評劇表演藝術(shù)形式新變化分析

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【摘要】評劇是我國重要的傳統(tǒng)戲劇形式之一，為了較好推動評劇的可持續(xù)發(fā)展，必然需要重點圍繞著評劇的表演藝術(shù)形式進行不斷創(chuàng)新。本文以評劇表演藝術(shù)形式作為研究對象，首先簡要介紹了評劇及其表演藝術(shù)的特點，然后又指出了針對評劇表演藝術(shù)進行創(chuàng)新的必要性，最后明確了創(chuàng)新變化路徑，希望有助于推動未來評劇表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】評劇表演；藝術(shù)形式；新變化

在針對評劇表演藝術(shù)形式進行研究和探索的同時，往往還需要尋求創(chuàng)新發(fā)展道路，以求更好推動評劇表演藝術(shù)的延續(xù)，適應(yīng)新時代的新要求，尤其是需要結(jié)合當前人民大眾的審美變化進行創(chuàng)新，促使其新變化能夠進一步體現(xiàn)傳承價值。

一、評劇表演藝術(shù)形式

評劇是我國五大戲曲劇種之一，在河北各市以及北京、天津等地得到了廣泛流傳，成為相對較為受關(guān)注的一個地方戲曲。從評劇表演藝術(shù)形式上來看，往往對于演員的唱功要求較高，需要演員能夠吐字清晰，利用活潑、自由的形式進行演唱。評劇唱腔主要為板腔體，具體涉及了慢板、垛板、二六板以及散板等，可以根據(jù)不同的表演曲目進行靈活選用。因為評劇表演具備典型的民間性特點，進而也就能夠贏得人民大眾的認可，在現(xiàn)階段依然是僅次于京劇的一個重要戲劇類型。評劇表演藝術(shù)形式特點鮮明，主要表現(xiàn)如下：首先，評劇表演表現(xiàn)出了較為明顯的大眾性特點，因為評劇表演來源于草根，進而才能夠深受人民大眾的喜愛，也得以良好地傳承和發(fā)展。評劇表演絕大部分都和鄉(xiāng)俗存在密切聯(lián)系，鄉(xiāng)俗中存在的大量故事和傳說也成了評劇的重要素材來源，進而也就能夠在表演后贏得民眾的高度認可。在評劇的表演中，基層民眾能夠感受到較強的親切感，進而也就更加容易被接納，尤其是對于一些反映貧苦老百姓生活的評劇曲目，更是能夠得到大眾的認同，在感同身受的效果下，對于推動評劇表演的發(fā)展起到了重要作用。其次，評劇表演往往還表現(xiàn)出了明顯的地域性特點，因為其主要植根于河北以及東北等地區(qū)，相關(guān)素材以及表演形式都表現(xiàn)出了濃濃的地域性特點。比如，很多評劇表演曲目都呈現(xiàn)出了較為明顯的豪邁和雄渾特點，這也是深受東北以及河北地區(qū)影響的重要表現(xiàn)，北方特色鮮明。當然，伴隨著當前評劇的發(fā)展，其不僅僅局限在河北等狹窄區(qū)域，在山西等區(qū)域同樣也得到了快速發(fā)展，并且在結(jié)合當?shù)靥厣幕螅瑯右簿邆淞水數(shù)氐奈幕瘹庀?。最后，評劇表演藝術(shù)形式還表現(xiàn)出了明顯的寫意性特點。在評劇表演過程中，雖然其并不是特別關(guān)注于舞臺美感，但是卻同樣也極為關(guān)注評劇舞臺的視覺效果，力求能夠營造出適合的意境，促使觀眾能夠深入到劇目中，跟隨表演體悟。這也就必然對于評劇演員提出了較高的要求，需要評劇演員能夠在唱、念、做、打等多個方面具備較高水平，如此才能夠較好實現(xiàn)評劇寫意性的凸顯，并且以此凸顯評劇的美觀性和吸引力。

二、評劇表演藝術(shù)形式創(chuàng)新的必要性

在當前評劇發(fā)展中，雖然其確實在河北以及東北等區(qū)域表現(xiàn)出了較強的受歡迎程度，但是依然也面臨著一些發(fā)展困境，受眾正在不斷減少。比如，現(xiàn)階段依然對評劇感興趣、愿意聽評劇的觀眾，年齡往往都比較偏大，對于評劇曲目以及表演形式相對認可的老年群體，在年輕群體中喜歡評劇且愿意花時間聽評劇的人并不多，嚴重影響著評劇的傳承和發(fā)展。由此可見，如果評劇不注重創(chuàng)新和發(fā)展，不能夠呈現(xiàn)出一些新變化和新特點，必然也就難以可持續(xù)發(fā)展，甚至逐漸消失。創(chuàng)新作為延續(xù)藝術(shù)生命的重要手段，對于評劇的發(fā)展而言同樣如此，如果評劇表演藝術(shù)形式或者是評劇表演曲目能夠在新形勢下取得較為理想的創(chuàng)新發(fā)展效果，必然也就能夠更為適應(yīng)于當前社會發(fā)展新形勢。比如，從評劇表演曲目上來看，以往比較受歡迎的主要是《竇娥冤》《打金枝》以及《秦香蓮》等曲目，這些曲目雖然流傳甚廣，但是受眾依然存在著較為明顯的局限性，很難引起年輕群體的喜愛?；诖?，針對評劇曲目進行創(chuàng)新優(yōu)化，力求引入更多的新素材和新內(nèi)容，利用更為與時俱進的藝術(shù)表現(xiàn)形式予以呈現(xiàn)，如此也就必然可以更好提升其傳承發(fā)展效果，創(chuàng)新的價值得到更好凸顯。

三、評劇表演藝術(shù)形式的新變化

（一）契合時展在評劇表演藝術(shù)發(fā)展中，為了體現(xiàn)更加創(chuàng)新的特色，必然需要具備時代性，能夠密切結(jié)合時展需求予以創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，以求更好符合當前大眾的預(yù)期?；诖?，在未來評劇表演藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中，除了要進一步貼近大眾生活，力求表現(xiàn)出更強的生活氣息外，往往還需要注重表現(xiàn)出較強的時代性特點，避免過度延續(xù)傳統(tǒng)評劇表演形式，影響到當下觀眾的喜愛程度。從評劇表演藝術(shù)形式的時代性創(chuàng)新發(fā)展中來看，應(yīng)該避免隨意引入一些新理念或者新形式，依然需要以評劇表演的傳統(tǒng)內(nèi)容和藝術(shù)形式作為基礎(chǔ)，促使創(chuàng)新發(fā)展后的評劇表演藝術(shù)依然能夠具備傳統(tǒng)特色。比如，針對傳統(tǒng)評劇表演曲目，應(yīng)該進行深入分析，了解其中哪些內(nèi)容不適合于當前時展特點，對于其中存在的一些腐朽思想或者是嚴重滯后的理念需要及時處理，替換入一些符合新時代的新思想，將時代精神融入其中，如此也就不僅僅更加容易被觀眾接納，同時還能夠借助于評劇表現(xiàn)出理想的教育和宣傳引導作用，進一步提升了評劇表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展水平。當然，在促使評劇表演藝術(shù)契合時展特點的同時，還需要注重一些新曲目的創(chuàng)造，能夠結(jié)合新時事進行改變，或者是結(jié)合社會發(fā)展新需求，創(chuàng)造一些新故事，以更好地凸顯時代化特色。

（二）新技術(shù)的應(yīng)用評劇表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展還需要注重積極引入一些新技術(shù)，借助于新技術(shù)凸顯自身新變化，以此贏得觀眾的認可和喜愛。在評劇表演藝術(shù)發(fā)展中，新技術(shù)的引入和應(yīng)用可以首先表現(xiàn)在一些舞臺道具以及演員裝扮上，力求運用新技術(shù)以及新材料進行傳統(tǒng)模式的替換，以更好地迎合時展的特色。比如，以往評劇表演藝術(shù)往往不夠關(guān)注舞美效果，過度依賴于評劇表演演員的舞臺表現(xiàn)力，雖然這也是評劇表演的重要特色，但是卻同樣也失去了更多的觀眾，如果能夠借助于一些新舞美技術(shù)進行改造，從燈光以及音響等角度進行創(chuàng)新，必然也就能夠促使評劇表演具備更強新意。此外，對于評劇表演演員而言，如果能夠在裝扮方面充分運用一些新材料，必然也就能夠進一步凸顯人物特色，對于演員的表演效果以及可觀賞性都具備明顯優(yōu)化作用。比如，對于一些老生角色的素材，如果可以利用更為先進的裝扮材料，老生扮相也就可以呈現(xiàn)出新意，能夠得到更多觀眾的喜愛和認可，當然，扮相的創(chuàng)新應(yīng)該以原有形象塑造要求為基準，避免隨意進行改造。

（三）表演人員的創(chuàng)新對于評劇表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展而言，注重從表演人員入手進行創(chuàng)新同樣也是重要路徑，這同樣也是促使最后評劇表演效果呈現(xiàn)出更多新特點的關(guān)鍵條件。針對表演人員的創(chuàng)新而言，一些基本的素質(zhì)同樣必不可少，尤其是對于表演人員最為核心的唱、念、做、打等基本功，更是需要予以重點培養(yǎng)，以促使表演人員能夠在表演時具備更強的表現(xiàn)力。當然，創(chuàng)新意識是表演人員應(yīng)該具備的重要素養(yǎng)，應(yīng)該促使表演人員能夠在表演過程中不斷創(chuàng)新調(diào)整，在表演中觀察觀眾對于相關(guān)創(chuàng)新內(nèi)容的看法，進而也就能夠?qū)で笞顑?yōu)創(chuàng)新路徑，避免因為過度關(guān)注創(chuàng)新而影響到評劇本身表演優(yōu)勢。

四、結(jié)語

在現(xiàn)階段評劇表演藝術(shù)形式的發(fā)展中，雖然其作為僅次于京劇的第二大戲劇類型，但是依然存在著一些傳承和發(fā)展問題，急需在評劇表演藝術(shù)中積極引入一些新精神和新技術(shù)，力求借助于新變化吸引更高的關(guān)注度，最終維系評劇的傳承發(fā)展。

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作者：高紅蓮 單位：唐山市豐潤區(qū)評劇團