中國風景油畫藝術的本土化
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關鍵詞:本土化；白羽平；風景油畫創(chuàng)作
1引言
油畫傳入到中國后，與本民族的文化藝術相結合碰撞，表現(xiàn)出具有當代性的中國本土文化藝術的探索。油畫起源于西方，但這并不代表油畫創(chuàng)作中所運用的表現(xiàn)手法一定局限于固定的西方繪畫形式。當油畫傳入中國之后，中國人對油畫這一種西方畫種，經(jīng)過學習、吸收，再到改進，漸漸融入本土化藝術表現(xiàn)的過程ꎮ
2白羽平的作品風格
品讀白羽平的繪畫風格，從中看到既帶有寫實性也具有一定的寫意性，以及白羽平的油畫作品獨到見解給后者帶來了啟發(fā)。白羽平«農(nóng)家»等作品得到了進一步的見解。白羽平可謂是將黃色的變化用到極致，變化莫測，給人無盡的遐想和思考。他常常直接將白色加入光源中，來表現(xiàn)陽光映入山坡上的效果，而畫面卻不會讓人感覺到一絲生硬蒼白，對自然有不同的感想和見解。在這些高山崖谷中，有著一種沉著厚重的韻味。白羽平用筆簡潔，沒有瑣碎的細節(jié)，只要溝壑的交界處有一些細節(jié)的處理，山川輪廓清晰，讓人感覺到深遠遼闊。
3白羽平油畫的“本土化”
3.1特殊語言符號中的美學價值。大多的藝術家在他的藝術創(chuàng)作中表達出來的感情都期望與觀眾有所共鳴，白羽平的作品極具形式美，給大眾的審美帶來別樣的感覺。每一次的創(chuàng)作都是對故鄉(xiāng)的一種確認，以表現(xiàn)出白羽平的內(nèi)心感觸與遐想，白羽平的作品中有著豐富的內(nèi)涵，具有自身的獨立性，在不具備這些形式上的美感時，只是對作品的一種淺面上的作品解說。在中國傳統(tǒng)繪畫中的美學范疇無不外乎是形神兼?zhèn)?，它具有鮮明的民族特點。白羽平的作品中有簡樸而寧靜的老屋，也有日落入坡，突顯別樣的田園情懷，一種特有的天然質(zhì)樸感在他的作品中使畫風顯得大氣磅礴。畫家注重形體刻畫的同時更加在意神韻氣勢的效果，品讀整幅作品可以觀察到用的不是近實遠虛的繪畫手法，而是將最有神韻的地方以聚焦的方式呈現(xiàn)在我們眼前。它有一定的抽象性，同時也保證了一定的具象性，彰顯出中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，讓觀者感受到這片土地中的洪荒氣勢。他所表現(xiàn)出的平和強勁有力的形象特質(zhì)外還體現(xiàn)出一種渾厚淳樸的自然特點，在他的筆下詩情畫意在他的畫作下發(fā)揮的淋淋盡致，讓人感覺時間靜止，萬物祥和而安靜。白羽平的作品彰顯著中華民族的精神風貌。將情與景融合在一起，不斷創(chuàng)新，執(zhí)著追求創(chuàng)作勝境，讓觀者不由自主的投入詩情畫意之中，以形寫神，惟妙惟肖，這就是表達了其意境之作。白羽平的油畫作品，即在于生活，也高于生活，需要一個藝術家用心體會，不斷探索才能明白其中的意義。他的藝術作品讓大家意識到，繪畫不僅僅在于繪畫技法的表現(xiàn)，更重要的是注重情感的表達，使人與之產(chǎn)生共鳴。從他的作品里仿佛感受到對自然的深深敬意，白羽平將繪畫的感悟與家鄉(xiāng)的懷念跟作品融為一體，顯現(xiàn)出符合中國土地的文化藝術中的美學價值。
3.2“本土化”社會價值。油畫從西方傳入中國，經(jīng)過漫長的吸收和演變，漸漸形成我們自己所特有的本土化藝術。伴隨著時代的變更，畫家們的眼界不斷提高也逐漸認識到讓中國油畫發(fā)展前景以更多的無限可能性唯有意識到本土文化和民族藝術的重要性。本土化從自身來分析就是鄉(xiāng)土，中國人的鄉(xiāng)土情節(jié)是由內(nèi)而發(fā)的本能思想，應該要意識到我們本土文化自身所擁有的價值，尊重自己本民族的文化和傳統(tǒng)。在當代油畫藝術創(chuàng)作上加入我們本土文化上的元素，當代的本土藝術需要有先行者去創(chuàng)造，契合當代藝術的新潮這將是全新的場面。白羽平在油畫創(chuàng)作中通過運用油畫的藝術語言來表現(xiàn)本土化，從作品中反映出中國的人文特色和民族精神。在特有的民族文化底蘊中風景油畫創(chuàng)作有更好的發(fā)展空間，彰顯中國本土化。我認為在弘揚中華文化藝術的前提下，不光要與時俱進更重要的是保留些自己民族性的東西，正需要這樣帶有濃郁的民族特色去表現(xiàn)繪畫中的民族化、本土化。堅守自己的繪畫道路，才不會迷失自我，發(fā)展油畫本土化先要扎穩(wěn)自己的根基、發(fā)揮自身的優(yōu)勢，才能在世界藝術之林爭得一席之地。汲取外來文化中有利的因素吐舊納新，將中國文化的魅力很好的展現(xiàn)出來。
結論
對于中國當代油畫創(chuàng)作，東方與西方的繪畫藝術語言略有不同，東方更加注重將內(nèi)心感受轉向在畫面上。走出西方繪畫體系，它具有當代性，更能體現(xiàn)東方的本土性和審美意蘊。中國當代油畫發(fā)展中本土化創(chuàng)造占據(jù)重要的部分，應該要明確現(xiàn)代化與本土化兩者之間的關系，對當前的發(fā)展有一個清楚的認識。我認為，作為一名畫家，在足下這片依賴已久的土地，周邊環(huán)境所遺留下的歷史痕跡已變成無法消去的印記，在中國土地上生出的藝術脫離不了抒情，也離不開獨有的本土化情結。
參考文獻:
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[4]馬建麗.論白羽平油畫藝術的本土化情結[D].山西大學，2012.
作者：張?zhí)鹛?廖張妍 單位：福州外語外貿(mào)學院
