藝術(shù)市場與藝術(shù)創(chuàng)作互動關(guān)系淺析

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[摘要]在19世紀(jì)30－60年代的中國，廣州十三行貿(mào)易口岸出現(xiàn)了許多以“呱”為名稱的外銷畫畫家，他們像曇花一樣曾經(jīng)在中國西畫藝術(shù)市場中綻放，其中，林呱（即關(guān)喬昌）是中國19世紀(jì)中期最出色的外銷畫畫家之一。本文嘗試通過關(guān)喬昌的藝術(shù)實(shí)踐闡述藝術(shù)市場與藝術(shù)創(chuàng)作的互動關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]外銷畫；關(guān)喬昌；藝術(shù)市場；藝術(shù)創(chuàng)作

一、時代背景及關(guān)喬昌的老師

1757年，廣州成為乾隆年間唯一一個開放口岸。對具有東方情結(jié)的西方人來說，這是了解中國的一個莫大機(jī)遇。這一時期，法國流行的洛可可藝術(shù)中就出現(xiàn)了許多運(yùn)用中國元素的繪畫作品。例如，法國畫家布歇的繪畫作品《中國皇帝上朝》《中國捕魚時光》《中國畫園》和《中國集市》中就出現(xiàn)了許多表現(xiàn)中國風(fēng)的事物；18世紀(jì)，英國隨團(tuán)訪華的宮廷畫家威廉·亞歷山大就畫過《乾隆盛世圖》及一批具有中國鄉(xiāng)土風(fēng)物的水彩畫作品。可見，西方流行的“中國熱”不僅促進(jìn)了西方人對中國的了解，而且在無形中擴(kuò)大了中國的藝術(shù)市場。在這種背景下，廣州口岸出現(xiàn)了一批各式各樣的繪畫作品，這些具有中國風(fēng)物特色的繪畫作品被銷往歐美國家，具有了商業(yè)性質(zhì)，因此被稱為“外銷畫”。與此同時，廣州出現(xiàn)了許多外銷畫畫家，他們大多生于市井，為方便記憶，名字多以“呱”為稱謂，其中被稱為“林呱”的畫家關(guān)喬昌就是其中最出色的外銷畫畫家，他又名藍(lán)閣，早期繪畫作品主要受外銷畫畫家史貝霖（關(guān)作霖）的傳統(tǒng)畫法影響。英國畫家雷諾茲的學(xué)生錢納利來到中國后，關(guān)喬昌成為錢納利的學(xué)徒和助手，繪畫風(fēng)格深受錢納利英國繪畫風(fēng)格的影響。據(jù)《南海書畫篇》記載，關(guān)喬昌是錢納利唯一的中國徒弟，他可以惟妙惟肖地摹寫錢納利的作品，幾可亂真。

二、關(guān)喬昌作品的主要類型

北方宮廷畫主要為滿足清朝統(tǒng)治者的繪畫審美需要，而南方的廣州作為當(dāng)時唯一的對外開放口岸，為來自英國的畫家錢納利宣揚(yáng)他的英國繪畫風(fēng)格提供了廣闊的天地。作為錢納利唯一的中國徒弟，關(guān)喬昌受錢納利的影響頗大。他的作品以具有鄉(xiāng)土情結(jié)的繪畫作品為主，如《鄉(xiāng)村樂手》和《中國廟宇外街衢》，這兩幅畫以19世紀(jì)中期中國鄉(xiāng)土市井為題材，描繪了市井各階層人民的生活風(fēng)貌。畫面空間虛實(shí)得當(dāng)，透視比例較好，明暗對比都有效地呈現(xiàn)在畫面中，畫面人物有老人、小孩、婦女，造型獨(dú)特，栩栩如生，富有生活氣息，呈現(xiàn)了當(dāng)時人們的精神面貌。除了鄉(xiāng)土風(fēng)物，關(guān)喬昌的人物肖像畫也相當(dāng)出色。從錢納利的《喬治·錢納利的自畫像》（圖1）與關(guān)喬昌的《自畫像》（圖2）對比中，可以看出關(guān)喬昌受到錢納利畫風(fēng)的影響。在關(guān)喬昌的《自畫像》中，主體與背景明暗關(guān)系對比強(qiáng)烈，光線富有戲劇性，構(gòu)圖穩(wěn)重，筆觸準(zhǔn)確，色彩明亮，面目表情細(xì)膩?zhàn)匀?，反映了其深厚的寫?shí)繪畫功底。這為他以后在藝術(shù)銷售市場獲得穩(wěn)固地位打下了深厚的基礎(chǔ)。

三、關(guān)喬昌的藝術(shù)實(shí)踐

外銷畫作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種形式，本身具有審美價值，同時具有商業(yè)價值，在滿足欣賞者需要的同時為創(chuàng)作者帶來了物質(zhì)利益和精神鼓勵。藝術(shù)創(chuàng)作之所以能夠獲得大眾的歡迎，離不開創(chuàng)作者所處的時代，更離不開創(chuàng)作者對藝術(shù)市場敏銳的觀察力和捕捉力。作為創(chuàng)作者，關(guān)喬昌不僅順應(yīng)當(dāng)時的時代變幻，而且抓住了西方人這一欣賞群體的東方情結(jié)。這說明藝術(shù)市場制約和影響著藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家對藝術(shù)市場的形成也起著決定性作用。所以說，欣賞群體與創(chuàng)作者是相輔相成的，它們彼此相互聯(lián)系，藝術(shù)市場與藝術(shù)創(chuàng)作更是難舍彼此。關(guān)喬昌作為一位外銷畫畫家，初期的銷售對象基本上是暫住中國的外國商人。隨著市場的拓展，尤其是19世紀(jì)中葉，他的銷售對象逐步擴(kuò)展到西方國家。在受眾上，以關(guān)喬昌為代表的外銷畫畫家的作品不止針對西方上流社會，也包括中下層階級，還會銷售給本土人士。關(guān)喬昌兄弟的畫室出售的作品既有“英國樣式”，又有“中國樣式”，既吸引西方消費(fèi)者，又出售給當(dāng)?shù)叵M(fèi)者。這些作品都具有明顯的中國元素，而且價格便宜。一位美國游客曾經(jīng)記錄：“這些作品栩栩如生地表現(xiàn)了中國人……題材有山水、船舶、雀鳥、動物、蔬果、花卉、魚類等，或載于盆或訂成冊，皆價格便宜……以十二張算，一般售一至二元?！标P(guān)喬昌具有超強(qiáng)的臨摹和創(chuàng)作能力，例如，他臨摹過法國古典主義大師安格爾的《大宮女》，創(chuàng)作的肖像畫作品還曾在歐美國家展出，如油畫《茶商毛升肖像》《林則徐像》。在19世紀(jì)中期，他曾應(yīng)美國外科醫(yī)生彼得·伯駕的委托畫過許多腫瘤患者的肖像畫,部分畫作收藏于海外圖書館。由此可以看出，關(guān)喬昌出眾的寫實(shí)繪畫功底是他優(yōu)于同時期其他以“呱”字為名的外銷畫畫家的原因之一。關(guān)喬昌不僅才華出眾，而且擁有很好的經(jīng)商頭腦。在廣告宣傳上，他利用語言廣告迎合消費(fèi)者心理的營銷方式是藝術(shù)社會化、商品化的一種早期形式，具有傳播速度快、社會覆蓋面廣、影響效果明顯的優(yōu)點(diǎn)。關(guān)喬昌利用報(bào)刊文字在藝術(shù)市場上廣泛招攬生意，開中國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)之先河。1835年，他在英文《廣東郵報(bào)》上刊登一則廣告，用以情動人的文字吸引消費(fèi)者：“可以向讀者保證：如果他們希望在下次彗星光臨地球之前的有限時期內(nèi)永生，毫無疑問，最好是為母親、姐妹、情人、知己、妻子留下一幅比在他們心目中更英俊漂亮的林呱畫的肖像，只要十五塊美元，罕見的傳真！”①可見，這段能夠煽動情緒的文字是針對來華西方男士藝術(shù)消費(fèi)心理的廣告策劃。此外，自稱是錢納利得意學(xué)生的關(guān)喬昌經(jīng)常借錢納利的名義出品畫作并銷售到海外。在價格上，為了與錢納利競爭，他采用薄利多銷的模式銷售畫作，根據(jù)1835年左右《廣東記事報(bào)》的報(bào)道：“一幅林呱的肖像畫，其標(biāo)準(zhǔn)價格十五元至二十元，而錢納利的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到一百五十元?！边@種營銷模式使關(guān)喬昌擁有大量的訂單?？梢婈P(guān)喬昌不僅具有較強(qiáng)的繪畫能力，而且具有較好的經(jīng)商頭腦。既是關(guān)喬昌師父，又是競爭對手的錢納利在藝術(shù)市場中失去優(yōu)勢，以致錢納利和關(guān)喬昌師徒反目。筆者認(rèn)為，在西學(xué)東漸的時代潮流下，關(guān)喬昌的商業(yè)手法是難免的，根據(jù)當(dāng)時西方人對中國的獵奇心理以及市場需求，降低出售價格，薄利多銷是一種必然的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略。雖然由于需求量大，畫工們機(jī)械式地復(fù)制加工，使藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)量大大增加，在某種程度上造成藝術(shù)作品質(zhì)量的下降，但是從整體上來說，關(guān)喬昌這類外銷畫畫家的存在加速了西學(xué)東漸的步伐，激發(fā)了當(dāng)時藝術(shù)市場的競爭，促進(jìn)了各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作，推進(jìn)了19世紀(jì)中國西畫市場的發(fā)展，促進(jìn)了中西文化藝術(shù)的交流，加強(qiáng)了中華文化的輸出和自信。

四、結(jié)語

筆者認(rèn)為，藝術(shù)市場內(nèi)嵌于藝術(shù)家所處的時代背景中，藝術(shù)創(chuàng)作取材于創(chuàng)作者所處的社會生活，藝術(shù)家本身具有較強(qiáng)的藝術(shù)素養(yǎng)，能夠及時捕捉時代信息，并創(chuàng)作出符合當(dāng)時人們審美心理的精神產(chǎn)品，使人們產(chǎn)生心理共鳴和審美認(rèn)知。只有這樣，藝術(shù)市場和藝術(shù)創(chuàng)作才可以互動起來?？梢?，在現(xiàn)實(shí)背景下，藝術(shù)市場離不開藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作也離不開藝術(shù)市場。藝術(shù)市場是一把雙刃劍，藝術(shù)市場給藝術(shù)家提供了畫作展示、銷售的平臺，也為藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來了動力。在無形中，藝術(shù)市場也會束縛藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作靈感。然而，藝術(shù)市場與藝術(shù)創(chuàng)作的“聯(lián)姻”是大勢所趨。所以，為了更好地生存與發(fā)展，關(guān)喬昌根據(jù)市場需求以“中國樣式”和“英國樣式”銷售自己的畫作，并與師父錢納利在藝術(shù)銷售上競爭，雖然雇人繪畫，但是他推動了當(dāng)時藝術(shù)市場的發(fā)展，為當(dāng)時的藝術(shù)市場增添了濃墨重彩的一筆，在一定程度上推進(jìn)了明清時期油畫的發(fā)展，并向西方展現(xiàn)了中華文化瑰麗的一面。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡光華.一種特殊的中西繪畫交流形式關(guān)喬昌與錢納利的藝術(shù)競爭[J].美術(shù)觀察,2001(2):73-75.

[2]胡藝.中國清代西洋肖像畫研究[D/OL].上海:華東師范大學(xué),2017.

[3]王鏞.中外美術(shù)交流史[M].長沙:湖南教育出版社,1998.圖2關(guān)喬昌《自畫像》1854年

作者:張曼 單位:首都師范大學(xué)