歸來影評(píng)精選(九篇)

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第1篇：歸來影評(píng)范文

在好萊塢，電影發(fā)行公司可以自行決定發(fā)行一部影片所需的費(fèi)用，理論上，一千億、一萬億都沒有問題。這就像是你吃了碗十元錢的面，卻讓老板開了張一千元錢的發(fā)票。所以，即使一部好萊塢電影的票房超過100億美元，在片方的會(huì)計(jì)賬本上，它也有可能是“賠本”的。這聽起來像是一種匪夷所思的“假賬”，但類似案例屢見不鮮。2010年，從華納影業(yè)內(nèi)部泄露出的一份明細(xì)顯示：《哈利?波特與鳳凰社》虧損達(dá)1.67億美元。這部當(dāng)年上映的超級(jí)大片全球票房近10億美元，而制作成本僅1.5億，“虧損”全因高昂的“發(fā)行宣傳費(fèi)用”。在原版《星球大戰(zhàn)》三部曲中飾演黑武士的大衛(wèi)?鮑羅斯，出演第三部《絕地歸來》時(shí)簽的合同是“利潤(rùn)分賬”（Net Profit，非“票房分賬”Gross Profit），結(jié)果近30年后，盧卡斯影業(yè)沒有付過他一毛錢。因?yàn)榧词埂督^地歸來》有4.75億美元的全球票房，《星球大戰(zhàn)》系列周邊產(chǎn)品收入早已超過50億美元，但在盧卡斯影業(yè)的會(huì)計(jì)賬本上，“《絕地歸來》從來都沒有盈利”。當(dāng)然不會(huì)有人相信這些廢話，但只有法院才有權(quán)審查制片廠的賬本，而每到關(guān)鍵時(shí)刻，片方總會(huì)大事化小。所以當(dāng)大衛(wèi)?鮑羅斯準(zhǔn)備與盧卡斯影業(yè)對(duì)簿公堂時(shí)，后者很快與前者“私了”，畢竟“喬治?盧卡斯拖欠黑武士工資”可不是什么光彩的頭條。

壓榨電影院線

在美國(guó)，爆米花和其他零食飲品的價(jià)格在普通便利店和電影院之間差30倍以上是普遍現(xiàn)象，但這并非全都是影院的責(zé)任。好萊塢片方與電影院之間的分成比例呈“階梯形”：影片上映首周的分成比例大概是二八分賬――影院二，片方八；第二周是三七開，第三周是四六分，以此類推。業(yè)內(nèi)還有傳言說像《復(fù)仇者聯(lián)盟》這樣的超級(jí)大片，首周末分成比例為90%：10%，甚至是95%：5%。在電影票價(jià)恒定的情況下，電影院線想要賺錢，只能從爆米花和可樂中榨取。為什么院線會(huì)默認(rèn)這種“虧本買賣”呢？因?yàn)槿绻心募矣霸翰煌?，片方就?huì)把這家影院列入“黑名單”―一家沒有《雷神2》只有《阿黛爾的生活》的商業(yè)電影院，只能關(guān)門大吉了。

引評(píng)婊

我們經(jīng)常會(huì)在一部好萊塢大片的預(yù)告片或者電視廣告上看到“震撼”“超級(jí)”“無與倫比”這樣的形容詞，而且出處往往是“著名媒體或影評(píng)人”，但事實(shí)并非如此。20世紀(jì)?？怂乖谛麄鳌痘⒛扆埻?》時(shí)引用了《紐約每日新聞》的評(píng)論：“歇斯底里的娛樂性”，而原文的用詞卻是：“快節(jié)奏、歇斯底里的過度生產(chǎn)、令人驚嘆的娛樂性……”而這篇影評(píng)沒有被?？怂褂皹I(yè)引用的是：“劇情是對(duì)九一一事件令人作嘔的過度開發(fā)，劇本完全經(jīng)不起推敲……”

除了斷章取義，好萊塢另一個(gè)慣用手段是利用超前探班、提前看片、免費(fèi)食物和其他禮包來討好（不是賄賂）影評(píng)人，而那些被蠅頭小利誘惑并給爛片寫好評(píng)從而被影片宣傳“引用”的家伙，在業(yè)內(nèi)有個(gè)雅號(hào)：“引評(píng)婊”（Quote Whore）。另外，一些制片廠還會(huì)憑空捏造“影評(píng)人”。2000年，索尼影業(yè)就生造了一位名叫“曼寧”的影評(píng)人，稱其在一家名為The Ridgefield Press的報(bào)紙工作。很不幸，這家報(bào)紙是真的，但他們從來沒有雇用過一個(gè)叫曼寧的影評(píng)人。

法律只保護(hù)吃不飽的米老鼠

眾所周知，美國(guó)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法相對(duì)健全，經(jīng)常被其他國(guó)家當(dāng)成典范來學(xué)習(xí)，以推動(dòng)文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展。早在1908年，美國(guó)制定的《版權(quán)法》規(guī)定版權(quán)保護(hù)的有效期限為28年，逾期該作品就自動(dòng)成為“公共財(cái)產(chǎn)”。從1976年開始，美國(guó)對(duì)《版權(quán)法》進(jìn)行了數(shù)次修訂，版權(quán)保護(hù)期限從28年延長(zhǎng)至75年或者作者去世后50年，之后再延長(zhǎng)至95年至120年或者作者去世后70年。表面上看，這是基于對(duì)作者版權(quán)的保護(hù)，但事實(shí)上，這是美國(guó)政府對(duì)大型版權(quán)工業(yè)的妥協(xié)。其中，1998年的《版權(quán)保護(hù)期限延長(zhǎng)法》，就是經(jīng)由以迪士尼為首的大公司游說通過的，所以該法又被稱為“米老鼠保護(hù)法”。如果按照原有法律，迪士尼旗下包括《蒸汽船威利》（迪士尼首部黑白有聲動(dòng)畫）在內(nèi)的諸多作品都將自動(dòng)成為公共財(cái)產(chǎn)，而直到現(xiàn)在，迪士尼還在利用“蒸汽船威利”為他們的電影、DVD和周邊產(chǎn)品謀取版權(quán)利益?！栋鏅?quán)保護(hù)期限延長(zhǎng)法》在立法過程中爭(zhēng)議不斷，該法案保護(hù)版權(quán)作品所帶來的收益，更多是落入了版權(quán)工業(yè)而非版權(quán)作者的手中，而該法案究竟能為公眾帶來多少福利，至今還沒有太多經(jīng)驗(yàn)和實(shí)例來證明。

扼殺觀眾的選擇權(quán)

好萊塢非常不喜歡Netflix（美國(guó)著名在線影片租賃商，提供DVD、藍(lán)光租賃和在線視頻觀看等服務(wù)）這樣的流媒體，原因并非這些公司搶占了票房市場(chǎng)，而是因?yàn)樗麄兘o觀眾提供了太多選擇―你可以根據(jù)價(jià)格和個(gè)人喜好來選擇你想看的任何一部電影或電視劇，而這些選擇會(huì)削減片方的DVD銷售額和“按次計(jì)費(fèi)”在線租賃業(yè)務(wù)額―這是大多數(shù)好萊塢電影的主要盈利手段。只要DVD銷量下降，制片廠老板們就坐不住了。2012年，華納影業(yè)CEO曾公開抨擊Netflix，稱其將是“曇花一現(xiàn)”。然而，Netflix的股價(jià)在2013年上漲了三倍。于是，好萊塢只能對(duì)Netflix這樣的流媒體收取更高的版權(quán)費(fèi)，并且推遲DVD上架時(shí)間，而這些費(fèi)用和不便最終都將由消費(fèi)者承擔(dān)，光是Netflix對(duì)會(huì)員的收費(fèi)就在2011年和2013年兩次大幅上漲。

第2篇：歸來影評(píng)范文

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；大圣歸來；鏡頭語言

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0140-01

一、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用方式

（一）固定式長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭是與短鏡頭相對(duì)而言，是在一個(gè)較長(zhǎng)的不間斷鏡頭里，通過推、拉、搖、移、跟等綜合運(yùn)動(dòng)攝影（攝像）這種空間連續(xù)的場(chǎng)面調(diào)度，完整地記錄一個(gè)事件段落的全過程，形式獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。[1]動(dòng)畫第74場(chǎng)，影片結(jié)束，觀眾散場(chǎng)，動(dòng)畫中的角色們也歡聚一堂，男山妖看看電影，山神治治鐵打損傷……片尾中角色都帶著3D眼鏡看皮影戲，有的人在打電話，有的人吃爆米花……這里運(yùn)用固定式長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)了三層戲中戲。第一層是動(dòng)畫中那個(gè)寫著“大圣歸來”的皮影戲檔口，代表的是大眾喜愛看“鬧天宮”皮影戲的時(shí)代，那是過去式的世界；第二層是《大圣歸來》中角色在觀看3D影片，代表的是虛擬的動(dòng)畫世界；第三層是正在觀看動(dòng)畫《大圣歸來》的“我們”，代表的是現(xiàn)實(shí)世界。

（二）鏡頭內(nèi)部蒙太奇。動(dòng)畫第22場(chǎng)，江流兒不知道屋檐的盡頭竟然是萬丈懸崖，追來的山妖一把捉住他和女娃，后邊的山妖也陸續(xù)急速?zèng)_了下來，竟因?yàn)閼T性，一下子把江流兒和女娃撞了出去。這里運(yùn)用了鏡頭內(nèi)部蒙太奇。這個(gè)鏡頭想要體驗(yàn)跑酷的追逐感，盡可能突出三維主觀視覺過山車的驚險(xiǎn)感。這里的長(zhǎng)鏡頭不僅讓動(dòng)畫節(jié)奏更加緊湊、耐看，也為江流兒在山洞中遇見大圣埋下情節(jié)線索。

二、用隱喻和象征鏡頭刻畫角色心理

（一）隱喻就是通過蒙太奇手法，將兩幅畫面并列，而這種并列又必然會(huì)在觀眾思想上產(chǎn)生一種心理沖擊，其目的是為了便于看懂并接受導(dǎo)演有意通過影片表達(dá)的思想。[2]

1.隱喻鏡頭的運(yùn)用。動(dòng)畫第18場(chǎng)，師傅邊走邊嘮叨“……要從小事做起，專心地打坐、參禪、化緣……”這是一個(gè)隱喻蒙太奇。在電影場(chǎng)面調(diào)度中，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向會(huì)構(gòu)成一條無形的直線，即“軸線”。在一場(chǎng)戲的鏡頭調(diào)度中，攝像機(jī)位置的變動(dòng)范圍，相鄰鏡頭的拍攝角度，要受軸線的制約。如果隨意地越過軸線設(shè)置機(jī)位，會(huì)造成畫面中人物運(yùn)動(dòng)方向的混亂和觀眾視覺上的不連貫。[3]《大圣歸來》的創(chuàng)作人精心設(shè)計(jì)出用“跳軸”來表現(xiàn)江流兒內(nèi)心的不安，使觀眾視覺上的混亂與江流兒心理上的混亂相似化。法明在對(duì)流兒講述佛法道理，法明說話的鏡頭與在荷葉上打盹的青蛙、在樹上睡著的貓頭鷹的鏡頭連接在一起，表現(xiàn)了法明愛叨叨念念的性格特點(diǎn)。同時(shí)也隱喻了江流兒跟青蛙和貓頭鷹一樣，已聽得厭煩的心理。

2.運(yùn)用鏡像進(jìn)行隱喻。鏡像是指可以反射光線的載體，用鏡中影像作為畫面造型元素，以表現(xiàn)夢(mèng)境、想像等。鏡像是現(xiàn)實(shí)的反映、是內(nèi)心的映射。動(dòng)畫第46場(chǎng)，江流兒、孫悟空等一行四人在尋找法明師傅，路上經(jīng)過一個(gè)湖，水中倒影而成的R面，呈現(xiàn)的是悟空與魚群一起的畫面，隱喻悟空逐漸接受大家的心理表現(xiàn)。

（二）運(yùn)用象征方法來表現(xiàn)角色的心理

1.運(yùn)用象征方法使角色符號(hào)化。當(dāng)涵義并非產(chǎn)生在兩幅畫面的沖擊之中，而是蘊(yùn)藏在畫面的內(nèi)部時(shí)，這就是象征。[4]?！洞笫w來》中，多次出現(xiàn)布偶“小空空”被救的鏡頭，以布偶“小空空”的狀態(tài)暗示動(dòng)畫主角孫悟空的劇情發(fā)展。動(dòng)畫第1場(chǎng)，講述了孫悟空把天兵天將打了個(gè)落花流水，大獲全勝之際，如來佛祖現(xiàn)身，不容其藐視天庭的行為……佛祖給孫悟空戴上枷鎖，手掌一揮，黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，只見江流兒將爸爸的手拿開，露出被他壓于手下的布偶“小空空”。這與《大圣歸來》動(dòng)畫的劇情一樣，被壓于五指山的孫悟空，也是被江流兒意外所救。

接著的劇情當(dāng)中，江流兒把“小空空”給女娃，混沌搶過去丟在了河里，接著大圣倒在河里看到后撿起來，在打走混沌后又把“小空空”還給流兒。最后流兒被石頭壓住，只剩抓著“小空空”的手在外面，悟空痛哭之后，覺醒歸來?！靶】湛铡必灤┤珓?，劇情起起伏伏。動(dòng)畫通過“小空空”被救這種反復(fù)出現(xiàn)的劇情安排，拓展了他的功能，能清晰地表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)此精心安排的意圖：布偶“小空空”是作為齊天大圣的象征符號(hào)而設(shè)計(jì)的。

2.畫面的象征主義構(gòu)圖。《大圣歸來》中，江流兒在五指山里無意觸碰到悟空的手印而解救出他，與動(dòng)畫片段，悟空想救出被困于巨石之下的流兒，采用的同是中景鏡頭，相似的構(gòu)圖暗示兩人之間的羈絆關(guān)系。

動(dòng)畫開場(chǎng)時(shí)，齊天大圣坐在巖石上，面對(duì)前來抓拿自己的天兵天將不屑一顧，與結(jié)場(chǎng)畫面中，打敗混沌后，站立在巖石上的構(gòu)圖相似，也是運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭。相似的構(gòu)圖象征著“大圣歸來”的意涵。

總之，《大圣歸來》對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用、象征和隱喻手法的運(yùn)用都具有多樣性，這值得肯定，希望以后能在靈活運(yùn)用的同時(shí)，開發(fā)出更多鏡頭運(yùn)用的方式方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]王心語.影視導(dǎo)演基礎(chǔ)[M].北京廣播學(xué)院出版，2003.

第3篇：歸來影評(píng)范文

《星際穿越I》的英文片名是Interstellar，只是星際的意思。電影中的男主不僅穿越了星際，也穿越了維度，不僅有空間移動(dòng)，也有時(shí)間移動(dòng)。以下是為大家精心整理了一些關(guān)于電影《穿越星際》的觀后感，希望可以幫到大家

電影《穿越星際》的觀后感1剛剛看完《星際穿越》回到家，內(nèi)心還充盈著興奮與激動(dòng)。又一部讓我震撼的好片，堪稱經(jīng)典，值得反復(fù)回味。

這部片子確實(shí)考驗(yàn)?zāi)X力，很多的專業(yè)術(shù)語大燒腦細(xì)胞。好在，無論關(guān)于宇宙的知識(shí)多么復(fù)雜難懂，人類的情感卻總是簡(jiǎn)單。這部片子，仍舊能讀出愛、希望和信任的底層代碼。

“愛是一種力量，讓我們超越時(shí)空的緯度感知它的存在。”影片中，庫柏在太空中幾次觀看孩子發(fā)來的視頻，我都跟著熱淚盈眶。特別是當(dāng)時(shí)間變慢，他們從巨浪中逃生歸來時(shí)，地球上已經(jīng)過去了23年四個(gè)月零八天，庫柏一一翻看之前的視頻記錄，兒子畢業(yè)，結(jié)婚，生子，遭遇親人的死亡，放棄對(duì)父親活著回來的期待，女兒出現(xiàn)在屏幕，第一次表達(dá)對(duì)父親的愛和思念，我都是看得淚流滿面。

正是因?yàn)閻郏驗(yàn)橐群⒆?，庫柏才決定離開心愛的兒子和女兒，踏上星際穿越的旅程。其實(shí)，在我們心中，根本就沒有抽象的人類，沒有抽象的愛，我們的愛是凝結(jié)在那些對(duì)我們來說至關(guān)重要的人身上的，它既是紐帶，也是生命繁衍的意義之所在。假若沒有愛，生命存在又有何必要呢?這也是為何B計(jì)劃終歸無法實(shí)現(xiàn)的原因，從理性上，人類可以以抽象的整體繁衍生存下去，但在情感層面，冷凍的受精卵繁衍出的人類是沒有存在意義的。

愛，讓我們戰(zhàn)勝孤獨(dú)和恐懼，甚至，在死亡之前的那一刻，我們眼前會(huì)浮現(xiàn)出孩子的面孔，愛讓我們無法輕易撒手而去?！懊鎸?duì)浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了?！睈圩屆煨〉娜祟愖兊脧?qiáng)大，給了我們垂死掙扎的勇氣和無法放棄的理由。

也因?yàn)閻?，我們?cè)敢鈶延忻篮玫南Ｍ呦蛭磥?。我們能夠去忍受無盡的孤獨(dú)，不肯放棄。墨菲為爸爸離她而去感到憤怒，甚至后來她以為爸爸拋棄了她，然而在內(nèi)心深處，她從來沒有放棄過希望，當(dāng)然他的爸爸庫柏更是從來沒有放棄，困境之中，希望是我們唯一和最后的擁有。

在愛和希望的背后是信任。我們相信那個(gè)愛我們的人不會(huì)拋棄我們，他會(huì)回來，然后我們?cè)敢獾却?，也才能夠接受到來自?duì)方的訊息。庫柏說“身為人父后，就必須有一份責(zé)任銘記于心，那就是無論如何都要保證孩子的安全，所以不能跟一個(gè)10歲的孩子說世界末日到了”。安全，是最初的信任之源，沒有安全，就沒有信任。那么，當(dāng)我們用恐懼來控制孩子時(shí)，我們終將失去他的信任。

“他們是五維空間的生命體，對(duì)他們來說時(shí)間可能是另一種空間實(shí)體，過去可能就是一個(gè)可以爬進(jìn)去的山谷，而未來，是一座可以爬上去的山?！彼麄兪钦l?是人類的救星，神秘的外星人，還是高于我們的智能存在?人類的救贖到底在哪里?這不僅僅是科學(xué)的范疇，更是哲學(xué)的范疇。正如庫柏所說，“根本不是什么他們，而是我們自己。他們就是我們，我們就是他們，”能夠拯救人類的只能是人類自己。我們握有鎖，也握有開鎖的鑰匙，宇宙的奧秘從來就不在我們之外，否則人類將永遠(yuǎn)無法企及。

“我們?cè)谶@里跟三維世界交流，就像橋梁一樣，拯救這世界，他們擁有無限的時(shí)間和空間，又沒有任何束縛，他們不能在時(shí)間里找到特定的位置，他們沒法溝通，所以我會(huì)在這兒，我要找到辦法告訴墨菲，就好像我發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)刻。-怎么溝通?　-愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關(guān)鍵。-那現(xiàn)在該怎么做?

-找到溝通方式，那塊兒表。”找到溝通方式，讓愛和交流可以被感知，無論是對(duì)于人類的生存，還是幸福，都至關(guān)重要。那么，我們找到了那座橋梁了嗎?

電影《穿越星際》的觀后感2《星際穿越I》的英文片名是Interstellar，只是星際的意思。電影中的男主不僅穿越了星際，也穿越了維度，不僅有空間移動(dòng)，也有時(shí)間移動(dòng)。

活在四維空間的三次元生物--人類面臨滅頂之災(zāi)，所謂四維即是緯度、經(jīng)度、高度和時(shí)間刻度，前三者可以移動(dòng)，而時(shí)間只能流逝，無法移動(dòng)。男主得到一個(gè)神奇坐標(biāo)，加入了NASA，開始執(zhí)行教授的計(jì)劃A，以拯救人類。

但其實(shí)計(jì)劃A根本行不通，因?yàn)榻淌跊]有解出那個(gè)方程，他只是騙大家來執(zhí)行計(jì)劃B。

男主一直執(zhí)念要回到地球見女兒，他通過蟲洞中的那個(gè)點(diǎn)從四維空間進(jìn)入到五維空間。

五維空間中，時(shí)間是可以移動(dòng)的，五維中的男主站在一個(gè)時(shí)間刻度上，告訴四維中10歲的女兒叫爸爸“STAY”，但女兒沒有成功。然后機(jī)器人告訴男主那個(gè)方程解出來了，男主去了另一個(gè)時(shí)間刻度，轉(zhuǎn)告給四維中30多歲已在NASA工作的女兒，女兒按男主的提示拯救了人類。

此后，男主從五維又穿回到四維，休眠著漂浮在太空中，很多年過去，他被人類找到，見到了蒼老的女兒。

計(jì)劃B被女主執(zhí)行了，她在另一個(gè)星系孵化了受精卵，建立了人類營(yíng)地。最后男主開走一架飛船去找女主。

以上部分是我理解的劇情。

大家都知道E=mc?

暗物質(zhì)有質(zhì)量嗎?

蟲洞與暗物質(zhì)有關(guān),利用蟲洞可以從一個(gè)星系穿越到另一個(gè)星系,也有可能從一個(gè)維度空間穿越到另一個(gè)維度空間.

光速可變嗎?五維空間有光嗎?

影片給出了五維空間的一個(gè)假設(shè),在這個(gè)維度空間里,不可變的第五個(gè)維度是什么?片中沒有解釋.

不同維度空間利用什么傳遞信息?片中說是依靠引力.

為什么男主從四維穿到五維時(shí),恰好到了女兒的房間?片中的解釋是愛是最普世的情感,無論在哪個(gè)時(shí)空都能被感知.

昨晚跟牛博士討論劇情,她提出了如何解釋因果關(guān)系?NASA的坐標(biāo)是誰給的?

我覺得坐標(biāo)是五維空間中的they給的，正如蟲洞也是they放置在木星附近，為了拯救四維空間里的人類。

五緯空間中沒有因果關(guān)系，因果是基于時(shí)間維度不變的前提出現(xiàn)的，而五維中的時(shí)間可以移動(dòng)。

they是凝視著四維空間的幽靈，正如我們是凝視著一本漫畫書的幽靈一樣。

影片前半部分，男主告訴女兒，世上沒有幽靈，可以用科學(xué)去解釋那些靈異事件。

幽靈做了幫助人類的事，就被視為上帝。

宗教始于信仰，科學(xué)始于懷疑。二者殊途同歸。

電影《穿越星際》的觀后感3去看《星際穿越》，完全是因?yàn)槟猩駇ario的一條微博。

周日早晨刷微博，看見男神凌晨?jī)牲c(diǎn)發(fā)博，說跪著看完了《星際穿越》，并稱贊“不愧是諾蘭大神”。

我的關(guān)注力已經(jīng)好長(zhǎng)時(shí)間不在電影上了，所以看見“諾蘭大神”幾個(gè)字，好半天沒想起這位大神是因何封神的。但就是抱著這是男神推薦的盲目信任，周日下午走進(jìn)了電影院。

我沒有預(yù)料到我會(huì)看哭，畢竟這是科幻片。所以，當(dāng)我在黑暗中窸窸窣窣的從包里找紙巾時(shí)，我感覺有些難為情。觸動(dòng)我的，除了在茫茫宇宙的永夜中穿行的無盡孤獨(dú)感，還在于無法逆轉(zhuǎn)的時(shí)間流逝。在一個(gè)小時(shí)等于地球七年的時(shí)空旅途中，當(dāng)容顏尚且年輕的主角，從視頻文件中看到長(zhǎng)大后的兒女結(jié)婚生子，看到他們?cè)趷毫由姝h(huán)境下的掙扎求生，那種難言的悲愴直擊內(nèi)心。

這部從視覺上來說不像這個(gè)年代水準(zhǔn)的電影，精準(zhǔn)的刺中了我對(duì)科幻電影的審美閾值。在我的閱片經(jīng)歷中，能與之匹敵的，只有十多年前看過的另一部關(guān)于蟲洞理論的科幻電影《接觸未來》。在走出電影院的時(shí)候，我這般感慨。

《星際穿越》帶給我的震撼，讓我許久難以平靜。在網(wǎng)絡(luò)上搜尋相關(guān)資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)幾乎所有評(píng)論這部電影的人，也都提到了《接觸未來》。就在我準(zhǔn)備重溫一次《接觸未來》時(shí)，我意外發(fā)現(xiàn)，時(shí)隔17年的這兩部打動(dòng)我的科幻電影，居然有同一個(gè)男主角：馬修.麥康納。在《接觸未來》中，朱迪.福斯特扮演的女主無疑是太過美麗耀眼，以致完全屏蔽了我對(duì)馬修的記憶。

在看媒體訪談時(shí)，我發(fā)現(xiàn)馬修在接拍《星際穿越》時(shí)，并沒有參加試鏡，而是直接到導(dǎo)演克里斯多夫.諾蘭的家里與他面談了三個(gè)小時(shí)，之后他就成為了該片的男主?？吹竭@個(gè)細(xì)節(jié)不難想象，17年前，馬修在《接觸未來》中扮演了一位對(duì)女主宗教信仰表示懷疑的神職人員，那一次的出演讓他對(duì)蟲洞理論產(chǎn)生了濃厚的興趣，若干年后，當(dāng)他得知諾蘭要拍攝蟲洞題材的科幻片時(shí)，他主動(dòng)自薦，并闡述了他對(duì)宇宙和未來的理解，最終如愿以償。

兩部科幻電影源于同一個(gè)物理學(xué)家的理論，選用了同一個(gè)男主，與宇宙的五維空間進(jìn)行了相似的接觸，有著一種神奇的延續(xù)和承接。而作為觀眾的我，相隔17年，分別被這兩部電影打動(dòng)，如同一次意外的穿越，帶著奇遇般的驚喜。所以，這不是影評(píng)，只是如假包換的觀后感。

這幾天，不論是網(wǎng)絡(luò)還是電視，幾乎眼睛可及的地方，都能看到關(guān)于《星際穿越》的討論和推薦。我想說，如果不畏懼《盜夢(mèng)空間》這樣的腦力片，大家真的應(yīng)該去電影院里看看《星際穿越》。對(duì)了，我也是看了鋪天蓋地的推薦和評(píng)論，才想起“諾蘭大神”的封神之作就是《盜夢(mèng)空間》。

還有一點(diǎn)題外話，就是崇拜偶像的感覺很奇妙。會(huì)讓你想去體驗(yàn)他的體驗(yàn)，去感受他的感受。有時(shí)候，你甚至?xí)X得，如果性別調(diào)換，自己或許就該是他那樣子。

電影《穿越星際》的觀后感4看完這部電影后，我真的是明白了“不明覺厲”的意思。這是我看的第一部太空片，里面涉及很多物理名詞：黑洞、蟲洞、離心力、奇點(diǎn)......我查了百度關(guān)于這部影片的影評(píng)，無奈的是看完后還是覺得云里霧里的，唯一的感覺就是原來我對(duì)這部影片除了涉及到物理知識(shí)的那部分內(nèi)容外，還是有好多不懂的?？赐甏笊駛兊挠霸u(píng)，才會(huì)好像腦子突然開竅那樣叫到“哦!原來他的那個(gè)動(dòng)作、那句話是那種意思?！彪m然對(duì)于這種專業(yè)性較強(qiáng)類型的影片，影評(píng)絕對(duì)是幫助理解影片的最佳工具，但是我悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)這部影片的理解實(shí)在是九牛一毛，看了別人寫的影評(píng)，對(duì)自己的影評(píng)實(shí)在是寫不下手?？墒俏矣植幌胱屛覐倪@部影片感悟到的一些的東西隨著時(shí)間消逝了，所以就寫觀后感吧，也許是跟影片沒什么多大關(guān)系的雜七雜八的東西，寫來看看就好。

《星際穿越》以近未來(在未來不久)的地球黃沙遍野，小麥、秋葵等基礎(chǔ)農(nóng)作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空，放縱想象力和靈感的迸發(fā)，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數(shù)著所剩不多的光景為背景;以在家務(wù)農(nóng)的前NASA宇航員庫珀與墨菲的父女感情為主線，講述了一個(gè)為拯救人類的守護(hù)與開拓的故事。

影片是以屏幕里出現(xiàn)幾個(gè)受采訪的老人，描述著地球的環(huán)境的形式為開頭的，我慢慢才從那片寬闊土地的房子中人們的言語，還有去看棒球賽時(shí)漫天席卷的沙塵暴了解影片設(shè)置的令人沉重的背景。我們今天的60億人的世界已經(jīng)是他們想念的美好，“我們?cè)?jīng)仰望星空，思考我們?cè)谟钪嬷械奈恢茫F(xiàn)在我們只會(huì)低著頭，擔(dān)心如何在這片土地上活下去”，悲哀之感在我的心間蔓延開來。如果真的有古人說的“一報(bào)還一報(bào)”的話，好幾代人造的孽卻讓地球毀滅時(shí)最后的一代人去承受，未免太不公平。

有時(shí)細(xì)細(xì)想來，作為學(xué)生，我們常常會(huì)抱怨為什么要學(xué)習(xí)并不實(shí)用的東西，例如物理、化學(xué)現(xiàn)象與原理，學(xué)與不學(xué)，又有什么關(guān)系，我們又不是想成為這些領(lǐng)域的研?a href='//xuexila.com/yangsheng/kesou/' target='_blank'>咳嗽焙投ゼ餿瞬?，让那行兴趣的人去学帛埗d昧恕0ㄎ遙蠖嗍瞬恢遣幌氤腥?，还蕷J嫻拿揮幸饈兜階約旱奶煺媯幕嵊腥松淳投哉廡┒鞲行巳ぃ肥笛罷廡奚訊畝鞫源蠖嗍說囊簧揮惺裁從跋臁5竊趺純梢砸源蠖嗍說南埠鎂桶崍松偈行巳?、有天杠嚹软樕为精英的权利?而且這少數(shù)的人才和精英助推著時(shí)代的進(jìn)步，也是日后可能成為拯救人類，實(shí)現(xiàn)星際移民的領(lǐng)軍人物，他們的努力減少的是我們破壞地球，對(duì)子孫的虧欠。在教育課程中加入這些看似“沒有必要”的科目，可以幫助發(fā)掘出這些開拓者，那么有幸可以成為守護(hù)者的我們還有什么可以抱怨的呢?

“愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月?！边@句話不是電影中的臺(tái)詞，但卻將電影最感人的父女情表達(dá)的淋漓盡致。以前我也曾經(jīng)看到過這句話，那時(shí)以為它描述的是愛情，卻從來沒有想過親情也能夠這么唯美、深入骨髓，留住一輩子的守候。在看到女兒墨菲以為父親庫珀已經(jīng)死了，在通話屏幕前控訴父親不守承諾，最后控制不住哭了的時(shí)候，我也哭了。父親為了守護(hù)兒女去開拓新的星球，女兒通過愛傳遞的信息，堅(jiān)定父親一定會(huì)回來的信念，從父親手中接過了開拓的使命。等到父親回來時(shí)，依舊是當(dāng)初離開的模樣，女兒卻已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼，躺在病床上抗拒病魔。時(shí)間是很強(qiáng)大，我們無法使時(shí)光倒退，但這部影片使我明白：愛，能夠穿越時(shí)空，戰(zhàn)勝時(shí)間。我們對(duì)時(shí)間的流逝無能為力，時(shí)間對(duì)人類的愛同樣束手無策，無論多么漫長(zhǎng)的等待，都不會(huì)使我們的愛減少半分。

電影《穿越星際》的觀后感5這是我看的第一部太空片，里面涉及很多物理名詞：黑洞、蟲洞、離心力、奇點(diǎn)......我查了百度關(guān)于這部影片的影評(píng)，無奈的是看完后還是覺得云里霧里的，唯一的感覺就是原來我對(duì)這部影片除了涉及到物理知識(shí)的那部分內(nèi)容外，還是有好多不懂的?？赐甏笊駛兊挠霸u(píng)，才會(huì)好像腦子突然開竅那樣叫到“哦!原來他的那個(gè)動(dòng)作、那句話是那種意思?！彪m然對(duì)于這種專業(yè)性較強(qiáng)類型的影片，影評(píng)絕對(duì)是幫助理解影片的最佳工具，但是我悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)這部影片的理解實(shí)在是九牛一毛，看了別人寫的影評(píng)，對(duì)自己的影評(píng)實(shí)在是寫不下手?？墒俏矣植幌胱屛覐倪@部影片感悟到的一些的東西隨著時(shí)間消逝了，所以就寫觀后感吧，也許是跟影片沒什么多大關(guān)系的雜七雜八的東西，寫來看看就好。

《星際穿越》以近未來(在未來不久)的地球黃沙遍野，小麥、秋葵等基礎(chǔ)農(nóng)作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空，放縱想象力和靈感的迸發(fā)，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數(shù)著所剩不多的光景為背景;以在家務(wù)農(nóng)的前NASA宇航員庫珀與墨菲的父女感情為主線，講述了一個(gè)為拯救人類的守護(hù)與開拓的故事。

影片是以屏幕里出現(xiàn)幾個(gè)受采訪的老人，描述著地球的環(huán)境的形式為開頭的，我慢慢才從那片寬闊土地的房子中人們的言語，還有去看棒球賽時(shí)漫天席卷的沙塵暴了解影片設(shè)置的令人沉重的背景。我們今天的60億人的世界已經(jīng)是他們想念的美好，“我們?cè)?jīng)仰望星空，思考我們?cè)谟钪嬷械奈恢?，而現(xiàn)在我們只會(huì)低著頭，擔(dān)心如何在這片土地上活下去”，悲哀之感在我的心間蔓延開來。如果真的有古人說的“一報(bào)還一報(bào)”的話，好幾代人造的孽卻讓地球毀滅時(shí)最后的一代人去承受，未免太不公平。

第4篇：歸來影評(píng)范文

拍攝地點(diǎn)在輔仁大學(xué)，也就是恭王府附近。先在操場(chǎng)上練習(xí)，其實(shí)不用練，我們游行示威的經(jīng)驗(yàn)很多；也不用服裝道具，上世紀(jì)90年代初的窮學(xué)生和50年代的窮人穿得差不多；也不用調(diào)動(dòng)情緒，我們喊兩嗓子口號(hào)可興奮了?？墒?，電影的艱苦程度還是超出了我的想象，導(dǎo)演坐在一個(gè)很高的凳子上，拿著喇叭，讓我們?cè)诮稚献邅碜呷?，拍了好多條，中午也沒盒飯，我們又累又餓。我看著高高在上的導(dǎo)演，心里那個(gè)起急。我從來沒有過電影夢(mèng)，如果有，那天也破滅了――電影導(dǎo)演哪里像一個(gè)藝術(shù)工作者啊，那完全是體力活兒，就這么一段破戲，就浪費(fèi)這么多時(shí)間，耗費(fèi)那么多體力。這個(gè)電影上映之后，我們那段游行戲被剪掉了，當(dāng)然，即便不剪掉，我們也不會(huì)去看。

我當(dāng)時(shí)看著高高在上的導(dǎo)演，心里想，一個(gè)人心里得有多大的事兒，他才會(huì)拍個(gè)電影啊，這東西從準(zhǔn)備到干完，怎么也得一兩年，認(rèn)真點(diǎn)兒弄，就要兩三年，基本上就是寫個(gè)長(zhǎng)篇小說的意思。你寫小說，寫到一半兒覺得不對(duì)，你可以把稿紙都撕了，從頭再來，但你拍個(gè)電影，中間忽然覺得不對(duì)了，總不能半路停下。我從影那天，聽著導(dǎo)演的號(hào)令走來走去，看著他高高在上，非常絕望地想，我要停下來，轉(zhuǎn)身就走，誰也不會(huì)攔著，他是不是也想停下來，根本就別拍了呢？

后來好多年，我坐在電影院里看了好多電影，經(jīng)常產(chǎn)生同樣的念頭――咦，這個(gè)導(dǎo)演難道沒想過，他這東西根本就不應(yīng)該拍出來嗎？我對(duì)大多數(shù)電影的好奇，都在這一點(diǎn)上糾纏，都與我那天的從影經(jīng)歷有關(guān)，那就是――你明明在弄一個(gè)特別傻的事，一開始可能沒覺察，但半道兒上你覺出來了，你怎么就不能停下來呢？到底是什么東西，能讓你有勇氣堅(jiān)持把一件這么傻的事情做完呢？

第5篇：歸來影評(píng)范文

電子競(jìng)技成為全國(guó)第78個(gè)體育賽事，“榮耀”將首次舉辦職業(yè)聯(lián)賽。18歲的葉秋(本名葉修)與好友蘇沐秋，在網(wǎng)吧老板陶軒的協(xié)助下，開始組建草根電競(jìng)戰(zhàn)隊(duì)“嘉世 ”。關(guān)于2019年《全職高手之巔峰榮譽(yù)》大電影的影評(píng)以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

觀看《全職高手之巔峰榮耀》的影評(píng)以及觀后感【1】

作為一個(gè)原著粉，我原先對(duì)電影的期待有多大 失望就有多大。現(xiàn)在生氣到五點(diǎn)鐘了睡不著覺(一般電影我看完就好看的朋友圈推一推不好的也就算了 第一次被氣到上豆瓣給差評(píng))

一周前，我也看到很多點(diǎn)映時(shí)觀眾對(duì)電影的差評(píng)，對(duì)角色ooc的吐槽，但我還真沒當(dāng)回事…萬一我這傘修黨雜食狗磕的下去呢…?

于是買了首映票，去完廣州深夜趕回深圳，太晚了趕不上末班地鐵打的去電影院，突然發(fā)現(xiàn)忘記戴眼鏡不想影響觀影效果就臨時(shí)買隱形(以上內(nèi)容只是表達(dá)我真不是職黑我對(duì)電影真的抱著極大的期待)

然而我所期待的結(jié)果是什么?說句不好聽的：這也能叫電影?再說句不好聽的，這電影簡(jiǎn)直是利用大ip做來圈廣大全職粉絲的錢的。 ①對(duì)比原著來說，人物ooc，劇情看的本原著粉莫名其妙，亂加私設(shè)還不合理，如： 新加角色呂梁(觀影前很多人都只是以為呂梁就戍明宇)搶了郭明宇的掃地焚香，官方還一副想拿新角色賺錢的嘴臉(郭明宇真慘) 嘉世千辛萬苦打敗豪門皇風(fēng)戰(zhàn)隊(duì)這個(gè)劇情簡(jiǎn)介是認(rèn)真的，我就不懂第一賽季大家菜雞互啄哪來的高端配合豪門戰(zhàn)隊(duì)…? 還有很多私設(shè)我也不一一列舉了…可以自己去體會(huì)一下這種崩潰。 ②作為電影而言，電影節(jié)奏拖沓，臺(tái)詞尷尬，畫面廉價(jià)幀數(shù)差，劇情基本沒起伏，打戲做的一點(diǎn)也不流暢，電影前一小段簡(jiǎn)直像在放ppt，獎(jiǎng)杯做3d人物做2d又是鬧哪樣?

(個(gè)人認(rèn)為這電影的質(zhì)量也就比全職的連載動(dòng)畫好點(diǎn)，甚至沒有任何進(jìn)步。讓我聯(lián)想到《爸爸去哪兒大電影》)

導(dǎo)演編劇水平極差，以至于我從電影放到一半就開始看時(shí)間…畫風(fēng)一會(huì)一個(gè)變，有些段落的頭身比真的很奇怪… P.S.一個(gè)小問題，說一下葉修的配音，他很多粉絲聲音很好聽我知道，但我覺得他太“端著”了 這整個(gè)電影的配音基本都有這個(gè)問題，我有點(diǎn)出戲…當(dāng)然本身臺(tái)詞就很尷尬出戲也是沒辦法的事。

最后補(bǔ)一句：我真的沒辦法接受電影中有麥當(dāng)勞的超硬廣告——蘇沐秋最愛吃薯格這事蘇沐秋本人知道嗎?

觀看《全職高手之巔峰榮耀》的影評(píng)以及觀后感【2】

作為一個(gè)沒有看過《全職高手》原著的全職高手迷來說，我對(duì)這部電影的上映還是很期待的。畢竟它那12集的動(dòng)畫片我已經(jīng)來來回回看過3、4遍了。我真的認(rèn)為，它的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫是相當(dāng)不錯(cuò)的國(guó)漫作品，不僅從制作質(zhì)量上看比較過硬，關(guān)鍵是人物立得住，有血有肉有夢(mèng)想。在看這部電影之前已經(jīng)隱隱從網(wǎng)上的評(píng)論中預(yù)感到可能會(huì)失望，結(jié)果看完真的感覺失望。

還是先說一個(gè)優(yōu)點(diǎn)吧。我覺得《全職高手》這個(gè)IP在動(dòng)漫、影視化過程中是有整體思維的。哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)出網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)拍電視劇、哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)推出動(dòng)畫電影，動(dòng)畫電影和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫劇情有什么互補(bǔ)性等等，預(yù)先做了部署。特別難得的是，它的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、電視劇和動(dòng)畫電影，同一個(gè)人物是同一個(gè)配音演員在配。聽習(xí)慣了網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫里的葉修的油嘴、黃少天的垃圾話，再看電視劇時(shí)竟然是同一個(gè)聲音，頓時(shí)感到很熟悉、很親切。這是對(duì)IP塑造的一種尊重，就是不僅是在形上的設(shè)計(jì)和統(tǒng)一，在聲上也要設(shè)計(jì)和統(tǒng)一。以往我們的很多IP在不同媒體產(chǎn)品的改編上可能沒有注意這點(diǎn)。

因?yàn)闆]有看過原著，所以自然會(huì)少些網(wǎng)絡(luò)上那種對(duì)劇情人物前世今生的吐槽，但哪怕僅只是把它當(dāng)成一部電影、一部體育競(jìng)技題材的電影來看，影片也是不太合格的。一言以蔽之，就是缺少靈魂，缺少夢(mèng)想。

影片大致分成三個(gè)部分。第一部分講組戰(zhàn)隊(duì)。這里充滿了電競(jìng)不是游戲的教條性闡述，仿佛影片不是給來找尋情懷的粉絲們看的，而是給不明事理的家長(zhǎng)們看的。第二部分講戰(zhàn)友離世。這是對(duì)葉修、蘇沐橙改變一生的一個(gè)事件，可惜影片對(duì)事件的過程做了流水賬式的描述，卻沒有對(duì)事件的結(jié)果——究竟戰(zhàn)友的離開、兄長(zhǎng)的離開對(duì)主人公有什么心理、意識(shí)、性情上的改變——進(jìn)行描述，而顯然后者才售眾最想看到的東西。第三部分講聯(lián)賽奪冠。這里重點(diǎn)說了一個(gè)戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員的心路歷程，而實(shí)際上主角的戰(zhàn)隊(duì)有六名隊(duì)員外加一個(gè)經(jīng)理。重點(diǎn)描寫了兩場(chǎng)比賽，而實(shí)際上聯(lián)賽奪冠至少要打十幾場(chǎng)比賽。

榮耀這款游戲，最棒的就是它的名字，就是讓每個(gè)玩家都能找到屬于自己的精彩，屬于自己的人生，屬于自己的榮耀。所以“全職高手”就是要把打游戲、贏冠軍的榮耀，與找尋人生價(jià)值的榮耀結(jié)合起來。為了夢(mèng)想去拼搏，去克服困難，哪怕從零開始、從頭再來，也有榮耀信念的支撐。我覺得這個(gè)是“全職高手”的核心和靈魂。而影片沒有抓住這個(gè)深層次的榮耀，只是停留在簡(jiǎn)單的舉起獎(jiǎng)杯、完成戰(zhàn)友夙愿的淺層次的榮耀上，這就使得什么七階意志之類的終極大招變成很蒼白無力的東西。葉修能完成這個(gè)大招，絕不是因?yàn)樗募夹g(shù)有多牛，而是他追求夢(mèng)想榮耀的意志比誰都強(qiáng)。

如果是我來編這個(gè)故事，我就會(huì)把焦點(diǎn)聚焦在葉修與蘇沐秋這對(duì)好基友從相遇、到相知、到相助、到相離、最后到葉修帶著戰(zhàn)友的遺志馳騁賽場(chǎng)的主線上來，因?yàn)檫@里有葉修玩榮耀的初心，有他懵懂的青春，有他堅(jiān)定的夢(mèng)想，有他堅(jiān)韌的意志。我會(huì)描寫從一個(gè)普通玩家到職業(yè)選手在轉(zhuǎn)變過程中的困難以及葉修的堅(jiān)持，我會(huì)描寫主人公離開家自己闖蕩的心酸、辛苦但卻堅(jiān)定、不悔。我會(huì)描寫葉修的這種對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著是怎么影響蘇沐秋的，怎么影響蘇沐橙的，怎么影響他后來的隊(duì)友的，甚至怎么影響他的雙胞胎兄弟的。

特別是蘇沐秋的離世，葉修是怎么走出這個(gè)痛苦的，怎么化悲痛為力量的。這絕不是在墓碑前肅立幾秒鐘那么簡(jiǎn)單的事情。你換位思考一下就會(huì)知道，這個(gè)打擊有多大、有多痛、有多深。你怎么可能還像沒事兒人一樣繼續(xù)照常生活和比賽呢?必須有一個(gè)過程，有一把解開心鎖、繼續(xù)向前的鑰匙。這個(gè)是影片情感含量最深沉的東西，無論怎么描寫都不為過，無論怎樣都絕不應(yīng)該簡(jiǎn)化處理的東西，而影片恰恰簡(jiǎn)化處理了。

體育題材嘛，競(jìng)技技術(shù)是次要的，最關(guān)鍵的是要有夢(mèng)想。有了夢(mèng)想，再弱小也會(huì)勵(lì)志，沒有夢(mèng)想，再?gòu)?qiáng)大也是炫耀。電競(jìng)不是游戲，電影更不是游戲，請(qǐng)像葉修帶著夢(mèng)想去玩榮耀那樣，帶著夢(mèng)想去拍電影吧。

觀看《全職高手之巔峰榮耀》的影評(píng)以及觀后感【3】

“籃球足球是職業(yè)比賽，為什么電競(jìng)在你們看來就只能是游戲呢?”《全職高手之巔峰榮耀》里，葉修(葉秋)問出這個(gè)問題，并沒有期待別人來回答，他和隊(duì)友用冠軍獎(jiǎng)杯給出了答案。

這豎內(nèi)首部登陸院線的電競(jìng)題材動(dòng)畫，改編自蝴蝶藍(lán)小說《全職高手》番外。講述了葉修在18歲時(shí)帶領(lǐng)嘉世戰(zhàn)隊(duì)，參加榮耀第一屆聯(lián)賽并奪冠的故事。

看到網(wǎng)上很多人的攻擊，其實(shí)我覺得還湊合啊，當(dāng)做國(guó)漫這個(gè)IP的番外來看，就像那句俗話：我不要你覺得，我要我覺得。嘻嘻~

電子競(jìng)技，已經(jīng)不可阻擋地進(jìn)入越來越多人的視野，國(guó)內(nèi)的文學(xué)、影視作品也給予了更多關(guān)注。如今年的《陪你到世界之巔》《親愛的，熱愛的》，寬泛一點(diǎn)的話，還有與游戲相關(guān)的《微微一笑很傾城》、穿越進(jìn)游戲的《拜見宮主大人》等。

不過國(guó)產(chǎn)劇有拍什么都是拍談戀愛的習(xí)慣，電競(jìng)、游戲題材也未能免俗。所以，《全職高手》這種把“電子競(jìng)技沒有愛情”貫徹到底的故事，就尤為可貴。

從小說到動(dòng)畫，《全職高手》得到推崇，也正因?yàn)樗募兇?，純粹的?mèng)想、熱愛、努力、永不言棄。

電子競(jìng)技要什么男朋友女朋友，只需要不手殘的隊(duì)友，不然跟不上大神400的手速。

不是隨便打打游戲就能成為電競(jìng)大神，正如不是所有喜歡籃球的朋友都能成為姚明。任何領(lǐng)域的高手都是稀有品種。

所以當(dāng)想“出門溜達(dá)很久”的少年葉修，在網(wǎng)吧里遇到同樣厲害的游戲高手蘇沐秋，便開始了他們的在嘉世網(wǎng)吧當(dāng)網(wǎng)管兼鉆研榮耀的生活，并在榮耀職業(yè)聯(lián)賽開始后的第一年，組隊(duì)加入比賽征程。

在同樣喜歡打榮耀但是手殘的網(wǎng)吧老板陶軒的協(xié)助下，葉修、蘇沐秋和來自各地的隊(duì)友組成了嘉世戰(zhàn)隊(duì)，為奪得聯(lián)賽總冠軍刻苦訓(xùn)練。

這之間，他們經(jīng)歷了隊(duì)友的離去、團(tuán)隊(duì)的不合、聯(lián)賽勁敵，但最終仍帶著隊(duì)友的理想，一同去努力實(shí)現(xiàn)它。

“榮耀，從來不是一個(gè)人的游戲?！?每個(gè)隊(duì)友都有自己的困難、自己的夢(mèng)想，信任、支持，才是走上巔峰榮耀的希望?！度毟呤种畮p峰榮耀》中熱血的不僅僅是少年葉修和嘉世戰(zhàn)隊(duì)爭(zhēng)奪冠軍，還有游戲本身。

很多朋友玩游戲，就是為了在里邊體驗(yàn)快意恩仇。在《全職高手》設(shè)定的游戲榮耀中，戰(zhàn)斗法師、氣功師、刺客、神手、魔道學(xué)者等等職業(yè)和技能描述也很豐富。

除了普通游戲情節(jié)中大量的打斗描寫，職業(yè)比賽里單挑、擂臺(tái)賽的技能使用、出招拆招，團(tuán)隊(duì)賽的戰(zhàn)術(shù)博弈，都十分精彩，比起經(jīng)典武俠小說毫不遜色。

在這部動(dòng)畫電影中，嘉世與皇風(fēng)戰(zhàn)隊(duì)的先后兩場(chǎng)比賽，游戲場(chǎng)景和動(dòng)作場(chǎng)面都有不俗的呈現(xiàn)。除去視覺，在最后的團(tuán)隊(duì)賽中，雙方的伏擊、反擊，嘉世的拆遷流、戰(zhàn)術(shù)牽制都展現(xiàn)到位。

電競(jìng)題材，在虛擬游戲與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合上有著天然的優(yōu)勢(shì)，游戲角色與現(xiàn)實(shí)人物相關(guān)而又不完全重疊，有著各自的變化軌跡，讓故事更富有變化。

國(guó)漫的道路上，傳統(tǒng)題材貢獻(xiàn)了很大力量，同時(shí)也受國(guó)外動(dòng)畫的影響。比如我們看到了這階段很多相近的題材：《哪吒》《大圣歸來》等神話題材。

傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫中的發(fā)掘讓人欣喜，電競(jìng)動(dòng)漫的加入更加豐富了題材，同時(shí)展現(xiàn)了國(guó)漫在現(xiàn)實(shí)題材中可發(fā)掘的巨大潛力，期待國(guó)漫百花齊放的未來。

對(duì)于沒有接觸過《全職高手》小說或動(dòng)畫、影視作品的觀眾來說，《巔峰榮耀》是一個(gè)沒有觀影門檻的完整故事。關(guān)于成長(zhǎng)和友情，青春勵(lì)志、熱血沸騰。

對(duì)于粉絲來說，可以發(fā)現(xiàn)一些梗哦，比如大漠孤煙被揍趴爆出的拳套、皇風(fēng)的守護(hù)天使一代操作者是個(gè)妹子…還有一些，就等大家自己去電影院發(fā)現(xiàn)。

觀看《全職高手之巔峰榮耀》的影評(píng)以及觀后感【4】

總體觀感并沒有LOFTER上全職同人圈敘述的那么不堪。反而正是因?yàn)楦鞣N失望的Repo導(dǎo)致我對(duì)于巔峰榮耀有了最糟糕的預(yù)設(shè)。全程接受度良好，并沒有感覺到過于痛心疾首。 在《全職高手之巔峰榮耀》正式上映前就對(duì)其如今的成績(jī)有了一定的預(yù)期，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)小說改編的國(guó)漫大電影，它的生存環(huán)境太惡劣了。前有電視劇版引起的全職高手部分書粉的失望與對(duì)于電影版的過度甚至不切實(shí)際的期待，后有天降神作，五年磨一劍橫空出世的《哪吒之魔童降世》?！度毟呤种畮p峰榮耀》在自己人的虛高期待和外人以《哪吒之魔童降世》為坐標(biāo)的參考系中一敗涂地。

以上是影響《全職高手之巔峰榮耀》的場(chǎng)外要素，但是也并不是全部原因。因?yàn)樵撾娪氨旧硪彩谴嬖谥恍﹩栴}的。比如我所閱讀過的大量Repo反映的都守于劇情和人物性格的異議。

不得不感慨一下LOFTER上的太太們文筆渲染力之強(qiáng)大，一路看下去我也已經(jīng)對(duì)《全職高手之巔峰榮耀》心灰意冷，義憤填膺。但是抱著“大電影和電視劇都跪了這IP也太慘了”吧這樣的心思，還是決定眼見為實(shí)一次。

事實(shí)上，這部電影并沒有大家描述中那么人神共憤喪盡天良。

首先，關(guān)于“葉修人設(shè)崩塌，蘇沐秋成為其人生導(dǎo)師”的論調(diào)，沒有明顯察覺?；蛘哒f，大部分人所謂的葉修不符合人物設(shè)定，是不符合原著第八賽季到第十賽季之間的人物設(shè)定。我并不認(rèn)為一個(gè)十七八歲的少年就可以那么堅(jiān)定強(qiáng)大隨性，如果這么設(shè)定，相當(dāng)于否定葉修第二賽季到第八賽季之間的努力和成長(zhǎng)。

葉修從來不是完人和神明，有些尋求自己心靈歸宿的人卻將他這么看待，用自己的印象去定義葉修其人，這樣的做法與原著里描述的那些相信葉修永遠(yuǎn)引領(lǐng)嘉世，不接受他重建戰(zhàn)隊(duì)與嘉世對(duì)抗的粉絲有什么區(qū)別。不接受葉修軟弱的可能性，只希望葉修永遠(yuǎn)活成自己腦海中期待的完美的樣子。這樣的葉修完美的就像是他們腦海中的提線木偶。

蝴蝶藍(lán)一直致力于塑造的葉修并不是這樣的存在。而是一個(gè)平凡又超凡的人。平凡到隨處可見，卻能用一介凡人之身創(chuàng)造榮耀的奇跡。

葉修從來不是神，他是一個(gè)走上神壇的凡人。

所以我們也并沒有將葉修當(dāng)成神膜拜的必要。我們應(yīng)當(dāng)接受他年輕時(shí)的軟弱，錯(cuò)誤，猶豫，迷茫。直到時(shí)間將他磨礪成我們熟悉的模樣。

“我對(duì)你付出了熱愛與崇拜，你為什么不活成我理想中的模樣?”真的令我不敢茍同。

當(dāng)然，我的意思并不是電影制作組設(shè)置的葉修形象絕對(duì)合理，只是沒有普遍評(píng)價(jià)的那么不合理。 其次，關(guān)于蘇沐秋和葉修的賣腐嫌疑，只能說，仁者見仁智者見智。有可以察覺的賣腐，但并沒有明顯到不適的賣腐(每個(gè)人感覺尷尬的限度不同)，國(guó)家審核機(jī)制方面也不會(huì)放任同性劇情以及明顯同性聯(lián)想劇情的出現(xiàn)。《全職高手之巔峰榮耀》作為一個(gè)全年齡向標(biāo)簽電影出現(xiàn)在影院已經(jīng)說明了這一點(diǎn)。

電影中的其他缺陷想來已經(jīng)在各種1-5分的影評(píng)中曝露無疑，只想在這里指出一些言過其實(shí)的評(píng)價(jià)避免大家杯弓蛇影，草木皆兵。有些部分的確做的不太好，局部劇情、節(jié)奏、廣告軟代言插入、場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)、幀數(shù)不均勻都是作為一部電影的硬傷。個(gè)別電影設(shè)定也與原著脫節(jié)。但總體來講，我愿意給出及格以上的分?jǐn)?shù)。

觀看《全職高手之巔峰榮耀》的影評(píng)以及觀后感【5】

不知道自己算《全職高手》的路人粉還是書粉，很多很多年前小說還在連載更新的時(shí)候一路追讀，很是喜歡。年頭太久，記憶淡去，對(duì)一些主角和主要?jiǎng)∏檫€是記得大概的，卻已沒有當(dāng)初那種觸動(dòng)心弦。

今年，電視劇和大電影相繼上線，身邊全職粉很多，電視劇口碑不錯(cuò)，大電影也很多人關(guān)注，就湊熱鬧進(jìn)了電影院。心理預(yù)期不高，作為追著某國(guó)動(dòng)漫長(zhǎng)大的一代，對(duì)國(guó)漫習(xí)慣性失望，看電影只當(dāng)支持下當(dāng)初喜歡過的小說。電影開始，人物美形，配音OK，超出預(yù)期，但劇情跳躍，BGM協(xié)調(diào)性一般，總體有些平淡，最大的亮點(diǎn)就是蘇沐橙好可愛呀。

談不上失望，但也確實(shí)不算驚喜。約20多分鐘時(shí)，沐秋出事，電影驟然精彩，幾個(gè)煽情場(chǎng)景非常出色，眼淚不自覺溢出，情緒被帶動(dòng)了起來。之后組建戰(zhàn)斗，爭(zhēng)奪榮耀，劇情比較套路，但不讓人討厭，煽情配合一些小笑點(diǎn)，達(dá)到了我的期待值。如果說缺點(diǎn)，初期約20分鐘劇情偏平淡，游戲戰(zhàn)斗場(chǎng)面辨識(shí)度欠佳，不過，皇家書庫的場(chǎng)景還是很震撼的，看到的瞬間覺得補(bǔ)足了某種感覺上的缺憾。

此外就是，葉修那么艱難開啟七階斗者意志，才堪堪與掃地焚香打平，感覺有點(diǎn)小失望，就好像憋了好久的大招，出手沒達(dá)到預(yù)期……有可能創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想強(qiáng)調(diào)葉修的“全職”能力，反而影響了爽感。

第6篇：歸來影評(píng)范文

《降R》Arrival）

該片由丹尼斯?維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，其夢(mèng)幻般的科幻場(chǎng)景一經(jīng)上映，就贏得了大批粉絲的青睞。派拉蒙公司更是忙于為其安排獨(dú)家放映廳，奧斯卡評(píng)委們今年對(duì)于類型片的態(tài)度更加開放，讓科幻片引起關(guān)注的可能性大大增加。影片由五次獲得奧斯卡提名的艾米?亞當(dāng)斯領(lǐng)銜主演。

《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》Billy Lynn’s Long Halftime Walk）

兩度獲得奧斯卡的李安導(dǎo)演新作，改編自美國(guó)作家班?方登的同名小說，影片講述了一名美國(guó)士兵從伊拉克歸來后參加橄欖球比賽中場(chǎng)表演，卻回憶起戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷時(shí)的種種。該片同時(shí)入圍紐約電影節(jié)本季最值得期待的電影。這部影片上映后成為今年年底最具話題性的熱點(diǎn)之一，很多影迷抱怨電影使用120幀新技術(shù)拍攝的作品畫面過于逼真，缺乏電影的質(zhì)感，但也有不少擁躉認(rèn)為新技術(shù)在表現(xiàn)人物心理方面作用匪淺。

《海邊的曼徹斯特》

Manchester by the Sea）

該片在今年圣丹斯電影節(jié)上首映，好評(píng)如潮，卡西?阿弗萊克也因此成為明年奧斯卡影帝的熱門人選。在影片中，阿弗萊克扮演勉強(qiáng)維持生計(jì)的一位水管工，在失去親人后不得不回到家鄉(xiāng)面對(duì)自己痛苦的過去?？ㄎ?阿弗萊克對(duì)角色的完美刻畫深入人心，而由米歇爾?威廉姆斯出演的配角表現(xiàn)搶眼，為影片增色不少。

《雄獅》Lion）

該片是好萊塢資深制片人哈維?韋恩斯坦?fàn)帄Z奧斯卡最佳影片的有力砝碼，講述了戴夫?帕特爾扮演的印度男孩5歲時(shí)走失，之后幾經(jīng)周折找回故鄉(xiāng)的故事。影片于多倫多電影節(jié)上映后收獲了不俗的評(píng)價(jià)，感人肺腑的劇情讓不少觀眾潸然淚下。

《第一夫人》Jackie）

娜塔莉?波特曼出演杰奎琳?肯尼迪。影片以第一夫人杰奎琳?肯尼迪為第一視角，講述了在美國(guó)前總統(tǒng)約翰?肯尼迪遭遇暗殺身亡后數(shù)日內(nèi)發(fā)生的故事?！兜谝环蛉恕酚芍麑?dǎo)演帕布羅?拉雷恩執(zhí)導(dǎo)，影片對(duì)人物情緒從憤怒、恐懼和驚慌失措，再到勇敢面對(duì)的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)得讓人印象深刻。影片在今年的威尼斯和多倫多電影節(jié)上都進(jìn)行了展映，反響頗為積極。

《愛樂之城》La La Land）

導(dǎo)演達(dá)米安?沙澤勒又一部創(chuàng)新的歌舞類電影，影片講述了一位爵士鋼琴手與一位女演員的浪漫愛情故事，影片由艾瑪?斯通與瑞恩?高斯林領(lǐng)銜主演，沙澤勒在整部影片中多處運(yùn)用了復(fù)古好萊塢的歌舞以及音樂劇元素，讓人傾倒。

《沉默》Silence）

馬丁?斯科塞斯為了把這部電影搬上大銀幕努力了25年，這部電影講述了兩名耶穌會(huì)的教士偷渡到日本尋找精神導(dǎo)師的故事。盡管奧斯卡評(píng)委近年對(duì)斯科塞斯不太有興趣，但不可否認(rèn)的是，在他過去的6部電影中，有5部獲得了最佳影片提名。

《二十世紀(jì)女人》

20th Century Women）

導(dǎo)演邁克?米爾斯繼《初學(xué)者》之后的又一力作。影片講述了單親母親和另外兩位女性朋友共同撫養(yǎng)兒子的故事，影評(píng)人高度褒揚(yáng)了主演安妮特?貝寧和格蕾塔?葛韋格的出色演技，也使得二人同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)小金人的希望大大增加。

《藩籬》Fences）

丹澤爾?華盛頓和維奧拉?戴維斯在2010年曾憑借百老匯舞臺(tái)劇版的《藩籬》獲得托尼獎(jiǎng)。今年，華盛頓決定將《藩籬》搬上大銀幕并親自執(zhí)導(dǎo)。電影版《藩籬》包括了所有的原班人馬，這使得它在未上映之前就已經(jīng)成為奧斯卡的熱門作品。

《隱藏人物》

第7篇：歸來影評(píng)范文

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影； 票房；成功；原因

近年來中國(guó)電影市場(chǎng)一片形勢(shì)大好，好消息頻傳。截至5月21日，中國(guó)電影票房在今年僅用了141天就成功突破百億元大關(guān)，達(dá)到100.24億元。國(guó)產(chǎn)片的表現(xiàn)尤為出色，票房最高的國(guó)產(chǎn)3D電影《西游記之大鬧天宮》，更是以10.44億元的總票房甩開進(jìn)口片當(dāng)中的冠軍《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》3.29億元。國(guó)產(chǎn)片最終以56%的票房比重成功壓制住進(jìn)口大片的沖擊，讓業(yè)內(nèi)人士興奮不已。尤其令人驚喜的是文藝片方面，也有不俗票房，張藝謀的《歸來》早已突破2億大關(guān)，令人振奮。中國(guó)電影的春天似乎真的來了，《泰》、《致我們終將逝去的青春》、《北京遇上西雅圖》、《中國(guó)合伙人》、《歸來》等中國(guó)電影的票房大賣，究其原因有以下三個(gè)方面：

一、有好的故事，并要符合大眾的口味

自張藝謀導(dǎo)演的《英雄》開啟中國(guó)商業(yè)大片之門后，追隨者甚眾。但通常是形式大于內(nèi)容，講故事能力較差，有票房無口碑。如《無極》、《三槍拍案驚奇》等中國(guó)片子，除了可觀的票房數(shù)字外，觀眾看后總覺得心里缺點(diǎn)什么。今年馮小剛拍的《私人定制 》也是如此，故事性極差，招來一片罵聲。而縱觀近幾年票房及口碑都不錯(cuò)的幾部中國(guó)電影《泰》、《致青春》、《北京遇上了西雅圖》、《中國(guó)合伙人》、《歸來》等電影，劇本扎實(shí)，都注重?cái)⑹?，講故事，情節(jié)呢有的輕松浪漫、溫情，有的青春奮發(fā)、勵(lì)志，有的感傷內(nèi)斂，真摯動(dòng)人，這些電影的故事觸角廣泛，貼近現(xiàn)實(shí)，比較“接地氣”，符合大眾的口味，所以，能引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

如《泰》講述了一個(gè)絲和一個(gè)壓力很大的城市人在旅途的一段故事，講述了他們擺脫金錢利益誘惑，回歸親情倫理的心靈旅程。這是一部典型的類型片，屬于公路喜劇片，不像《少年派的奇幻漂流》，會(huì)被過度闡述。理解，也不像《一九四二》太過于沉重、陰郁，它讓人們?cè)诿芗男c(diǎn)中，找到了一個(gè)短暫安放心靈的輕松地帶。

《泰》絕大多數(shù)橋段的發(fā)生具備必然性，最終片中的徐朗放下成功欲望，王寶實(shí)現(xiàn)綺夢(mèng)，而高博也若有所悟。影片從尋常的惡意到一般的善意，再加上一系列處境喜劇，都使影片具有了足夠的看點(diǎn)和笑點(diǎn)。所以《泰》成為迷茫時(shí)代釋放群體浮躁的精神出口，它表達(dá)的是在這個(gè)價(jià)值潰散和壓力沉重的困窘年代的人們，在遭遇怎樣的生態(tài)困境和精神尷尬。也因此《泰》大賣，甚至有人看兩遍，它使人們?cè)谛β曋嗅尫帕俗约河钟兴I(lǐng)悟。

愛情喜劇片《北京遇上西雅圖》講述了一個(gè)拜金女做了“小三”到美國(guó)生孩子，之后遇到真愛改過自新并最終得到幸福的故事，浪漫溫馨之余引發(fā)了公眾對(duì)社會(huì)問題的思考。片中涉及了“拜金”、“小三”、“赴美生子”、“同性戀”、“軟飯男”等一系列社會(huì)敏感話題，這些都是人們一直關(guān)注與爭(zhēng)論的話題，在此之前，很少有國(guó)產(chǎn)影片對(duì)這些問題進(jìn)行直接的刻畫。而《北京遇上西雅圖》將這些問題直接擺到臺(tái)面上，引發(fā)觀眾們對(duì)這些問題持續(xù)深入地探討：中國(guó)的孕婦為什么要到美國(guó)生孩子？這種海外生子熱的背后其實(shí)是人們對(duì)二胎、教育、養(yǎng)老等社會(huì)保障的擔(dān)憂，從而反映出更多其它的社會(huì)問題。而“小三”問題和婚姻戀愛的價(jià)值觀更一直是中國(guó)社會(huì)的熱點(diǎn)關(guān)注和探討的話題。還有海清所飾演的成功女性的背后卻是同性戀身份，這或許是大陸電影首次直接地客觀地呈現(xiàn)這個(gè)問題?，F(xiàn)代社會(huì)真的太過浮躁與復(fù)雜，《北京遇上西雅圖》先將問題拋出，再一點(diǎn)一點(diǎn)的帶著觀眾深入的去尋找答案，不緊不慢張弛有度的用各種事件來推進(jìn)故事的發(fā)展。

難能可貴的是《北京遇上西雅圖》并沒有完全糾結(jié)于“小三”、“軟飯男”、等這些社會(huì)熱點(diǎn)問題，而只是將這些問題作為故事的一個(gè)設(shè)定背景，將對(duì)這些問題的深層思考留給了觀眾，故事本身則圍繞了對(duì)浪漫的刻畫和對(duì)真愛的大力弘揚(yáng)，尤其是女主人公從拜金女的小三負(fù)面現(xiàn)象逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橛凶约旱氖聵I(yè)和合理情感歸宿的正面女性形象，充滿了正能量，符合大眾的審美期待。這也是《北京遇上西雅圖》能夠以小成本贏得大票房的主要原因之一。

看完《歸來》，感覺這是一部安靜的、淡淡的電影。沒有曲折離奇的情節(jié)，沒有太多強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有豪華漂亮的場(chǎng)景?！稓w來》講述的是陸焉識(shí)、馮婉瑜和他們的女兒丹丹的故事，從一家人的悲歡離合折射出一個(gè)時(shí)代的變遷，深刻詮釋了人在社會(huì)、歷史中的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。

一個(gè)被關(guān)押多年的男人，一個(gè)被病魔折磨、失去記憶的女人，還有一個(gè)被歷史撕裂而傷痕累累的家庭，這本可以拍成一部跌宕起伏、轟轟烈烈的大制作電影，但是，《歸來》卻采用了淡淡的、靜靜的方式向人們敘述故事。也正因?yàn)檫@樣的表達(dá)，使這部電影具有了特別的氣質(zhì)，也使它更可能接近那些人、那些事、那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。《歸來》的熱映，證明安靜平淡的電影同樣可以征服觀眾，獲得票房。藝術(shù)的本質(zhì)在于對(duì)精神有所訴求。失去精神表達(dá)的電影，剩下的只是光影的軀殼，而不會(huì)產(chǎn)生永恒的價(jià)值。近年來，文藝片備受觀眾青睞的重要原因之一，正是因?yàn)榇祟愑捌蓟蚨嗷蛏俚靥N(yùn)含著時(shí)代的一些人文精神。

張藝謀的《英雄》被認(rèn)為是中國(guó)電影“大片時(shí)代”的里程碑，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。由此也開始了中國(guó)電影以商業(yè)片為主流的時(shí)代。但是，從《英雄》，到《三槍拍案驚奇》，國(guó)產(chǎn)電影形式大于內(nèi)容的批評(píng)不絕于耳，以致“視聽盛宴”是國(guó)產(chǎn)商業(yè)片最大的宣傳語，這種只重形式卻忽視內(nèi)容的做法使得大多數(shù)國(guó)產(chǎn)商業(yè)片連基本的故事情節(jié)都沒有講清楚，更不要說有對(duì)人生、對(duì)時(shí)代的深刻的思考了。其實(shí)，追求“視聽盛宴”與電影的包含的內(nèi)在深刻主題并不矛盾?！栋⒎策_(dá)》成功并不僅僅在于它的3D技術(shù)，更重要的是影片還有深刻的思想內(nèi)涵：人與自然之間應(yīng)該如何相處？人類現(xiàn)在的行為無異于自毀家園，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注恰恰是《阿凡達(dá)》科幻外殼下的本質(zhì)所在。故事雖然有些模式化，表達(dá)也較淺白，但至少能讓觀眾了解到這個(gè)社會(huì)正在發(fā)生著什么，能讓觀眾感受到其中的用心和信念。而前幾年我們的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片很少考慮到這些。但現(xiàn)在，《泰》、《致青春》、《北京遇上西雅圖》、《歸來》等已經(jīng)開始回歸，觀眾渴望的真正有精神內(nèi)容、真正言之有物的電影回來了。這才是這些電影被肯定，被叫好，票房大賣的主要原因。

二、明星效應(yīng)

作為商業(yè)電影，追求利潤(rùn)最大化是電影生產(chǎn)的動(dòng)力之一，而明星的加盟則是保證高票房的最重要的因素之一。

《北京遇上西雅圖》選用的演員，都是深受廣大觀眾歡迎的著名演員，“師奶殺手”吳秀波攜手“文藝女神”湯唯，加上“國(guó)民媳婦”海清，以及從藝二十多年的買紅妹，這絕對(duì)是一個(gè)能吸引很多人走進(jìn)影院的強(qiáng)大組合。湯唯作為新一代兼具演技、氣質(zhì)與美貌的影后本身就是票房的保障，很大程度地提高了影片的知名度，吸引了大批電影觀眾；吳秀波、海清以及買紅妹在電視界的號(hào)召力非常強(qiáng)勁，參演的很多電視劇當(dāng)前也在熱播，同時(shí)他們參演的電影較少，讓其粉絲們更加期待他們的銀幕表現(xiàn)。

張藝謀的《歸來》，典型的明星效應(yīng)撐起了票房。且不說張藝謀的名字原本就意味著過億票房，還有鞏俐、陳道明這樣的超級(jí)大牌組合，再加上嚴(yán)歌苓小說原本就打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，這些因素本身就是高票房的強(qiáng)有力的保障。筆者在電影院，聽見有很多人說，來看《歸來》就是沖著陳道明來得。結(jié)果陳道明的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，不負(fù)眾望，于是口口相傳，影片大賣。

雖然趙薇的《致青春》里沒有太有名的演員，但趙薇自己就是一塊金子招牌，此次盡管她沒有主演，但她卻是影片導(dǎo)演，趙薇由演員跨行去當(dāng)導(dǎo)演，這樣的改變本身就極具賣點(diǎn)，奪人眼球，明星效應(yīng)功不可沒。

三、營(yíng)銷的勝利

以上幾部中國(guó)電影的票房大賣除了劇本扎實(shí)，明星效應(yīng)，再加上導(dǎo)演的奉獻(xiàn)外，很大程度上還得益于背后團(tuán)隊(duì)成熟的商業(yè)化運(yùn)作，具體表現(xiàn)有以下幾點(diǎn)：

（一）口碑傳播效果顯著

所謂口碑傳播就是通過看過電影的人口口相傳，來鼓動(dòng)受眾去電影院看電影，并以此來推動(dòng)票房。在今天微博微信滿天飛的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，你雇傭幾個(gè)、操縱幾個(gè)網(wǎng)站來宣傳影片，受眾卻往往并不買賬，還是不看電影，大家只會(huì)靜靜等待，待網(wǎng)上各層次的微博微信等都在為影片叫好，形成口口相傳，大家才會(huì)愿意掏錢買票進(jìn)電影院。所以口碑營(yíng)銷可以稱的上是一種強(qiáng)于任何廣告的免費(fèi)的營(yíng)銷手段。因此各電影公司都非常重視，甚至?xí)M(fèi)盡心思各顯所能的來展開口碑營(yíng)銷。

《北京愛上西雅圖》口碑營(yíng)銷策略，就是在正式上映前一個(gè)月，舉辦了“海量”的試映場(chǎng)。當(dāng)時(shí)這部電影在全國(guó)10座城市舉行了巡回試映場(chǎng)，覆蓋人群包括院線經(jīng)理、專業(yè)影評(píng)人、媒體記者、專業(yè)編劇、普通觀眾乃至業(yè)內(nèi)知名人士等。此外，還在北京舉行了史無前例的大規(guī)模提前觀影活動(dòng)。據(jù)說這部電影光試映場(chǎng)就看掉了100萬元的票房。正因?yàn)楹Ａ康奶崆坝^影，為影片制造了強(qiáng)大的聲勢(shì)和超高的口碑，使得影片未映先熱，在上映前就已經(jīng)有大批觀眾在等待觀影。也因此，這部電影在其上映初期，豆瓣上甚至奇跡般的出現(xiàn)了該片零差評(píng)的“奇跡”，在微博、人人網(wǎng)等社交平臺(tái)上，用戶們積極地分享相關(guān)視頻、語錄，討論觀影感受，很多明星微博、草根大號(hào)也發(fā)出了積極的評(píng)價(jià)?？诒畟鞑ィЧ@著。

而影片《歸來》，是利用了張藝謀廣泛而又通天的人脈關(guān)系來進(jìn)行口碑傳播的?！稓w來》上映前曾邀請(qǐng)國(guó)際大導(dǎo)演斯皮爾伯格提前觀看，斯皮爾伯格除了稱贊該片是當(dāng)下最有深度的作品，還哭了一個(gè)小時(shí)。對(duì)于“斯皮爾伯格大哭”一事，張藝謀后來解釋說：“我當(dāng)時(shí)在休息室等他，我看他看完出來后雙眼通紅，手里攥著紙巾，然后他抱著我說很感動(dòng)?！?/p>

甚至諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言，近日也發(fā)聲評(píng)價(jià)《歸來》。他自曝觀影過程中曾落淚，“像我這樣一個(gè)六十歲的老男人能哭出來，是因?yàn)檫@個(gè)電影觸動(dòng)了我內(nèi)心深處最痛的地方，勾起了我人生的回憶”。

（二）利用“社會(huì)話題”，引起注意

《致青春》和《泰》都因?yàn)槌晒Φ刂圃炝嗽掝}，而在票房上一路高歌猛進(jìn)。而《北京遇上西雅圖》本身所包含的社會(huì)熱門話題（小三、去美國(guó)生孩子等）也給了這部電影天然的持續(xù)發(fā)酵能力?！稓w來》在制造“話題”上更是做到了極致。從開拍到上映一直就話題不斷，其一，這是張藝謀與鞏俐在分手后首次重聚再拍文藝片，令人期待；其二，這是張藝謀與張衛(wèi)平分道揚(yáng)鑣后另擇東家的首次亮相，意義非凡；其三，又逢張藝謀超生門事件，還有人們對(duì)《歸來》評(píng)價(jià)兩級(jí)分化等，總之圍繞《歸來》話題不斷，極大地吸引了觀眾的眼球。

（三）上映檔期有講究

現(xiàn)在海外大片，國(guó)產(chǎn)大片比比皆是，輪番上映，中小成本的國(guó)產(chǎn)電影如何在這大片林立的電影世界中站住腳，上映檔期的選擇就顯得尤為重要。在這方面《泰》的成功堪稱典范。

據(jù)新影聯(lián)副總經(jīng)理高軍透露，其實(shí)一開始華誼將《十二生肖》放在2012年12月12日，其實(shí)這是一個(gè)非常好的檔期，一共有4個(gè)“12”，但是由于華誼過于高估了《溫故1942》的票房號(hào)召力，害怕兩部電影撞車，就將《十二生肖》的檔期挪到了2012年12月20日。當(dāng)時(shí)光線的《泰》的檔期本來是放在12月21日，光線沒有自信自己的這部中小投資的電影能夠拼得過《十二生肖》、《血滴子》等大制作影片，所以就將《泰》往前挪了8天。就是這關(guān)鍵的8天，為《泰》贏得了一個(gè)非常好的檔期。據(jù)李海鵬介紹，將影片提前到12月12日上映后，光線打出的是“輕輕松松過”末日”的喜劇牌”，經(jīng)過測(cè)算，這一提前至少讓《泰》的票房提高了15%。

2013年4月26日，趙薇導(dǎo)演的處女作《致青春》上映，首映日該劇就以4650萬打破《泰》3500萬的2D華語首日票房紀(jì)錄，首周票房超過3.5億。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，《致青春》如此好的票房表現(xiàn)，除了觀眾對(duì)趙薇導(dǎo)演作品的期待、辛夷塢小說原作的人氣積累，檔期之內(nèi)包含“五一”小長(zhǎng)假也是助推票房的重要因素之一。

還有《北京遇上西雅圖》上映日是2013年3月21日，一個(gè)平常的日子。理論上講，大家都認(rèn)為3月份是一個(gè)比較淡的檔期，從全年的票房走勢(shì)來看，尤其是3月最后的兩個(gè)星期是全年票房收入最低點(diǎn)，再加上前后都有好萊塢影片相繼上映，對(duì)于愛情片來說這不是一個(gè)好日子，但正因?yàn)檫@個(gè)日子太平常，所以也沒有什么大片上映來與你搶票房，于是，《北京遇上西雅圖》就脫穎而出了。

總之，隨著一部又一部票房破億又口碑甚佳的中國(guó)電影的不斷涌現(xiàn)，中國(guó)電影繁花似錦的春天即將到來，讓我們期待吧。

參考文獻(xiàn)

第8篇：歸來影評(píng)范文

[關(guān)鍵詞] 語用學(xué);幽默;合作原則;前提關(guān)系

1995年,電影《阿甘正傳》獲得13項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名,并最終獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳特技效果6項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng),1998年被評(píng)為美國(guó)最偉大的百部電影之一,而且時(shí)至今日它也沒有像其他影片一樣被打入冷宮銷聲匿跡,仍然是觀眾和影評(píng)界津津樂道的話題,足以說明它的魅力所在。[1]該影片通過對(duì)一個(gè)智障者的生活描述,反映了美國(guó)生活的方方面面,從一個(gè)獨(dú)特的視角對(duì)美國(guó)幾十年來社會(huì)政治生活中的重要事件作了展現(xiàn)。[2]影片寓意深刻,內(nèi)涵廣博,可把它視為愛情片、政治片、勵(lì)志片或是娛樂片。該電影就猶如一盒什錦巧克力,不同的人能吃出不同的口味,自然它也會(huì)被給出多樣的詮釋和解讀。[3]

該影片采用倒敘的形式,通過電影主人公福爾斯特•甘的自我陳述來介紹故事情節(jié),主人公的語言平白,語速較慢,語調(diào)變化少,重復(fù)語較多,句法錯(cuò)誤也屢見不鮮,同時(shí)表情癡呆,理解能力弱,完全符合一個(gè)智商只有75的智障者的特征。在關(guān)于《阿甘正傳》的研究中,大多學(xué)者都注重其文化內(nèi)涵的探究,而對(duì)影片中的話語研究甚少,該電影就是通過福爾斯特•甘與別人交往中的話語和言行來展示幽默的。那么扮演福爾斯特•甘的男主角湯姆•漢克斯是如何利用話語和言行來體現(xiàn)幽默的呢?為此,本文試從語用學(xué)的視角來解讀該影片中的幽默,借此開辟電影中幽默分析的新途徑。

一、違反合作原則產(chǎn)生的幽默

(一)違反數(shù)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

電影中有一個(gè)情景,當(dāng)珍妮把阿甘帶回女生宿舍的時(shí)候,她對(duì)阿甘講述了自己的夢(mèng)想,之后,珍妮對(duì)阿甘動(dòng)了情,就出現(xiàn)了以下的對(duì)話:

Jenny: Have you ever been with a girl, Forrest?

Forrest: I sit next to them in my home economics class all the time.

其實(shí),珍妮想問阿甘之前是否與女孩談過戀愛或發(fā)生過關(guān)系,但話語中沒有提供足夠的信息,導(dǎo)致阿甘把它理解成“與女孩一起”,所以他的回答是:我修家政科時(shí)和女生同坐,從而產(chǎn)生了幽默。

(二)違反質(zhì)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

該幽默產(chǎn)生于阿甘剛到兵營(yíng)時(shí)與班長(zhǎng)的對(duì)話之中。

Drill Sergeant: Gump! Whats your sole purpose in this army?

Forrest: To do whatever you tell me,Drill Sergeant!

Drill Sergeant: God damn it, Gump, youre a goddamn genius.Thats the most outstanding answer Ive ever heard.You must have a goddamn IQ of 160.You are goddamn gifted, private Gump.

班長(zhǎng)對(duì)阿甘的評(píng)價(jià)違背了質(zhì)量準(zhǔn)則,因?yàn)樵谟捌婚_始的時(shí)候,觀眾已經(jīng)知道阿甘的IQ只有75,而班長(zhǎng)因?yàn)榘⒏史淖约旱拿疃室饪浯蟀⒏实腎Q,形成反差,從而產(chǎn)生幽默。

(三)違反關(guān)系準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

電影中有一個(gè)情節(jié)講述母親為了讓阿甘能去正規(guī)的公立學(xué)校接受正常的教育而不得不與校長(zhǎng)發(fā)生關(guān)系。當(dāng)校長(zhǎng)與阿甘的母親發(fā)生關(guān)系的時(shí)候,阿甘在門外聽到他們發(fā)出的聲音,之后校長(zhǎng)從家里走出來,與阿甘進(jìn)行了如下的對(duì)話:

Principal: Well, your mama sure does care about your schooling, son.

Principal: You dont say much, do you?

Forrest: Oink, oink, oink…(模仿校長(zhǎng)時(shí)發(fā)出的聲音)

對(duì)話中,阿甘在回應(yīng)校長(zhǎng)的問題時(shí)違反了關(guān)系準(zhǔn)則,他的回答與校長(zhǎng)的問題沒關(guān)聯(lián),且說話的內(nèi)容使校長(zhǎng)感到尷尬,從而產(chǎn)生了幽默。

(四)違反方式準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

該幽默產(chǎn)生于巴布在軍營(yíng)給阿甘講述捕蝦及煮蝦事宜的對(duì)話之中。

在軍營(yíng)中組裝槍支的時(shí)候,巴布在阿甘的旁邊。

Bubba: What you do is drag your nets along the bottom.On a good day…

阿甘組裝槍支完畢,與班長(zhǎng)對(duì)話。

Bubba: Anyway, like I was saying…You can barbecue it, boil it, broil it, bake it, saute it.Theys, uh, shrimp kabobs, shrimp creole…

鏡頭一轉(zhuǎn),阿甘和巴布都在擦自己的軍靴。

Bubba: shrimp gumbo…lemon shrimp, coconut shrimp,

鏡頭又換成了阿甘和巴布在擦地板的情景。

Bubba: pepper shrimp, shrimp soup…shrimp sandwich.That, thats about it.

阿甘和巴布對(duì)望了一眼后,兩人繼續(xù)擦地板。

在對(duì)話中,巴布向阿甘介紹了捕蝦及煮蝦的事宜,但阿甘或是在組裝槍支,或是在擦軍靴,或是在擦地板,沒有對(duì)巴布作出任何的回應(yīng),盡管如此,巴布還是講得津津有味。很明顯,阿甘在對(duì)話中是違反了方式準(zhǔn)則,由此產(chǎn)生了幽默,特別是三個(gè)不同情景的切換而巴布的話音不斷以及兩人最后對(duì)望一眼的情景,令人萌發(fā)笑意。

二、指示語模糊導(dǎo)致的幽默

該對(duì)話發(fā)生在華萊士州長(zhǎng)站在阿拉巴馬大學(xué)門口阻止黑人學(xué)生入學(xué)的一幕。阿甘剛到學(xué)校門口,看到一大群人,于是他與伊爾進(jìn)行了如下的對(duì)話:

Forrest: Earl, whats going on?

Earl: Coons are trying to get into school.

Forrest: Coons? When raccoons tried getting on our back porch, mama just chased them off with a broom.

Earl: Not raccoons, you idiot, niggers.And they want to go to school with us.

Forrest: With us? They do?

在對(duì)話中,coons指代模糊。對(duì)于伊爾,coons是指黑人學(xué)生,而對(duì)于阿甘,coons是指浣熊。因?yàn)殡p方對(duì)coons的理解存在差異,因此導(dǎo)致了幽默的產(chǎn)生,具體來說,這是屬于名稱指示模糊導(dǎo)致的幽默。

三、對(duì)言語行為理解錯(cuò)誤而導(dǎo)致的幽默

該幽默出現(xiàn)在阿甘從越戰(zhàn)歸來后,約翰遜總統(tǒng)授予他榮譽(yù)勛章的一幕。以下就是他們的對(duì)話:

President Johnson: America owes you a debt of gratitude, son.I understand you were wounded.Where were you hit?

Forrest: In the buttocks, sir.

President Johnson: Well, that must be a sight.Id kinda like to see that.

阿甘想了一會(huì)兒,然后轉(zhuǎn)過身,脫掉褲子,把屁股朝向總統(tǒng)。

President Johnson: God damn, son!

該幽默產(chǎn)生的原因在于對(duì)“Id kinda like to see that.”的誤解。總統(tǒng)在臺(tái)上當(dāng)著這么多人的面前說這句話,很明顯是跟阿甘開玩笑。而阿甘卻誤以為那是總統(tǒng)的命令,言出必行,所以就當(dāng)眾脫褲子。這是犯了按“字面意義”行事的錯(cuò)誤,行為者不能很好地理解對(duì)方的間接言語行為而導(dǎo)致幽默的產(chǎn)生。

四、由前提關(guān)系引發(fā)的幽默

電影中有這樣一個(gè)情節(jié),阿甘入選的美式足球明星隊(duì)得到了肯尼迪總統(tǒng)的召見。當(dāng)天,大廳中有很多好吃好喝的東西,于是,阿甘喝了15瓶飲料。這時(shí)總統(tǒng)召見他們跟他們握手,下面就是發(fā)生在該情形中的對(duì)話:

President Kennedy: Congratulations! How does it feel to be an all-American?

1st player: Its an honor, sir.

President Kennedy: Congratulations! How does it feel to be an all-American?

2nd player: Very good, sir.

President Kennedy: Congratulations! How does it feel to be an all-American?

3rd player: Very good, sir.

President Kennedy: Congratulations.How do you feel?

Forrest: I got to pee.

President Kennedy: I believe he said he had to pee.

在對(duì)話中,存在兩個(gè)前提,一是會(huì)見總統(tǒng)時(shí)用語要莊重和有禮貌,二是總統(tǒng)在會(huì)見阿甘之前已經(jīng)跟三個(gè)隊(duì)員握過手,而且三個(gè)隊(duì)員在對(duì)待總統(tǒng)問候時(shí)的回應(yīng)都趨于一致。但輪到阿甘回應(yīng)總統(tǒng)的問候時(shí),他卻給了一個(gè)意想不到的答案:我要尿尿。這就跟兩個(gè)前提條件產(chǎn)生了矛盾,形成強(qiáng)烈的反差,由此產(chǎn)生了幽默。

五、結(jié) 語

本文從違反合作原則、指示語的模糊含義、言語行為的錯(cuò)誤理解以及前提關(guān)系四個(gè)方面解讀了《阿甘正傳》中的幽默。通過以上分析,筆者發(fā)現(xiàn)利用前提關(guān)系可以解釋的幽默范疇很廣,像這樣的例子在影片中還有很多,例如,水門事件竟然是由于在安裝竊聽器和偷拍文件時(shí)的燈光影響了一個(gè)智障者睡覺而被他揭發(fā)出來。這跟我們心里所預(yù)設(shè)的前提產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾,因而也構(gòu)成了幽默。但是,任何理論都不是完美無缺的,如:格萊斯(H.P. Grice)的合作原則忽視了語境、文化等宏觀方面的影響,具有自身難以解決的不足。[4]這就需要廣大學(xué)者不斷深入研究,對(duì)各種理論進(jìn)行更新和補(bǔ)充。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 羅瑤.從關(guān)聯(lián)理論視角看《阿甘正傳》中的幽默及其作[J].考試周刊,2009(07).

[3] 高潔.論《阿甘正傳》中的“奔跑”意象[J].電影文學(xué),2010(04).

第9篇：歸來影評(píng)范文

信息時(shí)代的快速發(fā)展，為各個(gè)領(lǐng)域帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，各行各業(yè)得到了迅速發(fā)展，三維動(dòng)畫藝術(shù)也不例外。本文主要對(duì)三維動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行了簡(jiǎn)單的回顧，對(duì)三維動(dòng)畫的應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行分析，最后深入探究了三維動(dòng)畫的審美特點(diǎn)，提出三維動(dòng)畫主要有技術(shù)美、造型美、意境美的特點(diǎn)。欣賞三維動(dòng)畫，可以成為提高人們審美能力的一個(gè)重要途徑。

關(guān)鍵詞：

三維動(dòng)畫；藝術(shù)；審美分析

一、三維動(dòng)畫概述

三維動(dòng)畫作為新興的藝術(shù)形式，科技含量較高，是伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而發(fā)展的一種影視藝術(shù)。其中國(guó)產(chǎn)的三維動(dòng)畫以筆者很喜愛的、口碑不俗的《大圣歸來》為代表，都是依賴計(jì)算機(jī)而生成的三維動(dòng)畫，又稱“3D動(dòng)畫”。三維動(dòng)畫是根據(jù)三維動(dòng)畫軟件制作而來。先建立一個(gè)虛擬的三維世界，設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)這個(gè)世界中要表現(xiàn)的對(duì)象的尺寸、大小、位置等建立一個(gè)模型，并對(duì)這個(gè)對(duì)象賦予新的顏色、材質(zhì)和肌理；再設(shè)置光源以及模型的運(yùn)動(dòng)，通過模擬攝像機(jī)的鏡頭進(jìn)行全方位的運(yùn)動(dòng)，最后輸出動(dòng)態(tài)的畫面。簡(jiǎn)而言之，即用計(jì)算機(jī)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)造，最終形成真實(shí)的動(dòng)畫。三維動(dòng)畫是一種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與現(xiàn)代科技相融合，向人們展示了技術(shù)美、造型美、意境美等。三維動(dòng)畫是以科技為根基的，門檻低，其根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)技巧，多方位地展示了立體變化的美。在制作和欣賞時(shí)，需要加入豐富的想象力。三維動(dòng)畫是一種影視藝術(shù)，它的信息載體是圖形，包含了視覺、聽覺等方面的享受。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)雖然也滿足了視覺、聽覺等方面的審美，但動(dòng)畫所帶來的美感遠(yuǎn)比傳統(tǒng)的影視藝術(shù)多得多。它涉及角色、構(gòu)圖、攝影機(jī)角度等多方面的制作，人們?cè)谛蕾p三維動(dòng)畫時(shí)，能夠參與互動(dòng)，提升自身的審美能力。

二、三維動(dòng)畫的發(fā)展歷程

（一）三維動(dòng)畫技術(shù)萌芽階段

20世紀(jì)末，計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的開發(fā)為三維動(dòng)畫技術(shù)做了鋪墊。其中皮克斯動(dòng)畫工作室為三維動(dòng)畫領(lǐng)域中的探索者，于1984年創(chuàng)作了第一部3D短片《AndreandWallyB.》；1986年在自動(dòng)產(chǎn)生陰影、動(dòng)態(tài)模糊效果等方面取得了突破，其在接下來的時(shí)間里也在嘗試新的技術(shù)。

（二）三維動(dòng)畫的初步發(fā)展階段

18世紀(jì)末到本世紀(jì)初期，第一部全三維動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員1》的誕生可以當(dāng)作三維動(dòng)畫的起步。在這個(gè)階段，電腦數(shù)字動(dòng)畫和數(shù)字化的講故事得到了極致的發(fā)揮。

（三）三維動(dòng)畫的飛速發(fā)展階段

19世紀(jì)初，隨著福克斯和夢(mèng)工廠公司在這個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展，動(dòng)畫藝術(shù)的唯一支撐也不再是計(jì)算機(jī)三維技術(shù)了。這個(gè)階段的作品更加凸顯人性和電腦的結(jié)合，動(dòng)畫故事都充滿了感彩。

（四）三維動(dòng)畫的鼎盛階段

2004年至今，都是三維動(dòng)畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，不僅作品數(shù)量激增，作品覆蓋范圍也擴(kuò)大至全世界。國(guó)外有《汽車總動(dòng)員》《超人特工隊(duì)》《瘋狂動(dòng)物城》等優(yōu)秀作品；我國(guó)近年來也生產(chǎn)了《熊出沒》《秦時(shí)明月》《大圣歸來》等為代表的技術(shù)過硬、口碑不俗的三維動(dòng)畫片。總之，整個(gè)三維動(dòng)畫都呈現(xiàn)出多樣化的、蓬勃發(fā)展的狀態(tài)。

三、三維動(dòng)畫的主要應(yīng)用領(lǐng)域

本文主要探究三維動(dòng)畫在動(dòng)畫角色中的作用和角色動(dòng)畫的制作。電腦角色的制作主要?dú)w納為七個(gè)步驟：第一，制作分鏡頭，繪制畫面的分鏡頭運(yùn)用。依據(jù)創(chuàng)意的劇本，制作出分鏡頭，再繪制出畫面的分鏡頭運(yùn)動(dòng)。第二，建立模型。在三維動(dòng)畫中構(gòu)造故事的角色、場(chǎng)景和道具的模型。第三，制作故事板。模型的制作是根據(jù)劇本和分鏡頭故事制作的。第四，色彩、質(zhì)感等的設(shè)定。依據(jù)劇本對(duì)三維動(dòng)畫的模型進(jìn)行色彩、質(zhì)感等設(shè)定。第五，動(dòng)作設(shè)置。根據(jù)故事情節(jié)，對(duì)三維動(dòng)畫中的角色進(jìn)行動(dòng)作的設(shè)置。第六，燈光設(shè)定。對(duì)三維動(dòng)畫場(chǎng)景用燈光，渲染氣氛。第七，后期制作。后期配音、字幕、特效、音效、背景音樂的匹配。當(dāng)然三維動(dòng)畫還在建筑、醫(yī)療、科研等領(lǐng)域都有所應(yīng)用，但不是筆者主要研究的方向，故不再篇幅闡述。

四、三維動(dòng)畫中的美學(xué)研究

前文有提到的，三維動(dòng)畫主要有技術(shù)美、造型美、意境美的特點(diǎn)，筆者將對(duì)這些特征進(jìn)行具體分析：

（一）技術(shù)美技術(shù)美是指技術(shù)活動(dòng)與作品結(jié)合所表現(xiàn)出來的審美價(jià)值，技術(shù)美和技術(shù)緊密聯(lián)系，技術(shù)成就技術(shù)美。三維動(dòng)畫是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而發(fā)展的一種影視藝術(shù)，依靠著計(jì)算機(jī)軟件、硬件的發(fā)展而發(fā)展的。在各個(gè)作品中，從簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作再到具體的面部特征（如《棋局》中老人的皺紋），每個(gè)細(xì)節(jié)都得到了完美體現(xiàn)，從光效、形態(tài)等方面來看，這都是高科技支撐起來的。視覺觀感的改變，離不開技術(shù)的發(fā)展。

（二）造型美三維動(dòng)畫藝術(shù)有著美術(shù)繪畫色彩、構(gòu)圖等造型特點(diǎn)，它是空間形式的時(shí)間藝術(shù)。就造型來說，角色的形態(tài)是構(gòu)建視覺的重心之一，在刻畫人物的時(shí)候，由于動(dòng)畫在虛擬的環(huán)境中受到限制，可以適當(dāng)?shù)胤糯笠恍┘?xì)節(jié)，以造成視覺沖擊。

（三）意境美動(dòng)畫的創(chuàng)作者用虛擬的影像把人們的意識(shí)帶到了一種特別的審美情景中去，以此產(chǎn)生共鳴，達(dá)到情感的交融的目的。創(chuàng)作者模擬創(chuàng)造另外一個(gè)場(chǎng)景，增強(qiáng)了觀賞者的好奇心，使其發(fā)揮想象力，融入這個(gè)場(chǎng)景中去，構(gòu)成了審美意境。加之當(dāng)前的三維動(dòng)畫影片，大多走的是情懷路線，老少皆宜，使長(zhǎng)期物質(zhì)化的人們，重新喚醒起童年時(shí)代的純真，從而感受到無比的震撼。

參考文獻(xiàn)：

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［2］李濤，陳瑛.利用Sandy引擎實(shí)現(xiàn)Flash三維動(dòng)畫［J］.電腦知識(shí)與技術(shù)，2009（07）：38.

［3］伍建平.三維數(shù)碼技術(shù)對(duì)現(xiàn)代影視藝術(shù)的審美影響［J］.電影文學(xué)，2009（08）：25.

［4］朱曉菊，王苗苗.全三維數(shù)碼動(dòng)畫電影虛實(shí)關(guān)系初探［J］.電影評(píng)介，2009（04）：23.