賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲藝術(shù)風(fēng)格分析

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【摘要】賀綠汀本人及其歌曲在音樂界的影響頗大，他為我們留下了不少抗戰(zhàn)救亡的經(jīng)典作品，本文圍繞賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲的藝術(shù)風(fēng)格展開討論，結(jié)合個(gè)人的一些實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)提出幾點(diǎn)思考。

【關(guān)鍵詞】賀綠汀；抗戰(zhàn)救亡；歌曲；藝術(shù)風(fēng)格

賀綠汀創(chuàng)作的音樂作品數(shù)量很多，涉足各種題材，具備不同的藝術(shù)風(fēng)格，無論是他的作品還是他本人，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代都有著很大的影響力，其歌曲創(chuàng)作尤其表現(xiàn)突出。這些作品進(jìn)一步激發(fā)了民眾對(duì)于國家的熱愛以及對(duì)侵略者的憎恨。他的作品孕育著濃郁的民族氣息，又給人一種平易近人的感覺，感情色彩真摯濃郁，作品雄健而陽剛，具備豪放的藝術(shù)風(fēng)格和劃時(shí)代的氣質(zhì)特點(diǎn)。

一、賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲主要作品簡(jiǎn)介

（一）《嘉陵江上》《嘉陵江上》始創(chuàng)于1939年，原本是賀綠汀為作家端木蕻良的抒情詩譜寫的女中音獨(dú)唱歌曲[1]。整首歌曲以第一人稱為主，主要內(nèi)容表現(xiàn)的是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一位來自東北的難民在四川嘉陵江邊流浪的心聲。整首歌曲一共可劃分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分寫的是主人公對(duì)過往的回憶，日本侵略軍使她失去了一切，流浪到了嘉陵江邊，迫于生活的艱難與無奈，她的臉上失去了往日的歡顏。歌曲第二部分，主人公的情緒逐漸從沉痛轉(zhuǎn)向了激昂，由傷感、痛苦轉(zhuǎn)化為要積極抗?fàn)?，為了自己美好的生活，為了祖國，為了親人不再受屈辱而斗爭(zhēng)，此部分充分表達(dá)了主人公想重拾拯救家鄉(xiāng)的決心和毅力。通過語言的對(duì)比、通過音樂矛盾的展示，詮釋了人物的情緒[2]。作者音樂創(chuàng)作感情細(xì)膩，創(chuàng)作手法嫻熟，對(duì)作品的把握理解到位、深刻.此歌曲現(xiàn)在仍被人們傳唱，久傳不衰。

（二）游擊隊(duì)歌《游擊隊(duì)歌》創(chuàng)作于1937年，當(dāng)時(shí)，賀綠汀跟隨上海文化界的救亡演出劇隊(duì)到達(dá)山西臨汾進(jìn)行抗日宣傳工作，在八路軍辦事處為他們創(chuàng)作了這首激勵(lì)全體將士的戰(zhàn)歌[3]。這首歌曲首次演出是在八路軍總部的一次高級(jí)將領(lǐng)會(huì)議上，之后廣為流傳。該歌曲曲調(diào)形象節(jié)奏鮮明生動(dòng)，以動(dòng)感較強(qiáng)的后十六節(jié)奏型起句，將戰(zhàn)士的機(jī)敏、靈活表達(dá)得淋漓盡致，歌詞流暢、通俗易懂，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士在槍林彈雨中奮勇向前的畫面，它體現(xiàn)的是一種必勝的決心和堅(jiān)定的毅力。該歌曲曲風(fēng)雄厚張揚(yáng)，這也是其廣為流傳、經(jīng)久不衰的重要原因。

（三）《墾春泥》《墾春泥》是由田漢作詞、賀綠汀作曲的電影插曲，影片名為《勝利進(jìn)行曲》，創(chuàng)作于1940年的重慶。它是以主調(diào)音樂為主體，包含有復(fù)調(diào)元素的一首合唱曲。其內(nèi)容是表達(dá)軍民團(tuán)結(jié)一心，共同勞動(dòng)、共同抗日。作品中加入了湖南花鼓戲，是一首具有廣泛群眾基礎(chǔ)的歌曲。作品高低四聲部互相應(yīng)和、相互襯托，在歌詞的處理上較多使用襯詞，口語化特征較明顯。從歌詞“日頭出來又到西，軍民合作墾春泥喲，種出桃花紅滿地，種出棉花白滿洼喲”“種出自由無價(jià)寶呀，不分高來不分低”可以看出，雖然抗日的環(huán)境艱苦，但士兵與老百姓的心情都是愉悅的，充滿了勞動(dòng)熱情，對(duì)未來的生活充滿了希望，有著必勝的信念。結(jié)尾處的歌詞“哪怕敵人波浪涌啊，我們結(jié)成一道鐵長堤，歡歡喜喜不分離”展示了軍民一條心打敗鬼子的決心和眾志成城的的力量。雖然歌詞從種田生活入手，但是抗日的決心是我們不可忽視的。作品通過全十六分節(jié)奏型的使用以及音符的多次重復(fù)使用，強(qiáng)化了其所要表達(dá)的精神力量和決心。在襯詞部分用到重音記號(hào)和休止符，展示了眾人一條心，為著相同的目標(biāo)加油使勁，有勞動(dòng)號(hào)子的元素在里邊。

二、賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）號(hào)召與鼓勵(lì)抗戰(zhàn)時(shí)期因?yàn)閿橙说姆指罘怄i，通訊十分困難，基于這種形勢(shì)，抗戰(zhàn)救亡歌曲的演唱無疑是一種能夠發(fā)動(dòng)群眾奮戰(zhàn)的主要形式[4]。而對(duì)于這些歌曲，人們口傳身授，由南到北，傳遍了大江南北，無論是在哪里，它都呼喚著人們?nèi)箲?zhàn)，支持抗戰(zhàn)，同時(shí)又激勵(lì)著中華兒女前往祖國的第一線浴血奮戰(zhàn)。對(duì)此，賀綠汀創(chuàng)作出《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》《老百姓打東洋》《練壯丁》《上戰(zhàn)場(chǎng)》《上前線》《兒童節(jié)歌》等一系列歌曲。《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》的歌詞“起來，起來，中國的男女同胞們，為著自己的解放，也為著民族的生存，沒有死的懼怕，只有勝利的企求。不打倒日本帝國主義，就沒有解放的時(shí)候，起來，起來，全國的男女同胞們!把握偉大的時(shí)代，去參加最后的戰(zhàn)爭(zhēng)，勝利總歸真理，只有侵略者失敗?？鞗_上國防的前線，解放的紅光已到來?！闭赘枨H鏘有力，其音域更是極其適合運(yùn)用自然聲演唱，對(duì)于普通百姓來說唱起來順暢自然。再比如《練壯丁》的歌詞“老百姓，老百姓，快快起來練壯丁，練起壯丁好好打日本人，來一個(gè)，殺一個(gè)，來一隊(duì)，殺一隊(duì)，殺得鬼子干干凈，我們百姓好安生。”歌曲雖然很短，但是內(nèi)容很精干，傳唱起來也很容易。此外，這種歌曲具有很強(qiáng)的號(hào)召力，往往能夠起到立竿見影的效果，像《老百姓打東洋》，“拿起刀，拿起槍，團(tuán)結(jié)我們的力量打倒洋鬼子。”《保家鄉(xiāng)》，“有錢的出錢把家鄉(xiāng)保……有力的當(dāng)兵把家鄉(xiāng)?！N田的多種麥與稻……”歌詞生動(dòng)押韻，號(hào)召各界人們保衛(wèi)家鄉(xiāng)。而在唱過《義賣歌》之后，老百姓們就紛紛捐款“獻(xiàn)給國家練新兵”，歌曲完全成了大家抗戰(zhàn)的行動(dòng)指南。將群眾歌曲運(yùn)用到時(shí)代的斗爭(zhēng)中去，為廣大人民提供了有力的精神支柱，當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)精神與戰(zhàn)斗意志達(dá)到了空前高漲，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利凝聚了力量。

（二）對(duì)抗戰(zhàn)軍民的歌頌與贊美賀綠汀創(chuàng)作的軍民抗戰(zhàn)的歌曲有許多，《空軍進(jìn)行曲》唱道：“挺進(jìn)在高空里，越過了風(fēng)雪冰霜，震響了整個(gè)天宇。太陽在我們頭上，飛啊，飛啊，結(jié)隊(duì)飛，飛到敵人的上空，去把我們的威武宣揚(yáng)。握緊了旋盤和陀柄，彈紐和機(jī)槍，要使那些猖狂的侵略者在我們的翅膀下死亡?！弊髌访鑼懙氖且环筷?duì)生活的畫面，同時(shí)很好地塑造出了戰(zhàn)士們的光輝形象，進(jìn)一步表達(dá)出了作者對(duì)于空軍戰(zhàn)士的贊賞之情。另一首《游擊隊(duì)歌》，這首歌曲的歌詞通俗易懂，生動(dòng)形象，通篇字音變化井然有序，易于流傳。同時(shí)節(jié)奏安排也是富有韻律并且曲調(diào)鮮明輕快，開篇處前幾個(gè)樂節(jié)的后十六音符直觀表達(dá)了戰(zhàn)士們機(jī)敏、勇敢的英雄形象，嚴(yán)謹(jǐn)并且極其富有邏輯的和聲，烘托出了人民子弟兵堅(jiān)定不移、樂觀豪放的精神。當(dāng)然此類作品還有《臺(tái)灣義勇軍》和《練兵歌》等，它們雖沒有《游擊隊(duì)歌》那么流傳廣泛，但都從不同程度表達(dá)了人們對(duì)日本侵略者的憎恨之情和對(duì)和平的期待。

（三）對(duì)日本侵略者罪行的控訴及對(duì)勞動(dòng)人民抗戰(zhàn)生活的描寫賀綠汀作品中揭露侵略者罪行并且描寫勞動(dòng)人民抗戰(zhàn)生活的歌曲有《打棒頭》《打日本》等，《打日本》明確唱道：“日本人，真可恨，殺我百姓搶我城，到一鄉(xiāng)，殺一鄉(xiāng)，到一村，殺一村，殺盡了中國老百姓，好把日本鬼子代替中國人。”這首歌曲形象生動(dòng)地將日本侵略者的丑惡行徑以及當(dāng)時(shí)人民的生活狀態(tài)完全表現(xiàn)了出來。此外，電影《十字街頭》的插曲《春天里》，以及電影《馬路天使》的插曲《四季歌》《天涯歌女》，《古塔奇案》中的插曲《秋水伊人》等，都從各個(gè)層面反映了當(dāng)時(shí)處于社會(huì)最底層的普通民眾的痛苦和煩惱，以及掙扎。[5]

三、音樂藝術(shù)風(fēng)格

（一）濃郁的民族氣息賀綠汀對(duì)于民間音樂有著很深的歷史情感，而且又特別重視在民間音樂方面的學(xué)習(xí)。賀綠汀生于一個(gè)農(nóng)村家庭，父母都是農(nóng)民，小時(shí)候就愛聽父親唱祁陽戲，聽那些牧童唱山歌，聽村民守夜的時(shí)候唱的挽歌，或者觀看集鎮(zhèn)上“草臺(tái)班子”演出的花鼓戲。所有的這些極具質(zhì)樸風(fēng)格的民間音樂給他帶來了一種潛移默化的影響，為他創(chuàng)作民間音樂打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在他日后的音樂創(chuàng)作中，民族風(fēng)格成了一個(gè)主導(dǎo)方向，為創(chuàng)作出具有中國特色的作品做好了鋪墊。[6]

（二）感情真摯樸實(shí)、平易近人相對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說，其最可貴的地方就在于表現(xiàn)真摯樸實(shí)的感情，賀綠汀一再強(qiáng)調(diào)說，音樂是人民思想情感最直接的流露方式，優(yōu)秀的好的音樂之所以能夠感化人，是因?yàn)樗邆湔鎸?shí)的感情。賀綠汀說，寫東西就要把真情實(shí)感寫進(jìn)去，只有真正投入進(jìn)去，才能把整個(gè)靈魂之聲表達(dá)出來，這也就是他自己的真實(shí)創(chuàng)作寫照。賀綠汀創(chuàng)作的抗戰(zhàn)救亡歌曲調(diào)動(dòng)了廣大人民群眾的抗戰(zhàn)激情，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)貢獻(xiàn)出屬于自己的一份力量。賀綠汀將抗日主題與民族傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出滿懷激情的音樂作品[6，7]，進(jìn)而使得每一個(gè)中國人都能夠熱血沸騰，從此使我們的革命隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大。同時(shí)，它又激勵(lì)著一代又一代的中國人民，激發(fā)起人民的愛國熱情。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴鵬海.杰出的人民音樂家賀綠汀[J].人民音樂，1999,(6):7.

[2]楊樂平.論賀綠汀抗日救亡歌曲的音樂風(fēng)格[J].泰山學(xué)院學(xué)報(bào)，2007,(6):10.

[3]李健.賀綠汀民族化的音樂教育思想及其貢獻(xiàn)[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2008,(4):125.

[4]吳志仙.賀綠汀音樂作品風(fēng)格探析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009,(4):98.

[5]王蕾.論賀綠汀的音樂教育思想及其啟示[J].浙江樹人大學(xué)學(xué)報(bào)，2006,(5):62.

[6]張歡.對(duì)近代音樂家賀綠汀的簡(jiǎn)要述評(píng)[J].黃河之聲，2014,(2):41.

[7]蜀之鄙.忘不了賀綠汀的《保家鄉(xiāng)》[J].文史雜志，2010,(4):54.

作者：周文林 單位：內(nèi)江師范學(xué)院