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浸潤(rùn)式教學(xué)在高中語文中的應(yīng)用

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浸潤(rùn)式教學(xué)在高中語文中的應(yīng)用

摘要本文結(jié)合筆者多年的語文一線教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),探索“浸潤(rùn)式”教學(xué)在高中語文中的應(yīng)用。從以“讀”為本、結(jié)合語境、巧妙提問、拓展延伸四個(gè)方面出發(fā),促進(jìn)高中生在“浸潤(rùn)式”教學(xué)中感悟文本的語音美、把握文章的整體美、鑒賞文字的細(xì)節(jié)美、創(chuàng)造生活的升華美,從而逐步提高高中生的審美與文學(xué)鑒賞能力,推進(jìn)高中生語文核心素養(yǎng)的提升。

關(guān)鍵詞高中語文閱讀教學(xué)浸潤(rùn)式教學(xué)文學(xué)鑒賞

高中生的文學(xué)鑒賞能力的提升并不是一朝一夕之功,即使短時(shí)間的突擊訓(xùn)練可以一定程度上在閱讀題上提分,但總是有限的。一旦高考的閱讀材料和考題類型發(fā)生輕微變化或變形,“走捷徑”的答題模式就會(huì)適得其反。因此,只有從基本功出發(fā),從每一堂課做起,從學(xué)生的興趣培養(yǎng)著手,實(shí)施“浸潤(rùn)式”教學(xué),才能從根本上提高中學(xué)語文課的教學(xué)效果。

1以讀為本,“浸潤(rùn)”文本的語音美

“浸潤(rùn)式”教學(xué)的開端起于“讀”,而非教師的“講”,語文教師要尊重學(xué)生的主體閱讀經(jīng)驗(yàn)和感受,在課堂上為學(xué)生提供足夠的自主閱讀的空間和時(shí)間。堅(jiān)持以“讀”為本,使學(xué)生“浸潤(rùn)”文本的語音美。其中默讀、誦讀、朗讀、表演讀、單獨(dú)讀、點(diǎn)名讀、輪流讀、齊聲讀等都是很好的閱讀方法,可以根據(jù)課文題材、體裁、內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)的不同而靈活采用。俗話說得好,眼睛是心靈的窗戶。聲音也是如此,正如丹納所言,聲音中包含著人類最真實(shí)的想法與最細(xì)膩的情感。通過有感情地朗讀課文,不僅可以加深對(duì)文本情感的掌控,促進(jìn)朗讀者對(duì)文章的思路、情節(jié)內(nèi)容以及主旨的理解;而且還能將自身的感情表達(dá)出來,傳遞給傾聽的同學(xué)和教師,從而促進(jìn)文本與學(xué)生、學(xué)生與教師以及學(xué)生之間的多重互動(dòng)與對(duì)話。例如在《琵琶行》教學(xué)中,首先我要求學(xué)生自由讀,了解全詩(shī)的大意和感情基調(diào)。高品質(zhì)的文學(xué)作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值,因此有些內(nèi)容是“只可意會(huì)、不可言傳”的?!敖?rùn)式”教學(xué)要尊重文學(xué)作品本身的本體性和藝術(shù)性,尊重學(xué)生與文本之間獨(dú)特的個(gè)性“對(duì)話”。這一環(huán)節(jié)主要是為了避免教師“先入為主”侵占了學(xué)生自身的審美感受空間,避免“思維定式”的形成。接著一邊播放配樂詩(shī)朗誦一邊播放配圖,使學(xué)生在多媒體的感官“浸潤(rùn)”下,加深對(duì)該詩(shī)詞的理解?!扒榫场边@一概念在20世紀(jì)80年代被引入我國(guó)的教育教學(xué)中,首先被大力推崇的就是以情感教育為主線的語文學(xué)科教學(xué)。情境英文名為situation,發(fā)源于文化美學(xué),通俗說就是指代“環(huán)境”。通過圖片、音頻、影像等多媒體資源有利于創(chuàng)設(shè)趣味性的情境,不僅可以用于課堂開始,還可以用于課堂中不同模塊知識(shí)的切換中。在以境引趣的過程中,教師要注意選取與教材知識(shí)緊密相連、又與學(xué)生的日常生活密切相關(guān)的材料,并且不可選取抽象復(fù)雜、難度過高、不易理解的情境,在能夠調(diào)動(dòng)學(xué)生的興趣的同時(shí),又要注意通過控制課堂節(jié)奏防止學(xué)生思維過于發(fā)散,以對(duì)主體內(nèi)容的教學(xué)產(chǎn)生干擾作用。最后,在解析完全詩(shī)的重點(diǎn)字詞和大意之后,我設(shè)計(jì)了“三重讀”的朗讀方案,以“女生單獨(dú)讀-男生單獨(dú)讀-男女齊讀”的方式,使朗讀產(chǎn)生了“大珠小珠落玉盤”的音律美。再如在《再別康橋》一課中,我首先組織了“談?wù)勎医?jīng)歷過的離別”的分享會(huì),鼓勵(lì)學(xué)生談一談自己經(jīng)歷過的離別,分享告別時(shí)產(chǎn)生的憂愁、無奈、孤獨(dú)的情感。接著我組織朗讀比賽的環(huán)節(jié),鼓勵(lì)學(xué)生大膽將詩(shī)讀出口,有的讀出了濃濃的寂寥、惆悵的感情,有的讀出了愁情中的樂觀與灑脫。在“浸潤(rùn)式”教學(xué)中,教師強(qiáng)調(diào)學(xué)生的主動(dòng)體驗(yàn)、以情動(dòng)情以及與學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)系,將課文與學(xué)生的日常經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行磨合和對(duì)比,并在“浸潤(rùn)”式閱讀中進(jìn)行整合和重構(gòu),在教學(xué)形式上不落窠臼,取得了很好的教學(xué)反饋。

2結(jié)合語境,“浸潤(rùn)”文章的整體美

在傳統(tǒng)的課文講解中,教師習(xí)慣性地采用“肢解性”教學(xué)的手法,先從文章中最小的單位字與詞開始教起,然后再講解句子、篇章、段落,而忽略了對(duì)全文的整體把控和理解。高中的課文相對(duì)篇幅更長(zhǎng)、難度也更大,“浸潤(rùn)式”教學(xué)要特別關(guān)注學(xué)生對(duì)語境的理解和感受,通過結(jié)合語境來把握文章的整體美。結(jié)合語境并非忽略了關(guān)鍵的字、詞、句,而是注重上下文的銜接,通過對(duì)語境的體會(huì)促進(jìn)學(xué)生對(duì)文章整體意義和主旨的了解。我國(guó)的語言博大精深,脫離了具體的語境的單個(gè)句子有時(shí)是很難理解或者容易被誤解的,結(jié)合語境展開“浸潤(rùn)式”教學(xué)對(duì)于促進(jìn)學(xué)生理解文章的主旨至關(guān)重要。例如網(wǎng)上流傳一則趣聞,一名在學(xué)漢語的外國(guó)留學(xué)生在結(jié)束了四年的學(xué)業(yè)之后參加考試,遇到的是這樣的題目:“剩女是由以下兩個(gè)因素產(chǎn)生的,一是誰都看不上,二是誰都看不上。你能說出這兩種原因的不同之處嗎?”留學(xué)生看到這樣題目不禁捶胸頓足,丈二和尚摸不著頭腦,才不得已交了白卷。這從側(cè)面反映了語境的重要性?!罢l都看不上”既可以指女人看不上男人,也可以指男人看不上女人。這個(gè)“誰”在原因一中是指女人,在原因二中是指男人,即原因一是這個(gè)剩女看不上任何一個(gè)男人,二是任何一個(gè)男人都看不上這個(gè)剩女,如果能夠結(jié)合上下文則非常容易區(qū)分和辨別。再如在《林黛玉進(jìn)賈府》中,賈母和寶玉先后問了黛玉“念了什么書”的問題,黛玉對(duì)賈母說“念了《四書》”,但卻對(duì)寶玉說“不曾讀”,要深入理解這一語言矛盾之處則需要結(jié)合上下文進(jìn)行思考和品悟。黛玉初來乍到,雖是自己的外婆家,卻自幼被告誡賈府的“不同之處”,因此言談舉止小心謹(jǐn)慎。她了解到賈母并不希望女子念書多,因此當(dāng)再被問及同一問題時(shí)就改變了說法。文本有情,沒有情感上的觸動(dòng)、缺乏情感上的交流,學(xué)生對(duì)文章的理解就是膚淺的、片面的,而且難以做到融會(huì)貫通。為了讓學(xué)生體味這一層含義,我首先讓學(xué)生讀熟課文,接著組織了角色扮演的游戲,通過改編課本劇的活動(dòng)加強(qiáng)高中生對(duì)小說中人物形象的辨識(shí)和故事情節(jié)的理解,最后調(diào)動(dòng)學(xué)生思考黛玉的回答前后矛盾的深層次原因。

3巧妙設(shè)問,“浸潤(rùn)”文字的細(xì)節(jié)美

提問是教師和學(xué)生圍繞課文進(jìn)行雙向溝通的機(jī)會(huì),是教師點(diǎn)燃學(xué)生的思維、激發(fā)學(xué)生靈感、啟迪學(xué)生心靈的重要方式。師生之間的問答,是以文本為介的互動(dòng)對(duì)話。作為一個(gè)充滿活力、互相啟發(fā)又具有生成性的語文課堂環(huán)境,師生問答是一雙無形的大手,可以有組織地、潛移默化地向?qū)W生傳遞積極性的引導(dǎo)信息或者消極性的抑制信息。學(xué)習(xí)起源于思考,思考則從問題和懷疑開始,只有巧用提問藝術(shù),“浸潤(rùn)”文字的細(xì)節(jié)美,才能潛移默化地增強(qiáng)高中生的文學(xué)鑒賞能力。例如《項(xiàng)鏈》的最后一句話是:“一件微不足道的小事可以把你斷送,也可以把你拯救出來!”針對(duì)這一句話,我首先提問“這件微不足道的小事指的是什么?”,這一問題較為簡(jiǎn)單,涉及簡(jiǎn)單的推理、概括和尋找信息的能力。隨后提問“斷送和拯救兩個(gè)詞各指的是什么?”尋找具體情境、文章主題、概括信息以及較高難度的推理類問題隨著課堂的深入逐步增多。接著,我讓學(xué)生發(fā)揮想象力,想一想哪些小事也和文中的這件事一樣。有的學(xué)生聯(lián)想到高考,有的學(xué)生聯(lián)想到過馬路,還有的學(xué)生聯(lián)想到賭博。最后問“假如我們將這兩個(gè)詞替換過來,句子的意思產(chǎn)生變化了嗎?作者把‘?dāng)嗨汀旁谇懊妫取旁诤竺?,有沒有特別的用意?”要使教師的提問能夠有效地促進(jìn)“浸潤(rùn)式”教學(xué),就要堅(jiān)持循序漸進(jìn)的原則,由淺入深、由表及里地展開。情理不分家,語文這門課既是情感教育,也是思想教育?!敖?rùn)式”教學(xué)要重視學(xué)生的情感熏陶,也要注重學(xué)生的思維訓(xùn)練,加強(qiáng)對(duì)學(xué)生獨(dú)立思考能力的培養(yǎng),凸現(xiàn)出文章的思想性。

4拓展延伸,“浸潤(rùn)”文學(xué)的升華美

在閱讀教學(xué)中,一方面,我通過引入課本劇活動(dòng)加深高中生的“浸潤(rùn)式”閱讀體驗(yàn)。在課本劇活動(dòng)中,我強(qiáng)調(diào)以體驗(yàn)式的教學(xué)引入激發(fā)學(xué)生的角色興趣和創(chuàng)造力,并強(qiáng)調(diào)建立交流溝通的通道。例如在《守財(cái)奴》中為了凸顯主人公“視財(cái)如命”的個(gè)性特征,作者運(yùn)用了生動(dòng)形象的動(dòng)作描寫和比喻手法,將老頭兒撲向梳妝盒的動(dòng)作,形容為“好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。在課本劇表演中,教師引導(dǎo)學(xué)生將一個(gè)七十六歲的老年人如同猛虎獵食一般的動(dòng)作表演出來。不僅收獲了強(qiáng)烈的喜劇效果,而且通過引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)角色的真實(shí)心理活動(dòng),在對(duì)角色的語言、語調(diào)、行動(dòng)、動(dòng)作、表情等細(xì)節(jié)的模仿與把握中實(shí)現(xiàn)“浸潤(rùn)式”的學(xué)習(xí)。再如在《雷雨》中,周樸園對(duì)魯侍萍說“你走錯(cuò)屋子了”,一般情況下女傭聽到男主人這樣說會(huì)立刻走開。而魯?shù)幕卮饏s是:“哦。———老爺沒有事了?”一個(gè)語氣詞、一個(gè)破折號(hào)、一個(gè)反問句,微妙地反映出魯復(fù)雜的心理活動(dòng)。魯在等待、在暗示、在拖延,她希望能夠和周相認(rèn)!劇本是通過對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的,其對(duì)話設(shè)計(jì)有很多值得推敲之處,通過課本劇的編排、導(dǎo)演、表演、觀看以及點(diǎn)評(píng),使高中生“浸潤(rùn)”文學(xué)的升華美。另一方面,閱讀和寫作如同一對(duì)相互影響、互相促進(jìn)的孿生兄弟。我以課文為載體開展“浸潤(rùn)式”寫作的教學(xué)活動(dòng)。寫作首先從模仿開始,一些經(jīng)典的課文中有很多適合模仿學(xué)習(xí)的段落。由于這類仿寫作業(yè)篇幅短、目標(biāo)明確,高中生的畏難情緒大大降低,教師可以快速地指導(dǎo)和反饋,對(duì)于提高學(xué)生的文學(xué)創(chuàng)造力和寫作能力具有很大的作用。此外,綜合應(yīng)用改寫、續(xù)寫、猜寫等拓展延伸類的寫作類型,在實(shí)際的動(dòng)筆與創(chuàng)作中將“浸潤(rùn)式”教學(xué)落在實(shí)處。

結(jié)語:

綜上所述,“浸潤(rùn)式”教學(xué)要加強(qiáng)對(duì)閱讀材料中所包含的社會(huì)生活情景的再現(xiàn)與再創(chuàng)造,提高高中生的文學(xué)鑒賞能力和邏輯思維能力,加強(qiáng)高中生對(duì)語言文字的學(xué)習(xí)和運(yùn)用,促進(jìn)高中生想象力與創(chuàng)造力的開發(fā)。

參考文獻(xiàn)

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作者:王文輝 單位:甘肅省寧縣第四中學(xué)