漢代圖案對現(xiàn)代漢字字體設計的啟示分析
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了漢代圖案對現(xiàn)代漢字字體設計的啟示分析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
漢代圖案的風格特點是造型古樸飽滿，形象生動多趣，構圖變化多端，具有很高的藝術水平。漢代圖案不管是人物、動物還是植物，甚至神人、瑞獸，都具有一種特征：盤曲繚繞，以意寫形，多具神韻、靈動而大氣，追求意象而不過于追求具象，體現(xiàn)了漢代圖案構圖的動感和生機勃勃的雄渾氣息。
（一）造型特征
漢代紋樣風格細膩，多用數(shù)個動物合體穿插、盤疊，或植物體共生，具有龍飛鳳舞的形式美感，莊嚴而富麗。
1.云氣紋。它以線條的舒卷起伏為主要形式，增強畫面的動感和力勢。這個時期云氣紋的構形元素除了勾卷形外，還有“云尾”這一新元素。云紋多用于豐富畫面，與各種形象組合，起到加強力量感、運動感和速度感的作用。
2.動物紋。動物紋有孔雀、鵲鳥、虎、鹿、羊和怪獸等。夔龍紋在漢代變?yōu)轵褒埵浊淖冃钨琮埣y與形如爬蛇的變形螭紋。漢代圖案的走獸身軀都有翅膀，這種處理具有吉祥的含義。
3.植物紋。植物紋有兩類：一類是帶有吉祥和神化色彩的植物紋，一類是反映現(xiàn)實生活的植物紋。細分有茱萸、草葉、葡萄、嘉禾、仙草、搖錢樹、柿蒂、纏枝紋等。均形式優(yōu)美、線條流暢，其中比較流行的是茱萸紋。它常和云紋組合一起，構成四方連續(xù)紋樣。在當時寓意辟除不祥和長壽。纏枝紋是反映現(xiàn)實生活的一類紋樣，如漢代青銅鳳凰纏枝紋鏡，器物紋理清晰，可以看到枝蔓纏繞，連綿不斷，充滿流動的韻律，優(yōu)美多姿。
4.幾何紋。幾何紋有連弧紋、鋸齒、規(guī)矩紋、雙菱紋等。其中雙菱紋最流行，它是由一個大的菱形兩角附以小菱形，因為像耳環(huán)，故也叫“環(huán)紋”。幾何紋單獨出現(xiàn)于器物表面或與各種形象（成對動物紋）組合穿插，壯美而氣勢磅礴。5.人物圖案。主要是以現(xiàn)實日常生活和戰(zhàn)爭為素材，或表現(xiàn)歡娛生活，如六博紋、撫琴紋、樂舞紋、出行紋、車騎儀仗紋、狩獵紋、耕耘紋，以及記事紋。以金箔貼花樂舞紋，曲線剛柔相濟，再現(xiàn)了“羅衣從風，長袖交橫”“若翱若行，若颯若傾”（張衡《舞賦》）的絕妙舞姿，具有一種高度抽象的設計意識。
（二）造型手法
漢代圖案在造型手法上也匠心獨運，造型手法主要有：以線造型、歸納概括、夸張變形等。
1.以線造型。運用“線”成為漢代圖案的主要表現(xiàn)方式，它用來表現(xiàn)主體物，有很強的表現(xiàn)力，也可以塑造輔助圖案和底紋，起到突出主體物的效果。除了狹義的線，還有一種廣義的線：漢代的裝飾常用線作分割處理，漆器、絲織品上的云氣紋曲線，或云氣紋帶，都具有很強的裝飾作用。這些云氣紋線、帶，使若干裝飾區(qū)形成整體，產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。
2.概括與歸納。漢代造型手法多用“寫生變化”的方法，對描繪對象經(jīng)過一定的概括及提煉，省略細節(jié)，以簡潔抽象的形象表現(xiàn)物象。漢代的動物圖案，多是具象的表現(xiàn)手法。漢代畫像磚“古代斗獸場”，注重形體的大致勾勒，而不作局部的細致處理。畫中的力士，仰面跨步揮臂，與左邊狂奔而來的牛相斗，牛怒目弓背，以角前抵。設計簡化了牛的四肢和頭部，突出了牛的軀干，使牛的形象整體感更強。人的表現(xiàn)抓住了重要的特征——動作，去掉繁瑣的部分如面貌、衣飾等，人的輕和牛的重形成一組對比，著重表現(xiàn)了牛和人這種對立、緊張的關系，有趣的是畫右方的獅子被此力士打得落荒而逃，令人忍俊不禁。
3.夸張與變形。將物象進行夸張、拉伸、收縮等處理，這種手法體現(xiàn)出很強的現(xiàn)代設計意識。如四騎士持戟畫像中馬的設計著重表現(xiàn)軀干的強勁與腿的纖細剛勁，突出其矯健的身姿。這樣馬的形象特征顯得更加鮮明、生動，更加典型和具有魅力，也有舒展、氣勢雄渾的視覺感受。
研究漢代圖案，將其精華轉(zhuǎn)換成獨特的視覺語言，應用于現(xiàn)代字體設計中，可使設計具有更多的內(nèi)涵。在設計漢字字體時，利用漢代圖案的抽象性、漢代圖案的生命意識以及漢代圖案的構成特征，對字體進行創(chuàng)造性的設計，可使設計具有強烈的形式美感和一定的文化內(nèi)涵。
（一）漢代圖案的抽象性
圖案的抽象性是以原型為基礎的合理抽象。漢代圖案對事物高度抽象的表達方式和注重神韻的設計理念，對現(xiàn)代字體設計很有啟發(fā)。抽象象形要符合整體的字形風格，從文字內(nèi)容表達的含義中尋找字體表現(xiàn)形式。在學生設計習作《憶秦娥簫聲咽》中，字體造型舒展，結構緊湊有序，空間構成合理。在漢代圖案飄逸瀟灑的基礎上，對一些筆畫進行了夸張?zhí)幚?，取得了一種奇異的效果。令人叫絕的是詩句中的一些字如“樂游原上清秋節(jié)”的“秋”字不但融入了漢代圖案抽象的意味，還融入了秋字本身的意蘊，即蕭瑟清冷，字的每個筆劃都有粗細變化，讓人眼前呈現(xiàn)出秋的場景，真正實現(xiàn)了“文字本身即為裝飾”這樣的深刻的設計，而不是去裝飾文字。整個設計將漢代圖案的神韻完美再現(xiàn)，給人以強烈的視覺感受。
（二）漢代圖案的生命意識
漢代圖案以線構形，表現(xiàn)物象的內(nèi)在力量，例如一些神獸，即是用線表現(xiàn)剛柔并濟的內(nèi)在張力和強健的力度；一些樹紋的形象，是樹枝蜿蜒向上伸展，也表現(xiàn)出一種生長感。生命意識或者說內(nèi)在張力，在設計字體時是非?？少F的，文字符號變成了有生命的東西。在“鶴草堂”的標志設計中，第一眼就會看到兩邊的仙鶴造型，它有種流動的美感。中間的牌名字體纖細有力，筆劃規(guī)整而舒展，因此在整體上嚴謹端莊，靜中有動。整個設計在傳統(tǒng)中融入現(xiàn)代審美眼光，充滿了漢代圖案的生命意識?；⒍寄醒b標志設計用虎紋和名稱字體組合搭配，形態(tài)上有漢代神獸紋和云氣紋的意蘊，流露出神秘而舒展的氣息，具有典型的中國文化特征?！盎⒍寄醒b”四字將男性的力量美與筆畫結合，適當添加筆畫，給人留下強勁有力的視覺印象。標志的亮點是英文名稱FORDOO的設計：字母基本為大寫，為了更加貼合漢代動物紋，黑色字母的設計勁健、飽滿、舒展，給人一種飛揚激昂的生命感。整個標志強調(diào)黑與白、虛與實的空間處理，表達出個性化的特質(zhì)和剛毅感，在國內(nèi)標志設計中別具一格。
（三）漢代圖案的構成特征
漢代圖案的構成形式具有顯著的特點。它們常采用空間填物，不留余白的方法構圖。比如畫像石的人物之間，漆器、織錦的云紋之間，大多填以動植物紋樣或幾何文字，將畫面分割成不同的空間，各裝飾空間產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺效果。在設計漢字字體時可以利用漢代圖案的構成形式，結合字的外形和筆形變化，設計出新的字體樣式。如字體設計習作“風行天下”，設計師根據(jù)文字內(nèi)容，進行了創(chuàng)造性的處理。設計改變了字體的一部分筆畫形狀“風”的勾和“下”的點，將云氣紋融入筆劃之中，為了整體協(xié)調(diào)，底圖和輔助紋樣的設計也運用了云氣紋，“風”“行”“天”“下”的設計如行云流水，上部都是宋體的寫法，下部都是云的意象。圖地的顏色選用綠色，和諧之中又增強了設計的內(nèi)涵和深度，讓人感受到設計字體的趣味性，有強烈的藝術感染力。漢代圖案靈動而大氣，追求意象，構圖具有動感，充滿生機勃勃的雄渾氣息。漢代的圖案藝術，不僅內(nèi)容豐富多彩，而且構思奇特，技法嫻熟，具有鮮明的時代特色和強烈的藝術感染力。漢字字體設計結合漢代圖案，表現(xiàn)空間很大，最常見到的是通過融入漢代圖案把字體和圖形所表現(xiàn)的內(nèi)容融為一體，使?jié)h字延伸出新的信息，產(chǎn)生新的意境。比如將漢字的字尾字頭設計成具體的某種形象（云紋），表現(xiàn)一種舒展、飄逸的風格。這是比較簡單的設計。這里需要強調(diào)的是設計時要從文字內(nèi)容所表達的含義中去尋找與其對位的字體表現(xiàn)形式，這樣設計出的字體會更加符合人們的視覺偏向。如上文提到的學生設計習作《憶秦娥簫聲咽》，將現(xiàn)代設計理念與傳統(tǒng)文化融合，以意傳情，開拓字體設計的深度和新意。實際上，挖掘漢代圖案，除了研究它的形，還要研究它的構成形式、風格氣象、浪漫氣息等。比如構成形式。漢代圖案用各種形象組合，云氣或藤蔓類織物中穿插、組合各種形象，但多而不散，緊湊而飽滿。運用的時候變化漢字的外形使之相符合，將漢字的內(nèi)部結構與漢代圖形的內(nèi)在構造相融，在漢字的內(nèi)部空間做出新穎的設計。借鑒漢代圖案的構成形式設計字體不用受到嚴格的限制，抓取漢代圖案隨意滋長、穿插纏繞的意象，從結構上體現(xiàn)出生生不息的形式美，就是打動讀者心靈的設計。本文在提煉漢代圖案元素特征與拓展其文化內(nèi)涵的前提下，結合漢字字體設計，歸納了漢代圖案元素在漢字設計中運用的方式方法，認為藝術創(chuàng)造是一種真誠、淳樸的生活的創(chuàng)造，內(nèi)容形式上以生活為基礎，源于生活又高于生活，設計漢字要把握個性的同時注意可讀性。
作者：范立娜