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【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌；女性；文化差異
艾米莉?迪金森和李清照分別是中西方杰出的女詩(shī)人，一位是美國(guó)浪漫主義時(shí)期與惠特曼齊名的偉大詩(shī)人，被推崇為20世紀(jì)意象派詩(shī)歌的先驅(qū)；另一位是我國(guó)南宋著名的婉約派詞人，詩(shī)詞清麗明快，委婉含蓄，以“易安體”在我國(guó)文壇上獨(dú)樹一幟。作為中西文壇上兩顆耀眼的明星，由于她們生活在兩種截然不同的文化中，深受各自文化傳統(tǒng)的影響，因此她們?cè)谇楦斜磉_(dá)、愛情和婚姻觀方面都有所不同，這實(shí)質(zhì)也是中西方在傳統(tǒng)文化上的差異。
一、情感表達(dá)方式的不同
艾米莉?迪金森的詩(shī)歌在愛情的表達(dá)上真摯、熱烈而又坦誠(chéng)。迪金森所處的時(shí)代正值美國(guó)的鍍金時(shí)代，受歐洲文化思潮的影響依舊很嚴(yán)重。西方受中世紀(jì)騎士風(fēng)的影響，強(qiáng)調(diào)在愛情中實(shí)現(xiàn)人生，再加上女性所受的教育普遍較高，所以，西方女性在對(duì)待愛情方面尤為直率和坦誠(chéng)。盡管迪金森終身未嫁，但是從她的書信和詩(shī)歌中可以看出，她對(duì)愛情的渴望和追求始終存在，并敢于毫無(wú)保留的表達(dá)出來(lái)。不同于中國(guó)文化的含蓄，迪金森在詩(shī)歌中大量使用第一人稱直抒胸臆。她的詩(shī)有超過(guò)150首是以“我”開頭的，反映了她強(qiáng)烈的自我意識(shí)，和對(duì)愛情表達(dá)的熱烈、真摯。詩(shī)歌《如果你在秋天到來(lái)》中，詩(shī)人以第一人稱的手法，大膽的述說(shuō)少女的相思、無(wú)奈和期盼心上人到來(lái)的熱烈情懷。“如果你在秋天到來(lái)，我將輕拂夏日而過(guò)，半帶微笑，半帶棄絕，如家庭主婦把蒼蠅撲捉?！?如果只是延至數(shù)個(gè)世紀(jì)，我愿扳弄手指度日數(shù)數(shù)，逐日遞減，直到它們?nèi)康羧?，塔斯馬尼亞島嶼的土地。如果確定無(wú)疑，當(dāng)今生度完，它應(yīng)屬于你和我，我愿把它，像果殼，扔向遙遠(yuǎn)，去到來(lái)生把你贏得，而目前，日期遙遙，等待無(wú)期，天各一方，像妖蜂，使我傷痛不已，無(wú)法忍受，就如刺蟄之疼?！弊詈?，詩(shī)人把自己所忍受的痛苦比作妖蜂在折磨著自己，使得詩(shī)歌所表現(xiàn)的情感熱烈、真摯， 讓讀者感同身受。
與迪金森不同，李清照作為一位傳統(tǒng)的中國(guó)女性，在愛情的表達(dá)上是含蓄、羞怯和婉轉(zhuǎn)的。在幾千年的封建禮教的束縛下，中國(guó)古代女性深鎖閨中，與世隔絕，從小接受婦德和三綱五常的教育，往往將對(duì)愛情的渴望深藏心底，在婚姻上只能遵守“父母之命，媒妁之言”。即便如李清照這類知書識(shí)字的女性可以借助詩(shī)詞來(lái)表達(dá)愛情，但也多是寫閨情幽怨的，風(fēng)格含蓄而羞怯。李清照的一首《一剪梅》就婉轉(zhuǎn)地描寫了女子等待戀人時(shí)的暗自神傷：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹偃缋钋逭赵凇兜麘倩ā分斜磉_(dá)的對(duì)夫婿的思念之情“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。”這首詞描寫的是冰雪消融的初春，風(fēng)和日麗，柳枝漸漸露出翠綠的嫩芽，就像沉睡的人睜開的眼睛，淺紅的梅花如同少女嬌羞的臉頰。在這萬(wàn)物復(fù)蘇的春天，自己也春心萌動(dòng)，但又能與誰(shuí)分享詩(shī)情濃意呢？孤苦中，忍不住淚流雙頰，弄?dú)埩朔蹔y，沉重了花鈿。新穿的春衫雖是金縷縫制，卻無(wú)人欣賞，自憐中，顧不得枕頭會(huì)損失美麗的頭飾，斜倚著枕頭，懷中濃濃的愁緒進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，卻好夢(mèng)何在？深夜起來(lái)，剪弄著燈花，希望燈花爆結(jié)，喜事來(lái)臨，然而喜又從何來(lái)？此時(shí)正值其夫婿仕宦在外，李清照獨(dú)居青州，思念之際寫成此詞，詞人由景入意，借景抒情，把其春閨之怨，思夫情表達(dá)得淋漓盡致，然而卻非直白地抒發(fā)思念，而是含蓄內(nèi)斂，委婉道來(lái)。
二、 婚姻家庭觀的不同
西方社會(huì)中，主張上帝面前人人平等，盡管依然存在男尊女卑的現(xiàn)象，但女性在婚姻和家庭觀念上，注重個(gè)人獨(dú)立和自主選擇婚姻的權(quán)利。迪金森在詩(shī)歌中就盡情地表白自己的愛情，及對(duì)異性和家庭的渴望，情真意切，真摯感人。從中少女找到愛情婚姻的喜悅，到中為人妻時(shí)還要求擁有平等的權(quán)利：“我是妻子，我已不再是...那另一種境界，我是沙皇，我現(xiàn)在是'女人'，這樣安全多了”。迪金森將西方女子在婚姻中追求獨(dú)立和平等的思想明確地表現(xiàn)出來(lái)，絲毫沒有女性在婚姻中依附于丈夫的思想。
中國(guó)女性在封建社會(huì)中接受的是“三從四德”、“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的思想，女人沒有自主選擇婚姻的權(quán)利，更沒有離婚的自由。對(duì)于出嫁的女人來(lái)說(shuō)，丈夫是天，對(duì)丈夫的順從是女子的美德，相夫教子是女人的職責(zé)，這是傳統(tǒng)文化給女性套上的無(wú)形枷鎖。李清照也沒有逃離這一枷鎖的束縛，所幸她的婚姻幸福，婚后與丈夫一起研究文學(xué)和金石，把自己全部的愛傾注于丈夫和家庭上。但好景不長(zhǎng)，在經(jīng)歷了國(guó)家的離亂后，丈夫趙名誠(chéng)病逝，頓覺自己孤寂凄苦，哀怨絕望之情油然而生。這在她的《聲聲慢》中最能體現(xiàn)，詞中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七個(gè)疊詞如泣如訴，襯托出詞人的凄涼心境；“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，表達(dá)了詞人失去丈夫的孤苦、悲涼和哀怨；“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”更烘托了詞人心境的凄慘。丈夫的離去猶如大廈已傾，家庭的破碎讓詞人難抵秋涼。這充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)女性對(duì)家庭的倚重。這種女性對(duì)婚姻家庭的倚重，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物。
三、總結(jié)
通過(guò)對(duì)比分析中西兩位女作家的作品，我們可以看出文化背景的差異促使兩位女性在愛情的表達(dá)方式和婚姻家庭觀念上皆然不同：迪金森熱烈、直率地呼喚愛情，李清照含蓄、羞怯地品味相思之苦；迪金森堅(jiān)持女性在婚姻中的自由獨(dú)立，李清照反復(fù)哀嘆失去丈夫關(guān)愛的落寞。這種比較對(duì)于我們更加深刻的理解兩位作家的寫作，理解中西文化差異，乃至中西文化的交流與合作都是有益的！
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【關(guān)鍵詞】李清照 詩(shī)詞 意象 鑒賞
詩(shī)詞是民族文化的精華，也是意象的重要載體，研究詩(shī)詞中的意象，有助于我們深度了解詩(shī)人與詞人的精神世界，進(jìn)而更好地鑒賞詩(shī)詞。從李清照的詩(shī)詞中我們可以清楚地看到一個(gè)有血有肉的李清照，一個(gè)性格多面性的李清照，既有巾幗之賢淑，又有須眉之剛毅，是一個(gè)兼有溫婉綿柔情懷、英雄主義情懷、浪漫主義情懷、個(gè)性耿直率真的李清照。
一、李清照詩(shī)詞中“花”的意象鑒賞
李清照感情細(xì)膩，刻畫入微，擅長(zhǎng)以“花”入詩(shī)，一生與“花”結(jié)下了不解之緣，“花”意象也成為她詩(shī)詞中的重要意象，散發(fā)著不朽魅力。
（一）梅花：香臉半開嬌旖旎
詠梅詞《漁家傲》中的梅花，可視為詞人前期自我形象的寫照，此詞創(chuàng)作正值詞人沐浴愛河期間，其幸福自得之意溢于言表。詞人以“香梅”自況，形神就如詞中所描寫的初開春梅一般，有一副半開卻嫵媚的“香臉”，尤如出浴新妝的“玉人”，在“造化可能偏有意”的恩寵中，出落得亭亭玉立，加之“擬人”的修辭方式，令雪中報(bào)春的臘梅更加人格化，且更逼近詞人當(dāng)時(shí)身世情狀。詞中“造化可能偏有意”和“此花不與群花比”二句，其表層我原以為是指臘梅得天獨(dú)厚，勝過(guò)群花是顯而易見的不爭(zhēng)事實(shí)，故無(wú)意爭(zhēng)春斗艷，而后來(lái)經(jīng)老師講解之后則是指詞人姣好無(wú)比、自矜自信之意的坦露。
（二）：滿地黃花堆積
李清照獨(dú)愛以菊如詩(shī)，但不同于陶淵明的隱逸之菊，周敦頤的雅潔之菊，在李清照的詞中，不僅是隱逸高潔的君子，她還賦予菊女性的特質(zhì)。在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中，詞人低訴著“人比黃花瘦”的相思，“滿地黃花堆積”的凄涼。如我最喜歡的一首詩(shī)《聲聲慢》，她在詞中寫道“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得”。這首詩(shī)是李清照南渡之后具有轉(zhuǎn)折性的作品。金兵南侵俘虜了北宋皇帝，北宋滅亡，詞人經(jīng)v了亡國(guó)之痛，而不久之后，她的丈夫因病離世，詞人又不得不飽嘗流離顛沛之苦，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。此外盛開在秋意正濃時(shí)，本就含著肅殺之氣，詞人曾也是愛菊之人，但此時(shí)也只能無(wú)意摘花，任由它枯萎凋落，這里的堆積照應(yīng)著詞人憔悴，襯托出了她內(nèi)心的悲苦。
二、李清照詩(shī)詞中“酒”的意象鑒賞
酒之意象，從年少閑適到晚年孤苦，從婚姻美滿到國(guó)破家亡，伴隨著她跌宕起伏的一生，同時(shí)身為婉約詞人的她，行詞飲酒也不同于豪放派的粗獷豪邁，而是小酌小飲，行詞切切，在細(xì)水長(zhǎng)流中品味人生疾苦，在潛移默化中感知?dú)q月飛逝。
（一）相思之愁：人比黃花瘦
情到深時(shí)則愈發(fā)難以別離，再加上李清照本身感情細(xì)膩敏感，故而每次與趙明誠(chéng)分隔兩地時(shí)，精神都倍感折磨，而此時(shí)詞作之中的“酒”，從里到外都散發(fā)著離愁別緒、相思之情。比如《醉花陰?重陽(yáng)》就是李清照于趙明誠(chéng)外出任職期間所作，其彰顯著正值佳節(jié)重陽(yáng)之時(shí)，二人卻各居兩地的相思之詞，處于孤居中的李清照帶著對(duì)丈夫的思念和繁重的愁緒，開始了“借酒消愁”。因此這個(gè)時(shí)候的醉酒，如同盡興之酒一樣，是作為一種工具而獨(dú)立存在的，只是這個(gè)時(shí)候的李清照并非以酒盡興，而是把酒道愁，可惜離愁別緒并沒有辦法完全溶于酒中，也沒有辦法隨著“醉意”徹底消失，所以酒醒之后的她，也只能“人比黃花瘦”，愈發(fā)地憔悴，別無(wú)他法。
（二）世俗之愁：忘了臨行，酒盞深和淺
李清照自小才高一籌，而且在生活旨趣上，她追求的不是一般世俗女子所崇尚的日常生活瑣碎事物，而是談古論今，詩(shī)情詞趣得以交流，得以唱和，游蕩在本屬于男人的世界里。正如米元章所云：“易安居士求跋，謹(jǐn)以書之！”宋人趙嚴(yán)衛(wèi)記：“（李清照）有才思，文章落紙人爭(zhēng)傳之?！钡谀莻€(gè)特定的社會(huì)環(huán)境里，這種“出風(fēng)頭”的行為是不允許順利生長(zhǎng)的。雖然李清照有一個(gè)開朗的父親，有一個(gè)志同道合的夫君，但是其她的女子并不是都如她那么幸運(yùn)。賢妻良母，心靈手巧，工于女紅，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代依然是眾多女子一生的追求，無(wú)論是自愿還是不自愿的，如宋代莊綽所說(shuō)“才藻非女子事也?！边@樣的思想已根深蒂固在她們的腦海中。正因?yàn)槔钋逭赵谖膶W(xué)方面獨(dú)樹一幟，與她志同道合者的同性之友也就無(wú)處可尋，雖有異性相配，而世俗的眼光也不得不讓她望而卻步。所以我想在李清照的眾杯酒中，是否有此一杯呢？
三、李清照詩(shī)詞中“香”的意象鑒賞
香在古代中國(guó)不僅滲入到文人的日常生活中，還早已成為詞人們表情達(dá)意的重要物象，是修身養(yǎng)性、怡情審美、蕩滌心靈的。李清照在詩(shī)詞中就大量寫到香，香不僅是她生活中常用之物，更是她詩(shī)詞中抒感、寄托哀思、表達(dá)愁苦、傾訴離恨的典型意象。
透過(guò)李清照的詞句，可以大致了解到她日常生活中的用香情況，她喝酒時(shí)焚香、孤獨(dú)時(shí)焚香、思念丈夫時(shí)焚香、睡覺時(shí)焚香、白天焚香、夜晚還焚香。焚香在李清照詞中具有重要的意義，通過(guò)香，我們可以探析她內(nèi)心深處的細(xì)膩情感與喜怒哀樂。李清照常以“香盡、香消、香斷、香空”及“無(wú)心添香”來(lái)抒發(fā)閨愁幽怨、相思之痛。如“篆香燒盡，日影下簾鉤。” 一句，篆香燒盡而又日落黃昏，襯托出李清照閣空虛度是多么的孤獨(dú)凄寂，每日以篆香計(jì)算時(shí)間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真可謂度日如年?！皵嘞銡埦魄閼褠?，西風(fēng)催襯梧桐落。”這句詩(shī)香盡了，她無(wú)心再點(diǎn)，剩下的殘酒她也無(wú)心情再喝，故人已去，物是人非，死別之傷傷心欲絕。李清照從生活安逸的早年，到飽經(jīng)風(fēng)雨的中年，再到流離無(wú)依的晚年，“香”始終伴隨左右。
四、總結(jié)
總之，縱觀李清照各時(shí)期的詞作，對(duì)其“花酒香”進(jìn)行審美特色分析，可以了解到她對(duì)意象的獨(dú)特審美表現(xiàn)手法，心境不同，意象的表達(dá)也就不同，在詩(shī)詞學(xué)習(xí)中，我們要注意此類意象的表達(dá)，明確作者所要表達(dá)的意境，從而為我們對(duì)全詩(shī)的理解與鑒賞提供幫助。
參考文獻(xiàn)：
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乘一葉扁舟，劃過(guò)千年，走進(jìn)了她、、、、、、
?。∥铱吹搅怂奥稘饣ㄊ?，薄汗輕衣透”的青澀；看到了她“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”的寂寞；看到了她“繡繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”的風(fēng)情萬(wàn)種；看到了她“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”的孤獨(dú)惆悵。
走進(jìn)了你，又慢慢了解了你；你學(xué)富五車，卻情無(wú)所托，學(xué)無(wú)所傳，在你生活的那個(gè)年代，你是詩(shī)詞枝頭的一多奇花，雖然有凜冽的秋風(fēng)在摧殘你，但你卻不甘落去，傲然挺立在枝頭，盡情綻放你特有的清香。而正是你的才氣、倔強(qiáng)、孤獨(dú)造就了你冰冷絕凝的美。
漫天的云濤洶涌翻滾，霧氣彌漫漂移，你坐在顛簸的船上，仰望天空，靈魂仿佛在與天帝對(duì)話：你將自己空有卓越的才華，但辛苦求索卻終遭不幸，為能找到光明之路向天帝訴說(shuō)，你不甘墮落，大聲吶喊“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！卑?！多么豪邁！多么激情！
你面對(duì)著物是人非，斷消殘酒，綠肥紅瘦，苦笑竟無(wú)人與你同道，只能舉一杯酒獨(dú)自消愁，但那愁情到底有多深？恐怕舴艋舟也載不動(dòng)這許多情，那就讓這孤獨(dú)化作淚水，伴著你。
論文關(guān)鍵詞：系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)；多模態(tài)話語(yǔ)分析；多模態(tài)意義
一、引言
詩(shī)歌向來(lái)以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的韻律和結(jié)構(gòu)，具體地和藝術(shù)地表達(dá)人類的心靈。目前國(guó)內(nèi)外的文學(xué)批評(píng)家和語(yǔ)言學(xué)家雖然從不同的角度研究詩(shī)歌，但都強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的特殊功能和文體特征：詩(shī)歌利用詞匯的音樂美來(lái)表達(dá)人類的情感和心靈感受，強(qiáng)調(diào)想象性和完美性。大部分學(xué)者對(duì)詩(shī)歌的研究方法主要是運(yùn)用利奇的變異理論，從語(yǔ)音變異、詞匯變異、搭配變異、語(yǔ)法變異、語(yǔ)義變異和書寫變異等方面解釋和探討詩(shī)歌的魅力。雖然以韓禮德系統(tǒng)功能語(yǔ)法為基礎(chǔ)的多模態(tài)話語(yǔ)分析方法已經(jīng)被用來(lái)嘗試解讀大量的英語(yǔ)視覺詩(shī)，但來(lái)在中國(guó)古代詩(shī)詞的解讀上還未曾涉足。本文就從中國(guó)三千年古代文學(xué)史長(zhǎng)河中挑選出宋代女詞人李清照這位特立獨(dú)行、登峰造極的滄海愁人的愁緒糾結(jié)所在《聲聲慢》來(lái)發(fā)掘和展現(xiàn)中國(guó)古代詩(shī)詞詩(shī)歌所呈現(xiàn)的多種不同表現(xiàn)意義，感受古詩(shī)詞給人們帶來(lái)的特殊魅力。
二、多模態(tài)話語(yǔ)分析
傳統(tǒng)的語(yǔ)篇分析一般只注重對(duì)語(yǔ)言文字本身的分析，而忽略了對(duì)其他符號(hào)如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀(jì)90年代以來(lái)，研究者們以韓禮德系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)，將語(yǔ)篇分析的研究范圍擴(kuò)展到除文字以外的其它領(lǐng)域，即把單模式的語(yǔ)篇分析法擴(kuò)展到多模式來(lái)分析多模態(tài)分析中，模態(tài)指交流的渠道和媒介，包括語(yǔ)言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂等符號(hào)系統(tǒng)。多模態(tài)指的便是除了文本之外，還帶有圖像、圖表等符合話語(yǔ)，或者說(shuō)任何由一種以上符合編碼實(shí)現(xiàn)意義的文本。由此可見，在日常生活中，絕對(duì)單一模態(tài)的語(yǔ)篇是很少見的，而多模態(tài)語(yǔ)篇?jiǎng)t是普遍存在的。比如人們交談時(shí)常伴有手勢(shì)和表情等，人們可以在一張網(wǎng)頁(yè)上既看到文字和圖片，又聽到背景音樂。語(yǔ)言是人類交往的工具和手段，但絕對(duì)不是唯一的工具和手段。
Kress和Van Leeuween認(rèn)為，多模態(tài)語(yǔ)篇是一種融合了多種交流模態(tài)（如聲音、文字、形象等）來(lái)傳遞信息的語(yǔ)篇，因此，區(qū)分單模態(tài)和多模態(tài)的關(guān)鍵在于有幾種符號(hào)參與了語(yǔ)篇的構(gòu)成。顧曰國(guó)認(rèn)為，模態(tài)指人類通過(guò)感官（如視覺、聽覺）跟外部環(huán)境（如人、機(jī)器、物件、動(dòng)物等）之間的互動(dòng)方式。用單個(gè)感官進(jìn)行互動(dòng)的叫單模態(tài)，用兩個(gè)的叫雙模態(tài)，三個(gè)或以上的叫多模態(tài)。他認(rèn)為區(qū)分的關(guān)鍵在于有幾種感官參與。綜上所述，多模態(tài)語(yǔ)篇應(yīng)分為啟用單一感官的多符號(hào)語(yǔ)篇或啟用多感官的多符號(hào)語(yǔ)篇。
三、《聲聲慢》中的多模態(tài)意義
根據(jù)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)，語(yǔ)言是人類社會(huì)活動(dòng)的產(chǎn)物，作為人類交際的工具，它承擔(dān)著各種各樣的功能。所有符號(hào)資源都具有社會(huì)意義，屬于特定文化。它們表示意義的潛力被設(shè)計(jì)者經(jīng)過(guò)思考的動(dòng)作而被選擇。多模態(tài)符號(hào)（詞語(yǔ)、文字、信件、色彩、字體）的復(fù)雜信息反映了設(shè)計(jì)者的興趣。詩(shī)歌的創(chuàng)作通常以新穎的構(gòu)思，豐富的想象力，極具個(gè)性的表現(xiàn)形式來(lái)突出和強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)性，以此來(lái)刺激人的感官使讀者得到享受和樂趣，給人以韻律美、意象美和言辭美。所以詩(shī)歌所呈現(xiàn)出來(lái)的是一種典型的多模態(tài)意義。張德祿也指出，系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)是最適合于研究多模態(tài)話語(yǔ)的理論模式，其主要原因有以下三個(gè)方面：（1）系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)不僅關(guān)心語(yǔ)言內(nèi)部的運(yùn)作機(jī)制，同時(shí)還研究語(yǔ)言外的環(huán)境和動(dòng)因；（2）系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)把話語(yǔ)的意義和功能放在首要位置上；（3）意義的實(shí)現(xiàn)是以多模態(tài)形式進(jìn)行的，語(yǔ)言只是這些形式中最有效的一種。
李清照的《聲聲慢》是她晚年的作品，是她一生憂患經(jīng)歷的總結(jié)。除了樸素清新的語(yǔ)言緊扣悲秋之意，詞人以鋪敘的手法，通過(guò)晚風(fēng)、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨這些意象，表現(xiàn)秋日黃昏寂寞愁苦的心境。詞中所寫的愁，由于以國(guó)破家亡的具體生活為背景，包含著深沉的內(nèi)容，與一般無(wú)病的悲秋之作不可同日而語(yǔ)。充分發(fā)揮聲律音調(diào)的表現(xiàn)力，是這首詞的一個(gè)突出特點(diǎn)。開頭的七組疊字，分三個(gè)層次寫出詞人的動(dòng)作神態(tài)、外部感受和內(nèi)心愁苦，由表及里，層層遞進(jìn)，而且多用聲音比較壓抑低沉的字，“一字一淚，都是咬著牙根咽下”（梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)）。全詞字音的選擇和組合，也體現(xiàn)出明顯的壓抑感，具有特殊的音樂效果，真切地傳達(dá)了詞人內(nèi)心的憂郁和沉痛。 轉(zhuǎn)貼于
穿越時(shí)空的李清照
我走在放學(xué)的路上，老遠(yuǎn)就看見一群人圍在一塊，我最愛湊熱鬧了，肯定要去看一看。
走近了，我才聽到那些人在說(shuō)什么：“哈哈！你是李清照？我還是李太白呢！”“精神病醫(yī)院的管理太差了，怎么讓病人跑出來(lái)了?！薄?/p>
我費(fèi)了九牛二虎之力擠到了前面，看見了一個(gè)穿古裝的美女，大約有三十歲左右，正在和圍觀的人爭(zhēng)論著。仔細(xì)看一下，這人長(zhǎng)得和書上李清照的圖片還真的有點(diǎn)像。說(shuō)不定還真是呢！我要把她救出來(lái)！我想出了一個(gè)辦法，我跑到她的身邊，大喊：“哎呀！小姨！你怎么又跑出來(lái)了？”然后，我對(duì)那些圍觀的人說(shuō)：“叔叔、阿姨們，對(duì)不起了，這是我小姨，是個(gè)演員，她最近腦子有點(diǎn)問(wèn)題，我這就帶她回家?！?/p>
我把她拖回了家，還好，家里沒有人，我拿了東西給她吃，又偷了媽媽的一身衣服，給她換上。和她談了起來(lái)。沒想到她還真是李清照，不過(guò)她也不明白怎么到這個(gè)時(shí)代來(lái)的。我說(shuō)得口干舌燥，才讓她明白了現(xiàn)在是在那里。李清照就像個(gè)兩歲的小孩一樣，指著屋里的各種東西不停的問(wèn)：“這是什么？有什么用？怎么用？為什么？……”就像“十萬(wàn)個(gè)為什么”。我不停地解說(shuō)，都快被她弄哭了，最后我趴在地上抱著她的腿求她：“親愛的 李清照 女士，別再問(wèn)了，爸爸、媽媽快下班了，被大人發(fā)現(xiàn)你就慘了，他們會(huì)把你送去和小白鼠一樣研究你的！快藏到衣柜里去吧！”她終于被我塞到衣櫥里去了，“你減減肥吧！差點(diǎn)進(jìn)不去懂不懂？”我沖里面的李清照說(shuō)。
晚上我從餐桌上偷了些吃的給她當(dāng)晚飯，她吃飽后就馬上要睡覺，居然想睡在我的床上，讓我去睡地板！“你這人知不知道什么叫知恩圖報(bào)？”我沖她氣急敗壞的吼！“哈哈哈！”李清照笑了幾聲居然消失了！
“起床了！”我被媽媽叫醒，打開衣櫥一看，除了衣服外什么也沒有。
張店鋁城二小 五年級(jí) 二班 張?琦
一、西方公司治理模式
公司治理本質(zhì)在于處理產(chǎn)權(quán)、決策權(quán)和收益權(quán)的權(quán)衡問(wèn)題。任何經(jīng)濟(jì)實(shí)體都是內(nèi)部利益博弈的結(jié)果。采用何種公司治理模式，取決于：股東、董事、職工等關(guān)系人各自利益的博弈。公司治理可分為兩大理論，即傳統(tǒng)狹義的“股東治理模式”，即經(jīng)營(yíng)者要以股東利益最大化為治理目標(biāo)；以及廣義的“利益相關(guān)者治理模式”，強(qiáng)調(diào)公司的價(jià)值體現(xiàn)在包括職員、債權(quán)人、社會(huì)影響等其他相關(guān)者的利益上。利益主體結(jié)構(gòu)決定著著公司的治理結(jié)構(gòu)，決定著各關(guān)系人在公司中扮演的角色，從而影響其積極性，最后影響整個(gè)公司的價(jià)值。資本主義國(guó)家的公司治理有以下四種模式：
1.股東利益最大化模式：英美國(guó)家的傳統(tǒng)公司治理模式，公司的唯一目標(biāo)是最大限度地增大投資回報(bào)率；
2.利益平衡模式：以荷蘭和德國(guó)為代表，公司治理不僅考慮股東權(quán)益，還綜合考慮各相關(guān)者的利益；
3.公司利益模式：以法國(guó)為代表，在任何情況下，董事都應(yīng)該為企業(yè)利益行事。
4.職工利益模式：以日本為代表，終身雇傭制、年幼序列制和企業(yè)工會(huì)是三大法寶，都體現(xiàn)了職工利益至上原則。
上述公司治理模式都是基于國(guó)家的自身背景與經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式逐步形成的，都對(duì)國(guó)家產(chǎn)生了巨大作用。但無(wú)論哪種模式，董事會(huì)都非常重要，其代表誰(shuí)的利益成為了公司治理的焦點(diǎn)。
二、我國(guó)公司治理現(xiàn)實(shí)國(guó)情
1.股權(quán)結(jié)構(gòu)不合理。獨(dú)有的股權(quán)分置使非流通股與流通股股東利益不一致，導(dǎo)致公司治理缺乏共同基礎(chǔ)。一方面，非流通股股東關(guān)注企業(yè)控制權(quán)，但流通股股東關(guān)注股價(jià)；另一方面，非流通股投資相同股份的成本遠(yuǎn)低于流通股，卻獲得同份額的紅利分配，造成成本與收益不匹配，流通股股東處于明顯的劣勢(shì)地位。
2.“一股獨(dú)大”損害中小股東利益。上市公司存在著嚴(yán)重的控股股東掏空資金行為，關(guān)聯(lián)交易下的利潤(rùn)轉(zhuǎn)移以及資金占用現(xiàn)象普遍，損害了中小股東的利益。截至2005年，兩市還有480家上市公司存在大股東占用資金的問(wèn)題，占款金額累計(jì)480億元，相當(dāng)于全部上市公司去年上半年凈利潤(rùn)的一半。在小股東相信自己的資金是用于公司的投資實(shí)體項(xiàng)目、可以獲取未來(lái)收益的預(yù)期下，大量資金卻轉(zhuǎn)移到大股東的手中，且其用途無(wú)從考究。
3.董事會(huì)不懂事，監(jiān)事會(huì)不監(jiān)事。由于我國(guó)為大陸成文法系，公司治理的結(jié)構(gòu)很大程度上 參考 二元模式。董事會(huì)由中小股東根本不可能參與的股東大會(huì)選出，同時(shí)由于千絲萬(wàn)縷的裙帶關(guān)系，董事會(huì)一般由大股東內(nèi)部人員擔(dān)任，不具有獨(dú)立決策能力。監(jiān)事會(huì)的成員則多由內(nèi)部離休職工組成，缺乏專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)，起不到在財(cái)務(wù)上監(jiān)督董事會(huì)的作用，形同虛設(shè)。
4.“企業(yè)辦社會(huì)”。職工“鐵飯碗”思想仍然嚴(yán)重，缺乏積極性，且企業(yè)內(nèi)部包辦上學(xué)、治病大小事務(wù)，導(dǎo)致成本巨大，效益微薄。
三、適合我國(guó)國(guó)情的公司治理結(jié)構(gòu)
縱觀我國(guó)現(xiàn)實(shí)， 參考 西方發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家的公司治理模式，筆者認(rèn)為，在選擇我國(guó)的公司治理模式時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮以下問(wèn)題：
1.本國(guó)文化與 法律 背景。集權(quán)意志的根深蒂固以及缺乏勇氣的中庸性格使得一元模式在我國(guó)不適用。英美國(guó)家之所以能成功運(yùn)用一元模式，原因在于信仰平等、自由、公開的基督文化，中小股東有著很強(qiáng)的維權(quán)意識(shí)。另外，大陸法系與英美法系的迥異也決定了我國(guó)不能照搬一元模式。英美股權(quán)分散，小股東占多數(shù)，因此其法律體系更側(cè)重保護(hù)中小股東的利益，而
2.必須理清利益關(guān)系。在復(fù)雜的公司內(nèi)部與外部（主要是股東 企業(yè) ），有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，這是在可預(yù)見的短期里無(wú)法解決的問(wèn)題。
3.“人多管理難”。龐大的人口使得我們必須采取集權(quán)制度，致使公司治理層次過(guò)多，治理困難。
面對(duì)如此復(fù)雜的國(guó)情，同時(shí)也由于公司多樣化的存在，各種公司治理模式在我國(guó)都有成功案例，要籠統(tǒng)地 總結(jié) 出一種模式來(lái)概括我國(guó)的模式是不現(xiàn)實(shí)的。若要尋找一個(gè)最適合的大致模式，應(yīng)當(dāng)是各種模式精華之薈萃。
（1）公司治理理念——利益相關(guān)者理論。龐大的人口與 科學(xué) 發(fā)展 的執(zhí)政理念，都否決了“股東利益最大化”的公司治理模式，支持公司應(yīng)當(dāng)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。
（2）公司治理結(jié)構(gòu)——二元模式加入一元模式元素。成文法下，我國(guó)公司應(yīng)當(dāng)設(shè)立董事會(huì)與監(jiān)事會(huì)，同時(shí)設(shè)立獨(dú)立董事。模式關(guān)鍵在于制衡源頭——大股東的過(guò)大權(quán)力以及復(fù)雜的 政治 博弈，尋找出約束大股東濫用權(quán)力的機(jī)制，允許小股東進(jìn)入股東大會(huì)，使董事會(huì)與監(jiān)事會(huì)脫離大股東的控制。而獨(dú)立董事應(yīng)是職工代表或債權(quán)人。
（3）公司治理核心——國(guó)有企業(yè)股權(quán)結(jié)構(gòu)與信息披露機(jī)制改革。要改善公司治理結(jié)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)集中力度改變股權(quán)長(zhǎng)期不平等的現(xiàn)象，信息透明度則是其核心。
（4）公司治理靈魂——人力資源。具有整體意識(shí)與扎實(shí)專業(yè)知識(shí)、業(yè)務(wù)能力的管理層才是治理的支點(diǎn)。高素質(zhì)的董事會(huì)才能做出正確決策，高素質(zhì)的監(jiān)事會(huì)才能有效地監(jiān)督與制衡董事會(huì)。國(guó)家應(yīng)大力加強(qiáng)科學(xué)文化知識(shí)的普及，企業(yè)也應(yīng)任人唯賢，而非“關(guān)系就業(yè)”。
對(duì)于公司治理的外部條件，包括立法、職工權(quán)利保障、證監(jiān)會(huì)監(jiān)督作用等，是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的過(guò)程，本文僅就公司微觀層面探討。但筆者認(rèn)為核心在于解決一環(huán)扣一環(huán)的政治博弈問(wèn)題，然而改革必然會(huì)引起大范圍影響，因此應(yīng)當(dāng)慎重考慮。
我走在放學(xué)的路上，老遠(yuǎn)就看見一群人圍在一塊，我最愛湊熱鬧了，肯定要去看一看。
走近了，我才聽到那些人在說(shuō)什么：“哈哈！你是李清照？我還是李太白呢！”“精神病醫(yī)院的管理太差了，怎么讓病人跑出來(lái)了?！薄?/p>
我費(fèi)了九牛二虎之力擠到了前面，看見了一個(gè)穿古裝的美女，大約有三十歲左右，正在和圍觀的人爭(zhēng)論著。仔細(xì)看一下，這人長(zhǎng)得和書上李清照的圖片還真的有點(diǎn)像。說(shuō)不定還真是呢！我要把她救出來(lái)！我想出了一個(gè)辦法，我跑到她的身邊，大喊：“哎呀！小姨！你怎么又跑出來(lái)了？”然后，我對(duì)那些圍觀的人說(shuō)：“叔叔、阿姨們，對(duì)不起了，這是我小姨，是個(gè)演員，她最近腦子有點(diǎn)問(wèn)題，我這就帶她回家?！?/p>
我把她拖回了家，還好，家里沒有人，我拿了東西給她吃，又偷了媽媽的一身衣服，給她換上。和她談了起來(lái)。沒想到她還真是李清照，不過(guò)她也不明白怎么到這個(gè)時(shí)代來(lái)的。我說(shuō)得口干舌燥，才讓她明白了現(xiàn)在是在那里。李清照就像個(gè)兩歲的小孩一樣，指著屋里的各種東西不停的問(wèn)：“這是什么？有什么用？怎么用？為什么？……”就像“十萬(wàn)個(gè)為什么”。我不停地解說(shuō)，都快被她弄哭了，最后我趴在地上抱著她的腿求她：“親愛的李清照女士，別再問(wèn)了，爸爸、媽媽快下班了，被大人發(fā)現(xiàn)你就慘了，他們會(huì)把你送去和小白鼠一樣研究你的！快藏到衣柜里去吧！”她終于被我塞到衣櫥里去了，“你減減肥吧！差點(diǎn)進(jìn)不去懂不懂？”我沖里面的李清照說(shuō)。
晚上我從餐桌上偷了些吃的給她當(dāng)晚飯，她吃飽后就馬上要睡覺，居然想睡在我的床上，讓我去睡地板！“你這人知不知道什么叫知恩圖報(bào)？”我沖她氣急敗壞的吼！“哈哈哈！”李清照笑了幾聲居然消失了！
“起床了！”我被媽媽叫醒，打開衣櫥一看，除了衣服外什么也沒有。
關(guān)鍵詞：工程量清單 招投標(biāo)
工程量清單招標(biāo)有很多好處：事前報(bào)價(jià)，單價(jià)明確，各項(xiàng)措施費(fèi)用也明確，發(fā)包方清楚完成本項(xiàng)目所需的價(jià)格，承包方也能明確本項(xiàng)目可以獲得的利潤(rùn)，避免了很多爭(zhēng)議和索賠，有效的保障工程的順利實(shí)施。與簡(jiǎn)單易行的傳統(tǒng)費(fèi)率招標(biāo)不同的是，清單招標(biāo)需要做大量工作，耗時(shí)也較長(zhǎng)，下面結(jié)合實(shí)例逐一解析清單招標(biāo)可能遇到的問(wèn)題和對(duì)策。
首先工程量招標(biāo)和報(bào)價(jià)耗時(shí)長(zhǎng)，需要有完整的施工圖，然后花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間計(jì)算工程量，編制清單，然后才能進(jìn)入招標(biāo)程序。而房產(chǎn)開發(fā)企業(yè)為了加快建設(shè)進(jìn)度，往往希望在施工圖完成前結(jié)束招投標(biāo)，一旦施工圖完成就可快速進(jìn)入施工階段。我們的某項(xiàng)目四期招標(biāo)就遇到這樣的難題：如何才能實(shí)現(xiàn)無(wú)施工圖情況下的工程量清單招標(biāo)呢？
其實(shí)工程量清單是固定單價(jià)包干的，最重要的是取得合理的單價(jià)，而工程量是可以按實(shí)調(diào)整的。但是如果招標(biāo)工程量與實(shí)際偏差很大，有可能被有經(jīng)驗(yàn)的投標(biāo)單位利用，實(shí)現(xiàn)不平衡報(bào)價(jià)，這也是招標(biāo)方不愿意看到的。所以即使沒有施工圖，仍然要求工程量盡可能貼近實(shí)際，這就要求有足夠的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)。該項(xiàng)目四期有個(gè)特點(diǎn)：戶型和標(biāo)準(zhǔn)與三期基本一致，這為我們編制清單提供了有利條件。參考三期已完成的標(biāo)底，我們就能編制出四期所需要的清單項(xiàng)目，同時(shí)針對(duì)多層、高層、地庫(kù)三種建筑類型，套用三期同類型建筑的標(biāo)底，并按建筑面積同比例折算，就獲得了四期各單位工程的工程量清單。該清單的工程量已經(jīng)比較接近實(shí)際。清單的項(xiàng)目特征描述一定要清晰，使投標(biāo)單位在脫離圖紙的情況下也能準(zhǔn)確報(bào)價(jià)，避免爭(zhēng)議。同時(shí)清單的設(shè)置必須便于測(cè)算成本，如清單計(jì)算規(guī)范中要求基礎(chǔ)土方工程量以墊層底面積乘以挖土深度計(jì)算，不考慮工作面，實(shí)際上挖土必然產(chǎn)生工作面和放坡，使清單工程量與實(shí)際土方工程量產(chǎn)生較大偏差，不利于準(zhǔn)確報(bào)價(jià)。我們靈活的以實(shí)際開挖工程量計(jì)算，并在清單特征中明確，這樣投標(biāo)單位就不需要考慮清單工程量與實(shí)際工程量的偏差。但是這樣可能導(dǎo)致施工單位任意擴(kuò)大工作面，增加造價(jià)，因此必須詳細(xì)制定土方開挖的施工方案，批準(zhǔn)后嚴(yán)格按方案實(shí)施，嚴(yán)控土方造價(jià)。再如清單中屋面排水管按米計(jì)算，包含了雨水斗的安裝，但實(shí)際上雨水斗以個(gè)為單位，與排水管長(zhǎng)度并無(wú)必然聯(lián)系，我們靈活的將雨水斗安裝從排水管中剝離，單獨(dú)設(shè)置了以“個(gè)”為單位的雨水斗清單項(xiàng)目，這樣成本簡(jiǎn)單明了，便于報(bào)價(jià)，也避免結(jié)算爭(zhēng)議。
由于施工圖的出圖時(shí)間在預(yù)訂的開工日期前一個(gè)月，我們還有時(shí)間把工作做得更細(xì)：在施工圖出圖后我們花一天時(shí)間審查施工圖的要求，如混凝土和砂漿標(biāo)號(hào)、墻體材料、鋼筋種類、基礎(chǔ)類型等是否與我們的預(yù)計(jì)一致，如有差異可作調(diào)整。同時(shí)檢查有沒有新的清單項(xiàng)目需要補(bǔ)充，防止漏項(xiàng)。完成檢查后將清單和招標(biāo)文件及圖紙發(fā)放給投標(biāo)單位。投標(biāo)單位根據(jù)清單的工程量，可以快速報(bào)綜合單價(jià)。措施費(fèi)中的腳手架費(fèi)及垂直運(yùn)輸費(fèi)、基坑排水費(fèi)等，由投標(biāo)單位根據(jù)圖紙報(bào)價(jià)，包干使用。這樣有經(jīng)驗(yàn)的投標(biāo)單位能夠在一周內(nèi)完成投標(biāo)報(bào)價(jià)，大大壓縮了招投標(biāo)時(shí)間。
開標(biāo)后應(yīng)當(dāng)詳細(xì)分析投標(biāo)報(bào)價(jià)，有時(shí)候投標(biāo)單位對(duì)項(xiàng)目情況不熟，會(huì)出現(xiàn)誤報(bào)。比如本項(xiàng)目需要從購(gòu)入大量回填土，投標(biāo)單位不熟悉當(dāng)?shù)厍闆r，一般報(bào)了25元/m3左右的購(gòu)?fù)临M(fèi)，實(shí)際上當(dāng)?shù)赝练匠湓?，?gòu)?fù)寥雸?chǎng)費(fèi)用極低，在詢標(biāo)時(shí)與投標(biāo)單位協(xié)商降低這部分費(fèi)用，合理降低投標(biāo)價(jià)200萬(wàn)左右。又如當(dāng)?shù)匾呀庙艧煹溃瑥?qiáng)制采用高強(qiáng)防火煙道，雖在清單特征中有描述，但有些投標(biāo)單位仍按砼煙道報(bào)價(jià)，明顯低于高強(qiáng)防火煙道的市場(chǎng)價(jià)格，為保證質(zhì)量，我們?nèi)匀幌蛲稑?biāo)單位說(shuō)明情況，由投標(biāo)單位提高至合理價(jià)位。
根據(jù)投標(biāo)結(jié)果，并經(jīng)商務(wù)談判溝通后確定了中標(biāo)單位并簽定合同。但是由于清單工程量并不準(zhǔn)確，合同價(jià)格需要修正。我們?cè)陂_工后詳細(xì)測(cè)算工程量，并與施工單位核對(duì)，得到準(zhǔn)確的工程量,結(jié)合中標(biāo)的綜合單價(jià)和措施費(fèi)，得到準(zhǔn)確的總價(jià)，用合同備忘錄的形式調(diào)整合同價(jià)，作為進(jìn)度款支付和結(jié)算的依據(jù)。如果清單中有漏項(xiàng)，在核對(duì)中參考類似項(xiàng)目的人工材料機(jī)械價(jià)格，核定該遺漏項(xiàng)目的綜合單價(jià)。
由于總包的工期長(zhǎng)，一般在一年以上，在這段時(shí)間內(nèi)材料與人工的單價(jià)有可能發(fā)生很大的波動(dòng)，而施工單位很難預(yù)測(cè)到波動(dòng)幅度，因此綜合單價(jià)包干實(shí)際上仍然讓施工單位承受了巨大風(fēng)險(xiǎn)，很可能在價(jià)格暴漲時(shí)產(chǎn)生虧損。我們規(guī)定主要材料價(jià)格波動(dòng)超過(guò)5%時(shí)，超過(guò)部分由建設(shè)單位承擔(dān)，綜合單價(jià)相應(yīng)調(diào)整，把施工單位所承受的市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)控制在較小范圍，讓施工單位能合理報(bào)價(jià)，并取得合理利潤(rùn)，避免工程建設(shè)中的糾紛。
地址：廣東省肇慶市端州區(qū)城中路194號(hào)2樓；廣東省肇慶市端州區(qū)新園西路北側(cè)城東82區(qū)。
肇慶市疾病預(yù)防控制中心簡(jiǎn)介如下：
肇慶市疾病預(yù)防控制中心是原肇慶市衛(wèi)生防疫站以及肇慶市職業(yè)病防治院、端州、鼎湖、大旺高新區(qū)衛(wèi)生防疫站的基礎(chǔ)上組建而成，屬社會(huì)公益性衛(wèi)生事業(yè)單位。2002年12月26日掛牌成立。承擔(dān)著全市390萬(wàn)人口的疾病預(yù)防控制、免疫規(guī)劃、職業(yè)病防治、衛(wèi)生監(jiān)測(cè)、衛(wèi)生檢驗(yàn)、健康教育、科研培訓(xùn)、突發(fā)公共衛(wèi)生事件應(yīng)急處理等工作職能，直管端州、鼎湖、大旺三區(qū)疾病控制和衛(wèi)生監(jiān)測(cè)、檢驗(yàn)
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