爨寶子碑的書法藝術(shù)研究

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從原碑的和年代早、質(zhì)優(yōu)的拓片看，線條瘦硬挺拔，方圓變化豐富：兩端較方，偶爾寓圓，筆鋒鋪開，棱角自然突出，類似方筆隸書，“不僅表現(xiàn)了刀與筆的交匯之趣，而且大有頭角崢嶸的氣象”；[3]中間稍細，筆鋒裹住，線條圓潤含蓄且呈屈鐵下彎的走勢，具有篆書的挺拔感與婉通感。兩頭圭角呈方，中間筆勢呈圓，整體給人清健、靈和的氣息。而年代晚的拓片雖然整體面貌相似，但氣息欠佳。線條稍粗，方圓變化不明顯，尤其是兩頭起筆、收筆的犀利之感和中間運筆圓潤、挺拔的含蓄之感對比不明顯，整體方扁、平直了一些，細微的差別造成氣息的遠離。很多習爨的人可能由于未曾親見原碑或優(yōu)質(zhì)拓片，或思想觀念上的一些偏執(zhí)，以致造成藝術(shù)理解的誤區(qū)，對原碑的細微之處把握得似乎不夠精確，線條過于粗重、方直，顯得有些僵化、滯重，缺少原碑蘊藏的清健、靈秀之氣。即便像已故的秦萼生先生這樣功底深厚、終身習爨的大家，作品中都恐怕未能完美地顯現(xiàn)原碑的靈氣。

結(jié)體多情多姿，天真可愛

《爨寶子碑》的結(jié)體中蘊藏著一股原生態(tài)的靈秀之氣。如果說與其同時代的王羲之書法的嫵媚是一種大家閨秀式的典雅、細膩，那么《爨寶子碑》的靈秀則如同清河邊的小家碧玉，像精靈一樣，天真可愛中透露著婀娜之姿，是一種“芙蓉出水”[4]之美?！鹅鄬氉颖返慕Y(jié)體歸納起來有以下特征：

（一）活潑多變，動中有靜

《爨寶子碑》的字體介于隸、楷之間，隸書和楷書都具有森嚴的廟堂氣，橫平豎直，隸書取橫式，楷書取縱勢，字形在統(tǒng)一中求變化，而《爨寶子碑》隨意自然，因字取形，在變化中求和諧。它打破了橫平豎直、方正的常規(guī)結(jié)體，形態(tài)豐富多變，天趣自然，有的橫扁開張，有的修長多姿，有的圓轉(zhuǎn)靈巧。取勢也較為自由、活潑，時常舒展飛動，翩翩然如驚鴻奮六翮。[5]但是，無論字勢怎樣變化，卻重心穩(wěn)定，不失和諧，顯得靈動中帶有靜秀之氣。正如白蕉先生所說：“觀《爨寶子》，正不必驚其結(jié)體之奇，當悟其重心所在。字有重心，則雖險不危?！盵6]

（二）參差錯落，天然有序

《爨寶子碑》中許多筆畫復雜、并列的字卻能夠巧妙地處理，使之參差錯落、天然有序，顯得靈巧優(yōu)美。其筆畫長短、錯落常常出人意料，卻又合乎情理。典型的如“晉故振威將軍”之“威”字，很像是小篆中如“帝”字的寫法，上緊下松，三橫自上而下依次增長成梯形狀，女字一橫拉長穿插，代替“戈”字的撇，最下方的四筆雁尾像傘一樣呈對稱式的兩邊依次展開，長短參差。整個字看似對稱優(yōu)美，實則調(diào)皮至極，十分機靈。類似的結(jié)體如“春”字、“君”字、“感”字等，均有參差錯落、天然有序之感。

（三）顛倒反常，巧拙呼應

《爨寶子碑》的結(jié)體往往顛倒常理，不合法度，其反常的處理制造了拙與巧的矛盾，使之對比呼應，增添了字的意趣，爛漫可愛。如上重下輕、上松下緊通常是結(jié)體的忌諱，而在《爨寶子碑》的字中卻時常出現(xiàn)，像“德”字、“質(zhì)”字及“衣”字底結(jié)構(gòu)之類的字等，上部分寬博碩大，有壓墜之感，而底部卻輕巧數(shù)點，看似失衡，卻上襯下應，頗有四兩撥千斤之感?！鹅鄬氉颖分械淖诌€時常東倒西歪，增減筆畫，有失法度卻在拙與巧的呼應中顯得多情多姿，趣味豐富。

（四）收放自然，淳樸含蓄

《爨寶子碑》不同于隸書的緊湊、精密，也不同于北碑大開大合的特點，其結(jié)體任其舒展卻不刻意張揚，能收斂而不顯拘謹，因此給人自然大方而又淳樸含蓄之感。這樣淳樸的書風與云南本地域特色的人文地理有著密切的聯(lián)系。云南地處西南邊陲，為偏遠高原地區(qū)，山水居多，自然風光秀美、奇特，民風淳樸，自古是多民族文化聚集之地。這樣的人文地理環(huán)境孕育下的云南民族，其性格特點不同于北方人的豪放、厚重，也不同于江南文質(zhì)彬彬式的溫雅，是一種淳樸自然、含蓄之氣。了解這樣原生態(tài)式的地域民族文化，再觀察《爨寶子碑》的藝術(shù)特點，我們就不難發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)中收放自然、淳樸含蓄之美。

章法字字意別，空靈貫通

《爨寶子碑》的章法并沒有整飭劃一的雕琢痕跡，而是“字字意別”,[5]變化、呼應自然，間距疏朗，給人空靈、貫通之感。一是諸體相融，自然和諧?！鹅鄬氉颖返臅`楷相融，保留篆意，行草意味也時常滲入，各種字體隨意融合，如同大自然的交響樂章。隸楷相融是其基本的特點。此外有的字還保留篆書的寫法，如“呼”字、“駕”字、“物”字等，在轉(zhuǎn)折處尤顯篆意，使整體增添古韻和通達之感；有的字加入行書的寫法，甚至用草書的簡寫，如“吏”字、走之底的字、“與”字等，筆畫簡潔，映帶生動，使整體增加了自然和靈氣。二是大小錯落，呼應相連。在處理字的大小關(guān)系中，《爨寶子碑》并不像唐以后“大字促之令小，小字展之使大”[5]的平衡處理方法，而是任其自然，甚至反其道行之。如碑額“晉故振威將軍爨府君之墓”數(shù)字中，“晉”字、“軍”字、“爨”字明顯較大，尤其是“爨”字筆畫較繁，因此自由放大，使之舒展、放松，而下方的“府”字為避其鋒芒，收緊縮小，使之緊湊、凝練，兩字的大小差距近一倍，放在整體中卻和諧互映。僅僅十五字的碑額，有大有小，融為一體。正文中大小相參，同樣豐富，在整體上呈自然有律的變化，形成對比錯落、相互呼應的關(guān)系，不但突顯單個字的意趣，而且使全篇相連，合成一氣。三是疏密有致，空靈生動。劉熙載《書概》中說道：“章法要變而貫。”[7]《爨寶子碑》諸體相融，大小錯落，字形奇特、多變，常常左右伸張、東倒西歪，如果用較為整飭、緊密的章法安排，反而顯得字與字之間相互擠壓、排斥，顯得沖突、凌亂，給人壓抑之感。適當拉開字距，字與字之間有了氣息流動的空間，產(chǎn)生了黑白、虛實變化，整體疏密有致，顯得空靈生動。

結(jié)語

綜上所述，《爨寶子碑》書法在樸拙中蘊藏著清健的骨格和靈秀之美，這種柔美并非人工修飾的精雅、嫵媚，而是源于自然、天真淳樸的靈秀之氣，具有原生態(tài)之美。（1）用筆方圓結(jié)合，骨肉適中，屈鐵下彎，圭角展露而又圓潤含蓄，是一種自然的刀筆交融的趣味，在剛健之中蘊藏秀潤。（2）結(jié)體富于變化，打破常規(guī)，任其自然，姿態(tài)靈動，情趣豐富，淳樸含蓄中見靈秀。（3）章法空靈貫通，字字意別而呼應自然，渾然一氣，有如天成。欣賞和學習《爨寶字碑》的書法，要從不同的角度分析其藝術(shù)特征，挖掘其新的一面，不能一味地追求拙重的外在特征而失去其內(nèi)韻，使藝術(shù)理解陷入單一、僵化。（本文作者：劉曉東 單位：云南大學旅游文化學院）