影視制作中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用研究

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制作影視作品時(shí)選擇合適的攝影機(jī)拍攝角度

攝像機(jī)拍攝的視角可以分為平視、俯視、仰視三種鏡頭，視角的變化是導(dǎo)演表現(xiàn)自己思想的一個(gè)重要手段。第一種拍攝角度是平視鏡頭，它是指鏡頭與被拍攝物體保持與地面水平距離相似或相等的鏡頭。這種鏡頭比較正常，是運(yùn)用最多的拍攝角度。與正常人的視角比較接近，畫(huà)面效果也接近于正常的視覺(jué)效果。第二種拍攝角度是俯視鏡頭，它是指鏡頭低于水平距離，從高處向下拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑的感覺(jué)，使觀者有一種一覽眾山小以及居高臨下的視覺(jué)心理，一般用于表現(xiàn)比較開(kāi)闊的場(chǎng)面和空間環(huán)境。最后一種拍攝角度是仰視鏡頭，它是指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體更加高大、威嚴(yán)，讓觀者在觀看過(guò)程中產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果，一般在下級(jí)看上級(jí)、兒童看世界、瞻仰事物時(shí)運(yùn)用。

光、線條、外形、色調(diào)這些造型元素相互配合，才可以達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。我們?cè)谂臄z同一組事物時(shí)經(jīng)常使用多景別、多視角的攝影方法。這種以多個(gè)視角共同完成一個(gè)事物的方法會(huì)使事物表現(xiàn)得更加詳細(xì)和特別。在謝爾蓋•愛(ài)森斯坦指導(dǎo)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中出現(xiàn)的“敖德薩階梯”在表現(xiàn)這段階梯時(shí)，就用了俯視、仰視和平視等不同的視角去表現(xiàn)里面的人物。例如在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中有一位媽媽，第一個(gè)鏡頭就是用俯視視角表現(xiàn)這位媽媽帶著自己的小兒子順著敖德薩階梯向下跑，在跑的時(shí)候她的兒子被官兵從背后射殺;第二個(gè)鏡頭用俯視的視角表現(xiàn)這位媽媽發(fā)現(xiàn)身后的孩子被射倒后，露出了驚恐的表情;下一個(gè)鏡頭就是用平時(shí)角度表現(xiàn)小孩子倒下后人們?cè)谒磉吪苓^(guò)的情景。接下來(lái)有一個(gè)鏡頭用仰視的視角表現(xiàn)這位母親絕望的神情。影片四次在孩子被踩與母親張大嘴吃驚、絕望的特寫(xiě)鏡頭之間進(jìn)行交叉剪輯，僅僅幾步路的距離，在第五次出現(xiàn)這位母親時(shí)才讓她走到孩子身邊。這期間用自然的光線，夸張的表情，短鏡頭的使用讓主體不斷重復(fù)出現(xiàn)，達(dá)到了突出主題形象的目的。不同拍攝角度的交叉使用，使得敖德薩階梯上的這對(duì)母子形象，豐滿詳細(xì)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

制作影視作品時(shí)運(yùn)用不同鏡頭表現(xiàn)不同感情

根據(jù)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短有長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭之分。內(nèi)容的需要和觀眾體會(huì)接受鏡頭內(nèi)容所需要的時(shí)間決定了鏡頭的長(zhǎng)度，情緒上的延長(zhǎng)、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時(shí)間也要考慮到其中，所以鏡頭長(zhǎng)度又有情緒長(zhǎng)度和敘述長(zhǎng)度之分。現(xiàn)實(shí)主義之所以可以稱之為現(xiàn)實(shí)主義，主要是因?yàn)橛捌瑫?huì)保持事物時(shí)間和空間上的完整性，一般不進(jìn)行大量的剪輯，屬于真實(shí)記錄，力求把事情最真實(shí)的一面展示給大家。與之相反的表現(xiàn)主義則是倡導(dǎo)鏡頭的戲劇性，為了達(dá)到這個(gè)目的會(huì)對(duì)素材進(jìn)行大量的剪輯等，呈現(xiàn)出導(dǎo)演想呈現(xiàn)的故事。

(一)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間是相對(duì)較長(zhǎng)的，一般在影視作品中多于10秒的我們就稱之為長(zhǎng)鏡頭。它的這個(gè)鏡頭會(huì)包含很多信息、編排很多動(dòng)作。通過(guò)鏡頭調(diào)度，觀眾可以從不同角度去觀察影視作品中人物的活動(dòng)。為了更好地把這些呈現(xiàn)在觀眾面前，就需要導(dǎo)演在拍的時(shí)候?qū)ρ輪T的行動(dòng)路線、位置和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行一定的設(shè)想，為后面影片的后期處理提供方便。演員通過(guò)走位或機(jī)位的變化形成視覺(jué)和景別的變化，導(dǎo)演在不同的角度和不同的距離拍下片段資料，通過(guò)后期的處理展示人物的關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和故事的發(fā)展，從而形成一部完整的影視作品。好的長(zhǎng)鏡頭有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，它的優(yōu)勢(shì)是在一個(gè)鏡頭里有縱深的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系里既有內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度也有外部的鏡頭運(yùn)動(dòng)。我們可以這樣認(rèn)為，要交代環(huán)境最好的選擇是用流暢而富有視角轉(zhuǎn)換的長(zhǎng)鏡頭去拍大全景，這樣做可以讓觀眾在長(zhǎng)鏡頭的帶領(lǐng)下了解影片故事的內(nèi)容，同時(shí)也控制了觀眾的視覺(jué)節(jié)奏和情緒起伏。單一鏡頭拍攝長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面，若不用剪輯，拍攝時(shí)避免對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單的來(lái)回推拉或移動(dòng)等鏡頭運(yùn)動(dòng)，這樣會(huì)讓觀眾很快失去對(duì)作品的興趣。

(二)短鏡頭的運(yùn)用

短鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間相對(duì)比較短，一般在影視作品中少于10秒的鏡頭我們就稱之為短鏡頭。如果我們要使鏡頭中視距較近、光線較亮、動(dòng)作強(qiáng)烈、形象顯著而易于領(lǐng)會(huì)，就可以使用短鏡頭去表現(xiàn)。如果我們要給人緊張的感覺(jué)，營(yíng)造緊張神秘的氣氛，短鏡頭是個(gè)非常行之有效的辦法。例如，影片中要表現(xiàn)男主角到機(jī)場(chǎng)尋找要離開(kāi)這座城市的戀人。這個(gè)片段我們可以用幾個(gè)短鏡頭來(lái)表現(xiàn):鏡頭1用特寫(xiě)的鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角和女主角兩個(gè)人頭靠頭的照片。鏡頭2用跟隨鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角推門(mén)下出租車(chē)，然后一路狂奔到候機(jī)大廳。鏡頭3用特寫(xiě)鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角滿是汗水的臉。鏡頭4用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對(duì)鏡頭向左看。鏡頭5用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為江蘇、太原等方向的登機(jī)口。鏡頭6用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對(duì)鏡頭向右看。鏡頭7用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為北京、上海等方向的登機(jī)口。鏡頭8用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角背對(duì)鏡頭向畫(huà)面右側(cè)跑去。每個(gè)鏡頭都只有幾秒，8個(gè)鏡頭下來(lái)，一段表現(xiàn)男主角到機(jī)場(chǎng)尋找要離開(kāi)這座城市戀人的神態(tài)和緊張的氣氛躍然其中。

(三)空鏡頭的運(yùn)用

空鏡頭，在電影中是指沒(méi)有人的景物鏡頭?！翱甄R頭”其實(shí)不‘空”，只是沒(méi)有主體物———人，但有和劇情配合的景物。高山大海、藍(lán)天白云、參天松柏、場(chǎng)景里面的物件等，都可以成為空鏡頭表現(xiàn)的景物。這些景物用比喻，象征、烘托氣氛等方法，起到借物寫(xiě)人、借景抒情等作用。例如，房間里的紅星、紅旗可以表現(xiàn)革命力量;奔騰的長(zhǎng)江可以表現(xiàn)一件事情勢(shì)不可擋;藍(lán)天白云可以讓人感到心情舒暢、事情有所轉(zhuǎn)機(jī)。空鏡頭還可以在越軸的時(shí)候運(yùn)用，使得影視作品的軸線運(yùn)動(dòng)讓人看了不會(huì)感到突兀。例如，我們的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在鏡頭的左邊入向右邊跑，第三個(gè)鏡頭是這個(gè)人在畫(huà)面的右邊入左邊出，場(chǎng)景一樣的話會(huì)有一種混亂感，但是在這兩個(gè)鏡頭之間加上一個(gè)鏡頭，是這個(gè)場(chǎng)景里面的一幅畫(huà)或其他景物，觀眾在觀看的時(shí)候就會(huì)對(duì)這次越軸順利地接受。

制作影視作品時(shí)鏡頭的剪輯

鏡頭的剪輯組接在影視作品中是后期階段最重要的步驟之一。為了在后期剪輯時(shí)有充分的素材可以運(yùn)用，在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場(chǎng)景可以用幾個(gè)攝像機(jī)在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機(jī)在不同的角度拍幾條素材。這樣就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現(xiàn)象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會(huì)比單一鏡頭出來(lái)的效果要充分、飽滿。掌握影視畫(huà)面中的合理利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、景別規(guī)律、多視角的構(gòu)圖變化、不同鏡頭的剪輯所構(gòu)成的鏡頭語(yǔ)言，會(huì)使影視畫(huà)面視覺(jué)效果更加吸引觀眾。影視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組成的，這些鏡頭在導(dǎo)演的手中運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法和不同的景別、視角以及不同長(zhǎng)度的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，后期人員在后期用各種剪輯方法進(jìn)行加工，最后形成一部作品。要想使這部作品做得好，就要充分合理地運(yùn)用這些鏡頭語(yǔ)言。（本文作者：李琦 單位：渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）