家具設計與室內(nèi)設計精選(九篇)

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第1篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

關鍵詞：室內(nèi)空間； 設計； 家居藝術

中圖分類號：[G232.3] 文獻標識碼： A 文章編號：

空間作為人們生理與心理的共同感觸，可更好地滿足人們生活、工作等日常基本需求；通過室內(nèi)空間的優(yōu)化設計，進一步豐富了建筑的空間，而家具作為室內(nèi)空間設計的重要一部分，與室內(nèi)環(huán)境構成了一個統(tǒng)一的整體，是室內(nèi)空間的重要構成物?？茖W的家具形態(tài)和布局設計，是合理組織空間的重要保障，充分體現(xiàn)了室內(nèi)空間的空間氛圍、舒適性及實用性，營造一個良好的室內(nèi)空間環(huán)境。

1、現(xiàn)代家具對室內(nèi)功能的延伸

對于室內(nèi)空間設計來說，其結(jié)構、比例、造型等參數(shù)都對家具設計產(chǎn)生直接影響，當同一類別的家具位于不同的空間內(nèi)，將產(chǎn)生不同的效果。例如，如果室內(nèi)空間較大，則可選擇造型豐富、尺度大的家具，產(chǎn)生大方、沉穩(wěn)的感覺；如果室內(nèi)空間較小，則選用的家具數(shù)量不能過多，以簡約造型為主，產(chǎn)生親切、舒適的感覺。家具分隔空間的范圍非常廣泛，如過道、客廳與臥室之間等，還有一些空間場所的交界線，如室內(nèi)地坪的高差交接、室內(nèi)外之間的連接等，都可以利用家具實現(xiàn)排列組合，分隔出二次空間，滿足不同的環(huán)境功能需求。只有這樣，才能保障空間使用功能的合理性、方便性，增強空間的層次感。

家具在對室內(nèi)空間起到分隔作用的同時，也限定了空間屬性。例如，在室內(nèi)放入一張床，則該空間就是臥室；在室內(nèi)放入一張書桌，則該空間就是書房。在同一個空間內(nèi)，家具也可以劃分若干功能區(qū)域，以更好滿足人們生理與心理需求。例如，在客廳內(nèi)，通過沙發(fā)、茶幾、餐桌椅、躺椅就可以劃分會客空間、就餐空間以及休閑空間等，提升生活品位。另外，在現(xiàn)代住宅空間設計與利用中，多功能、收納型的懸吊家具使用也非常多，如整體衣櫥、廚房吊柜等，既方便使用，也可節(jié)約空間、利用空間，顯得整齊而簡單。隨著現(xiàn)代住宅設計的不斷發(fā)展與完善，各種戶型涌現(xiàn)出來，但是在使用功能方面往往欠缺考慮，受到諸多因素的限制。那么在今后“輕裝修、重裝飾”的觀念引導下，人們將更加關注現(xiàn)代家居藝術的魅力，以家具設計彌補戶型設計的不足。

2、現(xiàn)代家具對室內(nèi)審美的需求

家具審美作為一個復雜性的問題，涉及到方方面面的內(nèi)容。每個人針對家具都能提出一定的審美見解，但是個人眼光不同、欣賞水平不同，在評價中往往帶有個人情感色彩，因此無法從客觀角度把握，不利于在具體設計中的借鑒與應用。對于室內(nèi)空間設計過程的現(xiàn)代家具設計，應主要從以下幾方面考慮：其一，充分考慮歷史文化因素，在審美中體現(xiàn)出一定的文化差異，符合家居藝術的多樣性、豐富性，如在設計中運用中國傳統(tǒng)文化要素、民族特色裝飾等；其二，具備基本的藝術美知識，如節(jié)奏與韻律、對稱與平衡、色彩與裝飾、比例與尺度等，以更好地了解家具，富有審美性；其三，提高家具設計的時代性，考慮不同時期、不同價值觀念的影響等，個人審美有所區(qū)別。

同時，家具的審美也體現(xiàn)在室內(nèi)空間的優(yōu)化；從設計學角度來看，家具屬于三維實體，可從不同的角度體現(xiàn)不同的視覺效果；有關室內(nèi)空間的布局，對各種陳設關系進行協(xié)調(diào)，進而形成空間美；而家具作為室內(nèi)設計的重要一部分，也更好地展現(xiàn)了室內(nèi)功能與藝術效果，體現(xiàn)室內(nèi)設計的風格與思想，實現(xiàn)家具設計造型、材質(zhì)、色彩以及其他基本要素的統(tǒng)一呼應。

3、室內(nèi)空間設計與現(xiàn)代家具的關系

家具對室內(nèi)空間環(huán)境具有直接影響，利用家具的布局、設計等實現(xiàn)了空間環(huán)境的二次劃分，提升了空間的實用，并可營造良好的空間氛圍。通過家具的設計，實現(xiàn)了與空間設計的相互統(tǒng)一、相互制約，二者密不可分。

3.1 室內(nèi)空間與家具設計的相互制約

建筑中的戶型既定空間已經(jīng)對家具設計產(chǎn)生一定限制作用，但同時二者有著不可分割的空間關系。一方面，戶型空間大小受到環(huán)境、結(jié)構等因素影響，家具設計師無法以家具的造型來更改空間結(jié)構；另一方面，當前普遍采取家具工業(yè)化的生產(chǎn)方式，對空間的組織結(jié)構產(chǎn)生限制，批量生產(chǎn)的家具無法適應所有空間。

3.2 室內(nèi)空間與家具設計的相互獨立

雖然家具設計和空間設計密切相關，但是二者具有相互獨立的特征；對于空間設計師來說，無法按照已經(jīng)存在的家具來限制空間，這與設計原理不相符；但是家具設計師可以針對空間形式進行設計，除了滿足空間需求以外，還考慮審美、實用等更多要素。因此，家具設計與空間設計保持一定的獨立性。

4、室內(nèi)空間設計中家具的選擇與布置

4.1 家具的選擇原則

有關家具的選擇，應結(jié)合室內(nèi)空間設計的實際情況，主要遵循以下原則：

（1）注意家具的比例、尺度、造型等與室內(nèi)環(huán)境保持統(tǒng)一；在選擇家具時，盡量符合室內(nèi)空間的體量大小，包括門窗、墻裙、窗臺線等尺寸；如果空間較大但是選擇的家具體量偏小，則過于空蕩和小氣；反之，如果空間較小但是選擇的家具體量偏大，則空間過于擁擠。

（2）家具的造型風格應該與室內(nèi)裝飾設計風格保持一致。關于室內(nèi)設計風格，除了對界面進行美化以外，家具的形式也在一定程度體現(xiàn)了室內(nèi)的風格；對于不同的國家、不同的民族來說，體現(xiàn)了不同的文化，因此正確選擇家居風格，更利于突出室內(nèi)空間氛圍與品位。

（3）在不同的空間面積、空間使用要求中，家具的數(shù)量也有所區(qū)別。一方面，考慮需要容納的人數(shù)，滿足人們的活動需求；另一方面則增強空間舒適感。例如，在體育館、報告廳、餐廳等空間內(nèi)，人員活動較為密集，需要的家具數(shù)量也很多；住宅臥室、接待室等空間內(nèi)，也要留有充足的空間，保證人們活動。

4.2 家具的布置方法

家具的選擇是基礎環(huán)節(jié)，如何實現(xiàn)家具的優(yōu)化布置，發(fā)揮家具應有的審美價值，主要包括以下方法：

（1）結(jié)合空間的性質(zhì)、使用功能等實際情況，合理確定家具的數(shù)量與類型；考慮到室內(nèi)空間大小、體量大小等；

（2）合理組織室內(nèi)空間的活動路線與交通路線，確保功能的明確分區(qū)；以區(qū)域擺放形式提高空間利用效率，同時帶來舒適感；所謂交通路線，主要指人們在室內(nèi)的行走通道，是溝通不同室內(nèi)空間的重要紐帶，應注意通道不能設置障礙，保持足夠的寬度。

（3）考慮室內(nèi)空間的景觀、形象等，提高家具布局的間接性、清爽性、規(guī)律性，以增強一定的視覺效果，滿足心理效應。注意高大家具與低矮家具的搭配布置；否則家具的高矮一致，顯得組合過于嚴肅，缺乏變化；同樣，如果家具起伏過大，則產(chǎn)生凌亂感。例如，床、沙發(fā)等低矮家具盡量不要靠近衣柜，否則可能受到不平衡感的影響；將食品柜、床頭柜等作為高矮家具之間的過渡點，給人們帶來視覺由高向低的過渡，體現(xiàn)韻律感，提高視覺效應。

總之，室內(nèi)空間設計與現(xiàn)代家居藝術具有一定關系，二者相互制約、相輔相成，只有從空間的整體為出發(fā)點，才能提升家居藝術的合理性、規(guī)律性，更好地滿足人們生活、工作、休閑需要。

參考文獻：

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[3]宋迪.人體工程學在室內(nèi)空間設計中的應用[J].魅力中國，2011（11）

[4]朱勝甲.淺談小戶型住宅家居設計的時尚理念[J].住宅科技，2008（2）

第2篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

引言

對于普通人來講，一生中將有大半的時間在家居環(huán)境中度過。所以，室內(nèi)家居設計還應該完成良好的家居環(huán)境設計，以確保室內(nèi)生活質(zhì)量。而實現(xiàn)室內(nèi)家具與環(huán)境的整體化設計，則能夠有效改善家居環(huán)境。因此，相關人員有必要對家具的整體化設計問題展開分析，以便更好的完成現(xiàn)代家居設計。

室內(nèi)家具與環(huán)境的整體化設計概念

室內(nèi)家具與環(huán)境的整體化設計，其實就是一種整體化家具的設計理念，是將室內(nèi)家具和裝修設計相結(jié)合的設計模式，能夠完成整體化室內(nèi)環(huán)境的營造。想要實現(xiàn)該種設計，還要使室內(nèi)家具與環(huán)境整體化，從而使家居環(huán)境保持視覺上的統(tǒng)，并且完成整體室內(nèi)設計氛圍的營造，可以充分展現(xiàn)居住者的審美品位。而除此之外，還要根據(jù)居住者的生活方式和人體尺度實現(xiàn)家具的“量身定做”，以確保居住者的不同生活需求能夠得到滿足。另外，家具與環(huán)境的整體化設計需要使用標準化配件進行家具組裝，并且能夠為居住者自行調(diào)整內(nèi)部構造提供便利，才能夠確保工程的完整效果。

室內(nèi)家具與環(huán)境的整體化設計方法

1.廚房家具與環(huán)境的整體化設計

在廚房的整體化設計方面，需要從系統(tǒng)工程設計角度對廚房墻面、頂面和家具等系統(tǒng)的設計問題進行綜合考慮，才能夠完成整體化廚房的設計。比如在設計櫥柜時，可以通過將微波爐、消毒柜和電烤箱等廚房用具嵌入櫥柜內(nèi)部實現(xiàn)櫥柜與用具的整體化設計，從而在節(jié)省廚房空間的同時，將各用具的管線隱藏起來，繼而使廚房更加美觀。而在進行廚房拐角區(qū)域設計時，則可以將柜體拐角當成是儲納空間進行碗、盤的存放，繼而實現(xiàn)廚房空間的充分利用。實現(xiàn)廚房整體家具的高度集成，則有利于廚房設備產(chǎn)品尺寸匹配和家具安裝施工等，因此能夠?qū)崿F(xiàn)廚房裝修的一次到位。

2.臥室家具與環(huán)境的整體化設計

在臥室整體家具設計上，考慮到家具功能分明且可以實現(xiàn)自由組合的問題，可以結(jié)合建筑構件進行設計，從而實現(xiàn)臥室空間的靈活劃分。比如，在臥室布局為大開間構架的情況下，就可以利用輕質(zhì)隔斷進行室內(nèi)空間的劃分，從而完成步入式更衣間的構建。而該空間可以成為更換衣物、貯存衣物和展示衣物的一體化空間。值得注意的是，在設計用于分割室內(nèi)空間的家具時，需要對人體尺度和收納物品的存放方式、數(shù)量和類型等內(nèi)容進行考慮，以便完成家具尺寸、數(shù)量和區(qū)域劃分等屬性的合理設計。針對臥室中存在的不規(guī)則平面形狀和特殊空間結(jié)構，還要利用空間的凹進和凸出進行家具設計，以便使家具與界面造型形成統(tǒng)一，從而使房型上存在的不足得到彌補。

3.客廳家具與環(huán)境的整體化設計

在客廳家居環(huán)境設計方面，考慮到客廳的待客和娛樂的功能需求，可以進行視聽功能體化的影視家具的設計。該種家具可以成為客廳的主體形象，輔助主人和朋友通過唱歌和看電視進行娛樂消遣。從造型上來看，該種家具是以家庭影院為主的組合櫥，能夠放置具有個性色彩的陳設，并且擁有通透式組合柜，可以進行影碟機、音箱設施和大屏幕彩電的放置。此外，其也可以成為多功能工藝柜，用于存放玻璃器皿和碟片等物品?？紤]到客廳空間較大，所以可以從工藝燈具、茶幾和沙發(fā)等家具的選配上實現(xiàn)一體化風格設計。

4.書房家具與環(huán)境的整體化設計

對于現(xiàn)代都市人來講，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得居家辦公已經(jīng)成為了種潮流。隨著人們居住條件的不斷改善，居家辦公家具已經(jīng)成為了室內(nèi)環(huán)境的新景觀。這類家具通常擺放在書房，是專門為家居辦公族打造的，集成了儲物柜、文件柜等多種功能的家具柜，并且擁有符合人體工程學和工作流程的功能設計，能夠為家居者的辦公提供便利。通過采用組合形式，該類家具可以同時容納傳真機、電腦、打印機等辦公設備，并且在色調(diào)、尺度和外觀上與書房內(nèi)其他家具相協(xié)調(diào)。在無需辦公時，則可以利用家具暗門將文件和設備隱藏起來，從而為主人提供個可以享受悠閑的書房環(huán)境。

5.起居室家具與環(huán)境的整體化設計

家庭的起居室較為分散，通常難以實現(xiàn)空間的充分利用，也容易與室內(nèi)環(huán)境不協(xié)調(diào)。在起居室家具的整體化設計方面，還要根據(jù)室內(nèi)空間特點和居住人需求進行設計，以便使家具能夠與建筑造型較好的融合。在玄關處的隱藏空間，則可以進行收納空間的打造，然后利用該空間進行背包、衣物和雨傘的存放，從而為主人出入提供便利。如果家中有樓梯，則可以通過設計整體化家具實現(xiàn)樓梯閑置空間的充分利用。通常的情況下，只需要做好柜類家具的側(cè)板和墻體、樓梯及頂部間隙的處理，就能夠使柜體與樓梯形成良好的銜接，從而在確保樓梯強度的同時，實現(xiàn)樓梯間的充分利用。此外，針對閣樓空間，則可以根據(jù)閣樓層高和形狀進行家具設計，從而打破閣樓空間的局限性，并保留建筑原本的設計風格。

第3篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

關鍵詞：室內(nèi)設計；風格；家具造型；相關性

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人民的生活水平不斷提高，對居住環(huán)境提出了更高的要求。在進行室內(nèi)設計時，除了考慮空間、光影、色彩、綠化等因素，更需要考慮家具的造型。當下室內(nèi)設計越來越多的會關注到家具造型對設計風格的改變，消費者對家具造型的設計往往都是室內(nèi)設計的主要考慮之一，家具造型是室內(nèi)設計所需要重點考慮的設計因素，家具造型合理時尚能夠完全襯托室內(nèi)設計風格，并且能夠增強室內(nèi)設計風格的形象和氛圍，家具造型在室內(nèi)設計中能夠非常完美的強化室內(nèi)環(huán)境風格，不僅能烘托室內(nèi)氣氛，還能創(chuàng)造環(huán)境意境。家具造型是室內(nèi)環(huán)境的重要組成部分，關系到室內(nèi)設計的整體效果。家具的陳設在組織劃分室內(nèi)空間、調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境色彩、營造空間氣氛等方面發(fā)揮著重要的作用。［1］現(xiàn)今，室內(nèi)設計風格發(fā)生了巨大地變革，在傳統(tǒng)風格的基礎上衍生出更具現(xiàn)代化理念的設計風格，家具造型也要隨之做出相應地改變。

1室內(nèi)設計的風格特點

室內(nèi)設計風格屬于室內(nèi)環(huán)境中藝術性、功能性的范疇。室內(nèi)設計風格的產(chǎn)生、形成、發(fā)展是不同時代文化背景、精神思想等作用的結(jié)果。一般情況下，室內(nèi)設計風格的形成與當?shù)氐拿褡逦幕?、政治背景、自然環(huán)境等存在著密不可分的聯(lián)系。隨著時代步伐的不斷推進，逐漸形成了傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格等不同的室內(nèi)設計風格樣式。

1.1傳統(tǒng)風格

傳統(tǒng)風格，即在進行室內(nèi)設計時將傳統(tǒng)藝術的特色融入室內(nèi)布置、色彩、綠化等中去，采用極具現(xiàn)代化的手段將其內(nèi)在的風格展現(xiàn)出來。傳統(tǒng)風格由東方傳統(tǒng)風格、西方傳統(tǒng)風格兩個部分構成，其主要劃分依據(jù)為地域的差異性。中式風格、日式風格等都是東方傳統(tǒng)風格的體現(xiàn)，哥特式風格、洛可可風格等則是西方傳統(tǒng)風格的體現(xiàn)。較其他室內(nèi)設計風格而言，傳統(tǒng)風格在為人們營造歷史、地域文脈的氛圍中發(fā)揮著不可比擬的作用，其對凸顯民族文化的瑰麗具有重要的意義。

1.2現(xiàn)代風格

20世紀90年代，包豪斯學派的出現(xiàn)，標志著舍內(nèi)設計開始邁入現(xiàn)代風格時代?，F(xiàn)代風格把重心集中于加強功能、空間劃分方面，主張充分挖掘、利用結(jié)構本身蘊含的形式美，反對過度的外部修飾。其出發(fā)點立足于對材料的尊重，旨在最大程度發(fā)揮材料的自身價值。［2］現(xiàn)代風格高度重視設計及實際工業(yè)生產(chǎn)二者之間的聯(lián)系，并形成了有別于傳統(tǒng)風格的特點，也就是不對稱的功能布局法。

2室內(nèi)設計風格與家具造型的相關性

當今社會，家裝、工裝等使用較為普遍的室內(nèi)設計風格主要有中式風格、歐式風格、現(xiàn)代簡約風格。不同的室內(nèi)設計風格應該配備不同風格的家具，進而促使空間布局，線型裝飾等趨于和諧、完美。

2.1中式風格與家具造型的相關性

提及中式風格室內(nèi)設計，當屬宮廷建筑最為經(jīng)典。宮廷建筑金碧輝煌，瑰麗無比，講究對稱、對比等手法的運用。裝飾使用的圖案，大都被寄予吉祥、幸運的寓意，力求表彰顯出典雅、靈秀、鄉(xiāng)土等建筑氣質(zhì)。現(xiàn)代中式風格，是傳統(tǒng)室內(nèi)空間與現(xiàn)代美學、設計理念等的有機結(jié)合?；诂F(xiàn)代建筑空間的現(xiàn)狀，設計在采用傳統(tǒng)中式風格的某些裝飾手法的基礎上，利用現(xiàn)代設計理念、材料、藝術造型等打造出飽含中國風味的室內(nèi)環(huán)境。在中式風格設計中，明、清樣式的家具適于陳設。就其造型而言，主要包括以下三個特點：第一，線型流暢、豐富，古韻十足。家具的直線穩(wěn)健、挺拔，曲線活潑、流暢，直曲相融。第二，注重細部的刻畫。惟妙惟肖的細部對刻畫傳統(tǒng)風格具有“畫龍點睛”的效果，花草、龍鳳、祥云等皆是雕刻的對象。第三，色彩柔和，強調(diào)自然美。中式家具的主要構建原料是木材，給人樸素典雅的印象。

2.2歐式風格與家具造型的相關性

歐式風格隸屬于傳統(tǒng)風格，主要向人們展示歐洲傳統(tǒng)藝術文化的特色，最為常見的有古典風格、巴洛克風格等。歐洲風格主要以突顯尊貴為目的，因此，其裝飾極其華麗、色彩極其濃烈、造型極其唯美。同樣，家具亦十分精致。羅馬柱、壁爐、掛鏡線等設計元素在歐式風格中被廣泛運用。洛可可式、巴洛克式等家具作為歐式風格的“寵兒”，其造型具備以下特色：第一，線型具有多種樣式，雕刻內(nèi)容與工序復雜。歐式風格將浪漫主義色彩發(fā)揮得淋漓盡致，陳設的家具也不例外。家具造型的線面呈現(xiàn)復雜多變的特點，充分展現(xiàn)了歐式家具裝飾藝術的自由化。渦卷、植物等各式各樣的精美圖案遍布整個家具表面。家具的整體造型給人豪華、奔放的感覺。第二，歐式家具色彩鮮艷，體型“龐大”。為適應歐式建筑的雍容華貴，提高室內(nèi)環(huán)境的整體裝飾效果，選擇的家具造型必然與裝修風格相呼應，體現(xiàn)出精致、大氣的風味。大體量、色彩鮮明的家具造型，符合歐式風格的華麗要求。第三，裝飾講究、高貴舒適。

2.3簡約風格與家具造型的相關性

現(xiàn)代派的極簡主義催生出簡約風格，將滿足功能作為室內(nèi)設計的中心。簡約風格并不等同于簡單，其對細節(jié)的要求極其嚴謹。對于簡約風格的家具而言，除了在造型方面體現(xiàn)簡約的特點，還要注重發(fā)揮其實效、美觀的價值。簡約風格可以緩解人們因生活節(jié)奏快而產(chǎn)生的緊張情緒，給人以輕松愉悅的感覺。對于簡約風格的室內(nèi)設計，其選擇的家具造型具備以下特點：第一，直線為主、簡潔利落。［3］采用直線型家具，與簡約風格相統(tǒng)一。第二，簡約家具色彩和諧，室內(nèi)整體環(huán)境比較協(xié)調(diào)。第三，運用多種材料，質(zhì)感強烈。簡約家具在材料、細部刻畫等都花費了大量心思，進而塑造出高質(zhì)、高端的產(chǎn)品。

3結(jié)束語

家具造型在室內(nèi)設計中占據(jù)著舉足輕重的位置，其對室內(nèi)裝飾整體效果具有重要的影響。因此，在進行室內(nèi)設計活動時，應將家具造型擺在第一位置，以更好地創(chuàng)造出科學合理的設計方案。設計風格的形成必然帶動家具造型的發(fā)揮，兩者相互聯(lián)系、相互作用、相互依存。特定的空間環(huán)境，為家具的造型美提供了展現(xiàn)的平臺。反過來，家具的各色造型對組織劃分室內(nèi)空間，調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境色彩，營造空間氣氛等具有重要的意義。希冀相關人士都能投入到此課題的研究中來，為提高室內(nèi)空間的舒適度提供有效的參考。

參考文獻：

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第4篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

【關鍵詞】蒙古族；傳統(tǒng)家具設計；現(xiàn)代室內(nèi)設計；應用

蒙古族家具設計與草原牧民的民居形式息息相關。蒙古包是蒙古族傳統(tǒng)的居所，圓形、沒有窗戶，為東南向而設，這是蒙古族人對太陽的崇拜。蒙古族家具的設計上，主要按照蒙古包空間中的物品擺放規(guī)定，且形成了本民族特有的家具表面裝飾風格。對于傳統(tǒng)的蒙古族家具設計進行研究，將典型元素提煉出來，從現(xiàn)代人審美的角度出發(fā)進行現(xiàn)代室內(nèi)設計，即滿足了傳統(tǒng)文化需要，同時還發(fā)揮了蒙古族傳統(tǒng)家具設計元素的現(xiàn)代裝飾作用，使傳統(tǒng)文化得以延續(xù)。

1.蒙古族傳統(tǒng)家具設計特點

蒙古族傳統(tǒng)家具分為置物類和儲物類兩種，而且設計方正、低矮輪廓簡單，以便于運輸。蒙古族傳統(tǒng)家具從輪廓上來看，給人以端莊之外，舒展而簡練的造型設計，滲透出蒙古族人民心胸開闊的性格和淳樸雅拙的文化。蒙古族傳統(tǒng)家具從外形上來看，更具有陽剛之美，而且內(nèi)蘊則通過圖案體現(xiàn)出來。在家具形態(tài)的細致入微之處，會呈現(xiàn)出變化萬千的線條，所構成的抽象圖案則是內(nèi)蒙古傳統(tǒng)圖案元素的組合[1]。

蒙古族傳統(tǒng)家具的構圖不僅具有裝飾性，還具有功能性。家具以箱柜類為主，構圖具有對稱性、繁復性，給人以飽滿而均衡之感。圖案在家具的正立面空間中規(guī)律性展開，根據(jù)箱柜功能結(jié)構形成多個獨立的區(qū)域，使得家具構圖形式更為清晰。從家具的整體圖樣設計來看，構圖設計以地毯式裝飾為基礎，選擇合適的紋樣，諸如角隅、邊框等等都會選擇獨立的構圖，同時又不失整體構圖效果，給人以和諧之感。

2.現(xiàn)代室內(nèi)設計中蒙古族傳統(tǒng)家具設計的應用

2.1蒙古族傳統(tǒng)家具設計圖案的應用

蒙古族家具設計圖案內(nèi)容豐富，形象美觀，特別是對稱式設計，符合現(xiàn)代設計視覺審美。在蒙古族家具設計元素中，云頭紋、長紋和卷草紋被靈活運用，既能夠表達蒙古則特點，還可以與室內(nèi)空間相得益彰，獲得良好的整體視覺效果。

在室內(nèi)家具設計中，運用蒙古族家具的典型圖案，要能夠強化民族室內(nèi)設計的說服力，使設計作品不是停留于傳統(tǒng)設計本身，而是要從現(xiàn)代室內(nèi)設計理念出發(fā)，使傳統(tǒng)的蒙古家具設計內(nèi)容更為體現(xiàn)為藝術性[2]。室內(nèi)設計師將蒙古傳統(tǒng)家具設計元素運用于現(xiàn)代室內(nèi)設計中，在對設計元素進行選擇的時候，更多的是考慮家具的圖案，使圖案中所滲透出來的文化底蘊在現(xiàn)代的室內(nèi)設計中體現(xiàn)出來。所以，現(xiàn)代室內(nèi)設計中運用蒙古傳統(tǒng)家具設計取決于象征性文化內(nèi)涵。（圖1：現(xiàn)代室內(nèi)餐廳設計中對草云頭紋的應用）

從圖1的室內(nèi)設計作品可以看出，家具的圖案設計直接采用了草云頭紋，給人以直觀的視覺效果，同時還能夠促動內(nèi)心深處的回憶。蒙古族家具設計圖案民族特色極強，且具有很高的識別力，在現(xiàn)代的室內(nèi)設計中直接應用，可以起到裝飾作用，更具有民族辨別性。

在現(xiàn)代室內(nèi)設計的應用中，還可以將蒙古族傳統(tǒng)家具設計元素與中原文化相結(jié)合。比如，在家具的設計上，將現(xiàn)代家具中運用蒙古族傳統(tǒng)圖案裝飾，可以現(xiàn)代家具散發(fā)著民族之感。圖2為麒麟作為扶手下的雕刻裝飾圖案，在沙發(fā)的靠背上運用卷草圖案的浮雕裝飾，扶手下采用了雕龍圖案。雕刻家具是目前時尚的家具，其是集裝飾與實用于一體的家具。運用蒙古族傳統(tǒng)家具元素進行局部設計，可以使家具在不失時代感的同時，更能夠散發(fā)著文化底蘊。蒙古族傳統(tǒng)的吉祥圖案，諸如牛鼻紋、麒麟，以及動物元素與植物元素的結(jié)合等等，都可以在現(xiàn)代室內(nèi)設計中有所體現(xiàn)[3]。但是，采用這種將蒙古族傳統(tǒng)家具設計元素直接用于現(xiàn)代家具裝飾的方式，要根據(jù)設計要求把握住室內(nèi)整體效果，以獲得理想的視覺價值。

2.1蒙古族傳統(tǒng)家具設計圖案的創(chuàng)新應用

室內(nèi)設計是一種觀念，也是一種文化，會隨著時代而發(fā)生改變。這就要求在現(xiàn)代的室內(nèi)設計中，應用的蒙古族傳統(tǒng)家具設計要根據(jù)現(xiàn)代人審美不同而進行創(chuàng)新?，F(xiàn)代的室內(nèi)設計運用計算機設計軟件，為設計創(chuàng)新提供了有效途徑。在對蒙古族傳統(tǒng)家具設計圖案元素進行采用中，可以使用計算機軟件對圖案進行提煉、加工，滲入個性化思想，使現(xiàn)代的室內(nèi)設計更為具有時尚感。蒙古族傳統(tǒng)家具設計是從蒙古包的空間結(jié)果出發(fā)進行設計的，現(xiàn)代的室內(nèi)設計同樣要從空間角度對家具進行設計，以獲得時代視覺價值。比如，對于蒙古族傳統(tǒng)圖案的選取，可以從裝飾的角度出發(fā)進行圖案處理，使其在保持民族特色的同時，裝飾在現(xiàn)代家具的表面上，形成立體造型，使得家具更具有“形”體之美[4]。對于蒙古族傳統(tǒng)設計元素的選擇，可以是造型選擇，也可以是圖案選擇，將其作為個性化設計符號，經(jīng)過藝術處理后，形成了與家具相符合的自然紋樣。

結(jié)論：

綜上所述，將蒙古族傳統(tǒng)家具設計元素運用于現(xiàn)代室內(nèi)家具設計中，并不是對內(nèi)蒙古傳統(tǒng)圖案的簡單應用，而是符合了更多的文化理念，以使室內(nèi)設計不失時代感。蒙古族室內(nèi)設計所突出的是民族文化內(nèi)涵，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中對蒙古族家具圖案的合理運用，可以使民族特色更富于張力，并體現(xiàn)出視覺價值，對于蒙古族家具文化的傳承具有重要的意義。

參考文獻：

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[2]徐英.蒙古族“祿馬風旗”與藏族“風馬旗”圖案及文化內(nèi)涵的異同[D].藝術考古，2007（02）：101-106.

第5篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

家具設計專業(yè)（方向）來源較多，歸納起來主要起源于藝術類的產(chǎn)品造型設計和工程類的家具設計與制造。1977年，中央工藝美術學院設置家具設計專業(yè)，后調(diào)整為工業(yè)產(chǎn)品設計專業(yè)。各林業(yè)高校于20世紀80年代初陸續(xù)在木材機械加工專業(yè)的基礎上設置了家具設計與制造?？?，1986年國家教育部頒布了《普通高等學校農(nóng)科、林科本科專業(yè)目錄》，在“木材加工類”中設置“家具設計與制造”本科專業(yè)，后調(diào)整為“室內(nèi)與家具設計”專業(yè)。1998年版的《普通高等學校本科專業(yè)目錄》中，家具設計專業(yè)又以“藝術設計”和“木材科學與工程”兩個專業(yè)的形式出現(xiàn)。隨著2012年版《普通高等學校本科專業(yè)目錄》出臺，家具設計方向調(diào)整歸于“產(chǎn)品設計”和“木材科學與工程”兩個專業(yè)中，兩個專業(yè)的家具設計方向各有側(cè)重，培養(yǎng)目標和教學計劃略有不同。

二、產(chǎn)品設計教育特點辨析

產(chǎn)品設計對象包括機械裝備、輕工產(chǎn)品、電子信息、家用電器、交通工具等。從產(chǎn)品設計的共性角度出發(fā)，不同設計對象的構思、表達、程序、形態(tài)、結(jié)構等有著共同的基礎和相似的呈現(xiàn)。國際工業(yè)設計協(xié)會（ICSID）對工業(yè)設計的定義為：對批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品，憑借訓練、技術知識、經(jīng)驗及視覺感受，賦予材料、色彩、表面加工、結(jié)構、構造、形態(tài)和裝飾以新的品質(zhì)和規(guī)格。工業(yè)設計核心就是產(chǎn)品設計。拓展來看，產(chǎn)品設計的設計對象除了現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品外，也可外延到手工藝品、工藝美術品等手工業(yè)時代的產(chǎn)品。產(chǎn)品設計專業(yè)旨在培養(yǎng)具有扎實工業(yè)產(chǎn)品設計基礎理論和造型能力，具有良好的形態(tài)理解與分析能力、審美能力、創(chuàng)新能力和動手能力，以及具備良好的溝通合作能力和產(chǎn)品研發(fā)能力、產(chǎn)品轉(zhuǎn)化能力、設計協(xié)作與設計管理能力的高級專門設計人才。產(chǎn)品設計專業(yè)培養(yǎng)模式存在以下特點：

1.創(chuàng)新性

產(chǎn)品設計專業(yè)旨在培養(yǎng)具有高度創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力的產(chǎn)品設計人才，則必然要求產(chǎn)品設計教育也具備創(chuàng)新性，產(chǎn)品設計教育必須將學生創(chuàng)造力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)作為最終目標與價值導向。

2.交叉性

產(chǎn)品設計與藝術、工程、技術、管理、市場、心理等學科有著密切聯(lián)系。產(chǎn)品設計程序中，消費調(diào)研、市場分析、產(chǎn)品定位、產(chǎn)品研發(fā)、工程分析、市場營銷等都與不同行業(yè)、不同學科產(chǎn)生一定程度的聯(lián)系與交叉。產(chǎn)品設計教育勢必體現(xiàn)出產(chǎn)品設計的交叉性和綜合性。

3.應用性

產(chǎn)品設計是一個應用型專業(yè)，強調(diào)對學生實踐能力、職業(yè)技能和業(yè)務水平的培養(yǎng)。產(chǎn)品設計教育的應用性表現(xiàn)在培養(yǎng)學生的設計表達能力、分析綜合能力、團隊協(xié)作能力和執(zhí)行判斷能力等方面。

4.多樣性

產(chǎn)品設計教育的多樣性反映在多個方面，有設計門類差異導致的多樣性，有行業(yè)區(qū)塊差異導致的多樣性，有人才培養(yǎng)層次差異導致的多樣性等。

三、基于產(chǎn)品設計專業(yè)的家具設計人才培養(yǎng)模式思考

通過對產(chǎn)品設計教育特點的分析，可知產(chǎn)品設計教育既有共性，又有個性，在培養(yǎng)目標與培養(yǎng)模式上應做到兼顧學科基礎與特色方向。國內(nèi)外很多高校的產(chǎn)品設計教育也都體現(xiàn)出專業(yè)化和系統(tǒng)化的趨勢，如南京林業(yè)大學、中南林業(yè)科技大學、美國克蘭布魯克藝術學院、意大利米蘭理工大學等高校，家具設計方向都是其優(yōu)勢特色專業(yè)方向。四川農(nóng)業(yè)大學產(chǎn)品設計專業(yè)（家具與室內(nèi)設計方向）面向四川家具產(chǎn)業(yè)集群的人才需求，從人才培養(yǎng)的目的性和有效性角度出發(fā)，確立了建立在產(chǎn)品設計專業(yè)共性培養(yǎng)基礎上，同時極具針對性和實效性的培養(yǎng)體系和培養(yǎng)模式，并提出了如下基于產(chǎn)品設計專業(yè)的家具設計人才培養(yǎng)思路和原則。

1.面向產(chǎn)業(yè)，辦好專業(yè)

應用型學科專業(yè)辦學應該滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展、適應社會需求，區(qū)域經(jīng)濟是產(chǎn)品設計專業(yè)發(fā)展的重要推手。目前，家具產(chǎn)業(yè)在四川發(fā)展勢頭迅猛，形成了以“中國板式家具生產(chǎn)基地”為中心的產(chǎn)業(yè)體系和以“中國西部家具商貿(mào)之都”為中心的商貿(mào)體系，家具產(chǎn)業(yè)被成都市列為十大支柱產(chǎn)業(yè)之一，成都成為中國五大家具產(chǎn)業(yè)基地和四大家具流通基地之一。四川是實現(xiàn)家具產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的重要戰(zhàn)場，家具設計人才不但應具有扎實的理論基礎知識，還要具備從事家具產(chǎn)品創(chuàng)新設計的實踐能力。近年來，相關高校對家具設計方向的培養(yǎng)模式進行了有益的探索和實踐，但在深度和廣度上往往缺乏整體思考和可操作性，存在人才培養(yǎng)模式單一、知識結(jié)構體系不完善、產(chǎn)業(yè)服務意識薄弱、人才自主創(chuàng)新能力匱乏等問題。目前，四川省內(nèi)設置家具設計方向本科專業(yè)的高校有兩所，其中四川農(nóng)業(yè)大學的家具設計方向在四川省內(nèi)設置時間最早，發(fā)展起步于木材科學與工程專業(yè)。產(chǎn)品設計專業(yè)家具與室內(nèi)設計方向辦學以來針對專業(yè)性質(zhì)、市場需求、培養(yǎng)目標、區(qū)域優(yōu)勢等，在創(chuàng)新型人才培養(yǎng)過程中獲得諸多成果和經(jīng)驗，在總結(jié)辦學經(jīng)驗的基礎上，開拓進取、不斷改革，為四川家具產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的家具設計人才。

2.夯實基礎，突出模塊

在人才培養(yǎng)上要以產(chǎn)品設計為根本，拓寬專業(yè)基礎；以家具設計為抓手，體現(xiàn)方向模塊。要在產(chǎn)品設計通才平臺上進行家具設計專才的培養(yǎng)。根據(jù)此思路，四川農(nóng)業(yè)大學2014級產(chǎn)品設計專業(yè)家具與室內(nèi)設計方向培養(yǎng)方案中，設計了三個模塊，分別是產(chǎn)品設計模塊、家具設計方向模塊、室內(nèi)設計方向模塊。產(chǎn)品設計模塊，以產(chǎn)品設計基礎課程和產(chǎn)品設計專業(yè)課程為主，包括設計概論、設計素描、設計制圖、現(xiàn)代設計史、專業(yè)概論、設計色彩、平面構成、立體構成、計算機輔助設計Ⅰ（AutoCAD）、色彩構成、設計心理學、產(chǎn)品設計方法學、設計表現(xiàn)技法、計算機輔助設計Ⅱ（3dsmax）、產(chǎn)品設計與開發(fā)、模型設計與制作、人體工程學。家具設計方向模塊，以家具設計方向課程為主，包括家具與室內(nèi)設計史、家具與室內(nèi)裝飾材料、家具設計、軟體家具、家具表面裝飾設計。室內(nèi)設計方向模塊，以室內(nèi)設計方向課程為主，包括房屋建筑學、室內(nèi)設計原理、建筑技術與設備、公共空間設計、室內(nèi)裝修工程、室內(nèi)裝修工程概預算、室內(nèi)陳設藝術設計、展示空間設計。模塊設置較好地構建了產(chǎn)品設計（家具與室內(nèi)設計方向）的課程體系，在夯實學生產(chǎn)品設計專業(yè)基礎的同時，較好地體現(xiàn)出家具與室內(nèi)設計方向的特色。然而，模塊設置后并非一成不變、一勞永逸，目前還處在優(yōu)化改革進程中，仍有一些不足，特別是家具設計方向課程偏少，體系完整度有待提高，家具設計技術性課程缺乏等。上述不足有待我們進一步革新和調(diào)整，繼續(xù)依據(jù)方案實施情況和人才培養(yǎng)效果進行持續(xù)深入改革。

3.強化理論，重視實踐

家具設計是一種具有系統(tǒng)性、藝術性和科學性的產(chǎn)品創(chuàng)新設計活動。家具設計既需要科學嚴謹?shù)倪壿嬎季S方法，也需要推陳出新的形象構思方法。家具創(chuàng)新設計需要理論支持與指導，理論知識的學習、積累對于家具設計人才培養(yǎng)來說不可或缺。然而，家具設計教育不僅僅要注重課堂理論教學，更要注重實踐教學環(huán)節(jié)，培養(yǎng)出適應行業(yè)需求的高級專門設計人才，通過包括實驗課程、實踐環(huán)節(jié)、頂崗實習、綜合實習、畢業(yè)實習等在內(nèi)的多種實驗實踐教學環(huán)節(jié)，提高學生的專業(yè)技能與業(yè)務素質(zhì)。同時，要著重建設校內(nèi)實驗室、校內(nèi)實訓基地、校外實習基地等實踐平臺，為應用型家具設計人才培養(yǎng)提供必要的實訓實習條件。

四、結(jié)語

第6篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

關鍵詞：家具；室內(nèi)設計；影響

隨著社會的不斷發(fā)展，人們的生活水平、審美意識也有了顯著得提高，現(xiàn)代室內(nèi)設計也在不斷創(chuàng)新和進步。作為室內(nèi)空間構成的基本要素之一，家具在室內(nèi)設計中的應用最直接也最廣泛。無論怎樣的室內(nèi)空間形式，無論何種裝飾風格，都離不開家具。無論在公共空間裝飾，還是在室內(nèi)空間裝飾之中，家具的作用都是至關重要的。

一、 家具在室內(nèi)設計中的作用

1.識別空間。在室內(nèi)設計中，家具能夠起到有效識別空間的作用。如果室內(nèi)空間環(huán)境中尤其是那些公共空間環(huán)境中沒有陳設任何家具，人們就無法正確區(qū)分每個空間的屬性，明確判斷各自具有的功能。我們可以想象一下，在一個集客廳與餐廳于一體的室內(nèi)空間中，若是沒有陳設必要的家具（如茶幾、櫥柜、餐桌以及沙發(fā)等），根本無法判定客廳與餐廳各自屬于哪個空間；而對于公共空間環(huán)境來說，更是如此，公共空間環(huán)境的功能屬性更為復雜多樣，需要依靠相應的家具擺設進行準確判定，比如有餐桌餐椅的空間一般為用餐區(qū)域，有辦公桌椅的空間一般是人們辦公的地方，有休閑類家具例如茶幾、咖啡吧臺、趣味性桌椅的空間通常就是供人休息閑聊的區(qū)域了。

2.組織空間。在室內(nèi)設計中，作為空間組織方面最為行之有效的元素，家具毋庸置疑還能夠起到組織空間的作用。室內(nèi)空間的大小是有限的，這也就決定了家具必須要在這個有限的空間中進行科學合理地組織與安排，確保整個室內(nèi)空間設計井然有序、功能齊全、意境優(yōu)雅。在室內(nèi)空間設計之中，不同人的生活工作需求是有差異的，也就需要通過不同風格、式樣、功能的家具組合來組織安排出不同的室內(nèi)空間，也就是說通過家具陳設使得室內(nèi)空間能夠靈活變換，來適應各種戶型。例如運用吧臺、吧椅以及酒柜的有機組合就可以構建出一個小小的休閑空間；運用床、床頭柜以及衣柜的有機組合就可以構建出一個私人臥室；運用書柜、電腦桌椅、臺燈的有機組合就能夠構建出一個辦公空問；運用茶幾、躺椅、沙發(fā)、DV柜以及其他影像設備的有機組合可以構建出客廳以及休閑的區(qū)域。

3.分隔空間。在室內(nèi)設計中，家具還能夠起到分隔空間的重要作用?，F(xiàn)代建筑的結(jié)構框架復雜多樣，戶型大小不一，內(nèi)部空間更追求通透性和輕巧型，傳統(tǒng)運用墻體或者隔斷來分隔空間會使得整個空間設計變得呆板，或者造成空間的浪費，顯然已經(jīng)不太適。越來越多的公共空間設計以及居住空間設計選擇用家具來完成分隔空間的任務。例如居住空間里的廚房與餐廳往往是一體的，常常會陳設酒柜、吧臺以及櫥柜等家具進行分隔，既節(jié)省了空間又保證了設計的美觀度；而居住空間中的玄關與客廳可以運用鞋柜或者屏風等家具進行分隔；商場、超市、賣場等這些商業(yè)性的公共空間里常常運用展覽柜、展覽臺、以及展覽架等家具進行空間分隔。當然，運用家具分隔出來的空間實際上并沒有明確的空間界限，需要依靠部分家具特有的形體來進行劃定和區(qū)分，因而具有一定的虛擬性。

4.調(diào)節(jié)色彩與營造氛圍。家具在室內(nèi)設計時還能夠起到調(diào)節(jié)色彩、營造氛圍的作用。不同的室內(nèi)設計風格必然要求有合適的家具進行匹配，而家具自帶的造型、質(zhì)地以及顏色對室內(nèi)設計是非常重要的，家具選擇恰當能夠讓室內(nèi)設計蓬蓽生輝，彰顯整個設計的氛圍情調(diào)，因而，在選擇家具的時候必須要與室內(nèi)空間環(huán)境匹配吻合。而進行室內(nèi)設計時，不同性別、不同年齡、不同性格、不同職業(yè)的人群往往會有不同的偏好習慣，就需要根據(jù)人們的差異化需求進行相應的搭配，營造不同的空間氛圍。在公共空間中，家具調(diào)節(jié)色彩和營造氛圍的作用也是不能夠忽視的，不同的家具設置能夠營造出全然不同的氛圍，給人不同的情感體驗。

二、 家具對室內(nèi)設計的影響

1.家具的尺度對室內(nèi)設計的影響。家具的尺度在很大程度上也影響著其與室內(nèi)空間之間的關系。作為家具，必須要具有符合人體工學的常規(guī)尺寸來保證其使用功能的實現(xiàn)，但家具的體積尺寸也會給室內(nèi)空間以及人們的心理空間帶來較大的影響。因而，家具首先要具有適宜的尺度，否則無論外觀多么精巧，功能多么齊全，都不能將其運用到室內(nèi)設計之中。例如，在一個15平米大的書房里，放置10平米的書柜，僅剩下5平米放置電腦座椅等一些其他物件，肯定是不合適的；酒店大廳空間格局寬敞，配置的沙發(fā)座椅也是大尺寸的，舒適性強，但是將這些沙發(fā)坐椅照搬到日常起居的客廳之中，就會顯得擁擠不堪。此外，家具的空間擺放形式、位置差異也會造就出不同風格的室內(nèi)空間。

2.家具色彩系列對室內(nèi)設計的影響。室內(nèi)設計中的家具色彩選擇上主要有類同色和對比色這兩種搭配方法。其中，家具色彩跟室內(nèi)色彩類似或者相近，是較為保險的一種色彩搭配方法，這樣更容易達到色彩協(xié)調(diào)的效果。類似或者相近的色彩配置主要有木本色的黃色、紅棕色以及褐色系列等。但這種色彩搭配運用不當時，也容易造成室內(nèi)設計的呆板笨拙，失去生機與活力，因而需要適當加入一些對比要素，并且注意室內(nèi)明亮度的合適分布。而運用對比要素（也就是在家具配置中采用高純度的色彩或者對比色）使得家具色彩與室內(nèi)色彩形成鮮明的反差和對比，能夠使得整個室內(nèi)空間的色彩越發(fā)鮮明、亮麗，有助于凸顯個性，增強時尚感。當然，運用這種色彩搭配法的時候要注意面積的配比，一般來說，需要有大面積的中性色作為室內(nèi)環(huán)境的基礎色。

3.家具風格對室內(nèi)設計的影響。家具的造型風格決定了它在室內(nèi)空間中的屬性。例如在中式餐廳或者中式空間的室內(nèi)裝修設計當中，除了適當添入一些中國特色的圖案、紋樣、符號之外，還需要購置一些古典家具，其中明清時期風格的家具最受人們的青睞。而在崇尚簡約風格的室內(nèi)空間設計當中，一般會選擇淡色系列、做工精良、造型簡潔以及收納功能強大、線條簡練鮮明的家具。當然，“簡約”風格的室內(nèi)設計中有時候也可以添置幾件精致典雅的古典家具，增加了風格的對比，別有一番風味。

小結(jié)

家具是構成室內(nèi)空間的基本要素，其應用最為直接也最為廣泛，家具的尺度、家具的色彩系列以及家具的風格都會深深影響現(xiàn)代室內(nèi)設計。家具設計和室內(nèi)設計的基本點都是建立以人為本的理念，根本目的都是滿足人和人際的需要，作為家具設計者，必須主動向室內(nèi)設計靠攏，充分掌握室內(nèi)設計相關的專業(yè)知識，不斷探索新技術、新材料以滿足人們越來越高的需求。（作者單位：海口經(jīng)濟學院）

指導老師：吳勝澤

參考文獻：

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[3]何依航. 家具在室內(nèi)設計中的作用[J]. 美術大觀.2007.

[4]朱海寧.家具尺度與建筑室內(nèi)空間設計的關系[J].家具與室內(nèi)裝飾.2009.

第7篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

關鍵詞：家具室內(nèi)設計需求 以人為本

建筑內(nèi)部空間形成室內(nèi)環(huán)境，家具則聯(lián)系室內(nèi)空間與空間使用者，它起源于生活，又促進生活，家具除了自身應該具備具體功能性，同時還越來越多的承載著室內(nèi)空間使用者的審美需求，無論是視覺上的美感還是觸覺上的舒適感，最終目的都在于創(chuàng)造出符合使用者生理和心理要求，功能合理、美觀舒適的人居環(huán)境。

“以人為本“的設計理念是室內(nèi)設計和家具設計的基本點，其根本目的都是滿足人們的使用功能和精神需求等。室內(nèi)設計主要是通過整體的色彩、材料，陳設品，燈光來表達設計主題，而家具是室內(nèi)所要表達的設計思想和文化的體裁、從屬并服務與室內(nèi)設計這個主題。因此在室內(nèi)設計中，家具不僅只是滿足其本身所具備的功能需求和視覺美感，還可以更大程度的發(fā)揮其本身的特性。我們應該有機的把家具融入到室內(nèi)設計中，發(fā)揮其功能和作用，使室內(nèi)空間更加完美與和諧。

一 、分隔空間

由于同一個空間被不同的人使用，所以人們對空間的需求及功能的要求也有所不同。而空間的劃分又分為實體空間劃分和虛擬空間劃分。所謂實體空間劃分，是指通過對建筑結(jié)構構件的外露部分，來感悟結(jié)構構思及營造技藝所形成的空間環(huán)境； 而虛擬空間劃分是一種即無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。它的范圍沒有十分完整的隔離狀態(tài)，也缺乏教強的限定度，只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想來劃分空間，所以又稱“心理空間”。

在我國發(fā)達城市，如上海、北京等地，因為房價貴，房屋戶型相對較小，客廳和餐廳之間往往無明顯界限，因為空間相對狹小，如果直接用墻進行隔斷，形成實體空間，難免顯得擁擠。反之，如果我們在設計時，充分利用家具靈活方便的特性，結(jié)合人們的心理需求， 使之看似有空間的限定，實則無明顯劃分，即保證了空間原有的寬敞性，又滿足了人們的使用功能。

屏風屬于中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間分割的主要手段之一，一直沿用至今。在很多地方的中餐廳里，我們經(jīng)常可以看見用屏風來劃分不同的空間，即可以保證不同的區(qū)域相互不受干擾，有一定的獨立性和隱私性，又可以在有需要時撤掉屏風，形成一個大的空間。屏風以其獨特的功能與裝飾的完美結(jié)合，在劃分室內(nèi)空間上，形成獨具特色的一道風景。

二、 營造空間氣氛

每一個民族都有其自身的民族文化和背景，而每一個民族文化的發(fā)展及演變，都對室內(nèi)設計及家具風格產(chǎn)生了極大的影響。換言之，不同時期的家具，反映出不同時期的社會文化背景及民族特色。

宮殿富麗堂皇；百姓人家自然淳樸；但是這些環(huán)境和氛圍單靠室內(nèi)設計，是無法完全達到的，有時候就需要家具來營造氣氛和協(xié)調(diào)空間。有什么樣的室內(nèi)設計風格，就有與之風格相匹配的家具。從人的心理特征來看，家具的選擇，與人們的年齡、職業(yè)、文化素養(yǎng)等有關。一般老年人都比較偏愛穩(wěn)重、色彩深沉、紋理自然、裝飾性強具有古典樣式的家具；而年輕人則喜歡造型獨特、色彩明朗、線條流暢、簡潔的家具；而兒童則喜歡卡通的，色彩鮮明象征性強帶有一定趣味性的家具。古典的室內(nèi)設計風格，配以古典的明清家具，則更顯主人的品位和審美觀；簡單的室內(nèi)設計風格，配以現(xiàn)代風格的家具則形成大方、時尚的裝飾風格。

三 、構建色彩心理空間

家具是一種深具文化內(nèi)涵的產(chǎn)品，它實際上體現(xiàn)了一個時代，一個民族的生活習俗，它的演變實際上也表現(xiàn)了社會文化及人的心理行為和認知，反映在家具體現(xiàn)，就在于它對于室內(nèi)環(huán)境色彩心理空間的構建。色彩通過人的視覺作用于心理，進而導致情感上的變化。通過時間的過濾和積淀，那些典型的色彩組合都帶有了某種色彩象征的意味。在中外傳統(tǒng)的家具中有很多經(jīng)典范例，它們有的成為某一民族和某一類人群的固定表征。

以中國傳統(tǒng)色為例，中國人認為色彩本身是形成宇宙的重要因素，以白色、黑色為主，外加藍色、黃色、紅色，它們和中國人的五行觀念有著密切的關聯(lián)。

在這種色彩體系中，五行分別與五種顏色及方位相互對應：

木，具有生發(fā)特性，其稟性溫和向上，而東方正是太陽初升之處，故木屬東方、對應綠色；

火具有炎熱向上的特性，而南方氣候炎熱，故火屬南方、對應紅色；

金的特性是清涼蕭條，而西方正是太陽落山、荒涼之地，故金屬西方、對應白色；

水的特性是寒冷向下，而北方正是天寒地凍，故水屬北方、對應黑色；

土的特性是長養(yǎng)化育，厚實適中，故中央為土所在之地、對應黃色。

同時道家精神也在民族的色彩心理中產(chǎn)生了巨大影響，用所謂“知白守黑”的色彩理念表現(xiàn)曠大的虛實關系，用單純的色彩語言表現(xiàn)豐富的萬物，用思想、感悟來領會本體的境界，體現(xiàn)出中華民族色彩審美特有的觀念。

了解了色彩的心理空間構建過程，并使之靈活運用到家具設計之中，我們就能使室內(nèi)空間的色彩運用更為豐富多變，適應不同的心理需求。

四 、裝飾空間

人們在使用家具的過程中，除了獲得直接的功效外，還會得到一種心理上的滿足。這種心理上的滿足，實際上是對家具藝術的一直認知過程，即美學上的審美要求。每個人都有審美和愛美的心理要求，在對家具的審美認知過程中，形式的美感、色彩的刺激和宜人的功效都會給人們帶來視覺亮點。

我們通常都以本能、感覺判斷形式，所以在擺設家具時，往往忽略空間的實質(zhì)意義及功能性④。因此我們在做室內(nèi)設計的時候要先考慮到房間的功能、風格、家具的使用便利和視覺上的美感等。這就要求我們在選用家具時應要充分考慮其實用功能和裝飾性。實用性是在室內(nèi)空間中與人各種活動關系最密切的；而家具的裝飾性主要是體現(xiàn)室內(nèi)氣氛和藝術效果的，因此在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中顯得尤其重要。

家具因為其色彩、材質(zhì)、造型不同，而形成了不同的風格，對不同的空間也起著不同程度的裝飾作用。玄關的設計在室內(nèi)空間中主要起到一個視覺緩沖的作用，在具備使用功能的同時，還具備強烈的裝飾性。為室內(nèi)空間營造一個視覺中心，給人以強烈的視覺沖擊，從形成視覺的焦點，成為設計師的畫龍點睛之筆。

室內(nèi)設計是運用一定的技術和藝術手段在原有的不完善的空間上，創(chuàng)造出功能合理、美觀舒適、符合使用者生理和心理要求的室內(nèi)環(huán)境。而家具是室內(nèi)設計不可分割的一個重要部分，二者相輔相成，缺一不可，因此，室內(nèi)設計師的任務，不僅僅在于對室內(nèi)空間的設計和規(guī)劃，同時也要考慮如何更合理的利用家具對室內(nèi)空間進行裝飾，這樣方能更大程度上滿足人們的功能需求和精神需求，營造出滿足使用者生理和心理要求的宜居環(huán)境。

參考文獻：

［1］莊榮.吳葉紅.家具與陳設［M］.四川:四川美術出版社,2004年2月

［2］李朝陽.室內(nèi)空間設計［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2005年7月

［3］潘吾華.家具設計［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002年6月

第8篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

一．“以人為本”設計文化內(nèi)涵

現(xiàn)代室內(nèi)設計在關注物質(zhì)功能的同時，尤為重視室內(nèi)環(huán)境的精神功能和文化內(nèi)涵。家具作為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的重要構成部分，是人們生活的必需品，不論是坐臥、憑倚、貯藏，都緊密地伴隨著人們的工作、學習、休息，因此現(xiàn)代家具的設計注重人體工程和部件連接構造的同時，也更加注重家具的精神功能和文化內(nèi)涵，針對不同的年齡結(jié)構、文化層次、審美傾向、形體特征的人進行設計。室內(nèi)作為一個建筑空間，其空間處理、界面設計、材質(zhì)色彩配置、家具燈具等內(nèi)含物的選用，從總體上也都應是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。這樣，家具的選擇和設計就要從建筑物和室內(nèi)空間的功能性和整體風格來考慮，從而使設計生產(chǎn)的家具注入新的活力和新的內(nèi)涵，同時也使空間賦予一定的環(huán)境品格。

二．家具在室內(nèi)環(huán)境中的地位

家具自產(chǎn)生之日起就從未與其依賴的環(huán)境——建筑分開過，并始終伴隨著建筑的發(fā)展而發(fā)展。它和建筑有著一脈相承的血緣關系，有什么樣式風格的建筑，就有什么樣式風格的家具。它是建筑空間功能表現(xiàn)的重要載體，通過家具把建筑空間消化，轉(zhuǎn)變?yōu)榫幼?、辦公等場所，所以家具是室內(nèi)環(huán)境設計的重要組成部分。家具起源于生活，又服務于生活。隨著人類文明的進步和發(fā)展，家具的功能、類型、材料、結(jié)構等在不斷發(fā)生著變化。室內(nèi)設計的目的是創(chuàng)造一個更為舒適的工作、學習和生活環(huán)境。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作、學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間，在建筑室內(nèi)設計上都是要把家具的設計和配套放在首位，家具是構成室內(nèi)空間風格的主體，然后再順序考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術品陳列、現(xiàn)代電器的配套設計、綜合運用現(xiàn)代人體工學、現(xiàn)代美學、現(xiàn)代科技的知識，為人們創(chuàng)造一個功能合理、完美和諧的現(xiàn)代文明的室內(nèi)空間。

三．家具在室內(nèi)環(huán)境中的作用

1．明確使用功能，識別空間性質(zhì)

建筑室內(nèi)為家具的設計、陳設提供了一個限定的空間，在這個空間中，家具就是去合理組織安排室內(nèi)空間的設計。不同的家具可以圍合出不同用途的空間區(qū)域和組織出人們在室內(nèi)的行動路線，如沙發(fā)、茶幾、燈飾、組合聲像電器裝飾柜，組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現(xiàn)代廚房，組成備餐、烹飪空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架，組成書房、家庭工作空間；會議桌、會議椅組合成會議空間；在一些賓館大堂中，由于不希望有遮擋視線的分隔，但又要滿足賓客的等待、會客、休息等功能要求，常常用沙發(fā)、茶幾、地毯等共同圍合多個休息區(qū)域，在心理上劃分出相對獨立、不受干擾的虛擬空間，從而也改變大堂空曠的空間感覺。

2.分隔空間，豐富室內(nèi)造型

在現(xiàn)代建筑中，框架結(jié)構的建筑越來越普及，建筑的內(nèi)部空間越來越大、越來越通透，如具有通用空間的辦公樓、具有靈活空間的標準單元住宅等，墻的空間隔斷作用越來越多地被家具替代。選用的家具一般都是具有適當高度和視線遮擋的作用，如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合屏風和護圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏、信息傳遞等多功能的辦公單元，有效地利用了空間組合的靈活性，大大提高了室內(nèi)空間的利用率，同時也豐富了建筑室內(nèi)空間的造型。

3.裝飾空間，營造空間氛圍

家具是藝術與科學結(jié)合的具有實用性的藝術品，在整個室內(nèi)環(huán)境中具有陳設作用，室內(nèi)家具的材質(zhì)、色彩、造型在室內(nèi)空間中扮演著舉足輕重的角色。任何一件家具都是為了一定的功能目的設計的，都將在室內(nèi)空間中發(fā)揮不同的視覺效果，而且這種視覺范圍要占室內(nèi)面積的30%以上，室內(nèi)面貌在某種程度上則為家具的造型、色彩和質(zhì)地所左右。家具在室內(nèi)環(huán)境中具有兩個方面的意義，其一是它的實用性，隨著現(xiàn)代家具的發(fā)展及生活所需，有些家具已經(jīng)做成固定式，如廚房家具變成成套的固定設備，且使用頻繁。據(jù)有關資料統(tǒng)計，大多數(shù)社會成員在家具上消磨的時間約占全天的三分之二以上，它已經(jīng)滲透于現(xiàn)代生活的各個方面。其二就是它的裝飾性，家具是體現(xiàn)室內(nèi)氣氛和藝術效果的主要角色。其本身造型和它的布置形式給室內(nèi)環(huán)境帶來了特定的藝術氛圍和藝術效果，并且有相當大的觀賞價值。如明代家具作為陳設藝術品，其使用功能已成為次要的，而精神功能成為主要的，它傳達了一個民族文化的環(huán)境氛圍。

四.現(xiàn)代家具與室內(nèi)設計的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

家具作為室內(nèi)設計整體中的一員，不能脫離室內(nèi)設計的要求。家具設計與配置的好壞與否，應該在一定的室內(nèi)環(huán)境中去評價它。不同的室內(nèi)環(huán)境要求不同的家具造型風格來烘托室內(nèi)氣氛?？臻g大小由外部建筑環(huán)境決定，并不是每個界面都可以根據(jù)室內(nèi)設計隨意更改。室內(nèi)設計應充分考慮空間大小以選擇及布置家具。在一個較小的空間，家具尺寸不宜過大，否則會使原本不大的空間顯得更沉悶、壓抑。家具的布置可采用懸吊式，如廚房的吊柜；嵌入式，如衣柜。盡量減少家具密度，提供人們更大、更方便的活動環(huán)境。而在一個大的空間環(huán)境，家具尺度相應增大，以削弱大空間給人們帶來的空曠感。尺度較小的家具，與大的空間環(huán)境形成強烈反差，使整個室內(nèi)環(huán)境極不協(xié)調(diào)。每一項室內(nèi)設計都應符合環(huán)境的特定功能要求，根據(jù)這個空間的功能來選擇家具。我們通常會在臥室里擺放一張?zhí)梢?，因為臥室私密性強，躺椅可讓人很放松、很舒適地躺著。但是如果把躺椅放在一個公共場合，如商場、辦公室，則會顯得很不合適，由此可見家具的設計與配置必須與室內(nèi)空間設計相協(xié)調(diào)，滿足人們的實用需求和精神需求，努力營造出和諧統(tǒng)一的完美的生活環(huán)境。

第9篇：家具設計與室內(nèi)設計范文

室內(nèi)設計要學哪些課程

主干課程有計算機基礎、室內(nèi)設計制圖、素描、色彩、速寫(基礎)、手繪效果圖、三大構成(平面構成、色彩構成、立體構成)、計算機輔助設計、家具設計、建筑設計基礎、室內(nèi)效果圖表現(xiàn)法、室內(nèi)裝飾材料、室內(nèi)照明與配電、室內(nèi)裝飾概預算、室內(nèi)裝飾設計、室內(nèi)裝飾施工技術、裝飾工程項目管理、室內(nèi)裝飾監(jiān)理、室內(nèi)景觀設計、裝飾圖案、畢業(yè)綜合實訓、人體工程學等。

室內(nèi)設計專業(yè)培養(yǎng)德、智、體、美全面發(fā)展，具有與本專業(yè)相適應的文化知識、專業(yè)知識和良好的職業(yè)道德，了解室內(nèi)設計技術專業(yè)所需的基礎理論知識，能夠熟練運用平面軟件、ATUOCAD、3DMAX等軟件制作效果圖和設計圖, 熟悉室內(nèi)設計制作流程和工作規(guī)范, 能在裝潢裝飾行業(yè)的相應崗位上從事室內(nèi)設計和制作工作，的復合型、發(fā)展型、創(chuàng)新型技術技能人才。

學室內(nèi)設計專業(yè)怎么樣

就業(yè)機會眾多，選擇余地大。房地產(chǎn)、建筑公司、裝飾公司、設計公司、展覽展示公司、設計公司、家具行業(yè)。經(jīng)濟高速發(fā)展需要大量專業(yè)設計人才，專業(yè)設計人才一直是招聘熱門。入行門檻比較低，能力更重于學歷。室內(nèi)設計在國內(nèi)還處于起步階段，現(xiàn)有從業(yè)人員整體專業(yè)水平還有待提高，具備職業(yè)資格持證上崗的并不多，真正科班出身的更是少數(shù)。