòng)作對(duì)象（比興物象）。章培恒先生注意到了王昌齡詩(shī)歌的這種特點(diǎn)，他說(shuō)王昌齡“善于提煉情思和物色，并把兩者凝聚為鮮明的一點(diǎn)，凝眸注目處言語(yǔ)無(wú)多，而神情畢現(xiàn)?！雹蕖拔锷奔词莿?dòng)作的對(duì)象（比興物象），“情思”是虛擬人物的情感，“把兩者凝聚為一點(diǎn)”就是將情感蘊(yùn)藏在動(dòng)作的對(duì)象之中，“凝眸注目”即人物的動(dòng)作。也就是說(shuō)通過(guò)動(dòng)作描寫將人物內(nèi)在的情思寄寓在物色當(dāng)中。虛擬人物的情感寄寓過(guò)程是：情感――動(dòng)作對(duì)象（比興物象）。而讀者閱讀文本時(shí)理解情感的過(guò)程是：動(dòng)作對(duì)象（比興物象）――情感。

一首詩(shī)歌的抒情方式不管怎么含蓄委婉也要有直接表述的成分，直接表述的多少取決于作者技巧的高超，關(guān)系到作品含蓄的程度。王昌齡詩(shī)中運(yùn)用的比興物象蘊(yùn)含了詩(shī)人及虛擬人物的情感，因而直接交待比較少，顯得更含蓄委婉。盛唐詩(shī)人劉方平《春怨二首》其二是首較好的閨怨詩(shī)：

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

這首詩(shī)和王昌齡的《西宮春怨》一樣寫的也是春恨，寫得委婉含蓄，特別是“梨花滿地不開門”是成功的含蓄描法。但是作者直接交待的成分比較多，“無(wú)人”、“淚痕”、“寂寞”、“春欲晚”這四個(gè)詞直接交待了這個(gè)宮女的孤獨(dú)、傷春之情。

王昌齡詩(shī)歌沒(méi)有其他詩(shī)人宮怨詩(shī)中的眼淚，更沒(méi)有作者的評(píng)述，只有肢體動(dòng)作和視線動(dòng)作及動(dòng)作的微妙對(duì)象――比興物象，其余的讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)。

王昌齡刻畫人物動(dòng)作的手法主要存在于他的七絕宮怨詩(shī)，這種詩(shī)歌有兩個(gè)情感主體，一是作者自己，另一個(gè)是虛擬人物。其他作家同類題材的詩(shī)歌隱藏的是自己的情感，但虛擬人物的情感的描寫還是直露的。而王昌齡在詩(shī)中不僅隱藏了自己的情感，就連他筆下的人物情感也是隱藏的。因而顯得比其他一般作家的同類詩(shī)歌更為含蓄委婉。

能夠像王昌齡這樣細(xì)致地刻畫人物動(dòng)作的詩(shī)人確實(shí)少有。他所要表達(dá)的情思全都蘊(yùn)含在他描寫的人物動(dòng)作及比興物象中了，這使得他的詩(shī)歌具有極大的視覺(jué)效果，讓讀者領(lǐng)會(huì)到了電影一樣的視覺(jué)藝術(shù)。作者的筆觸就像導(dǎo)演的鏡頭一樣，他敏銳地抓住那些泄漏人物微妙心理情感的動(dòng)作及比興物象，帶領(lǐng)讀者閱覽作者的意圖。而人物的動(dòng)作就像導(dǎo)演精心安排的演員的表演，只不過(guò)在王昌齡的詩(shī)中沒(méi)有臺(tái)詞，在這里臺(tái)詞也成了累贅。

通過(guò)上面的分析論述，我們可以看到將比興物象的化用與其他含蓄抒情手法結(jié)合起來(lái)取得含蓄蘊(yùn)藉的效果是王昌齡詩(shī)歌的抒情特點(diǎn)。因而在王昌齡的詩(shī)歌中那些能統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)的詩(shī)眼往往是比興物象，是名詞。而其他作家詩(shī)歌的詩(shī)眼多是動(dòng)詞。

可以說(shuō)王昌齡的詩(shī)歌是含蓄中的含蓄，委婉中的委婉。將情感蘊(yùn)藏在比興物象中，讀者需要層層剝筍樣地追尋作者的真意。所以陸時(shí)雍在《詩(shī)境總論》中說(shuō)他的詩(shī)：“襞積重重，使人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡，惜后人不善讀也?！雹哂钗乃惨舱f(shuō)在王昌齡的詩(shī)中：“被隱藏的只是基本情境或意旨。復(fù)雜性常呈現(xiàn)為情緒的模糊性?！雹喾咳瘴壬嗳缡钦f(shuō)：“不能僅憑直接感受，而要分析詩(shī)里描寫的情景，仔細(xì)地揣摩和尋繹詩(shī)人的感情意向，反復(fù)地咀嚼和品味，才能真正體會(huì)全詩(shī)的意蘊(yùn)。”⑨

這些評(píng)價(jià)都注意到了王昌齡詩(shī)歌比一般詩(shī)人更含蓄的意蘊(yùn)，但是只有明人黃克纘、衛(wèi)一鳳在《全唐風(fēng)雅》中說(shuō)到了含蓄的真正根結(jié)：“唐七言絕句當(dāng)以王龍標(biāo)為第一，以其比興深遠(yuǎn)，得風(fēng)人溫柔敦厚之體，不但詞語(yǔ)高古而已?！雹馕覀兦也还芩脑u(píng)比標(biāo)準(zhǔn)是否客觀，而他說(shuō)的“比興深遠(yuǎn)”實(shí)在是抓住了王昌齡含蓄抒情的關(guān)鍵，巧妙地運(yùn)用比興物象是王昌齡含蓄抒情的特點(diǎn)。

注釋：

①胡問(wèn)濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第202頁(yè).

②畢士奎.試論王昌齡七絕的美學(xué)特征.內(nèi)蒙古師大學(xué)報(bào)，1994年第3期，第63、64頁(yè).

③趙佩霖.興的起源.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1987年版，第8頁(yè).

④房日晰.唐詩(shī)比較研究.安徽大學(xué)出版社，2005年版，第84頁(yè).

⑤胡問(wèn)濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第97頁(yè).

⑥章培恒,駱玉明.中國(guó)文學(xué)史.復(fù)旦大學(xué)出版社，第64頁(yè).

⑦胡問(wèn)濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第388頁(yè).

⑧宇文所安.盛唐詩(shī).三聯(lián)書社，2004年12月版，第121頁(yè).

⑨房日晰.唐詩(shī)比較研究.安徽大學(xué)出版社，2005年版，第90頁(yè).