漢字逆反差字體設(shè)計(jì)分析
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摘要：西文逆反差字體是印刷字體的一朵奇葩，雖有悖常理，但獨(dú)具特色。為了探討漢字的逆反差字體設(shè)計(jì)，分析了西文逆反差字體的視覺(jué)特征及規(guī)律，發(fā)掘西文字體從縱向視覺(jué)向橫向視覺(jué)的設(shè)計(jì)演變過(guò)程，并據(jù)此總結(jié)出漢字逆反差字體的設(shè)計(jì)思路和實(shí)踐方法，形成中文逆反差字體的設(shè)計(jì)理論指導(dǎo),為漢字逆反差字體創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供有益的實(shí)踐參考和理論指導(dǎo)。
關(guān)鍵詞：逆反差字體；漢字設(shè)計(jì)；橫粗豎細(xì)；橫向視覺(jué)連結(jié)；字形結(jié)構(gòu)
一、什么是逆反差字體？
西文印刷字體一直以來(lái)的筆畫(huà)設(shè)計(jì)規(guī)律是由第一款羅馬字體的設(shè)計(jì)者尼古拉斯•簡(jiǎn)森在1470年創(chuàng)立的，特點(diǎn)是筆畫(huà)橫細(xì)豎粗，由西文書(shū)法中總結(jié)演變而來(lái)，其形成的根本原因是西文字母結(jié)構(gòu)中豎筆畫(huà)占比較多。1821年，Caslon&Catherwood公司推出了一款新字體，引起當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)界的極大關(guān)注，它直接打破了一直以來(lái)遵循的橫細(xì)豎粗的筆畫(huà)規(guī)律，其筆畫(huà)是橫粗豎細(xì)，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“意大利體”（Italian）或“反向的埃及體”（ReversedEgyptian），這是逆反差字體的前身，“逆反差”的英文是“Reversecontrast”，原意“反向?qū)Ρ取薄?/p>
二、西文逆反差字體的視覺(jué)特征
1.橫粗豎細(xì)的視覺(jué)戲劇效果“意大利體”的誕生可謂是字體設(shè)計(jì)史上一次革命性突破，其極夸張的視覺(jué)戲劇效果；橫豎筆畫(huà)粗細(xì)的強(qiáng)烈差異對(duì)比，豎筆畫(huà)的極低存在感，字母排列時(shí)形成橫向視覺(jué)連結(jié)，挑戰(zhàn)著人類(lèi)長(zhǎng)久以來(lái)的縱向視覺(jué)平衡習(xí)慣——人的眼睛因其生理結(jié)構(gòu)的原因需要在垂直方向上有事物承擔(dān)起穩(wěn)定重力的作用。一直以來(lái)豎筆畫(huà)就在西文字體設(shè)計(jì)中起到承重、平衡結(jié)構(gòu)的作用，橫向視覺(jué)字體的出現(xiàn)讓人產(chǎn)生印錯(cuò)方向的感覺(jué)。意大利體受到當(dāng)時(shí)字體設(shè)計(jì)界的批判和抨擊，認(rèn)為它是一款畸形的字體，是非常粗俗的視覺(jué)表達(dá)。直到1986年字體設(shè)計(jì)師沃爾特•特蕾西指出不要用傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)這類(lèi)風(fēng)格的字體，這是以一種“游戲的精神”創(chuàng)作的字體，誠(chéng)然，它有悖常理，但這正是它的魅力所在。經(jīng)此，逆反差字體逐漸獲得更多認(rèn)可。
2.縱向視覺(jué)向橫向視覺(jué)的演變逆反差字體的名稱(chēng)從意大利體、反向埃及體……到逆反差字體，其變化也反映了設(shè)計(jì)師對(duì)字體橫向視覺(jué)的探索。過(guò)去逆反差字體曾被劃分為埃及體一類(lèi)，然而這樣的分類(lèi)，并不能合理地解釋其演變過(guò)程。20世紀(jì)80年代，沃爾特•特雷西通過(guò)研究將其劃分至粗黑體。這一改變讓人們從新的角度去探究逆反差字體，對(duì)比粗黑體和意大利體，發(fā)現(xiàn)在單個(gè)字母的整體視覺(jué)重量上，兩者是接近的，前者有強(qiáng)烈的縱向視覺(jué)。設(shè)想粗黑體的豎筆畫(huà)變細(xì)的同時(shí)，為了維持其整體視覺(jué)重量的恒定而刻意加粗橫向筆畫(huà)，豎筆畫(huà)的視覺(jué)重量被分配到橫筆畫(huà)，同時(shí)襯線也配合橫向視覺(jué)的變化進(jìn)行90°旋轉(zhuǎn)，演變后就是意大利體。正確的字體分類(lèi)使人們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)逆反差字體，由此逆反差字體這個(gè)名稱(chēng)也替代了意大利體，成為擁有橫粗豎細(xì)特征及強(qiáng)烈橫向視覺(jué)的一類(lèi)字體風(fēng)格的統(tǒng)稱(chēng)。[1]
三、漢字逆反差字體設(shè)計(jì)思路
近年，逆反差字體備受關(guān)注，國(guó)內(nèi)各大字庫(kù)品牌也陸續(xù)推出中文逆反差字庫(kù)產(chǎn)品，如造字工房的映畫(huà)體，漢儀的吉金體等。國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)賽事也能見(jiàn)其身影，如在第九屆方正字體大賽中獲獎(jiǎng)的《金農(nóng)墨隸》，在紐約字體藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部以及日本森澤字體競(jìng)賽中均有斬獲的《Ribaasu》。分析這些作品，多從書(shū)法、漢字結(jié)構(gòu)中去探索漢字逆反差字體，挖掘中西文逆反差字體在橫向視覺(jué)形態(tài)表達(dá)的共通點(diǎn)。
1.以漆書(shū)為藍(lán)本演繹漢字逆反差字體的結(jié)構(gòu)之勢(shì)漆書(shū)在中國(guó)書(shū)法史上占有特殊地位，它的筆畫(huà)橫粗豎細(xì)且兩者粗細(xì)差異巨大，透過(guò)其獨(dú)特的書(shū)體結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)差異，我們可以欣賞到別樣的藝術(shù)風(fēng)貌。其首創(chuàng)者金農(nóng)融漢隸和魏楷于一體，獨(dú)創(chuàng)了被后人稱(chēng)為“漆書(shū)”的書(shū)體。漆書(shū)與逆反差字體有相同之處，以漆書(shū)為藍(lán)本，結(jié)合現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的審美形式來(lái)重新演繹漆書(shū)，是漢字逆反差字體的創(chuàng)作方向之一。（1）漆書(shū)的特點(diǎn)分析金農(nóng)的漆書(shū)創(chuàng)作源于《天發(fā)神讖碑》的用筆方法，漆書(shū)的字形多呈扁方形，書(shū)體結(jié)構(gòu)取勢(shì)橫向，筆畫(huà)呈左右擴(kuò)展之勢(shì)；橫掃的寬粗筆畫(huà)擠壓其他筆畫(huà)的空間，將字的內(nèi)部空間留白減少至極致；在書(shū)寫(xiě)包含左右結(jié)構(gòu)的漢字時(shí)，會(huì)刻意在筆畫(huà)部件之間留出稍大的空間，形成筆畫(huà)部件間的大外白與字內(nèi)部的小內(nèi)白的強(qiáng)烈對(duì)比。分析漆書(shū)，其除了是對(duì)隸書(shū)字形結(jié)構(gòu)的傳承和提煉以外，書(shū)寫(xiě)工具的革新、用筆方法也是關(guān)鍵。關(guān)于書(shū)寫(xiě)工具的革新，金農(nóng)在其《冬心印識(shí)》中曾言：“截毫端作擘窼大字。書(shū)寫(xiě)前，去除毛筆錐形的鋒端，使筆端齊平如刷，減去毫端后的毛筆與扁平畫(huà)筆有相似之處，更易獲得平滑厚重的橫畫(huà)?！薄八ⅰ笔菚?shū)寫(xiě)漆書(shū)的主要筆法，正鋒直刷，側(cè)鋒快刷，臥毫重刷，使得漆書(shū)的橫畫(huà)線條勁挺，因使用濃墨，筆畫(huà)常出現(xiàn)飛白，且漆書(shū)行筆時(shí)只折不轉(zhuǎn)，形成橫畫(huà)極粗、豎畫(huà)極細(xì)的強(qiáng)烈對(duì)比。[2]（2）“新漆書(shū)”的易讀性“新漆書(shū)”是在漆書(shū)書(shū)法的基礎(chǔ)上，探索適合新應(yīng)用環(huán)境下的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作時(shí)重點(diǎn)圍繞易讀性進(jìn)行深入研究?！靶缕釙?shū)”是印刷字體設(shè)計(jì)作品，并非書(shū)法藝術(shù)，需要優(yōu)先考慮其傳播功能——即易讀性，高科技印刷技術(shù)下超精細(xì)、高還原度的印刷效果與數(shù)字屏顯時(shí)代的高清顯示需求，使現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)更趨于簡(jiǎn)潔。從易讀性來(lái)說(shuō)，“新漆書(shū)”重心、布白是關(guān)鍵。歷來(lái)印刷活字設(shè)計(jì)為了提高易讀性、達(dá)到高傳播率的目的，每個(gè)字需視覺(jué)大小一致、整齊穩(wěn)定。“新漆書(shū)”的橫筆畫(huà)要在保留漆書(shū)書(shū)法寬粗、線條勁挺特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)筆畫(huà)寬度的合理調(diào)整以穩(wěn)定重心。如“三”“力”就同是筆畫(huà)極少的代表，“三”只由橫畫(huà)構(gòu)成，“力”進(jìn)行拆解可以概括為橫畫(huà)、豎畫(huà)、撇畫(huà)三種，兩字要取得重心平衡，“力”的橫畫(huà)須要加粗并下縮。漆書(shū)書(shū)法的藝術(shù)特征還體現(xiàn)在整幅書(shū)法作品中橫畫(huà)粗且間距密形成的橫向內(nèi)布白極小，而縱向筆畫(huà)細(xì)且疏形成的縱向布白較大的差異節(jié)奏對(duì)比。這在書(shū)法中是藝術(shù)美的體現(xiàn)，而“新漆書(shū)”設(shè)計(jì)時(shí)把握這種差異對(duì)比和單字之間的視覺(jué)平衡，抱枕易讀性則是必須解決的難題。如“三”“川”兩字如何平衡。
2.以隸書(shū)為基礎(chǔ)呈現(xiàn)漢字逆反差字體的結(jié)構(gòu)之美逆反差字體是西文字體設(shè)計(jì)所衍生出來(lái)的概念，從西文到中文，漢字逆反差字體設(shè)計(jì)要抓住西文逆反差字體的視覺(jué)特點(diǎn)——強(qiáng)烈的橫向視覺(jué)，結(jié)合漢字字形結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。與重新演繹漆書(shū)不同，將漢字結(jié)構(gòu)與橫粗豎細(xì)的視覺(jué)戲劇效果融合的設(shè)計(jì)，選準(zhǔn)漢字的字形結(jié)構(gòu)參考尤為關(guān)鍵，經(jīng)過(guò)篩選，筆者認(rèn)為選擇隸書(shū)作為字形結(jié)構(gòu)參考相對(duì)更合適。（1）隸書(shū)的特點(diǎn)分析隸書(shū)的橫向結(jié)構(gòu)走勢(shì)和逆反差字體的橫向視覺(jué)特征有相近之處；二是橫向視覺(jué)特征要應(yīng)用于漢字設(shè)計(jì)，須要從中文書(shū)寫(xiě)中溯源，運(yùn)用字體圖形化的設(shè)計(jì)方式不能適用結(jié)構(gòu)多樣化的漢字。從整體看，隸書(shū)的字形為扁方，上下緊縮，而撇捺之筆盡量左右舒展，形成橫向之勢(shì)，書(shū)體結(jié)構(gòu)生動(dòng)豐滿，分析隸書(shū)的筆畫(huà)處理，可借鑒的地方很多。（2）漢字逆反差字體的橫向視覺(jué)平衡呈現(xiàn)之法漢字逆反差字體要在強(qiáng)烈的橫向視覺(jué)下呈現(xiàn)平衡之美，但兩者并不矛盾，夸張的橫向視覺(jué)是逆反差字體給觀者的主要視覺(jué)感受與特色，而平衡則是印刷字體的美學(xué)表現(xiàn)。實(shí)現(xiàn)橫向視覺(jué)下的平衡，不能機(jī)械地追求大小一致，應(yīng)把單個(gè)漢字的整體視覺(jué)重量作為設(shè)計(jì)切入點(diǎn)。西文逆反差字體的橫向視覺(jué)重力位置一般在頂部和底部，或者兩者取其一，旨在表現(xiàn)橫向厚重與縱向輕薄的視覺(jué)張力，筆畫(huà)設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)潔為主，不做過(guò)多裝飾。視覺(jué)重力設(shè)置在頂部和底部而非中間，與英文本身的字形結(jié)構(gòu)有關(guān)。漢字逆反差字體設(shè)計(jì)重點(diǎn)是如何在批量設(shè)計(jì)單字時(shí)使每個(gè)漢字的整體視覺(jué)重量保持恒定以及橫向視覺(jué)重力的強(qiáng)烈、統(tǒng)一且有連結(jié)性。筆者認(rèn)為借鑒隸書(shū)斜向筆畫(huà)（撇、捺、點(diǎn)等）的結(jié)構(gòu)處理方式、利用視錯(cuò)覺(jué)和布白的調(diào)整，通過(guò)把控字面、布白、灰度可達(dá)到視覺(jué)重量的一致。漢字僅從字面框外形看都是由整齊的方塊組成，但實(shí)際文字結(jié)構(gòu)組成方式較復(fù)雜，筆畫(huà)種類(lèi)多，實(shí)際的字面形狀除了正方形，還有菱形、圓形、三角形等，同一個(gè)字面框內(nèi)，正方形給人視覺(jué)上最大，三角形、圓形次之，菱形最?。煌瑫r(shí)漢字的筆畫(huà)數(shù)量差異較大，有僅一兩筆的，也會(huì)有多至數(shù)十筆的，這點(diǎn)與西文字母差異巨大。單個(gè)漢字的視覺(jué)重量平衡需根據(jù)原有的字形結(jié)構(gòu)、實(shí)際的字面形狀、筆畫(huà)數(shù)量來(lái)進(jìn)行調(diào)整，正方形字面外形的漢字要內(nèi)縮，菱形、三角形、圓形字面外形的漢字，要將字面進(jìn)行外放。如“國(guó)”的字面外形是正方形，“上”“下”的外形成三角形，“今”則是菱形，若不進(jìn)行視錯(cuò)覺(jué)、字面調(diào)整，僅循規(guī)蹈矩地布滿整個(gè)字面框，得到的結(jié)果必定是國(guó)最大，上、下次之，今最小。處理橫向視覺(jué)重力應(yīng)根據(jù)具體字形來(lái)分析。頂部、底部筆畫(huà)為橫筆畫(huà)的字形，直接加重橫筆畫(huà)即可，如“三”“正”。頂部、底部筆畫(huà)為斜向筆畫(huà)的字形，參考隸書(shū)撇捺之筆的左右舒展橫向之勢(shì)來(lái)調(diào)整，再加重視覺(jué)重力位置的筆畫(huà)部分，如“人”可將其拆為撇、捺兩筆，憋筆畫(huà)起筆和收筆均在視覺(jué)重力位置，應(yīng)夸張?zhí)幚?，中間部分筆畫(huà)處于非視覺(jué)重力位置，進(jìn)行弱化處理，整體筆畫(huà)呈現(xiàn)厚重-輕-厚重的變化，捺筆畫(huà)僅收筆部分在視覺(jué)重力位置，僅此處作夸張?zhí)幚砑纯?。頂部、底部筆畫(huà)為豎或點(diǎn)筆畫(huà)的字形則根據(jù)筆畫(huà)所在位置參考橫畫(huà)和斜向筆畫(huà)的處理方式。此外還需根據(jù)筆畫(huà)數(shù)量調(diào)整橫向視覺(jué)最重處的筆畫(huà)粗細(xì)，如橫向視覺(jué)重力位置筆畫(huà)較少則可以在原有基礎(chǔ)上略微加重此處的筆畫(huà)，達(dá)到橫向視覺(jué)的連結(jié)與平衡，如“上”“下”“人”等字。
四、結(jié)語(yǔ)
逆反差字體的出現(xiàn)帶來(lái)了一場(chǎng)字體設(shè)計(jì)的視覺(jué)革命，看似怪誕其實(shí)是對(duì)視覺(jué)設(shè)計(jì)規(guī)律的創(chuàng)新和突破，雖“有悖常理”，但并非如曇花一現(xiàn)，將在字體設(shè)計(jì)的歷史上擁有自己的長(zhǎng)久舞臺(tái)。而從英文字母到漢字，逆反差字體可挖掘的設(shè)計(jì)思路仍很多，要深深扎根于漢字語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，方能展現(xiàn)出漢字橫向視覺(jué)的美。
作者：陳磊 單位：北海職業(yè)學(xué)院
