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關(guān)于母親的古詩精選(九篇)

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關(guān)于母親的古詩

第1篇:關(guān)于母親的古詩范文

在教學(xué)過程中采取合理教學(xué)方法是教學(xué)成功的關(guān)鍵,尤其是針對小學(xué)生自己難以理解的古詩教學(xué)。為此,筆者將介紹古詩教學(xué)的幾種策略,并分析利弊。為行文完整流暢具有示范性,本文教學(xué)策略均以《游子吟》為例。

1.結(jié)合實際,簡單教學(xué)。古詩詞的內(nèi)容一般是與生活實際緊密相關(guān)的,那么我們在教學(xué)時就應(yīng)該回歸生活、回歸實際,結(jié)合現(xiàn)實生活中的情節(jié)講解。這不但使得教師的教得心應(yīng)手,同時使學(xué)生的學(xué)進行得更簡單。結(jié)合實際教學(xué)是一種與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合,要求讀者將作者的感受與實際相聯(lián)系并加以感受的的教學(xué)方法。例如《游子吟》中第一句:慈母手中線,游子身上衣。這兩句古詩是以物品來襯托母親的辛勞與慈祥的。但現(xiàn)實生活中,現(xiàn)在的父母很少給孩子縫制衣服,孩子們難以理解作者所要表達的感情。那么教師就應(yīng)該采用結(jié)合實際教學(xué)法,讓同學(xué)們設(shè)想一下,在生活中我們的母親都曾為我們親手準(zhǔn)備過哪些東西。讓同學(xué)們思考之后,教師結(jié)合實際給予答案:“桌上一杯奶,吐司加沙拉?!薄耙路蝗緣m,肩上新書包”。牛奶面包、衣服書包離小學(xué)生們的生活就很近了,這樣的結(jié)合實際會使同學(xué)們真切感受到故事中所要傳達的情感,提高教學(xué)質(zhì)量。

2.反復(fù)朗讀,要求背誦。任何一首古詩,都是古人的智慧與才華。無論大綱上是否要求學(xué)生背誦,作為教師都應(yīng)在帶領(lǐng)同學(xué)反復(fù)朗讀的基礎(chǔ)上要求學(xué)生背誦該詩,這既是對古代文化的尊重也是提升學(xué)生文化素質(zhì)的手段。要求學(xué)生在學(xué)習(xí)前反復(fù)朗讀古詩,并且背誦全文,其實雖稱不上是一種教學(xué)策略,但卻是小學(xué)語文教學(xué)過程中最應(yīng)該加以運用的一種手段。另外,要求背誦在生活中也有著積極的作用。背誦下來的古詩就會使學(xué)生在適當(dāng)?shù)膱龊线\用詩句,例如《游子吟》這首詩就可以在母親節(jié)或者母親生日的時候背給母親聽,一定會產(chǎn)生非常積極的意義。這樣一來會使小學(xué)生的虛榮心得到滿足并且對學(xué)習(xí)產(chǎn)生積極的動力。

3.擴展知識,延伸內(nèi)容。新課程標(biāo)準(zhǔn)要求教師在教學(xué)過程中旁征博引,要求培養(yǎng)小學(xué)生的創(chuàng)新思維與能力。那么單單教材內(nèi)容就難以滿足教學(xué)需求了。在教學(xué)的過程中講解大綱要求的內(nèi)容以外還要擴展教學(xué)內(nèi)容,擴展內(nèi)容可以有兩種表現(xiàn)方式。以《游子吟》為例,(1)要求學(xué)生自己準(zhǔn)備關(guān)于母愛的句子,或者古詩。這種方式要求學(xué)生自己通過各種途徑尋找關(guān)于歌頌?zāi)笎鄣钠禄蛘呔渥?,在課堂上展示并且交流表演,跟大家分享自己的句子。這種方式能夠提升學(xué)生的動腦能力,能夠在吸收課堂知識的同時增加閱讀量,豐富課外知識,得到滿足感。同時,還在交流的過程中能夠提升學(xué)生自身的表現(xiàn)力,具有非常重要的意義。(2)教師在講授古詩后再講“番外篇”。這就要求教師自身具備高的文學(xué)素養(yǎng),能夠在教授大綱內(nèi)容的同時延伸知識。例如《游子吟》這首詩全文講解結(jié)束后,就可以再向同學(xué)們講解一首關(guān)于母愛的《勸孝詩》,可以使同學(xué)們更加好的吸收關(guān)于母愛的知識,營造良好的課堂氛圍,同時還可以增加同學(xué)們的文學(xué)知識。可能會有讀者提出疑問,這兩種擴展知識的方法到底是前者好還是后者更好,筆者認(rèn)為,只有將兩者有機結(jié)合才能達到最好的效果。但在運用這種方法的同時要注意把握課堂時間,否則會產(chǎn)生一首三句的古詩需要三天教學(xué)時間的尷尬局面。

4.寓情于景,情景再現(xiàn)。即將所學(xué)內(nèi)容以話劇的形式表現(xiàn)出來。這是一種需要教師和同學(xué)們有機互動的教學(xué)方法。再如《游子吟》第二句:臨行密密縫,意恐遲遲歸。表現(xiàn)的是一個母親在燈下為孩子縫補衣裳千叮萬囑的畫面,那么這個時候老母親會說一些什么,兒子又會作怎樣的答復(fù)呢?可以叫同學(xué)們仔細(xì)思考,然后讓兩位同學(xué)表演出來。這種教學(xué)策略是最能產(chǎn)生效果的教學(xué)策略。學(xué)生會在思考的同時結(jié)合自身生活中所經(jīng)歷的事情,并感受到作者所表達的情感。

此上四點就是關(guān)于古詩教學(xué)中的教學(xué)策略,其中結(jié)合實際是基本要求,要求背誦是必然要求,情景再現(xiàn)是核心要求,擴展內(nèi)容是整個知識的一個升華。

第2篇:關(guān)于母親的古詩范文

【關(guān)鍵詞】新課改;小學(xué)語文;古詩詞教學(xué)

在新課標(biāo)改革的要求下,對小學(xué)語文古詩詞的教學(xué)做出了新的要求,在語文學(xué)習(xí)中要實現(xiàn)的目標(biāo)就是提高學(xué)生的語文學(xué)習(xí)能力,關(guān)于這一點,就要求教師在進行語文的授課過程中要提升語文教學(xué)水平,現(xiàn)階段,進行創(chuàng)新性的語文古詩詞教學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)下語文古詩詞教學(xué)的必然選擇。

1古詩詞教學(xué)方法導(dǎo)入

當(dāng)前我國大部分小學(xué)在課堂上對于語文古詩詞教學(xué)都只是進行重復(fù)記憶,通過教師講解來理解詩詞的含義以及古詩詞中的一些考試考點,幾乎沒有對古詩詞有更深入的研究,對于學(xué)生來說,只是對古詩詞有了初步的印象,而沒有理解古詩詞深層次的含義,在課程改革的階段中,教師要通過創(chuàng)新古詩詞教學(xué)的方式,對學(xué)生的古詩詞進行深層次的教學(xué),讓學(xué)生理解古詩詞的寫作背景,體會古詩詞所蘊含的深刻內(nèi)涵。

2古詩詞教學(xué)方法

2.1通過朗讀的方式初步感受

在古詩詞的學(xué)習(xí)中,對于古詩詞的初步感知就是通過閱讀實現(xiàn)的,讓學(xué)生通過閱讀來自行體會古詩詞中所蘊含的感情。教師在這一過程中可以進行示范性的閱讀,在閱讀的過程中通過配音等方式,重點地方重點朗讀,讓學(xué)生進行標(biāo)記,比如在閱讀“楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過五溪”這句詩的時候,通過重讀“楊花落盡”這一個關(guān)鍵詞,讓學(xué)生從中感知季節(jié)的變換以及作者面對此情此景時內(nèi)心的感受,而通過“子規(guī)啼”的重讀,又能夠讓學(xué)生仿佛看到和聽到在秋風(fēng)落葉間子規(guī)鳥的啼叫,從而對詩人身處秋意漸濃且友人離去的境地的心情感同身受,理解此情此景,悲傷的氣氛,感傷的情懷下詩人心中的悲痛,由此寫下這樣的詩。通過一步步的引導(dǎo),讓在學(xué)生朗讀的過程中慢慢感受詩人所抒發(fā)的情感,從而讓學(xué)生形成共鳴。

2.2構(gòu)建古詩詞情景感受

構(gòu)建古詩詞情景感受就是讓學(xué)生自行理解整首詩詞的情感。在上一個層面,教師通過先行閱讀引導(dǎo)后,學(xué)生自我閱讀并自己感受。比如在閱讀“我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西”后,自己提出問題并進行思考,思考詩人為何要把自己的感情寄托在“明月”上,讓風(fēng)來代替他傳遞自己的感情,然后在通過這兩個問題再讀,進行感受,由此來構(gòu)建自己對于這首詩的整體感悟。

2.3整體分析體會作者情感

在進行前兩部分的分析以后,為了讓學(xué)生能夠更好地對古詩詞進行背誦記憶,就要對詩詞有整體的把握。比如,在講解“相煎何太急”的典故時,教師通過典故來介紹當(dāng)時的故事背景,在講解的過程中,重點對曹植的“七步詩”進行講解,來讓學(xué)生對整首詩有整體的感悟和正確的理解。同時還要教授學(xué)生如何進行詩詞的分析與理解,這是幫助學(xué)生體會到詩詞情感的基礎(chǔ)。讓學(xué)生明確詩詞的詞眼,把握詩詞的中心句、中心詞等方面的內(nèi)容,讓學(xué)生通過科學(xué)的方法有步驟有方法地對詩詞進行分析和感悟。

3教師的工作方法

3.1課前備課

教師一般在授課的前期都會進行教學(xué)工作的準(zhǔn)備工作,稱之為備課,如何進行在新課改模式下的備課就成為重中之重。教師在備課的過程中,要充分了解學(xué)生對于課程內(nèi)容的訴求,明確學(xué)生想要知道什么樣的內(nèi)容,同時還要尊重學(xué)生的意愿,以學(xué)生為主,這樣才能夠起到較好的課堂效果。通過設(shè)計創(chuàng)新性的教學(xué)方法和方案,可以運用多媒體的教學(xué)思路智能化教學(xué),從網(wǎng)上搜集資料等方式來實現(xiàn)教學(xué)方案的新穎性。具體的方法就是有的放矢,分層教學(xué),同時要以學(xué)生為主,調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,這樣教學(xué)效果才會有保證。

3.2理論聯(lián)系實際,實踐中寫作

知識源于生活,要讓學(xué)生能夠真正理解到學(xué)習(xí)的內(nèi)容,還要從生活中入手,例如,在教學(xué)《游子吟》的過程中,可以從“慈母手中線,游子身上衣”“臨行密密縫,意恐遲遲歸”這四句詩中,讓學(xué)生體會到身為母親的不容易,讓學(xué)生有對母愛的崇敬,對此就可以通過具有實踐性的任務(wù)來實現(xiàn),如設(shè)置一道作業(yè)就是讓學(xué)生給父母洗碗、洗衣服,體會身為母親的不容易,從而深切感受到詩中所倡導(dǎo)的深刻內(nèi)涵。古詩詞教學(xué)從另一種意義上就是國學(xué)教育,古詩詞中蘊含的深厚文化積淀也必將是學(xué)生所要細(xì)細(xì)品味的東西。

第3篇:關(guān)于母親的古詩范文

關(guān)鍵詞:送水工;符號學(xué);能指;所指

中圖分類號:B813文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2012)15-0270-01

索緒爾認(rèn)為能指和所指就像一枚硬幣的兩個面,不可分離。因而如果要豐富某事物的意義,就要增加其所指來實現(xiàn),而所指的增加勢必要通過能指的增加來達到。雖然能指與所指構(gòu)成一體不可分割,但能指與所指并不是一一對應(yīng)的,它取決于能指的充分與否,非充分性的能指往往對應(yīng)多重或歧義的所指。但有時能指的明確而所指卻出現(xiàn)了二次指涉,并且為了烘托小品的喜劇效果,也可能出現(xiàn)能指的不斷代換,所指亦不斷變換,增強關(guān)注對某一個觀念的認(rèn)識。但能指與所指的呈現(xiàn)越明確,則符號化得越徹底,而趙本山的成功則在于其出色地塑造了“農(nóng)村憨老頭兒”、“大忽悠”的兩個能指,其所指意向特別明確,由于他的名氣,小品幾乎成了趙氏的所指。

一、能指的充分與非充分性

小品《送水工》的開端,趙本山一瘸一拐地邊走邊說著:“一米六、一米七”。此內(nèi)容一出即引起觀者的笑聲和掌聲。在這里的能指對象是趙本山,而所指對象卻是有雙重的,一是單一的身高尺寸,二是范偉曾經(jīng)的上當(dāng)受騙事件。明確的能指對象卻造成了所指的二次指涉,因而使小品開場就贏得足夠的喜劇感。而非充分性的能指組合則直接導(dǎo)致了所指的不同,因而便產(chǎn)生了歧義。這種情況在小品中的體現(xiàn),有一處可見。服務(wù)員小姐拿起酒瓶問:“開嗎?”趙本山說:“開”。此時的“開”是非充分的能指,因為這個“開”字,可指后來的“開玩笑”,亦可指此時的“開酒瓶”。這種非充分性的能指就造成了所指有很大差異。但同時,非充分性的能指并不影響所指的呈現(xiàn)。如小品中兒子歸來時,只有聲音流“叮咚”,雖有能指“開門動作”,但沒有實物的所指,而此處不充分的能指,并不影響所指的呈現(xiàn)。此類現(xiàn)象在中國古代戲曲藝術(shù)里就有較多的呈現(xiàn),如“策馬揚鞭”,只有相應(yīng)的人物動作而沒有真正的馬匹,卻絲毫不影響觀眾對精彩戲曲內(nèi)容的理解,這種手法在修辭學(xué)里被稱之換喻的修辭方式。

歧義的能指在語用學(xué)上稱之為指代干涉或指代干擾,在小品中如趙本山口中的“送水工”,與高秀敏所說的“水利工程師”,前后形成干擾,意在形成兒子對父親工作情況的理解。而在“古詩”與“古尸”的對話中,此時能指是以聲音流的方式呈現(xiàn),故而出現(xiàn)了二次指稱,也就是歧義的所指。在所指的范圍里能指出錯,所指也會跟著出錯,于是就出現(xiàn)了由“古詩”到“床前明月光”的打油詩。增加戲劇化的矛盾沖突,引起精彩的喜劇效果。

二、能指與所指的對稱及能指的不斷代換或掩蓋

小品在歷經(jīng)了數(shù)次能指與所指的不對稱導(dǎo)致的戲劇沖突引起喜劇效果之后,于小品的結(jié)尾處,整個戲劇的感情升華至頂,十分煽情。這是由對稱的能指與所指所帶來的精彩展示。此時的能指對象有母親縫制的許多衣服、兒子與母親的擁抱,以及一首歌詠母愛的音樂,相對應(yīng)的所指卻是兒子對母親情感的表現(xiàn)、一般意義的母親、小品中的母親。在兒子對母親的擁抱中,感情的所指是兒子對母親愛的表達,也即是動作的發(fā)起者與感情的發(fā)起者之間是對稱的。

但當(dāng)能指與所指不再僅是對稱的關(guān)系,而是能指的不斷代換,此時所起的作用則是加深觀眾的印象,當(dāng)然也是為烘托整個戲劇的主旋律而設(shè)。如小品中,在兒子與父親的對話中,關(guān)于兒子的研究內(nèi)容時不斷出現(xiàn)能指之間的代換,“木乃伊姨姨奶爹”,這樣的代換過程,不僅是為了與小品中關(guān)于兒子對真假爹的判斷是否有意識,而且是否使父親處于危險處境的一個影射,兒子與父親由對象判斷誤解成親屬判斷,范偉看似的一時口誤“木姨奶”,也是為了增強關(guān)眾對其親屬觀念認(rèn)識。

小品中,當(dāng)父親一身西部牛仔的裝束打扮完畢,引起觀眾的捧腹大笑。此時的能指是牛仔裝扮的父親,所指卻依然是送水工的父親。雖然其能指得到了掩蓋,然而所指卻沒有掩蓋,只是掩蓋了部分指號,更不是身份(送水工身份)的掩蓋。因而能指的變化加強或?qū)е滤傅淖兓?,更增強了小品的喜劇程度?/p>

三、結(jié)論

以上幾個方面的分析,僅從符號學(xué)的角度分析了《送水工》小品喜劇的重要因素——沖突,及其所產(chǎn)生喜劇效果的不同,即能指與所指的不對稱性越強則其喜劇感也越發(fā)強烈。這種喜劇效應(yīng)顯然不是隨意創(chuàng)作的結(jié)果,它自然有著其自身的規(guī)律需要我們?nèi)ミM行更深層次的把握,而優(yōu)秀小品劇作的呈現(xiàn)則是對這種深層次表現(xiàn)把握的準(zhǔn)確和高明的表現(xiàn)。

第4篇:關(guān)于母親的古詩范文

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第5篇:關(guān)于母親的古詩范文

一、用講故事的方法介紹作者與寫作背景

每一首古詩都是作者思想、經(jīng)歷的真實抒寫,而作者的思想、經(jīng)歷又不可能脫離“社會”這個大背景、大環(huán)境。但是,古詩的時代背景距今天是那么遙遠,對于現(xiàn)代的成年人來說,要想對其做到深入細(xì)致的了解恐怕都有點難度,更何況對于不諳世事的小學(xué)生來說,這就更為困難。然而,在小學(xué)古詩教學(xué)中如果只是簡單地介紹作者與當(dāng)時所處的時代背景,又太過蒼白與機械。如果我們能以小故事的形式將作者與寫詩的時代背景講給學(xué)生,不但能引起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,而且還能極大地幫助學(xué)生理解詩歌。比如學(xué)習(xí)《七步詩》時,如果只是單純地講在本詩中“豆子”就是作者曹植,“豆萁”就是曹植的哥哥曹丕,“煮豆燃豆萁”就是象征著兄弟相殘,那么學(xué)生恐怕會產(chǎn)生這樣的疑問:“都是一個母親生下來的兄弟,為什么會相互殘殺呢?”如此,學(xué)生就難免一頭霧水,進而影響對詩的理解。所以,我們在講課前應(yīng)先給學(xué)生講一講曹操父子三人的故事:曹操在做宰相時,因為曹植從小比曹丕聰明伶俐,于是,曹操就特別喜愛曹植,而不太喜歡曹丕,而且也一直就想著立曹植為太子,以承繼王位。但是,曹后,曹丕卻做了皇帝,但他嫉妒弟弟曹植的聰明才智,且怕有朝一日曹植影響了他的王位,所以就想方設(shè)法要殺曹植,以免后患。但平白無故地殺了弟弟,又恐天下人笑話,所以就想了這樣一個辦法:要弟弟曹植在七步之內(nèi)以“兄弟”為題作首詩,但在詩中不能出現(xiàn)“兄弟”的字樣,不然就殺了他。于是,曹植就一邊流著眼淚,一邊沉思,在七步之內(nèi)作出了這首流傳古今、膾炙人口《七步詩》。這樣學(xué)生就比較容易理解這詩中的深刻含義,容易感受到這詩中浸透著作者的滿腔悲憤與無奈,容易體會到這詩是作者從內(nèi)心噴涌而出的不可抑制的質(zhì)問與吶喊。

二、用古詩的“美”闡釋古詩的特點與意義

小學(xué)語文課本中的古詩,有許多是以抒發(fā)作者感情為主的既寫景又寫意的詩,這些詩大多言簡意豐,凝煉跳躍,“美”不勝收。它們的“美”具體地表現(xiàn)在以下幾方面:1.語美。語美指的是在古詩中,常常運用一些諸如夸張、比喻、象征、擬人等修辭手法,將大自然的美、社會的美、藝術(shù)的美進行靈動地再現(xiàn)。比如“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”“遙望洞庭山無翠,白銀盤里一青螺”“最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬”等,這些詩句的語言凝煉、生動、形象,讓人讀來感到美不勝收。2.形美。形美指的是形式美和形象美。比如“山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥”“留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼”“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”等三組詩句,兩兩一組,平仄相押,詞性相對,形式工整,特別是詩句中的“蘭芽”“沙路”“明月”“清風(fēng)”“戲蝶”“嬌鶯”“驚鵲”“鳴蟬”等形象迷人,充分顯示了形式和形象的美。3.意美。意美指的是古詩中所描繪的生活畫面與作者的思想感情融為一體,進而形成藝術(shù)境界的美。其實,就是我們平常所說的“詩中有畫,畫中有情”。作者在這樣的詩中,往往會選取一些最富有特征的具體事物,或者最有意義的場景,或者最典型的感受來言志抒懷,并以此來啟發(fā)讀者展開豐富想象,去領(lǐng)會意境與情感,從中受到熏陶。比如白居易的《憶江南》:“江南好,風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。能不憶江南?”4.音美。音美指的是古詩中的押韻和節(jié)奏。古詩都講究押韻和節(jié)奏,從而顯得音韻和諧,節(jié)奏鮮明。所以,讀起來瑯瑯上口,聽起來聲聲悅耳,能使人產(chǎn)生一種音樂的美感。正是古詩中的這些“美”,將古詩的特點和意義詮釋得十分到位。

三、用多種形式引導(dǎo)想象提高學(xué)生的審美能力

第6篇:關(guān)于母親的古詩范文

分別感是人與人在分開的時候產(chǎn)生的一種特殊的感情,是一種依依不舍的感覺。正是這樣,從古至今才會有如此眾多出色的詩作。下面給大家分享一些關(guān)于高一分別作文600字,希望對大家有幫助。

關(guān)于高一分別作文600字1何為分別?是陰陽兩隔嗎?不是。是朋友之間的分別嗎?也不是。我的分別,是母親外出打工了。這種分別,說痛不痛,對于有些人來說,習(xí)慣了就好??墒俏也恍小R驗槲乙恢北桓改笌г谏磉?,與母親的分別就自然有種無比的不舍。

一個周日晚上,我興致勃勃地沖回了家,打算好好與父母說說話,聊聊天,因為兩天不見,太想念他們了??墒且换氐郊?,還沒等我放好書包,母親就開口說:“明天我要出發(fā)了?!蔽衣牶?,情緒開始低落。我不想與母親分別,因為這樣,不知道何年何月才能相見。只是接下來的時間,我也只能假裝開心來度過這夜晚。

第二天一早,我起床后就看見母親也在洗漱,所以我以最快的速度洗漱好,等母親同行(母親去車站搭車,我去上學(xué))?!皨?,我們搭個伴吧!”“嗯,走吧!”我用高興的語氣來掩飾自己的不舍與悲傷,我不想讓我媽知道我傷心。

快到大門時,媽只說了句:“在家好好讀書哦?!蔽抑粦?yīng)了一聲:“嗯!”這個“嗯”對于我來說真的很難說出口,因為悲傷堵住了我的咽喉。趁著這烏漆抹黑的早上,我的眼淚不爭氣地流了下來。一路上,我與母親什么都沒說,一直沉默著。我們母女倆最終選擇了用沉默度過了美好的早上,而我說也沒說聲“再見”。接下來在上學(xué)路上,我的心情極端低落,無法用言詞形容。

我真的很后悔與母親分別時沒有跟她說“再見”。母親,趁這個機會,我跟您好好說幾句話:媽,再見!去到那兒時,打個電話回來,也要好好照顧自己,我不能陪伴在您左右了,保重。您放萬個心吧,我一定會努力讀書的。您也要認(rèn)真工作,我可等著您的錢讀書呢。愿您工作順利工作順利,每天開開心心的。最后說一句:我永遠愛您!

分別后真不是個滋味,好舍不得母親的離開呀!但天下哪有不散的宴席,今天母親因為生計而離開我們外出,而終有一天,我們都會離開父母去創(chuàng)業(yè)的!“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。

關(guān)于高一分別作文600字2天下沒有不散的宴席,人總要體驗一下分別,但分別是一個很奇妙的東西。

爸爸很辛苦,工作在別的國家,每年回來一兩個月之后就會匆匆忙忙的飛過去。之前我都沒送過他,可今年不知怎的突然心血來潮想送爸爸去機場。媽媽覺得我多事,本不想答應(yīng),卻實在是抵不過我的軟磨硬泡,還是答應(yīng)了。我坐在車上,沒有不舍,沒有擔(dān)憂,更沒有難過。反倒是一臉興奮,激動。也許是因為爸爸陪我的時間不長,所以我也沒什么好留念的。

我們一家人坐在車上的時候都很安靜,也就剛開始聊幾句,后面也就自顧自的了。爸爸媽媽都是時間觀念很強的人,只會早不會晚。但因為堵車,我們還是比預(yù)想的時間晚了一點。我們到時還剩四十分鐘左右才開始登機,爸爸拿下行李,準(zhǔn)備趕緊去辦托運,檢票。辦托運的地方?jīng)]有多少人,所以很快就辦好了,爸爸準(zhǔn)備去檢票了。

我看著爸爸走向檢票口,心中卻很不是滋味,不似方才。取而代之的是莫名其妙的難受,這種情緒來得太突然了,短時間內(nèi)我也沒明白是為什么??吹桨职肿哌M去時,心不由得一顫。爸爸轉(zhuǎn)過身來,揮了揮手道別,我也朝他揮了揮手。雖然隔著點距離,但我也能看見他的嘴角翹了翹——他在笑??晌覅s覺得心酸,難受,剛剛所丟失的情感,剎的就往上爬。心里開始擔(dān)心會不會有危險,飛機不會失事吧……想著,媽媽拍了拍我的肩膀,叫我走了。

回去的路上,我在想原來這才是分別的感覺嗎?難過、不舍、擔(dān)憂。但人總會體驗分別,沒有什么是會亙古不變的,大家總該學(xué)會習(xí)慣,這也是一種成長。

關(guān)于高一分別作文600字3一直害怕,這一天來到,害怕離開張老師。

開了學(xué)以后,我們才知道張老師有了小寶寶,只能把我們帶到初一結(jié)束了!那時我失望極了,心里滿滿的不舍。我總是畏懼這一天的來臨,安慰著自己:還遠呢,還遠呢,還有好久呢……雖然只是一些蒼白無力并且單薄的話語,但總能讓自己感到少許開心。是呀,好好珍惜才能不為失去的后悔。我知道張老師的辛苦,因為我家曾經(jīng)經(jīng)歷過相似的事兒,媽媽去年不也如此嗎?

我怕自己會哭,怕自己無法接受要面臨的現(xiàn)實。張老師安慰過我:英語老師調(diào)走時你們不也傷心過嗎?現(xiàn)在的英語老師,你們不也漸漸接受了嗎?沒事兒,你們會習(xí)慣的。是啊,會習(xí)慣的,可是我更喜歡張老師,更在意張老師。因為有她在,英語老師調(diào)走時我才不那么傷心,暗自慶幸還好我最在意的老師沒有換。

小學(xué)時很少因為換老師傷心,因為與老師接觸的少,總有些怕。張老師,我真的好喜歡她,喜歡到在意她對我的一個稱呼。

我以為今天我會哭,可是沒有。因為我哭了,可能會有更多同學(xué)哭。有時候傷感的“導(dǎo)火索”,只是未被點燃,否則將一發(fā)不可收拾。我是忍著淚水上完最后一節(jié)數(shù)學(xué)課的。我想去辦公室,可是只說了幾句話就被朋友叫走了。張老師十號時可能來,但下午不會來了。下午,我沒有去辦公室,因為無法面對空無一人的辦公桌。

總是不敢相信那個喊我“雅慧”,喊課代表“寶貝兒”的老師會離開。我去年期末希望數(shù)學(xué)考滿分是為了免寫作業(yè)。今年不是,不是為作業(yè),是為張老師,這是我的目標(biāo)!我要證明模擬卷不是我的真實水平,我的真實水平是120!是能力,也是責(zé)任,更是我能想到的送給張老師的最好的禮物!

我不會忘記張老師,一定不會。既然能相遇,便是有緣人,緣分我珍惜著,期待與張老師再相見!

關(guān)于高一分別作文600字4我最好的伙伴要回家去了,我和她依依惜別。

我媽媽和她媽媽是一對好朋友,她媽媽要出差,就委托我媽媽照顧她,所以,她這段時間一直生活在我們家。我們也成了無話不說的好朋友。

早上,媽媽給我們準(zhǔn)備好一樣的飯菜,喊我們起床的時候,她總是能自主的整理床鋪,而我呢,總是在媽媽的催促下,最近在她的影響下,我也學(xué)會了疊被子,整理房間。

她的學(xué)習(xí)能力超強,每天早上,準(zhǔn)時讀英語單詞,一定背誦一首古詩,還會利用空閑時間看看書。在她的時間里,一直是有事可做。期中考試成績進步了,我媽媽還給她買來一個她盼望已久布娃娃,得到娃娃的時候,她愛不釋手,很怕失去了她的最愛,她還利用彩色紙張,給娃娃做了兩套她喜歡的衣服,閑暇的時候,她還會給娃娃編辮子。

她是一個特別懂事的小女孩,和我爸爸媽媽的關(guān)系好得不得了。爸爸每次回家,總是在門口就喊,“小二,小二你回來了嗎?”她則給爸爸拿出拖鞋,會很禮貌的和爸爸打招呼。自從她來我家,我的直覺是我是要來的孩子,而她是爸爸媽媽親生的。

昨天接到她媽媽的微信,告訴我們,她媽媽要把她接回家去了。聽到了這個消息,她高興可又有點失落。是啊,她可以見到她媽媽了,可她在我們這里家里也是我們家的“孩子啊”!

早上,她媽媽來接她的時候。我看到媽媽,不,準(zhǔn)確的說,我也是落淚了。我們十分舍不得分開。

“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝,愿君多采擷,此物最相思”這是今天早上她剛剛背誦的古詩。我對她說”好朋友,你回家了,我會想你的,歡迎你假期的時候還來我們家過。"

關(guān)于高一分別作文600字5我和爸爸媽媽能團聚的時候并不多,因為他們長年在國外工作。每當(dāng)他們回家時,就是我最高興、最幸福的時刻。

而小時候,我跟著爺爺奶奶一起生活,即便爸爸媽媽不在身邊,我也沒有什么感覺。直到那一次,我終于體會到了親人分別的滋味。

那年春節(jié),爸爸媽媽在家呆的時間比較長,我對爸爸媽媽特別依賴,總是擔(dān)心他們離開我。春節(jié)過后的一天,媽媽撫摸著我的頭,溫和地說:“楚恒,你的零食都沒有了,媽媽給你錢,你去樓下的超市買一些回來,好嗎?”媽媽讓我去買零食,她不是反對我吃零食嗎?雖然我感到很好奇,但還是很開心地打開門,朝樓下的小超市跑去。我在超市挑選了一些我愛吃的零食,還給爸爸媽媽買了幾包零食,我心里想:他們一定也很喜歡吃的。

當(dāng)我提著一大包零食回到家里時,爸爸媽媽不見了。剎那間,我的淚水奪眶而出,手中的零食袋滑落了下來,一動不動地站在門口。我的心里充滿了懊悔、傷心,為什么要岀去買零食呢?原來這是媽媽為了支開我,“哇…”我的眼睛好像一個開了閘的大壩,洶涌的淚水嘩嘩地流著。

任憑奶奶怎么安慰,我一直都在哭泣,直到嗓子哭啞了,眼睛哭痛了之后,我才漸漸平靜下來。奶奶這才把媽媽寫給我的信遞給我,那是媽媽給我的留言:寶貝,爸爸媽媽只是暫時地離開你去工作,我們還會回來的,你一定要學(xué)會堅強喲!爸爸媽媽愛你!

第7篇:關(guān)于母親的古詩范文

[關(guān)鍵詞]等待 閨怨 情景交融

王國維先生曾言“一代有一代之文學(xué)”,所以唐有詩宋有詞,元有曲明清有小說,然而不管是哪一代的文學(xué),總是會有一些相同的內(nèi)容,會有一些永恒的話題,比如愛情:比如親情:比如鄉(xiāng)愁:比如等待。

本文所要談到的三部電影就是拍攝這樣一些永恒的話題。《我的父親母親》講述唯美的初戀,《那山那人那狗》講述委婉的親情,《暖》講述感傷的鄉(xiāng)愁。三部電影又都有一個共同的話題――等待。《我的父親母親》在經(jīng)歷了長久的等待之后,相守一生?!赌巧侥侨四枪贰分械哪赣H在愛上了鄉(xiāng)郵員父親之后開始了一生的等待,等待常年在外,總是奔波在山區(qū)送信路途中的丈夫《暖》中的暖兒經(jīng)歷了兩次無望的等待,那位信誓旦旦的井河在和她一起蕩秋千的時候繩索繃斷,導(dǎo)致了她的殘疾,卻終究還是辜負(fù)了她的等待,無奈之中美麗而殘疾的暖兒嫁給了一直愛她的啞巴。

等待,成為了三部電影最美麗的背景氛圍,以故事的外延形態(tài)存在,所有的情緒情感都在“等待”二字上找到了落腳點。

一、“等待”主題與“閨怨”傳統(tǒng)的默契

若要提到等待,尤其是女子的等待,就不得不提中國古代文學(xué)中的閨怨文化。在中國古代詩詞中,閨怨詩詞數(shù)量很多,主要抒寫古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子婦等)的憂傷,或者少女懷春、思念情人的感情,這些女子們在特定社會情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵。其中王昌齡直接以《閨怨》為題,寫下了“忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”的名句。

中國最早的閨怨詩見諸于《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》305篇,其中《國風(fēng)》中相當(dāng)一部分是描寫中下層人民的生活狀況以及他們的情感的,由勞作、行役、婚姻、家庭而衍生出來的閨怨詩占了不少篇目。如寫棄婦的《衛(wèi)風(fēng)?氓》,寫思婦的《衛(wèi)風(fēng)?伯兮》,寫怨恨的《{)風(fēng)?柏舟》等。出自《詩經(jīng)?王風(fēng)》中的名句“君子于役,不知其期?!佑谝?,不日不月?!佑谝郏垷o饑渴!”不正印證著所有在等待的這一頭苦苦盼望的癡情女子的心態(tài)嗎?樂府《古詩十九首》中的《行行重行行》,也是以一位“與君生別離”的女子口吻來訴說別后的思念與憂傷:“相去萬余里,各在天一涯:道路阻且長,會面安可知!”唐朝大詩人都寫閨怨,杜甫筆下“三別”中的《新婚別》就是離愁的名篇:“仰視百鳥飛,大小必雙翔。人事多錯迕,與君永相望?!币赃@些閨怨詩的意境來觀照這幾部成功的電影作品會發(fā)現(xiàn):傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn),傳統(tǒng)的審美取向依然是這兩位導(dǎo)演的選擇。

《我的父親母親》中幾次告別的鏡頭,年輕的母親眼中流露出來的擔(dān)憂與傷心,讓人想起“欲別牽郎衣,問郎游何處?不恨歸日遲,莫向臨邛去?!钡墓旁?。(聶夷中《古別離》)

無論是沈如筠的“愿隨孤月影,流照伏波影”,還是李益筆下的“處處湘云合,郎從何處歸?”都能讓我們想到那位無數(shù)次站在橋頭等待郎君的鄉(xiāng)郵員妻子。月光下,她的身影與古人筆下那些癡情女子幻化成一體,共同吟唱著關(guān)于等待的柔情。

鄉(xiāng)村小學(xué)教師的戀人或者鄉(xiāng)郵員的妻子都是純情而癡情的,為了有情郎從一而終的等待,追求生命中愛情世界的“守得云開見月明”。

煙雨小樓上,癡癡望著流水落花,梳著一頭煩惱絲的暖兒,在害怕拒絕與遺忘的歲月中慢慢絕望,而這樣的景象竟在八百年前就被文人收在筆下,且看南宋詞人辛棄疾的《鷓鴣天》:“腸已斷,淚難收,相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由?!?/p>

當(dāng)井河為自己的負(fù)心而懺悔的時候,他站在雨巷中哀傷地對暖說“暖兒,我對不起你,我忘了你……”暖倔強的抿了抿嘴巴說,“你沒有,你越不回來,就越忘不了!”的確,蘇軾的名篇《江城子》言:“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘?!迸c井河雖然不是生死相隔,卻也是兩個世界的人,只是那些曾經(jīng)蕩漾在秋千上的笑聲與情話,永遠都回響在心頭不可能忘記。暖守在故鄉(xiāng),腿瘸了只是她的肉體殘缺,心中兩次為愛受傷,等不回有情郎才是生命中的殘缺。

與批判負(fù)心郎,比如“早知潮有信,嫁與弄潮兒”這類閨怨詩有所不同的就是《暖》這部電影選擇了一種“哀而不怨”的傳統(tǒng)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。更凸現(xiàn)了導(dǎo)演對傳統(tǒng)審美的追求。電影開頭兩人十年后再次見面的時候,暖對于負(fù)心人井河有抵觸的情緒以此造成了情節(jié)上的懸念,但是隨著回憶的展開,兩人平靜而略帶憂傷地在暖的家中見面,與暖的啞巴丈夫還有小女兒一起渡過一天的溫暖時光之后,兩個人都變得溫和,這種溫和的情緒更加深了落寞的感觸,這就是“哀而不怨”的審美境界。暖是在等待的命運中不太幸運的一位,可是在那些寂寞的歲月里,她一如既往地在無情的河流中梳洗著自己的美麗,哀愁的情緒在她的眼波中蕩漾,卻極少對命運的怨恨,很顯然霍建起追求著一種讓人更加心生憐愛的美麗。

閨怨詩詞往往以其意境動人,深婉悠長、含蓄無盡而打動人心,因此在千百年之后,許多名篇名句依然膾炙人口。在眾多永恒的話題中,“等待”總是顯得那么綿長而充滿著憂郁的美麗,等待又往往與別的情感聯(lián)系在一起,等待遠方的戀人,等待遲歸的子女,等待知心的朋友,等待會意的理解……等待,在千古文學(xué)長河中,留下了一個個癡情纏綿的身影,留下了一串串溫暖執(zhí)著的手勢。

二、情景交融的拍攝感人至深

如果說三部電影都在“等待”這一主題中繼承中傳統(tǒng)審美,那么在影片拍攝中,便都成功的利用了電影的影像手段,達到了情景交融,感人至深的境界。

三部電影均改編自中短篇小說,《我的父親母親》改編自鮑十的小說《紀(jì)念》;《那山那人那狗》改編自彭見明的同名小說;而《暖》改編自莫言的《白狗秋千架》。三部小說都是情節(jié)比較簡單的作品,但是各有一種情緒彌漫在其中,從這些作品中,張藝謀發(fā)掘出了初戀與愛情的美麗;霍建起發(fā)掘出了父子親情的傳遞與鄉(xiāng)愁的永恒話題。

散文詩一般的小說,其中的情緒在文學(xué)作品中可以用文字語言細(xì)膩的表達出來,這樣的作品改編成電影往往會顯得敘事性不強。但是兩位導(dǎo)演都克服了這樣的困難,張藝謀是攝影出身;霍建起是電影美工設(shè)計師出身,在如何用影像表達情緒的方面,兩人不約而同的使用了“情景交融”的手法。

正如王國維先生說的“以我觀物,故物皆著我之色彩”,以我觀景,景必有我之情感,在導(dǎo)演使用的詩情畫意的鏡頭中,在唐宋詩詞一般的意境中,清純、或者哀愁的情緒淋漓盡致的潑灑在銀幕上,讓觀眾被簡單的故事情節(jié)所吸引,更被電影制造的如空氣 一般的情緒與氣氛所包圍。

《那山那人那狗》取景在湖南西部,湘西地區(qū)風(fēng)景如畫,最美的就是春天生機勃勃的綠色。大山中郁郁蔥蔥的綠色滋養(yǎng)了山里人的純樸,也滋養(yǎng)了電影作品中的父子親情。綠色是代表著生命的顏色,正如走上這條路的父子,老鄉(xiāng)郵員最后一次走上這條路,新鄉(xiāng)郵員第一次走上這條路,父子第一次同行這條路,他們的身份在一次次的對話中轉(zhuǎn)換,時而是為了工作的交接,時而是為了家中的事情談心。穿行在山林中的鄉(xiāng)郵員父親,平凡真誠并且執(zhí)著,與一片片讓人賞心悅目的綠色結(jié)合在一起,正是一派“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕似馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。”導(dǎo)演用影像把古詩詞的意境生動地再現(xiàn)了出來!

霍建起拍攝《暖》的時候,把小說中本來屬于東北高密的故事搬到了夏天的安徽。煙雨籠罩中的徽派建筑一派灰黃,那是承諾被辜負(fù)的失落與寂寥,也是綿延不斷的鄉(xiāng)愁帶給人的感傷與淅瀝。粉墻黛瓦的江西婺源,小橋、流水、人家。不要說蕩起的秋千有多么浪漫,那上面的戀人有多么美麗,即使是癡戀暖的啞巴也有一種獨釣寒江雪的等待,他在等待所有人的放棄,當(dāng)小武生與井河都放棄了之后。他的等待竟有了收獲。

在張藝謀鏡頭中的《我的父親母親》相識在一片金色的秋天,等待在一片皚皚的白雪中,而象征著熱烈情感的紅棉襖,就在嫩黃的山景與雪白的山路上奔跑。那座鄉(xiāng)村小學(xué)堂,總是用仰拍的鏡頭,穿過幾株白樺樹,小學(xué)堂顯得高高在上,母親心中的學(xué)堂就好像西方油畫中的教堂,那是母親心目中最神圣的地方。

整部影片在拍現(xiàn)實場景時全用黑白兩色,拍回憶的畫面時卻是斑斕的彩色,當(dāng)下場景中的故事以父親的葬禮開始。過去場景以兒子從一張照片引發(fā)的回憶開始講故事,死亡是生命最終的結(jié)束,愛情是生命中最美麗的升華,所以這一反傳統(tǒng)的色彩基調(diào)使觀眾的感受在一開始就跟隨著影片,走上了一位鄉(xiāng)村小教師最后的路程,走進一段唯美青春的愛情。

三、結(jié)語:等待讓人間充滿溫情

在《我的父親母親》與《那山那人那狗》中,在等待的這一頭,總是有一位美麗而溫柔的母親;在等待的那一頭,總是聯(lián)系著一個高尚的職業(yè)――教師或者鄉(xiāng)郵員,鄉(xiāng)郵員為鄉(xiāng)親們傳遞著情感與親情,鄉(xiāng)村小學(xué)教師為鄉(xiāng)親們傳遞著知識與文化。

鄉(xiāng)郵員的妻子站在橋頭,鄉(xiāng)村小學(xué)教師的戀人站在路口,所不同的是,鄉(xiāng)郵員的妻子在離開山里之后,開始了一輩子的等待,她的一生都在送別、等待與盼望之中:鄉(xiāng)村教師的妻子在殷切的等待,痛苦的盼望之后,換來的是一生的相守。

鄉(xiāng)郵員的兒子說“出門在外的人總是有很多原因顧不上想家,倒是家里的人更牽掛他們。”鄉(xiāng)村教師的兒子說,“在母親最后等到父親的那一天,又穿上了那件紅棉襖,從那一天起,父親就再也沒有離開過母親?!?/p>

第8篇:關(guān)于母親的古詩范文

祖母離開我們已近二十個年頭。這之間時遷歲轉(zhuǎn),情隨事遷,由于一直忙于異地求學(xué)和生計奔波,也便一再錯過清明,心中難免不安。那天,剛給學(xué)生上完課,我就往山上趕,同行者有父親和我的三位叔父。那山倒有個好聽的名字――熊山,但確實名不副實,這山不但沒有虎的背熊的腰,還有點兒微微的含蓄和羞澀。

小的時候曾經(jīng)來過,故而算起來我和熊山談得上是故交吧?因為那時家里有塊田園就在這山里,多半種些地瓜、花生,我便常隨父母來此耕作,所不同的是,當(dāng)時我是在母親背上的,總是隨著母親的勞作一顛一顛的。那時的我決然不知父母生計的艱難,只當(dāng)是一種天然的搖籃,然后在母親有節(jié)奏的耕作中酣然入睡。我的童年有一部分時間便是藏在這山上的花紅草綠當(dāng)中。那時,這里桃榮李茂。陽春三月,桃花李花初綻,一片紛繁,招蜂惹蝶,煞是好看。只是這里地處幽僻,青山連亙,人煙稀疏,終因其境過清而令人不勝荒涼之感。現(xiàn)在不同了,已有人先后蓋起房舍,在此承包山林,種植果樹菜蔬,養(yǎng)殖家畜等等。比起以前,今日桃園熱鬧是熱鬧了,卻少了許多古詩詞中應(yīng)有的意境。

依然是那首《清明》,小時既能成誦的“清明時節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。借問酒家何處有?牧童遙指杏花村?!碑?dāng)可令人多少知道一點古清明的味道吧?在古人眼里,清明似乎不該沒有雨。民間有人把雨戲稱為“無根之水”,實在也是一種生動的描述。我想,這雨就那樣飄飄灑灑的,不正對應(yīng)著行人那種有著落感的懸浮狀態(tài)嗎?人生短暫,再怎么長命百歲,亦不過是白駒過隙罷了,誰能說得清楚究竟自己根在何處?難怪這時行人們一個個中流感似的斷起魂來了。滿目凄迷,一臉茫然,真不知這場雨何時下完才好!而這時,山回路轉(zhuǎn),林中忽現(xiàn)一個垂髫小兒,一手牽牛,一手指向那若遠若近的村落,告訴你:“客官,那邊就是有名的杏花村了,好酒有的是?!笨凸傩闹幸幌玻偹阌兄淞?!可是,酣酒真能買醉嗎?恐怕是“舉杯消愁愁更愁”吧?但他們不管,先來個“三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急”,待到“料峭春風(fēng)吹醒酒”之時,長袖拂風(fēng),“回首向來明晦處”,歸去,或許“也無風(fēng)雨也無晴”了。

我總覺得,似今天,前面應(yīng)該有個叫“杏花村”的地方,而清風(fēng)陣陣,可供薄酌或豪飲。只不過,那個真稱得上“愁”的下酒菜在現(xiàn)在的清明節(jié)里恐怕已成絕譜了吧?更何談斷魂呢?像今天,在這個被民間稱為“鬼節(jié)”的清明,聊備供品,一壇陳酒,兩炷清香,外加幾串紙錢,心存感念,以一種最簡潔的方式完成祭奠大禮,豈不是好?諸神靈如若地下有知,恐怕也不至于求全責(zé)備地去計較太多的悼亡程序吧?于是“清明”這個稱呼,承受的重量似乎就大了。你不見有那么多人,再怎么忙也要放下手中的活兒,選擇今天,于千里迢迢之外,趕往祖先靈前,把古人三年的情感分量(語出“守孝三年”之說)壓縮為半天的一盡衷情嗎?山轉(zhuǎn)林現(xiàn),噠噠的馬蹄聲加速或減速為車鳴。以車代馬,讓這種稱作“摩托”的現(xiàn)代坐騎放行于現(xiàn)代的山林之中,倒也不失輕悠。林中鶯聲婉轉(zhuǎn),草色青得逼眼奪目,花香清淡,楊柳風(fēng)吹面不寒,一頁一頁隨著車速被翻過去了。

我們一行五個來到熊山,一陣好找,但見祖母的棲身之處已是雜草及胸,蟲鳴啾啾了。父親小時候慣使鐮刀,今天仍是“寶刀未老”,再加上我們幾個,一會兒時間便整理妥當(dāng)。我們將供品悉數(shù)奉上,一一行禮。而后,就墳前那塊草地上坐下,或談生意,或報收成,或言仕途,或談人生,倒也暢快。臨了,父親說:“逸兒,再過來給你祖母叩個頭吧!你祖母一直希望我們兄弟幾人能有一個考上大學(xué),出人頭地,為祖國爭光,只可惜她走得早,看不見了,她要知你已大學(xué)畢業(yè),可高興哩!”我心里不由得一片茫然,依稀記起明代歸有光《項脊軒志》中所寫的祖母對兒孫的諄諄教誨。于是我又想起了那句話:祖母把希望寄托在父親身上,兒子把希望寄托在孫子身上……如是反復(fù),子子孫孫在進行一場傳遞希望的接力賽……我也不知道,父親所說的這個希望是不是該做個了結(jié)了?!八廊ピf事空,但悲不見九州同。王師北定中原日,家祭無忘告乃翁”――南宋愛國詩人的宏愿,不在于死后親人要對他牽腸掛肚,朝思暮想,只是希望自己平生所盼的美好心愿能早日實現(xiàn)。我想,這也應(yīng)該是每個篤實的老人臨終時常有的心思和牽掛吧?而作為祭奠他們英靈的最大厚禮該莫過于早日實現(xiàn)他們的宏愿了。

如此想著,不覺已至日暮時分?;厥滋?,但見群山默默,桃花依舊笑著春風(fēng)。

【點評】

“清明”這個字眼,在中國人的心里激起的往往是傷感的情緒。所以歷來關(guān)于清明的文字往往是情境凄涼、透著哀傷的。然而這篇文章則不然,開頭看似傳統(tǒng)的“凄涼”“惆悵”,然而卻由這氣氛自然而然過渡到小杜的清明詩上去。從這開始,整篇文章分為兩條線:一條是古詩文中的清明――代表著中國的一種文化傳統(tǒng),這是千千萬萬個和“我”一樣的中國人的清明,寄托著哀思與懷念的清明;另一條是“我”的清明,實有其事地記述“我”和家人之間的故事。第一條線是虛的,用詩文串聯(lián),用想象和抒情穿插連綴,第二條線是實的,以具體的事情來展現(xiàn)“我”的生活和在清明這一天的思緒。然而在行文上,二者并非游離的,而是很好地融為一體,虛虛實實,讓人在閱讀時,有一種張弛有度的愉悅感,加之信手拈來的古詩文,瀟灑從容,顯現(xiàn)出對文字良好的駕馭功力。

還值得贊賞的是文章的格調(diào)。僅從文章引用的詩文來看,從杜牧《清明》詩的凄清,到李清照《聲聲慢》的哀婉,慢慢到蘇軾《定風(fēng)波》的曠達,到歸有光《項脊軒志》的幽思懷念,最后到陸游《示兒》的那種激越向上,情感在起伏中漸漸走高。沒有沉溺在個人的狹隘情緒中,而是由自己想到其他的人,想到歷史、家國,展現(xiàn)出寬廣的胸襟和高遠的立意,這是這篇文章最可貴的地方。

如果說美中不足,就是化用詩文時還不夠圓通,有些地方用得過于綿密,略顯生澀。然而瑕不掩瑜,有格調(diào),有詩意,有胸襟,不僅好,而且難得!

(王 悠)

第9篇:關(guān)于母親的古詩范文

項思萌是浙江寧波市北侖區(qū)實驗小學(xué)四年級的學(xué)生,她記得自己的第一堂兒童詩課。

“郁老師的開場白很特別。他說,詩歌會讓人在平淡的生活中發(fā)現(xiàn)不同尋常的光。不等話說完,他突然拉開教室的窗簾,那天的窗外,陽光好像有一層薄霧,有點像戚風(fēng)蛋糕上鋪了一層棉花糖?!?/p>

那節(jié)課后,項思萌寫了一首《貪玩的陽光》。

早上,貪玩的陽光從東方跳出來,

和小鳥一起說話。

說累了,

他又在草坪上睡覺。

一覺醒來,

他又在屋檐上溜冰。

不知不覺,

他從東溜到了西。

突然,

陽光不見了。

他要快快回家,

免得月亮媽媽找來,

打他的屁股。

在北侖區(qū)實驗小學(xué),三年級以上的小學(xué)生,都可以在校本選修課中選校長郁旭峰的“兒童詩”。

郁老師的第一堂課,往往是答“記者”問。

“你寫過多少首詩?”

“300~400首吧?!?/p>

“最喜歡哪首?”

“《雨點兒寫字》。你們有沒有聽過雨滴落在屋檐的聲音?在我的筆下,雨點不僅是雨點,還是一個好學(xué)卻又天資不高的孩子,仿佛有自己的影子?!?/p>

“老師,您小時候是不是一個調(diào)皮的孩子呀?”

“確實,回想自己小時候,真有點不好意思。我做過砸破大缸、跳窗逃學(xué)等一大堆調(diào)皮的事情??僧?dāng)我真正喜歡上讀書,喜歡上書中的精彩故事時,就開始成為老師和同學(xué)眼中的好學(xué)生了??梢?,書里有魔法?!?/p>

沒寫詩之前,郁老師是體育教師。開始上“兒童詩”后,郁老師的課,仍以天空為屋頂。

五年級的王夢童,剛剛上過的一堂課,是以尋找春天為主題的,小姑娘很興奮,“我找到的春天,是剛剛鉆出土地的新芽?!?/p>

金色的秋天到了,教學(xué)到《楓葉》這一課,郁老師就帶著孩子們觀察楓葉的形狀。他指著葉片的脈絡(luò),快樂地和孩子們一起念:“楓葉跳出了拉丁舞,拍紅了手掌?!迸笱蟮年柟庀?,教學(xué)到《路》一課時,郁老師和孩子們一起去觀察了普通公路、高速公路、鐵路、鄉(xiāng)間泥濘機耕路……他讓大家先說說自己的感想,再創(chuàng)作成詩。孩子們寫出了許多關(guān)于“路”的優(yōu)秀詩作。李雪霞寫道:“路是大地媽媽織成的網(wǎng)/網(wǎng)住了金燦燦的稻谷/網(wǎng)住了紅彤彤的柿子/也網(wǎng)住了人們的歡笑。”王芳寫道:“鞋子在路面上走著/‘嚓嚓’地響/這是它和路在交談/鞋子說:我要把你踏平/路回答/我要把你磨破……”

等學(xué)期末,換成郁老師提問,孩子們回答。

“你們是怎么理解兒童詩的?說說看?!?/p>

同學(xué)們的回答七嘴八舌:“要富有想象力。”“不能急功近利?!薄安荒苡屑刀市??!薄俺錆M童趣?!薄皼]有呆板。”……

項思萌說:“寫詩,教會我用另一種目光看待生活,比如一陣風(fēng)吹過,有時很輕柔,像是媽媽的吻;有時是咆哮,像怒吼的獅子?!?/p>

看看陽光

項思萌是浙江寧波市北侖區(qū)實驗小學(xué)四年級的學(xué)生,她記得自己的第一堂兒童詩課。

“郁老師的開場白很特別。他說,詩歌會讓人在平淡的生活中發(fā)現(xiàn)不同尋常的光。不等話說完,他突然拉開教室的窗簾,那天的窗外,陽光好像有一層薄霧,有點像戚風(fēng)蛋糕上鋪了一層棉花糖?!?/p>

那節(jié)課后,項思萌寫了一首《貪玩的陽光》。

早上,貪玩的陽光從東方跳出來,

和小鳥一起說話。

說累了,

他又在草坪上睡覺。

一覺醒來,

他又在屋檐上溜冰。

不知不覺,

他從東溜到了西。

突然,

陽光不見了。

他要快快回家,

免得月亮媽媽找來,

打他的屁股。

在北侖區(qū)實驗小學(xué),三年級以上的小學(xué)生,都可以在校本選修課中選校長郁旭峰的“兒童詩”。

郁老師的第一堂課,往往是答“記者”問。

“你寫過多少首詩?”

“300~400首吧?!?/p>

“最喜歡哪首?”

“《雨點兒寫字》。你們有沒有聽過雨滴落在屋檐的聲音?在我的筆下,雨點不僅是雨點,還是一個好學(xué)卻又天資不高的孩子,仿佛有自己的影子。”

“老師,您小時候是不是一個調(diào)皮的孩子呀?”

“確實,回想自己小時候,真有點不好意思。我做過砸破大缸、跳窗逃學(xué)等一大堆調(diào)皮的事情??僧?dāng)我真正喜歡上讀書,喜歡上書中的精彩故事時,就開始成為老師和同學(xué)眼中的好學(xué)生了??梢?,書里有魔法?!?/p>

沒寫詩之前,郁老師是體育教師。開始上“兒童詩”后,郁老師的課,仍以天空為屋頂。

五年級的王夢童,剛上過的一堂課,是以尋找春天為主題的,小姑娘很興奮,“我找到的春天,是剛剛鉆出土地的新芽?!?/p>

金色的秋天到了,教學(xué)到《楓葉》這一課,郁老師就帶著孩子們觀察楓葉的形狀。他指著葉片的脈絡(luò),快樂地和孩子們一起念:“楓葉跳出了拉丁舞,拍紅了手掌?!迸笱蟮年柟庀?,教學(xué)到《路》一課時,郁老師和孩子們一起去觀察了普通公路、高速公路、鐵路、鄉(xiāng)間泥濘機耕路……他讓大家先說說自己的感想,再創(chuàng)作成詩。孩子們寫出了許多關(guān)于“路”的優(yōu)秀詩作。李雪霞寫道:“路是大地媽媽織成的網(wǎng)/網(wǎng)住了金燦燦的稻谷/網(wǎng)住了紅彤彤的柿子/也網(wǎng)住了人們的歡笑?!蓖醴紝懙溃骸靶釉诼访嫔献咧?‘嚓嚓’地響/這是它和路在交談/鞋子說:我要把你踏平/路回答/我要把你磨破……”

等學(xué)期末,換成郁老師提問,孩子們回答。

“你們是怎么理解兒童詩的?說說看。”

同學(xué)們的回答七嘴八舌:“要富有想象力?!薄安荒芗惫?。”“不能有嫉妒心?!薄俺錆M童趣?!薄皼]有呆板?!薄?/p>

項思萌說:“寫詩,教會我用另一種目光看待生活,比如一陣風(fēng)吹過,有時很輕柔,像是媽媽的吻;有r是咆哮,像怒吼的獅子。”

吟唱、誦讀、舉辦詩詞大賽……浙江衢州市柯城區(qū)尼山小學(xué)珊塘校區(qū)是一所只有79名學(xué)生的農(nóng)村小學(xué),無論是課堂內(nèi)外,還是田間地頭,從二年級開始,同學(xué)們就和家人一起以古詩詞為伴。 因為詩詞,他們彼此更加親近;因為親情,他們更愛詩詞。

春姑娘悄悄地回到了大地,鄭園潔、江乞兒、謝羽希這幾個六年級的小伙伴蹦蹦跳跳地走在從校園回家的小路上。小溪歡快地唱著歌,五顏六色的小野花和嫩綠的小草一起向孩子們打著招呼?!爸裢馓一ㄈ齼芍Γ航喯戎??!?鄭梓琳打了個頭,大家你一句我一句,一首接一首地吟唱著關(guān)于春天的古詩詞,稚嫩的聲音讓小鳥也嘰嘰喳喳地加入了進來。

“春眠不覺曉,處處聞啼鳥?!鞭D(zhuǎn)眼就走到了江乞兒的家門口,小姑娘話音剛落,“夜來風(fēng)雨聲,花落知多少。”正巧走出家門的媽媽立刻把后兩句詩接了上來,跟在后面的小妹妹做了個花瓣紛紛揚揚飄落下來的動作。原來,江乞兒這個小古詩詞迷,一回到家里就是吟詩誦詞,媽媽、還在念一年級的妹妹和上幼兒園的小弟弟都按捺不住,也跟著念起了古詩詞。江乞兒和媽媽曾多次登上學(xué)校詩詞朗誦舞臺表演,甚至還在當(dāng)?shù)馗浇值澜M織的詩詞朗誦比賽中獲得過二等獎,是對厲害的“母子檔”?!捌鋵嵨覌寢屢鞒旁娨埠軈柡δ?!”謝羽希有點不服氣。

每個學(xué)期,老師都要給同學(xué)們布置“大手拉小手”,和家人一起學(xué)古詩詞的任務(wù)?!斑@任務(wù)根本就不用布置,爸爸媽媽、爺爺奶奶們看見我們在學(xué)古詩詞,早就悄悄學(xué)上啦!而且學(xué)得比我們還好還快呢!” 六年級男生江俊杰說,“我們這學(xué)期學(xué)習(xí)元曲,媽媽可喜歡了!她在石梁鎮(zhèn)東方超市上班,一邊整理貨物一邊就背起了元曲,其他阿姨也跟著背誦,還加上了自編的表演動作??磥砦疫@個小‘老師’不能掉以輕心了。”

“可不就是唄,班里高華雄的外公雖然不會講普通話,可他卻學(xué)會用當(dāng)?shù)胤窖员痴b宋詞、元曲。鄭園潔的爸爸為了不落在女兒后頭,趁著孩子睡著的時候捧著古詩詞讀本不放下,就為了多記幾首詩詞和自己女兒比個高下。大家一起誦詩詞、談詩詞、賽詩詞,孩子們的家庭增添了多少歡聲笑語啊!”一旁的楊慧峰校長笑著補充道。

“古詩詞讓我爺爺戰(zhàn)勝了病魔!”三年級同學(xué)江毅晨永遠不會忘記,去年爺爺身體不好住院了,本來到爸爸那里背誦宋詞的江毅晨特意帶上《經(jīng)典誦讀本》到醫(yī)院背給爺爺聽。爺爺?shù)奈幕潭炔桓?,孫子背到一半就說聽不懂,懂事的江毅晨就一句一句不厭其煩地解釋給爺爺聽。爺爺聽得哈哈大笑,病情也好轉(zhuǎn)得很快。

誦詩待花開

“從工號退到名字/從衰老退到年少……故鄉(xiāng)依然很遠/是一只走失的草鞋/再從年少繼續(xù)后退、退,繼續(xù)退/退,繼續(xù)退、退到母親的身體里……”窗外,木蘭花正舒展著潔白的花苞,陽光從窗格斜打進書吧,杭州市大關(guān)小學(xué)申花校區(qū)505班同學(xué)陳F晟和爸爸,正朗誦著工人詩人唐以洪的作品――《退著回到故鄉(xiāng)》。溫暖的聲音給微寒的初春平添了些許暖意。

2016年歲末,朋友圈里一條觀影活動的訊息,讓505班班主任沈波老師關(guān)注到一部紀(jì)錄片――《我的詩篇》。這部電影講述了6名漂泊于故鄉(xiāng)與城市之間,飽經(jīng)人間冷暖的打工者故事。沈老師被深深打動了,就在杭州市和家鄉(xiāng)浙江平湖市各發(fā)起一場眾籌觀影活動。懷著對那些平凡詩人和動人詩歌的敬意,沈老師讓全班同學(xué)和家長一起舉辦了一場以詩歌朗誦為主題的班會。

同學(xué)們選詩,選背景音樂;找場地,設(shè)計活動方案;邀請嘉賓,制作展板;確定同學(xué)中的催場調(diào)控、PPT播放、攝影人員。

22位同學(xué)輪流上臺朗誦了《我的詩篇》中6名詩人的詩歌,4位家長和2位教師也站在了孩子的身邊,朗誦著那些雖未廣為流傳卻打動心靈的詩篇。小小的書吧內(nèi),童稚、清亮、低沉、沙啞等不同音色交織,感染著現(xiàn)場聆聽的每一個人。

“看完《我的詩篇》,媽媽問我是否看得懂。其實,我還有好多不懂,但制衣工詩人鄔霞的話讓我記憶深刻。她說,‘我一定會昂起我的腦袋,向著陽光生長’,‘生活有多艱難,就有多珍貴’。我想,她一定是個熱愛生活、積極樂觀的人?!被貞浧鹩捌?,白一杭覺得,雖然自己是樂天派,可是碰到困難時容易退縮,再看看鄔霞和幾位詩人的堅強,他覺得慚愧。這次詩會上,白一杭、陳俊朗誦起叉車工詩人烏鳥鳥的《大雪壓境狂想曲》:“天上的造雪工廠/機械的流水線天使/晝夜站在噪音和白熾燈光中/麻木地制造著美麗的雪花……天地間,唯民工白茫茫的腦袋/斜露于風(fēng)雪外?!痹娗椋坪蹙瓦@樣隨著清亮的嗓音慢慢走進了他們的心中。

徐暢延說:“我們很幸運,沈老師和我們舉辦了這場詩會,讓我們能更加用心地去感受詩歌,感受詩歌主人的情感。我們應(yīng)該更加珍惜眼前的生活,盡自己所能去幫助需要幫助的人?!?/p>

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