音樂理論中的音樂要素探析

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一、音樂要素包含的內(nèi)容

和聲包含調(diào)性和調(diào)式兩個重要的因素。以調(diào)性來說，其主要分為主調(diào)和從屬調(diào)。主調(diào)主導主和弦，其位置相對穩(wěn)定，是音樂的核心結(jié)構(gòu)；從屬調(diào)起到鋪墊曲式發(fā)展的作用。調(diào)性的確定可以幫助音樂發(fā)展決定好布局和和聲的特點。和聲與旋律的關(guān)系密不可分，因為主調(diào)音樂的織體層次就是由旋律、襯托聲部和低音構(gòu)成的。每一首音樂的和聲特色都是對主體旋律的表現(xiàn)，因而也需要通過對主體旋律結(jié)構(gòu)的剖析來分析和聲的特點，使得兩者之間能夠相互支撐和表現(xiàn)，讓和聲更適合主旋律的結(jié)構(gòu)。

二、在音樂欣賞中融入音樂要素

（一）音樂要素的變化要與音樂情感的變化相融合

音樂是情感的載體，它是一門用于表達情感的藝術(shù)，可以說，音樂的旋律或內(nèi)容就是對情感的一種宣泄與表達。而情緒與情感密切相關(guān)，卻又有心里形式上的區(qū)別，情緒比情感的范圍更寬泛。當我們體驗到某種情感時，總會有一定的情緒色彩，但其并不像情感那樣穩(wěn)定和持久。情感有深度和強度之分，也有高層次和低層次之別。情緒和情感是音樂審美的最基本特征，鑒賞音樂的過程是不由自主的感情投入，也會是自主支配的感情投入，而自主支配的感情投入是建立在準確認知音樂創(chuàng)造的畫面和情感的基礎(chǔ)上的，否則，鑒賞活動只能處于淺表層次。要準確地鑒賞每一首音樂傳達給我們的審美信息，就不能夠單純停留在音樂的表面，而要從內(nèi)心深處去感受和體驗，從而探求出音樂要素在音樂不同階段的變化，借而感受到音樂情緒和情感的變化，體會音樂中純美的藝術(shù)境界。音樂是情感的載體。音樂的進行，其外在依托是音樂要素的不斷發(fā)展變化，而其內(nèi)在實質(zhì)是情感的不斷發(fā)展與變化。從藝術(shù)形式上來看，音樂是生動的心理語言，其藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力遠遠高于其它藝術(shù)門類。而音樂的特性就是表現(xiàn)情感、宣泄情感、引發(fā)情感共鳴、進行審美熏陶。可見，賞析音樂需要的是感情的投入，但感情投入的前提是音樂要能夠感染人的情感，將人的情感牽引進音樂所創(chuàng)設(shè)的意境中。只有抓住情感這條主線，才能加深對音樂情緒和情感特質(zhì)的體悟，從而豐富個體的情感體驗，使個體情緒和情感能夠與音樂的情緒和情感相溝通。在體驗音樂情緒與情感的時候，還要探究音樂要素的變化，音樂的情緒和情感會隨著音樂因素的變化而變化。

（二）音樂要素的變化是音樂意境變化的結(jié)果

當非專業(yè)音樂欣賞者傾聽音樂時，先入為主的聽覺會是音樂的旋律怎樣，是歡快的還是憂郁的，是熱烈的還是消沉的，是慷慨激昂的還是纏綿悱惻的，也就是說主旋律首先會讓人感受到和捕捉到；在對主旋律有了認知后才會品味音樂節(jié)奏的快慢、力度的強弱；在隨后會判斷演奏這首音樂的樂器。這樣的情形說明，音樂要素會最初也會最快的給人以映像，因為有了這樣的映像才使得欣賞者進入到音樂要素導向的音樂意境中，也就是音樂所要表達的畫面和生活的故事和經(jīng)驗。因此，欣賞音樂不能只浮于音樂表面，而忽視音樂要素的存在和對音樂要素的細細體味。在欣賞音樂的過程中，不僅要感受到旋律、節(jié)奏、和聲以及樂器的變化，也要通過音樂要素的變化來感受音樂意境的客觀存在，對音樂已經(jīng)的體味和深刻體味則是音樂審美的深層次體驗。比如，對《泰坦尼克號》背景音樂的欣賞，其中有時是用歡快的豎笛進行演奏，有時是用哀婉的小提琴進行伴奏，這就是音樂場景的變化。當主人公杰克和露絲在船中高興舞蹈的時候，音樂是用明快的豎笛伴奏以顯示歡悅之情；而當航船遇冰山撞擊將要沉沒的時候，音樂是用哀婉的小提琴演奏以顯示險情的悲劇結(jié)局來臨之時人們的絕望哀傷。

作者：袁學菲 單位：北華大學師范分院