音樂教學培訓精選(九篇)

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第1篇：音樂教學培訓范文

音樂具有明顯的藝術(shù)性，是能夠給人帶來樂趣的東西，所以音樂教育也應當以審美為主，充滿趣味性。在實際教學中，教師應當將學生的情感與生活體驗放在重要位置，為學生提供良好的學習環(huán)境，激發(fā)學生的創(chuàng)新熱情。教師應當以平等的觀念看待學生，鼓勵學生說出自己的想法，對敢于提出不同意見的聲音給予表揚。教師要信任、尊重每一個學生，滿足學生表現(xiàn)欲望，并采用多種技巧引導學生創(chuàng)新，當學生的創(chuàng)新性想法不夠完善或者走入誤區(qū)的時候，教師也應當肯定學生的想法，并委婉的進行糾正與指導。對音樂教育來講，興趣是最好的老師。

二、建立合作交往的群體環(huán)境

音樂教育是一種群體的教學，建立合作交往的群體環(huán)境，對于培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力具有積極作用。在實際的音樂教育中，有的學生產(chǎn)生了新奇的想法，但是憑借自己的知識基礎(chǔ)和能力并不能夠?qū)⑾敕ㄍ晟?，這就需要借助群體的力量。在通過群體合作，能夠?qū)W生的能力結(jié)合起來，互相彌補彼此的缺點，使得學生的創(chuàng)新能力得到充分的開發(fā)。

三、在課堂實踐中運用創(chuàng)造性的音樂教學活動

1.合理設(shè)計教學內(nèi)容音樂教育其實也就是一個“教什么”與“怎么教”的問題。在教學內(nèi)容的選擇上，教師應當選擇貼近生活，能夠引起學生聯(lián)想的內(nèi)容進行教學，從而啟發(fā)學生的創(chuàng)造能力和想象力，在學生掌握音樂知識的同時創(chuàng)新能力也得到提升。音樂教師應當對教學內(nèi)容進行優(yōu)化，創(chuàng)造性的使用教材，為學生帶來新穎的教學內(nèi)容，使學生產(chǎn)生興趣，學會獨立思考，達到培養(yǎng)創(chuàng)新能力的目的。

2.將音樂教育與文化相結(jié)合音樂也是我國文化的重要組成部分。音樂教學在教學中，可以將音樂作品的內(nèi)容與相關(guān)的文化結(jié)合起來，向?qū)W生傳授一些課外知識，讓學生感受到音樂不僅僅是演奏和歌唱，還包括豐富多彩的文化內(nèi)容，培養(yǎng)學生的學習興趣，提升學生的創(chuàng)新能力。

3.采用創(chuàng)造性的教學方法①創(chuàng)造性的歌唱教學。歌唱是對音樂作品的二次創(chuàng)作，在歌唱教學中，音樂教師可以先向?qū)W生介紹音樂作品的創(chuàng)作背景與作者相關(guān)信息，引導學生獨立分析音樂作品，鼓勵學生將自己的想法與大家分享，提升學生的創(chuàng)新能力。②創(chuàng)造性的音樂欣賞教學。音樂欣賞能夠加強學生對藝術(shù)的理解，是音樂教學中的重要內(nèi)容，其目的是讓學生感受與體驗音樂的藝術(shù)性。在音樂欣賞教學中，教師要引導學生將自己對音樂的體會與思想感受用文字表達出來，將視覺、動作、聽覺與創(chuàng)作結(jié)合來理解和感受音樂。③創(chuàng)造性的藝術(shù)實踐教學。在音樂教學中，可以采用對比聯(lián)想、因果聯(lián)想、類似聯(lián)想等方式拓展學生的思維，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力。比如可以選擇一些短小但是節(jié)奏性強的歌曲，讓學生用自己的想象力去表現(xiàn)歌曲的意境，根據(jù)歌曲內(nèi)容編寫故事、設(shè)計舞蹈動作，讓學生在娛樂中體驗音樂、創(chuàng)造音樂。教師還可以根據(jù)學生的實際情況設(shè)計一些活動，例如上臺表演、角色演出等，讓學生理解音樂，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力。

四、結(jié)束語：

第2篇：音樂教學培訓范文

通過一天的培訓學習，各位專家的分享講座讓我頗有感觸。作為音樂教師首先要有全面過硬的素質(zhì)：嫻熟扎實的專業(yè)技能，廣博深厚的文化內(nèi)涵，孜孜不倦的學習與專研精神以及對教育事業(yè)、對學生深深的熱愛。在這次網(wǎng)絡培訓中，我更進一步了解音樂教育發(fā)展方向和目標，反思了以往工作中的不足。下面是我的學習心得：

一、音樂教師要有較強的教育教學能力

通過李榮老師的講座：我認為音樂課堂教學是我們音樂教育工作的核心，也是我們工作的重點。音樂教育教學能力是音樂課堂教學質(zhì)量的重要保證，一個音樂教師能否擔任這份教學的工作，是音樂教師教學水平能力的體現(xiàn)，也是作為合格音樂教師重要條件之一。它包括音樂教學能力和課堂教學的調(diào)控。

1.音樂教學能力

音樂教學能力包括了解和分析學生學習狀況、分析和理解教材、確定課的類型和教學目標、選擇教學方法和合理安排教學時間等。音樂教師在精心設(shè)計每堂音樂課時，課的類型、教學目標、選擇教學方法和了解、分析學生學習狀況的是有關(guān)聯(lián)的。不能把同一種方法都用在所有學生身上，要“因材、因生”施教。把這種學生能力與教材聯(lián)系在一起的，就是音樂教師的教學能力，也是合格音樂教師具備的條件之一。

2.課堂教學的調(diào)控

許多學生認為，音樂是小科而不愿學，因此在課堂教學中經(jīng)常有厭學的學生干擾課堂教學。此時，音樂教師就需要有課堂教學的調(diào)控能力，即課堂管理能力;本來設(shè)計好的音樂課由于調(diào)皮的學生搗亂，不能繼續(xù)進行，這時教師就要用靈活的教育機制及良好的心理素質(zhì)來正確處理教學中的突發(fā)事件。同時，教師要運用教育學、心理學的知識，根據(jù)學生課堂的表現(xiàn)、音樂審美的需要，調(diào)控課堂，管理好課堂，讓音樂課繼續(xù)。如提問他，讓他回答問題，或讓他參加音樂實踐活動等，或幽默的語言活躍課堂氣氛轉(zhuǎn)移他的注意力，使他重新投入課堂學習。讓學生感到音樂教師不僅是“活波、可愛”的，也是嚴肅有紀律的。

二、 音樂教師要有良好的音樂修養(yǎng)，這是勝任新的音樂課程教學的重要前提。

第3篇：音樂教學培訓范文

關(guān)鍵詞：新課改 音樂，理解美、鑒賞美、創(chuàng)造美 素質(zhì) 聽覺 聽想能力 聽辨能力

隨著新課改的飛躍發(fā)展在現(xiàn)代中小學教育教學中，音樂課占有十分重要的地位。學校音樂教學可培養(yǎng)學生理解美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力。在提高學生全面素質(zhì)的方面，有著不可忽視的作用。音樂是聽覺、時間、情感上的藝術(shù)，同時，它又是一門特殊的聽覺藝術(shù)。通過音樂對學生進行潛移默化的影響，音樂中蘊含的哲理和情感體驗，通過每一首樂曲，每一個音符傳遞到學生心中，好的音樂每一次的聆聽都使學生獲得不同的收獲，對學生的影響也是不斷鞏固和加深。正是由于音樂的這種特點，注定了"多聽"是學習音樂的好方法。

因此，在教育教學中我們應重視學生聽力的訓練，如何培養(yǎng)學生的聽力呢？下面我就談談自己工作中的幾點做法：

對于中學的音樂課來說，聽力訓練主演是培養(yǎng)聽辨聽想的能力，兩者不是獨立的，它們可以同時進行，兩種能力同時培養(yǎng)。

一、聽想能力的訓練

聽音樂時要求學生集中精力，全神貫注地聆聽樂曲的喜怒哀樂，抓住音樂的主旋律，跟隨主題音樂進行全面的分析。

當然聽想能力的培養(yǎng)不僅僅局限于樂曲，它也可以是歌曲。讓學生欣賞不同流派不同風格的音樂，并讓學生討論音樂的演奏風格、技巧，增強學生的聽力。

二、聽辨能力的訓練

聽辨能力是指學生聽辨高音、節(jié)奏等技巧的能力。

在教育教學過程中，首先要讓學生熟悉音階，感覺音與音之間的關(guān)系。唱音階對于學生來說，比較容易，學生學習的積極性也高，每堂課都讓學生唱一唱音階，唱唱"doremi"提高了對音符的感受力。

當然唱音階只是聽辨訓練的一個開端，由連貫的音階練習逐漸過渡到跳躍式的單音練習，開始要彈一些跳躍小的單音，讓學生多聽多唱，根據(jù)標準音與音階的模唱說出具體的音名。隨著時間的推移，可逐漸過渡到讓學生聽辨旋律。在實際教學當中學生對單音訓練掌握較快，而對聽辨旋律則較為吃力，因為聽辨旋律包括聽辨音符時值、節(jié)拍、節(jié)奏的一系列的問題。那么，如何突破這一關(guān)呢？通過教學，我摸索出聽辨旋律要從整體出發(fā)，對整個旋律有全面、完整的了解，分清旋律中的結(jié)構(gòu)，逐個句的聽辨。不管是音符還是節(jié)拍、節(jié)奏都要一項一項的突破，切忌盲目的全聽、全記，造成"貪多嚼不爛"的現(xiàn)象。

第4篇：音樂教學培訓范文

關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)；“新課標”；音樂教育；課程建設(shè)；課程標準；教師培訓；教材教法

中圖分類號：J603文獻標識碼：A

在2011版“義務教育音樂課程標準”即將開始推廣與實施之際，各地適時地為中小學音樂教師開辦了規(guī)模各異的的“骨干教師培訓班”或“青年教師培訓班”。在這些培訓中，大都安排了專家報告、專題研討和課例分析等內(nèi)容。專家報告以“義務音樂教育課程標準”（2011年版）（以下簡稱“新課標”）解讀為重點。專題研討由學科專家針對“新課標”作專題講座；課例分析則選擇了資深一線教師對新教材的修訂情況進行了介紹、示范和分析，同時，還就新課程標準下的音樂課程教學進行了有針對性的拓展與輔導。

然而，如何從實際出發(fā)進行“新課標”的研讀與培訓，使一線教師真正了解“新課標”精神，并將“新課標”的教學內(nèi)容與要求在新的教學中得到落實？如何使師范教學中的音樂教材教法與“新課標”內(nèi)容相匹配，從而使“準教師”的培養(yǎng)更符合一線教學的新要求？這些都是面臨的新問題。

一、“新標準”研讀中遇到的師資問題

作為學科專家，筆者在暑期應邀到南京及周邊地區(qū)的教師培訓機構(gòu)所開辦的“骨干教師培訓班”和“青年教師培訓班”做“新課標”解讀的講座，從中發(fā)現(xiàn)了一些問題，值得關(guān)注。

首先，從參訓人員的來源可見，有些地區(qū)和學校選派的并非音樂教師，而是非音樂專業(yè)的音樂教研組長或負責人，有些教師則是非音樂專業(yè)的代課教師。據(jù)參訓人員在討論中反映，有些教師對音樂知之甚少，在音樂課堂上只是為學生播放一些課件或音樂。第二，在各地講學中發(fā)現(xiàn)，大部分參訓人員手中非但沒有“新課標”，還有很多教師雖在音樂教學崗位上積累了幾年的教學經(jīng)驗，在此前并未研讀或?qū)W習過原有的實驗版的“音樂課程標準”（2001版）。因此，當授課人就“新課標”與“實驗版課標”進行對比解讀時，有些教師則反映出茫然與無措。至此，對由“實驗版課標”修訂而來的“新課標”進行解析的難度是不言而喻的。

國務院《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要（2010—2020）》明確指出，要“配齊音樂、體育、美術(shù)等薄弱學科教師，開足規(guī)定課程”。據(jù)此，配齊專業(yè)音樂教師應作為各地的首要任務。作為新一代的一線音樂教師不僅要符合音樂教育必須的專業(yè)技術(shù)與知識要求，還要在此基礎(chǔ)上潛心研修與學習音樂教育思想、觀念與方法，更要了解我國經(jīng)濟社會發(fā)展新階段國家教育發(fā)展的總體目標和戰(zhàn)略思想，為理解“新課標”并在教學實際中努力運用“新課標”奠定良好的基礎(chǔ)。

二、依據(jù)“新課標”補充“新教材”

通常，從中央到地方均有針對“新課標”開發(fā)的配套教材。江蘇省也有適合于省內(nèi)中小學的音樂教材。然而，好的音樂教師不僅應具有熟練運用教材內(nèi)容的能力，還應具備依據(jù)學生情況和當?shù)匚幕h(huán)境有效選擇和補充教學內(nèi)容和教材的能力。因此，在師范生的培養(yǎng)和教師培訓中，應該選擇補充教材和教學內(nèi)容的訓練作為教學的重要內(nèi)容。

就師范生的培養(yǎng)而言，高師音樂院校應使學生樹立音樂基礎(chǔ)教學的專業(yè)思想，確立從事音樂教育的光榮感和使命感，從而幫助學生認識掌握中小學音樂教材的重要性。“音樂教學論”或“音樂教材教法”的學科教師應在課堂上引導學生全面了解、熟悉、研究和掌握中小學音樂教材，在課堂教學中指導學生學習和嘗試“如何使用教材，如何整合教學內(nèi)容”。還要在教學中帶領(lǐng)學生“對教材的特點、結(jié)構(gòu)、體系等進行全面、細致的分析研究，”從而在課堂教學與實踐中明確和掌握“每一單元、每一課時的教學目標、教學重點及教學難點”。只有這樣才能夠使“準教師”或“新教師”在真實的教學環(huán)境中做到用好、用活教材，并在全方位地了解學生來源、學生能力、社會環(huán)境和文化環(huán)境的基礎(chǔ)上依據(jù)課標要求，有的放矢地為教學有效補充教材。

就崗前培訓和各種相關(guān)的培訓而言，應從源頭上解決參訓人員的專業(yè)性問題。應避免不懂音樂的人士占用音樂培訓的資源和名額，既減少音樂培訓的資源浪費，又為日后音樂教學改革與實踐提供了便利條件。

培訓機構(gòu)不僅應對師范教育的應屆畢業(yè)生適時開辦崗前培訓，還應對具有3—5年教齡的青年教師進行繼續(xù)教育，安排各種音樂教學的培訓課程。培訓機構(gòu)不僅應引導參訓者研究教學設(shè)計的預設(shè)功能與教學過程的生成意義，還要研究教案文本的價值取向與課堂環(huán)境等的客觀變化，更要在培訓中學習把握教學中的各種關(guān)系，如：教學過程中的學生參與和教師傳授，探究性學習方法與接受性學習方法，合作學習與個性發(fā)揮，學生學習的主動性與教師教學的指導性，學生在教學中的主體地位和教師在教學中的主導作用，規(guī)定教材與補充教材的關(guān)系等等。可以與參訓者，就教材的問題，進行廣泛交流與探討，以使教師能夠在吸收和研究大量信息的過程中，依據(jù)“新課標”中教材編寫建議的原則為課堂教學創(chuàng)造性地選擇和補充教學內(nèi)容。

三、針對育人方向培養(yǎng)“準教師”

針對育人方向，高師教學以及教師培訓，應從以下幾個方面對“準教師”進行全方位的施教和影響。

1.關(guān)注音樂課程改革的發(fā)展方向

音樂教師應能深入領(lǐng)會“新課標”的基本理念，思考音樂課程的改革思路，做到以音樂為本、以學生為本、努力在教學中凸顯音樂學科的特點，全面實現(xiàn)音樂課程的價值與目標，使“新課標”的教學理念與思想在自身的教學中得以體現(xiàn)。

第5篇：音樂教學培訓范文

【關(guān)鍵詞】音樂教師；培訓效果；培訓原則；培訓設(shè)計

長期以來，我國對于幼兒音樂教育的重視程度以及投入力度遠遠不夠，幼兒音樂教師隊伍的培訓的重要性也沒有得到應有的重視，由此導致整個幼兒音樂教師隊伍素養(yǎng)低位徘徊。對幼兒音樂教師進行培訓意義重大，目前我國幼兒教師隊伍整體教學素養(yǎng)與教學崗位要求之間還有不小的差距，這客觀上要求通過加強幼兒音樂教師培訓來有效提升其素養(yǎng)，而如何提升幼兒教師培訓效果也成為了幼兒音樂教師培訓中不可回避的課題。

一、幼兒音樂教師培訓效果提升應遵循的原則

幼兒音樂教師培訓并沒有一個固定的模式可供套用，畢竟培訓環(huán)境以及培訓對象有著客觀差異性，一般來講，要想實現(xiàn)培訓效果的提升，以下幾個基本原則卻是幼兒音樂教師培訓中必須要注意遵循的。

1.系統(tǒng)性原則

幼兒音樂教師培訓工作的開展是一項系統(tǒng)性的工作，在培訓中要正確的處理好培訓各個環(huán)節(jié)之間的關(guān)系，這要求幼兒音樂教師培訓工作的開展需要從全局的角度出發(fā)，堅持系統(tǒng)的培訓工作開展理念，確保培訓工作各個環(huán)節(jié)的齊頭并進，任何一個環(huán)節(jié)都不可偏廢或者被忽視。

2.長期性原則

幼兒音樂教師培訓是一項長期性工作，寄希望于一朝一夕就能夠取得良好的效果是不現(xiàn)實的，這要求在培訓工作的開展中要始終樹立長期努力的理念，制定長遠規(guī)劃。通過持續(xù)不斷的努力，來提升教育培訓的效果，并不斷的實現(xiàn)幼兒音樂教師教學能力提升以及教學素養(yǎng)改善的培訓目的。

3.動態(tài)性原則

幼兒音樂教師培訓的開展需要根據(jù)培訓內(nèi)容、培訓對象、培訓環(huán)境等方面不同而進行調(diào)整，這樣才能夠帶來培訓效果的不斷提升。這就要求在培訓工作開展的過程中，要充分的做好培訓需求份工作，通過調(diào)研培訓對象的培訓需求內(nèi)容、方法偏好等，并根據(jù)培訓工作中出現(xiàn)的各種問題進行動態(tài)調(diào)整，確保教育培訓的有效性。

4.差別性原則

不同的幼兒音樂教師需要培訓的內(nèi)容有著客觀差異性，同時不同的幼兒音樂教師對于培訓方法的偏好也不同，這客觀上要求幼兒音樂教師培訓必須要堅持差別性的基本原則，如果培訓中不考慮這種差異性，必然會出現(xiàn)培訓效果打折的結(jié)果。差別性的培訓原則實質(zhì)上是以人為本以及按需培訓的一個體現(xiàn)，能夠帶來培訓效果的提升。

二、幼兒音樂教師培訓效果提升的具體策略

針對幼兒音樂教師目前教學中存在的種種欠缺，立足于幼兒音樂教師培訓應遵循的基本原則，結(jié)合筆者的具體教育培訓經(jīng)驗，本文提出以下幾點措施來提升幼兒音樂教師培訓效果。

1.做好需求分析，制定培訓計劃

培訓需求分析是幼兒音樂教師培訓工作開展中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，培訓需求分析正確與否直接決定了培訓的效果，只有通過準確的培訓需求分析，才能夠制定出形式以及內(nèi)容都適合幼兒音樂教師的培訓方案。在培訓需求分析方面，培訓工作人員應深入到幼兒音樂教師中去，通過訪談、觀察等方法來發(fā)現(xiàn)幼兒音樂教師對于培訓內(nèi)容以及培訓形式的需求以及偏好，據(jù)此來進行培訓組織實施方案的設(shè)計。幼兒教師培訓計劃的制定周密細致，盡量考慮到培訓中可能帶給幼兒音樂教師培訓效果影響的各種因素，制定詳盡的實施計劃，化解培訓風險，提升培訓效果。

2.做好準備工作，精心實施培訓

幼兒音樂教師培訓在完成培訓需求分析，制定培訓計劃以后就進入到了具體的培訓實施環(huán)節(jié)，這一階段的重要工作主要有兩個方面，即培訓準備以及培訓實施，準備工作到位與否對于培訓效果的影響很大，準備工作涉及到培訓事件、培訓地點等內(nèi)容，幼兒音樂教師培訓開展盡量不要占用員工的休息時間，同時還要盡量不耽誤教學正常開展，這就需要在時間的安排層面多費心思，盡量滿足幼兒教師的需要。二是在培訓場所的選擇方面，場所的選擇不必豪華，但是一定要安靜舒適，給幼兒音樂教師創(chuàng)造一個良好的培訓條件，讓其保持一個較好的學習狀態(tài)。三是在培訓師資的準備方面，應根據(jù)培訓內(nèi)容的要求，選擇合適的培訓師資。做好上述幾個方面的準備工作以后，就進入到了實施環(huán)節(jié)，在實施中企業(yè)需要根據(jù)現(xiàn)場的情況進行調(diào)整，確保培訓活動的有效性。

3.做好培訓評估，及時跟進反饋

培訓是一個效果持續(xù)提升的過程，幼兒音樂教師培訓活動結(jié)束以后并不意味著整個培訓流程的結(jié)束，而是意味著一個新的開始，當培訓活動完成以后，培訓工作人員應迅速的開展培訓評估，培訓評估主要集中在反應層面、學習層面、行為層面以及結(jié)果層面，培訓反饋要在一個良好的環(huán)境中開展，通過跟進反饋評估可以發(fā)現(xiàn)培訓中存在的問題，并采取有效的措施來加以改進。同時還應注意根據(jù)培訓評估的結(jié)果實施獎懲。這樣，可以讓幼兒音樂教師更加重視培訓活動的開展，通過培訓提升自身的教學素養(yǎng)。為考察培訓效果，我們采用了多種方式對學員進行考核評估。如：即時評估，讓學員現(xiàn)場展示基本技能；結(jié)業(yè)總結(jié)設(shè)計；成效評估，通過調(diào)查問卷或訪談等對培訓成效進行跟蹤了解。為提高學員自主學習與管理的能力，我們在培訓班建立了班委會，由班長、學習委員和生活文藝委員組成。盡管幼兒音樂教師培訓的重要性在素質(zhì)教育的背景下越來越凸顯，但是幼兒音樂教師培訓效果始終低位徘徊，導致有限的培訓資源被浪費。未來相關(guān)部門要高度重視幼兒音樂教師培訓工作的開展，采取多種有效措施來不斷的增強培訓效果，實現(xiàn)整個幼兒音樂教師教學素養(yǎng)的不斷提升。

【參考文獻】

[1]于子貽.國外音樂師資培訓的啟示[J].樂器，2007年2期.

第6篇：音樂教學培訓范文

論文摘要：教師繼續(xù)教育是促進教師專業(yè)發(fā)展的有效途徑，也是進行基礎(chǔ)課程改革、全面實施素質(zhì)教育的關(guān)鍵。在基礎(chǔ)教育課程改革的背景下，中小學教師繼續(xù)教育已經(jīng)走上了尊重教師教學個性發(fā)展，強調(diào)轉(zhuǎn)變和提升教師教育理念為主的培訓之路。本文試圖在中小學音樂教師繼續(xù)教育培訓中借鑒奧爾夫音樂教師繼續(xù)教育，強調(diào)教師繼續(xù)教育中教師的“參與性”“體驗性”，注重教師個性特征的發(fā)展和創(chuàng)造力的培養(yǎng)。

論文關(guān)鍵詞：音樂教育；奧爾夫；教師繼續(xù)教育；參與性；創(chuàng)造性；體驗性

一、奧爾夫音樂教育與基礎(chǔ)教育課程改革

奧爾夫音樂教育是世界最具影響力的三大音樂教育體系之一。是德國著名作曲家、音樂教育家卡爾•奧爾夫受20世紀初歐洲興起的“回歸自然”藝術(shù)思想影響創(chuàng)立的音樂教育。奧爾夫音樂教育的基本原理是：“原本性”“的音樂教育，它不是單純的音樂，它是和語言，動作，舞蹈緊密結(jié)合在一起的；它是一種人們必須自己參與的音樂，即：人們不是作為聽眾，而是作為演奏者參與其間。奧爾夫音樂教育多元化的教學內(nèi)容，多樣化的教學形式，靈活化的教學方法，在實踐教學中相互融為一體，每一個教學過程對教師和學生來說，都是一個充滿著創(chuàng)造性的活動。奧爾夫音樂教育在德國傳統(tǒng)音樂教育理念影響下借鑒了達爾克羅茲音樂教育體系，他本人曾經(jīng)說過：“自己所做的一切其實就是一個把古老的精華繼續(xù)傳遞下去的火炬?zhèn)鬟f者。而后繼者要想把這個觀念繼續(xù)傳遞下去的話就注定需要不斷地演變?！笨梢妸W爾夫音樂教育是教育理念上的一場革命，他提倡不斷演變和提升觀念以保持旺盛的生命力。奧爾夫音樂教育以他獨特的教育思想與實踐，在全世界教育中風靡。

二、奧爾夫音樂教育師資培訓的特點

（一）教師的“參與性”與“體驗性”

奧爾夫音樂教育認為，原始的音樂是接近土壤的、自然的、機體的、能為每個人學會和體驗的。同時它并不單獨存在于音樂本身，它是同動作、舞蹈和語言聯(lián)系在一起的。對于音樂學習者來說單純的用耳朵進行音樂的欣賞是不夠的，獲得全面、完整的綜合性審美體驗是十分重要的。在這種教育理念的指導下，奧爾夫音樂教育師資培訓鼓勵教師親自進行創(chuàng)作、表演、欣賞交流與評價。給教師創(chuàng)造審美體驗的機會。同時，奧爾夫音樂教育師資培訓推崇教師學習的主動性。通過讓教師自己體驗教學的全過程，以達到學習的主動性和對教學深層次的體驗與理解。例如，在引導教師進行音樂欣賞教學時，會借助一些輔符號，隨著樂器的進行，讓教師分聲步演奏打擊樂器，這樣教師不僅體驗到音樂的美妙，而且了解了樂曲的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和風格。更能體驗教學中學習者的感受。

（二）教師的“個性化”與“創(chuàng)造性”

奧爾夫音樂教育是一種強調(diào)回歸人本，激發(fā)人的個性化發(fā)展的教育。在奧爾夫音樂教育師資培訓中注重以教師個性化發(fā)展為中心，會根據(jù)教師的需求隨時調(diào)整教學內(nèi)容和教學形式。重視培訓教師的主體地位，始終把教師主動、全面的發(fā)展放在培訓的首位。讓教師通過親身體驗比較教師的主導作用與學生主體地位之間的關(guān)系，充分發(fā)揮教師的學習積極性和學習潛能。

創(chuàng)造性是奧爾夫音樂教育的又一特點，奧爾夫明確指出“讓孩子自己去尋找、自己去創(chuàng)造音樂，是最重要的”在這種理念指導下的奧爾夫音樂教育師資培訓更加強調(diào)教師教學中的即興性和創(chuàng)造性的培養(yǎng)。如果教師繼續(xù)教育本身缺乏創(chuàng)新意識和體驗創(chuàng)新的過程，要想造就創(chuàng)新型教師只能停留在理論層面。我們知道奧爾夫不提倡有固定的教材，教師上課也沒有具體的“教參”可參考，教學的一切素材需要教師自己到生活中去尋找。在奧爾夫音樂教育師資培訓中，培訓講師除了為教師展示經(jīng)典課例外，絕大部分是啟發(fā)教師的思維，給教師一個思索創(chuàng)造的空間。同時教學中不會對教師作硬性教學模式或是方法的規(guī)定，教師在感到?jīng)]有框架束縛的同時，也會感到壓力和拓展教學的自我需求。讓教師體驗在即興創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進行綜合性創(chuàng)造，來培養(yǎng)和發(fā)展教師的創(chuàng)造力。

中國人幾千年來中庸的、內(nèi)斂的人物性格，使得中國的教育更多的崇尚了一種為師而尊的束縛，在教師繼續(xù)教育中表現(xiàn)為缺乏對教師個性張揚、創(chuàng)造力、獨立思維能力的培養(yǎng)，同時在體驗、參與、互動方面有很大不足。隨著基礎(chǔ)教育改革的不斷深入，我國的教師繼續(xù)教育也在不斷尋求全新的教師培訓理念和方法。奧爾夫音樂教育師資培訓注重教師個性的全面發(fā)展，強調(diào)教師健全的審美心理結(jié)構(gòu)的建構(gòu);注重教師的創(chuàng)新能力培養(yǎng);強調(diào)教師通過體驗、合作探究構(gòu)建知識。這與我國基礎(chǔ)教育改革對教師專業(yè)化的培養(yǎng)如出一轍。因此，借鑒奧爾夫音樂教師師資培訓，不僅對我國中小學學生音樂學習方法的轉(zhuǎn)變有深遠的影響，同時對轉(zhuǎn)變和提升音樂教師的教育理念、激發(fā)教師積極體驗，培養(yǎng)教師創(chuàng)造力等方面有著重要的啟示。 "

三、奧爾夫音樂教育師資培訓在中小學教師繼續(xù)教育中的運用

（一）借鑒案例教學與案例研討

教師繼續(xù)教育應該是一個情感體驗和知識學習的過程，但在繼續(xù)教育中面對教師到底要教什么樣的知識，怎么教這些知識，是教師繼續(xù)教育需要深度思考的重要問題。我們知道不同的知識需要不同的獲得方式。有些知識可以通過書本和其他各種信息渠道獲得，還有一些知識必須在他人的指導下，在做的過程中獲得，而這類知識才具有廣泛的遷移性，因為它強調(diào)的是具體情境中知識的運用和創(chuàng)新。而教師繼續(xù)教育學習更應強調(diào)“意會”知識的獲得，不應單純的停留在理論性知識的傳授上，而應強調(diào)實踐教學經(jīng)驗的獲得。我國傳統(tǒng)教師繼續(xù)教育強調(diào)從理論層面向教師“灌輸”專業(yè)知識，造成教師被動接受專業(yè)知識、缺乏實踐性，我們可以借鑒奧爾夫音樂教師培訓理念，尊重教師的情感體驗，以案例為載體，在教學的互動中從行為層面，操作層面不知不覺的傳遞教育思想及方法。同時在培訓中我們鼓勵所有參培教師都參與到具體課例教學互動中來，再通過教師交流與探究—培訓講師講解—教師即興創(chuàng)編等環(huán)節(jié)，讓教師在親身體驗課例中獲得知識、提高教學水平。

（二）借鑒“參與體驗式”培訓形式

傳統(tǒng)教師繼續(xù)教育是在傳統(tǒng)教育理念指導下對教師“灌輸”基礎(chǔ)教育改革的理念和內(nèi)容。導致教師們只能在理論層面上理解基礎(chǔ)教育改革的意義、作用及方法，而缺乏深層次的理解，不利于教師在實際教學中的應用。應引導教師在繼續(xù)教育中通過實際課堂教學互動，親身體驗基礎(chǔ)教育改革的理念及特點。新課程改革提出：音樂教師的任務是啟發(fā)學生和指導學生參與、探索和體驗音樂，只有學生與音樂融為一體，才能親自去探索、領(lǐng)悟音樂的美。我們可以借鑒奧爾夫音樂教育師資培訓中提倡的“全員參與”的形式，把音樂技能、音樂教學方法以及音樂教育理念融合在各種有趣的培訓活動中，使整個教學無論對于教師還是對于學生，都是一種充滿親身體驗的過程，強調(diào)在培訓中豐富教師情感體驗，從而建立起教師對學生、對學科、對學習以及對教育事業(yè)的熱愛之情，強調(diào)在豐富多彩的教學內(nèi)容和生動活潑的教學形式下，激發(fā)和培養(yǎng)教師對音樂教學的興趣。

四、借鑒奧爾夫師資培訓模式

奧爾夫音樂教育師資培訓通常采用“做—學—研—練—評教學模式。此模式以課例為載體，通過體驗觀摩課例、聆聽講師分析課例、參培教師交流課例、現(xiàn)場創(chuàng)編課例延伸、分析評價課例等一系列的教學活動，引導教師在參與體驗中掌握音樂課堂教學的實際操作方式與方法。在培訓過程中既不是以培訓講師為中心，也不完全是以教師為中心，而是既發(fā)揮培訓教師的主導作用，又充分體現(xiàn)教師的認知、體驗主體作用。具體操作如下：

（一）“做”

培訓講師現(xiàn)場帶領(lǐng)參培教師進行課例體驗，讓參培教師在參與教學的過程中親身體驗，“教”與“學”。

（二）“學”

教師對演示的示范課例針對教學設(shè)計、教學模式、教學策略、教學方法與方式，結(jié)合不同年級學生的生理心理特點進行課例分析，使教師了解和掌握完整有效的中小學音樂教學的組織形式和方法。

（三）“研”

通過觀摩、和聆聽老師的分析。根據(jù)個人的理解參培教師之間進行討論與交流。

（四）“練”

在體驗、理解課例的基礎(chǔ)上參培教師對教學各別環(huán)節(jié)根據(jù)個人的理解進行即興教學延伸。

第7篇：音樂教學培訓范文

年新綱要頒布，對幼兒園教育提出了更高要求，特別是對幼兒綜合素質(zhì)的培養(yǎng)更為重視，這其中，幼兒藝術(shù)教育和雙語教育成為了眾多幼兒園開展特色教學的熱點，我園也有許多家長提出了類似需求。

目前適逢新園建設(shè)我們正好抓住契機提升辦園品位為此我園對照綱要精神和其他姐妹園的發(fā)展，本站原創(chuàng)對未來五年的遠景進行了規(guī)劃首先我們園僅有一個大課題、一項特色是遠遠不夠的。為進一步拓展幼兒園的辦園特色，提高幼兒園“核心競爭力”，經(jīng)園務委員會討論，決定有選擇的對相關(guān)課題進行了解和咨詢，尋找合適的課題研究項目。

經(jīng)多次咨詢和反復比較，我們決定利用本次暑假對中央教科所培訓中心和深圳上外教育有限公司聯(lián)合主辦的“幼兒英語＆奧爾夫音樂教育”教學項目進行考察。

項目考察目標：

．進一步了解該課題的主辦單位和辦學情況，聽取有關(guān)專家的介紹，學習新的理念和教學體系。

．重點了解合作單位的情況、合作條件、合作收益，洽談合作的基礎(chǔ)，明確該項目的應用價值。

．了解已合作的幼兒園的辦學情況，多看多聽，避免決策失誤。

項目考察行程：

月日月日，園領(lǐng)導班子一行三人，前往深圳培訓中心。

月日：聽課，奧爾夫音樂體系精要，德國專家主講。

月日：參觀教學示范及課例講解。法國專家主講

月日：聽課奧爾夫音樂體系與幼兒發(fā)展，美國專家主講

月日晚與合作項目單位進行咨詢、洽談，了解相關(guān)內(nèi)容。

月日：聽課，奧爾夫音樂與幼兒綜合藝術(shù)教育相融。臺灣專家主講。

項目考察結(jié)果：

規(guī)模空前

本次活動為中央教科所深圳培訓中心和深圳上外拓天教育有限公司聯(lián)合舉辦的全國性活動與會人員約多人分個主分會場同時進行

陣容強大

會議所有講課教師都是國際上開展奧爾夫音樂教學卓有成效的專家級人員包括來自德國美國意大利法國臺灣和國內(nèi)的名教授

課時緊密

到會的天時間里每天的課時安排非常緊張上午小時課下午小時課晚上看錄像或洽談咨詢

目的明確

本次活動主要為推廣奧爾夫音樂教學在國內(nèi)幼兒教育領(lǐng)域的運用在廣泛的松散型合作的基礎(chǔ)上每省選擇所樣板園作為國家級課題研究的基地

項目合作方式：

．合作園資格：具備一級一類幼兒園資質(zhì)，具備個班級以上的規(guī)模，具備專用場地與教室，具備全套的奧爾夫樂器。必須統(tǒng)一使用由該課題組研究提供的配套教材。

．合作園待遇：

課時骨干教師培訓及權(quán)威結(jié)業(yè)證書

⒈課時奧爾夫音樂師資初級、中級證書培訓。由中華奧福音樂教育學會及臺灣奧福教學法研究推廣中心負責培訓并頒發(fā)權(quán)威培訓結(jié)業(yè)證書。

⒉課時幼兒英語奧爾夫音樂雙效教學課例培訓。由課題組一線教師負責培訓，將幼兒英語奧爾夫音樂雙效教學全套課例進行講解、延伸及教學實踐。幼兒教材的使用培訓。培訓證書由中央教育科學研究所培訓中心頒發(fā)

⒊課時外教英語口語培訓。由英語口語外籍教師提供培訓。

國家級教育部門“幼兒英語音樂藝術(shù)教育示范基地”掛牌

由中央教育科學研究所培訓中心授予合作幼兒園“幼兒英語音樂藝術(shù)教育示范基地”的銅牌。合作第一年為免費使用，從第二年開始，合作園如需繼續(xù)使用，需支付元年的掛牌費。

國際奧爾夫音樂教師聯(lián)合會“奧爾夫音樂教育教學實驗園”掛牌

由國際奧爾夫音樂教師聯(lián)合會授予合作幼兒園“國際奧爾夫音樂教育教學示范園”的銅牌及國際授權(quán)證書。前提是合作幼兒園的奧爾夫音樂教師必須具備國際奧爾夫音樂教師聯(lián)合會簽發(fā)的執(zhí)教師資執(zhí)照（兩人）及師訓師資執(zhí)照（一人）方能授予，此項掛牌無須支付費用。

全套幼兒英語奧爾夫音樂雙效課程教學詳案

向合作幼兒園贈送《幼兒英語奧爾夫音樂雙效課程教學詳案》，以此確保各合作園不僅能組織日常教學，而且教學品質(zhì)始終如一。

全套幼兒英語奧爾夫音樂雙效課程管理手冊、宣傳手冊及光碟

管理手冊：主要對英語奧爾夫音樂實驗班的招生、教學設(shè)置、教研要求、課程設(shè)置、教學效果評估、教學延伸及教學成果展示等進行規(guī)范操作。

宣傳手冊及宣傳光碟：幼兒園學生家長人手一套，主要對奧爾夫音樂教育及幼兒英語音樂雙效教育的宣傳，為幼兒園招生提供高質(zhì)量的宣傳資料。

配套“幼兒英語音樂藝術(shù)”幼兒教材使用手冊

因教材為課后延伸活動教材，為了使家長能正確指導孩子使用，本教材配備教材使用手冊。

國際奧爾夫音樂教師聯(lián)合會舉辦的各類教師證書培訓名額

每年寒暑假期間，國際奧爾夫音樂教師聯(lián)合會在華舉辦的證書培訓，只對合作幼兒園的骨干教師開放，為每個合作園提供三個培訓名額。

完善的教學跟蹤指導，以穩(wěn)定教學品質(zhì)

為確保教學質(zhì)量，合作園應將部分教學內(nèi)容全程攝錄，回寄我處，我處將在一周時間內(nèi)對合作園教學進行點評及教學改進建議。我處會派專家進入合作幼兒園進行聽課、組織教研、教學改進建議及教學講座等工作。為幼兒園順利執(zhí)行教學提供支持。

學期匯報演出晚會節(jié)目訓練手冊及光碟

音樂藝術(shù)教育教學成果展示的最好方式就是針對家長或社會的節(jié)目演出。合作園教師只要按訓練手冊就能編排好高質(zhì)量的晚會節(jié)目。其中英語歌曲多重唱、奧爾夫音樂樂隊演奏、英語音樂情景劇能產(chǎn)生轟動效應。

項目考察結(jié)論：

根據(jù)實地考察和學習洽談，我們對該項目進行了分析：

付出：⒈根據(jù)要求建立專用教室（正好建新園時完成）

⒉投資相應的專用設(shè)備，共需元

⒊購買幼兒用配套教材，第一次套，元套，共需元

⒋首批教師培訓交通食宿費用人元

以上所列項目之⒉項，經(jīng)洽商可分兩年付清。

獲得：⒈獲得建立幼兒園教育特色的新基點，進一步吸引生源。

⒉國家級課題掛牌可以提高幼兒園的檔次、提升市場競爭力。

⒊為進入新園、提高單生收費作鋪墊。

⒋獲得教師培訓和提高社會知名度的機會與平臺。

⒌所有經(jīng)費的支出將會在后續(xù)開班收費中逐步收回。

第8篇：音樂教學培訓范文

［論文關(guān)鍵詞］高職教育 工學結(jié)合 鋼琴教學

一、高職音樂專業(yè)鋼琴教學的現(xiàn)狀分析

首先，高職院校音樂專業(yè)的教學體系正處于轉(zhuǎn)型和逐步建立階段。因此，高職院校音樂專業(yè)人才培養(yǎng)模式定位比較模糊，大都是照搬本科藝術(shù)院校的模式，培養(yǎng)目標也與市場需求脫節(jié)。其次，高職鋼琴教學模式與課程設(shè)置幾乎雷同于本科藝術(shù)院校的模式，只是認可自己的辦學層次和生源質(zhì)量略低于本科院校，把課程的開設(shè)時間相應減少，以適應三年的學制。再次，高職院校教材的使用大多是大學本科教材的壓縮本，目前仍沒有一套適合高職音樂學生學習的系統(tǒng)的鋼琴教材。此外，高職音樂專業(yè)鋼琴教學上缺少學生校內(nèi)學習與實際工作相一致的指導思想，缺少以工學結(jié)合為切入點，與市場緊密聯(lián)系的教學模式；缺少與各相關(guān)音樂學科的相互滲透與綜合的教學理念。

因此，為貫徹教育部《關(guān)于全面提高高等職業(yè)教育教學質(zhì)量的若干意見》提出的”以工學結(jié)合為切入點，重視學生校內(nèi)學習與實際工作的一致性”的指導思想，根據(jù)鋼琴培訓產(chǎn)業(yè)市場的需求，必須調(diào)整高職音樂專業(yè)鋼琴教學的培養(yǎng)目標與教學模式，對高職鋼琴教學進行改革與創(chuàng)新。

二、工學結(jié)合人才培養(yǎng)模式對高職鋼琴教學實踐的指導意義

高等職業(yè)教育根據(jù)職業(yè)教育發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律，提出了“以服務為宗旨，以就業(yè)為導向”的職業(yè)教育發(fā)展方針，許多高職院校都在積極探索通過校企合作等方式來加強實訓基地建設(shè)，有效推進工學結(jié)合的教學改革。

當前，高職院校提出構(gòu)建以“工作過程為導向”的工學結(jié)合的課程體系，但多是以工科類專業(yè)的研究為主。國內(nèi)外工學結(jié)合模式下音樂專業(yè)鋼琴課程建設(shè)的研究為數(shù)不多，而由中師轉(zhuǎn)型高職的鋼琴課程建設(shè)的研究改革則更為罕見。因此，探索出一條適應高職教育發(fā)展的、工學結(jié)合模式下的鋼琴課程建設(shè)新思路，將對高職院校音樂專業(yè)的發(fā)展建設(shè)起到巨大的推動作用。

工學結(jié)合的培養(yǎng)模式就是把工作與學習結(jié)合起來的職業(yè)人才培養(yǎng)模式。它以提高學生的綜合實際應用能力為目標，以校企合作為載體，把課堂教學與工作實踐緊密結(jié)合；強調(diào)理論、技能知識的實用、精煉性和綜合濃縮性，強調(diào)教、學、做、用合一，學以致用。把鋼琴作為工學結(jié)合、工教結(jié)合、校企合作的音樂實訓平臺，作為音樂專業(yè)與培訓市場緊密結(jié)合的重要手段，是體現(xiàn)高職音樂專業(yè)職業(yè)化發(fā)展，實現(xiàn)工學結(jié)合人才培養(yǎng)模式的重要切入點，對高職鋼琴教學的培養(yǎng)模式有重要的現(xiàn)實指導意義。

三、工學結(jié)合指導下鋼琴教學的探索實踐

（一）明確新時期高職院校音樂專業(yè)鋼琴教學的培養(yǎng)目標

教育部在關(guān)于高職院校人才培養(yǎng)意見中明確指出，高職院校人才培養(yǎng)目標是培養(yǎng)適應市場經(jīng)濟條件下生產(chǎn)、建設(shè)、管理和服務第一線需要的高等技術(shù)應用型人才。高等職業(yè)教育音樂專業(yè)是音樂教育領(lǐng)域中的新生事物，它屬于高等音樂教育層次，但同時又具有職業(yè)性和應用性特征。區(qū)別于本科專業(yè)藝術(shù)院校，它培養(yǎng)的是普及型、實用型的音樂技能型人才，其教學體系的構(gòu)建應與具體職業(yè)緊密相連。新時期高職院校音樂表演專業(yè)是培養(yǎng)?？茖W歷層次為主體的，德、智、體、美、勞全面發(fā)展，掌握一定的音樂專業(yè)理論、技能，面向音樂產(chǎn)業(yè)市場，具有創(chuàng)新精神和實踐應用能力的職業(yè)音樂人。因此，新時期高職院校音樂專業(yè)鋼琴教學的培養(yǎng)目標應是積極面向鋼琴產(chǎn)業(yè)的培訓市場，掌握實用的鋼琴彈奏技巧和綜合應用能力的職業(yè)音樂人。

（二）構(gòu)建以工作過程為導向的音樂專業(yè)鋼琴教學課程新體系

以工作過程為導向的課程教學體系在鋼琴課程的應用包括鋼琴課程建設(shè)方案的開發(fā)以及鋼琴學習情境的開發(fā)兩部分。開發(fā)流程為：鋼琴培訓市場的調(diào)研——高職鋼琴教學崗位定位——高職鋼琴學生教學應具備的能力——鋼琴學習情境的開發(fā)與應用等環(huán)節(jié)。

1.鋼琴培訓市場的調(diào)研分析與高職鋼琴教學崗位的定位。改革開放三十多年來，音樂教育的目的已從精英教育開始向大眾教育的方向發(fā)展，鋼琴已從過去“百姓生活必需的奢侈品”逐漸成為大眾喜聞樂見的娛樂器材。從1988年起，上海率先在全國舉辦業(yè)余鋼琴考級活動，1990年12月，中國音協(xié)成立了全國樂器演奏業(yè)余考級委員會，1991年中央音樂學院也開始了全國的鋼琴考級工作。由此，鋼琴考級的培訓開始進入中國的大眾視野，在社會音樂生活中已產(chǎn)生廣泛深刻的影響。目前，鋼琴考級主要分為三大類：全國鋼琴考級（中國音協(xié)鋼琴考級）、中央音樂學院鋼琴考級和各省級的地方鋼琴考級。截止到2009年，僅中國音協(xié)鋼琴考級在全國已有23個，190多個考點，考生每年達28萬人。

據(jù)國家統(tǒng)計局年度統(tǒng)計，城鎮(zhèn)居民平均每百戶鋼琴擁有量從2000年的1.26架，2007年上升到2.36架，8年時間遞增了87.30%。據(jù)近期音樂周報調(diào)查顯示，目前在中國學琴的琴童已高達4300萬人。僅在上海，鋼琴考級人數(shù)每年就穩(wěn)定在兩萬多人，“十萬琴童”更是經(jīng)常被人們掛在嘴邊的數(shù)字。20年來至今，全國鋼琴考級考生總數(shù)已超過百萬人次。但目前，鋼琴培訓教學市場呈現(xiàn)“僧多粥少”的狀況，學琴的孩子越來越多，但專業(yè)鋼琴教師卻數(shù)量有限，而業(yè)余鋼琴培訓教師的水平資質(zhì)則參差不齊。尤其是各高職院校鋼琴教學直接面向鋼琴培訓市場教學的工學結(jié)合模式還佷罕見。因此，面對巨大的鋼琴考級培訓市場需求，高職音樂專業(yè)鋼琴教學應根據(jù)鋼琴考級市場的培訓要求，做出合理有效的崗位定位，認真嚴格地培養(yǎng)出適應市場要求的職業(yè)鋼琴培訓教師。高職音樂專業(yè)鋼琴學生的市場定位應是合格的陪練老師，學琴兒童的啟蒙教師，幼兒園、各級群眾藝術(shù)館、文化宮、少年宮、婦女活動中心，私立藝術(shù)學校、藝術(shù)培訓中心、琴行等培訓的鋼琴老師等。

轉(zhuǎn)貼于

2.高職鋼琴學生教學應具備的能力分析。通過2～3年的學習，應具備彈奏藝術(shù)質(zhì)量優(yōu)化的車爾尼849以上技術(shù)能力，并能夠彈奏鋼琴考級5 級以上程度的鋼琴作品，能勝任相應的鋼琴教學活動。學會自彈自唱的鋼琴（即興）伴奏的能力。在高職鋼琴教學上，既要加強學生的鋼琴基礎(chǔ)訓練，又要提高學生鋼琴綜合素養(yǎng)。鋼琴應作為學生綜合學習音樂必備的一個學習工具，是學琴、練聲、練視唱練耳、練鋼編、做樂理、和聲和作曲的一個有效學習工具。使學生通過學習鋼琴，不但具備基本的專業(yè)彈奏技能，而且學會綜合分析和應用音樂的能力。學生應具備“一專多能”的專業(yè)彈奏能力。具備較好的教育心理學素質(zhì)、耐心細致的教學表達能力、合理有效的溝通能力。在教中學，在學中做，在做中用，不斷提高完善自身的彈奏和教學水平。

3.鋼琴學習情境的開發(fā)與應用。這一環(huán)節(jié)包括眾多的具體方面，筆者擬從教學理念、教學內(nèi)容、教學思路、教學方法、教學模式、教學手段幾個方面進行嘗試性論述。

在教學理念上，鋼琴教師首先應主動適應高職音樂職業(yè)教育的發(fā)展特點，不斷更新教育教學觀念，在鋼琴教學實踐中努力把自己塑造成為一位“多能一專”的“能師型”音樂教師。在教學內(nèi)容上，以提高學生實際應用能力和綜合素養(yǎng)為目的。強調(diào)鋼琴教學理論與實踐的綜合實用一致。在強調(diào)學生鋼琴基本功的基礎(chǔ)上，根據(jù)學生具體情況，善于結(jié)合鋼琴培訓的實際需求來設(shè)定教學內(nèi)容，以提高學生實際應用能力和綜合音樂表現(xiàn)力來安排教學環(huán)節(jié)。在有限的時間內(nèi)，合理安排教學。在教學考核上以鋼琴考級教材為藍本，并能獲得相應級別鋼琴考級證書。在教學思路上，強調(diào)學生的積極模仿彈奏能力，逐漸形成會聽、會看—會模仿—懂彈—會教的學習實踐模式。要求學生首先學會聽、會看老師正確示范，并能自己獨立快速識譜，然后學習模仿老師彈奏，學會理性分析彈琴，提高練琴效率，并為今后鋼琴教學打好堅實基礎(chǔ)。

在教學方法上，強調(diào)綜合音樂感知教學一體化教學方法，即在教學中強調(diào)音樂分析、和聲分析、樂曲風格分析與鋼琴彈奏技法結(jié)合為一體化的實用綜合教學方法，以提高學生綜合彈奏與教學的能力和綜合音樂感知能力。在鋼琴教學中把彈奏技能與方法理論結(jié)合起來，體會音樂理論、實踐彈奏技能；在實踐中學到實用的音樂知識與技能經(jīng)驗，感受一體化的綜合教學理念。

在教學模式上，改變傳統(tǒng)鋼琴教學中片面強調(diào)彈奏技能技法的教學模式，把鋼琴作為工教結(jié)合、校企合作的音樂實訓平臺，作為音樂專業(yè)與培訓市場結(jié)合的有效手段。突出音樂職業(yè)化，反復強調(diào)學生實用的彈奏能力和鋼琴綜合素養(yǎng)的培養(yǎng)。鋼琴教學與市場要緊密結(jié)合，形成鋼琴學習與實際應用一致的教學培訓模式，并通過教師的良好示范，以有聲的鋼琴音樂形式，將音樂理論、鋼琴技能等綜合音樂知識濃縮再現(xiàn)傳授給學生，使他們不但能準確彈奏而且真正明白其中的音樂內(nèi)涵，以提高學生整體彈奏能力和綜合音樂感知能力，提高教學效率，實現(xiàn)鋼琴教、學、做、用一體化。

第9篇：音樂教學培訓范文

聲樂、器樂的考級與音樂素養(yǎng)掛鉤后，各音樂社會培訓機構(gòu)(琴行、藝校等)順應趨勢，紛紛增開了視唱練耳課程，給孩子們提供了方便的學習條件。但從另外一個角度看，普及音樂素養(yǎng)課程使社會教育的市場需求擴大，也使任課教師的需求量增加。但實際情況是，師資并沒有跟需求量達成正比。

我們從音樂學院和高師音樂專業(yè)兩方面來分析：

1.從招生人數(shù)較多的本科階段來看，我國大多高師院校音樂專業(yè)不招收音樂理論方向的本科生。那么音樂教育專業(yè)的畢業(yè)生能否勝任視唱練耳教師呢?在音樂教育專業(yè)中視唱練耳基礎(chǔ)好的學生不少，但也有一部分學生在考入大學前并沒有系統(tǒng)學習過視唱練耳。后者顯然是不適合承擔社會教育機構(gòu)視唱練耳教師這個職務的。值得注意的是視唱練耳水平較好的學生也需學習視唱練耳教學法之后才可以擔任視唱練耳教師。這一點筆者會在后面具體說明。

2.各大音樂學院音樂理論方向的招生人數(shù)與其它主流專業(yè)有很大差距。筆者選取了幾所國內(nèi)知名音樂學院的今年招生的數(shù)據(jù)作為參考：中央音樂學院2010年招收鋼琴系本科生20名，聲樂歌劇系27人，作曲系中視唱練耳方向3名；上海音樂學院20lO年招收鋼琴系本科生20名，聲樂表演系28名，視唱練耳方向2名：西安音樂學院2010年招收鋼琴系本科生90名，聲樂系110名，視唱練耳方向本科生10名。

在研究生階段，音樂學院和一部分高師院校音樂專業(yè)都招收視唱練耳方向研究生，但數(shù)量同樣不多。社會音樂培訓機構(gòu)中的師資主要是來源于各高校音樂專業(yè)在校生和外聘已工作的音樂教師。在聲樂和器樂方面，要聘請到優(yōu)秀的教師并不困難，但在視唱練耳專業(yè)教師稀少的情況下，很多培訓機構(gòu)采取讓其他專業(yè)教師來開設(shè)音樂基礎(chǔ)課的辦法。這樣一來就難免產(chǎn)生一些問題：

一、教師教學過程不夠規(guī)范。我們這里要注意一個問題：教師本身具有良好地音樂素養(yǎng)并不意味著就能教好這門課程。由于沒有系統(tǒng)學習視唱練耳教學法，一些教師大多只能按照自己當初學習視唱練耳的習慣來組織教學。許多教師都有很好的視唱練耳功底，但作為一名視唱練耳教師只具備較強的音樂讀寫能力還不夠。視唱練耳教學法在技能性、師范性、實踐性、綜合性等方面都有嚴格的要求，如果沒有系統(tǒng)學習過是很難符合要求的。

二、教師對于視唱練耳知識結(jié)構(gòu)和學生學習心理了解不透徹。一些教師對于視唱練耳啟蒙教學在認識上存在誤區(qū)，認為這階段的知識內(nèi)容簡單，用自己的方法傳授給學生就可以了。其實不然，視唱練耳的啟蒙階段非常重要，它奠定了學生今后音樂素養(yǎng)學習的基礎(chǔ)，學生在此階段接受的教育會對他今后視唱練耳的學習產(chǎn)生持續(xù)影響。知識簡單并不意味著教學同樣簡單，我們認為很簡單的一個問題對于剛剛接觸視唱練耳的學生來說可能是個難點。如果教師認為一些知識點比較簡單，不進行細致講解便一帶而過，久而久之學生在基礎(chǔ)知識和技能方面就會產(chǎn)生缺口。這些缺口看來并不起眼，卻會在整個音樂學習的過程中逐漸產(chǎn)生影響。教師對知識點要做到透徹了解，哪里應該深度剖析，哪里應該重點強化，哪里學生會感到難以理解……不對類似這些問題做到心中有數(shù)，是達不到理想的教學效果的。

視唱練耳專業(yè)師資稀少是客觀事實，如果社會音樂培訓機構(gòu)因為這個原因而停止開設(shè)音樂素養(yǎng)課程，這對學習音樂的孩子來說實在是個損失。這個矛盾該如何解決呢?

培訓機構(gòu)的教師大多都是在各個高校音樂專業(yè)接受過正規(guī)音樂教育的，因此他們中間有許多具備較強的視唱練耳功底。在這個前提下，如果對其進行視唱練耳教學法的相關(guān)培訓，就很有可能培養(yǎng)出許多能夠勝任社會音樂培訓機構(gòu)中視唱練耳教師的人才。培訓的方式可以由當?shù)匚幕块T根據(jù)當?shù)厍闆r來決定。例如，開設(shè)培訓課程，聘請當?shù)馗咝Ｒ暢毝鷮I(yè)教師進行教學，主要講授視唱練耳教學法。還可以根據(jù)被培訓教師面對學生群體的不同，分為啟蒙教學法課程和中高級程度的教學法課程。當然，我們這里探討的是社會音樂培訓機構(gòu)視唱練耳師資培養(yǎng)，對于在專業(yè)程度要求更高的學生(如藝術(shù)類高考學生、音樂附中學生等)還應由視唱練耳專業(yè)的教師來進行輔導。