現(xiàn)代舞技巧在民間舞蹈創(chuàng)作中運用
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了現(xiàn)代舞技巧在民間舞蹈創(chuàng)作中運用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
【摘要】舞蹈在人類文明發(fā)展的歷程中發(fā)揮著重要作用，也是人們表達自身情感和傳承文化的理想途徑。民間舞與現(xiàn)代舞都是人類文明發(fā)展的成果，都是重要的文化藝術形式。民間舞最早起源于民間，以反映人們的生活實踐為主，具有極強的地域性，社會文化發(fā)展的同時，舞蹈也在不斷變化。舞蹈不僅擔負著傳承歷史文化的重要使命，也是一個國家重要的精神文化財富。現(xiàn)代舞來源于西方，從本質(zhì)上講崇尚自由精神，要求通過藝術的形式反映人們內(nèi)心豐富的情感，更注重創(chuàng)新。我國開放程度加深的同時，現(xiàn)代舞也隨之進入大眾視野，并且對傳統(tǒng)民間舞造成極為深遠的影響。鑒于此，文章在分析民間舞與現(xiàn)代舞差異的基礎上，結(jié)合民間舞創(chuàng)作的需求，提出在民間舞蹈創(chuàng)作當中合理運用現(xiàn)代舞技巧的方法，希望能為民間舞的發(fā)展貢獻一份力量。
【關鍵詞】民間舞蹈；現(xiàn)代舞蹈；舞蹈創(chuàng)作
藝術源于生活，是對現(xiàn)實生活的提煉與升華。舞蹈藝術同樣也是如此，承載了人們豐富的情感變化，反映了每個時代不同的風貌，也記錄了各個民族發(fā)展的歷程，具有深厚的民族情感。在創(chuàng)作民間舞時，如果不注重文化上的傳承，舞蹈藝術文化就會出現(xiàn)缺失，甚至難以為繼?，F(xiàn)代舞技巧作為具有鮮明時代色彩的舞蹈文化，將其合理地運用于民間舞創(chuàng)作，能夠顯著增強民間舞的魅力，吸引更多的受眾學習民間舞，進一步推動民間舞的發(fā)展，對我國舞蹈藝術的進步同樣也有著極大的促進作用。
1.民族民間舞與現(xiàn)代舞的差異
1.1藝術風格的差異
相比于變化豐富的現(xiàn)代舞，民間舞顯得較為傳統(tǒng)，正是這種傳統(tǒng)性賦予民間舞濃厚的神秘色彩，也是民間舞深得受眾喜愛的根本原因?，F(xiàn)代舞的藝術風格與民間舞完全不同，現(xiàn)代舞誕生于西方，隨著西方文化的傳播進入我國，吸引了大批的愛好者?，F(xiàn)代舞在發(fā)展初期并不引人注目，但由于社會的變化，現(xiàn)代舞逐漸融入多種風格及表現(xiàn)形式，反映了當代人對自由的強烈向往，進而得到無數(shù)人的支持和喜愛?，F(xiàn)代舞與民間舞各具特色，都有自己獨特的價值，都是通過長期實踐才形成的藝術形式，都能夠反映時代的特色，甚至是不同民族文化發(fā)展的歷程。
1.2舞蹈動作的差異
民間舞無論是動作、表現(xiàn)形式，都已經(jīng)形成一套固定的標準，比如維族的民間舞蹈，具有強烈的節(jié)奏感，舞步也有著鮮明的特點，應走三步時，必須走三步，應抬頭時，絕對不允許低頭，每一個動作，甚至是表情都要按照規(guī)定完成，才能體現(xiàn)民間舞的韻味。現(xiàn)代舞則顯得十分放松，表演時只要按照相應的節(jié)奏，通過系列的動作就可以成功地表達感情。民間舞的動作一般比較夸張，要求表演者充分利用身體的慣性，來展現(xiàn)動人的舞姿；而現(xiàn)代舞則比較連貫，注重表現(xiàn)身體動作的美感，與傳統(tǒng)舞完全不同?，F(xiàn)代舞和民間舞屬于不同類型的舞蹈，藝術特征也存在顯著差異，但都是表達民族情感的重要方式，也是民族文化創(chuàng)新和發(fā)展的重要途徑。但是從藝術審美的角度來說，現(xiàn)代舞和民間舞給人的感覺完全不同，但舞蹈動作都是人們內(nèi)心情感的自然流露，都能給人強烈的視覺沖擊。
1.3表現(xiàn)形式的差異
在現(xiàn)代藝術中，舞蹈十分獨特，主要通過人的動作、神態(tài)等表現(xiàn)豐富的情感，有著其他藝術形式無法取代的社會功能。每一種藝術體系都具有自身的特征，并無優(yōu)劣之分，舞蹈藝術包含多種表現(xiàn)形式，每一種形式都不相同，都是人們表達自身情感的方式，也是社會文化水平提高的表現(xiàn)。民間舞具有豐富的形式，風格多變，承載了各民族獨有的文化。比如不同民族的娛樂休閑、大型節(jié)慶等活動，在表演場景及表現(xiàn)形式上更為自由。但是現(xiàn)代舞必須借助相應的外部條件，才能完整地展現(xiàn)，比如舞美、服飾以及燈光等，尤其是在發(fā)展初期，現(xiàn)代舞由于太過標新立異，遭到大眾的排斥，但是社會的快速發(fā)展使得民眾的觀念也發(fā)生改變，現(xiàn)代舞受歡迎程度迅速上升，而且逐漸超過民間舞。相比于民間舞，現(xiàn)代舞的優(yōu)勢在于形式更加靈活，編排設計更有新意，舞蹈動作不受外部環(huán)境的限制，可以隨意變化。由此可見，現(xiàn)代舞具有更強的獨立性，個性色彩更突出，也更符合現(xiàn)代人的個性需求。
1.4舞蹈技巧差異
現(xiàn)代舞具有極強的個性化風格，注重表現(xiàn)自我，最早起源于西方社會?，F(xiàn)代舞技巧注重提升個體技巧、開發(fā)潛能，與傳統(tǒng)舞蹈訓練存在明顯的差別，表演時更注重自身的感受，倡導返璞歸真的理念，通過多種途徑釋放舞者內(nèi)心的激情，是舞者表達自身情感、塑造藝術形象的理想選擇。與我國傳統(tǒng)的民間舞相比，現(xiàn)代舞更注重舞者與時空之間的聯(lián)系，舞者動作與音樂、場景之間的融合。相比于民間舞，現(xiàn)代舞發(fā)展歷史較短，在不斷發(fā)展的過程中逐漸形成多個流派。通常情況下，根據(jù)具體的用途，可以將現(xiàn)代舞的技巧劃分為下述四類：其一，側(cè)重于身體造型的收縮延伸技巧；其二，側(cè)重于動作表現(xiàn)的舒展動作技巧；其三，側(cè)重于情感傳達的即興技巧；其四，側(cè)重于訓練舞者自身能力的柔性訓練技巧。相比于現(xiàn)代舞，民間舞動作與不同民族的民間舞蹈風格之間存在著緊密的聯(lián)系。它是一種富有個性色彩的技巧，而不是單純的技術性動作。具體還包括每個民族專屬的技巧，比如身法、道具等等。道具方面的技巧比如漢族常見的扇子、朝鮮族民間舞蹈當中常見的手鼓等。身法技巧更為豐富，比如藏舞當中的顫膝、傣族舞蹈當中的三道彎，都屬于此類。無論是現(xiàn)代舞動作技巧，還是民間舞技巧，都是舞者表現(xiàn)自身情感，塑造人物角色必不可少的舞蹈技能。民間舞的動作技巧經(jīng)過長期演變，無論是表現(xiàn)的形式，還是手法都已經(jīng)趨于成熟，表演時動作必須符合規(guī)范，體現(xiàn)傳統(tǒng)舞蹈藝術特有的美感，就其本質(zhì)而言，與現(xiàn)代舞截然相反?，F(xiàn)代舞技巧更注重表現(xiàn)個性，肢體動作顯得更加自由，并且極其注重動作之間的條理性，可以充分地利用空間，讓舞者盡情地展示每一個動作。表演時講求解放肢體，不需要束縛自身，要注意不同動作之間的協(xié)調(diào)，通過不同的動作構成特殊的審美意境。
2.在民間舞蹈創(chuàng)作當中運用現(xiàn)代舞技巧的可行性
舞蹈藝術是創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的高度提煉，表演者通過身體動作抒發(fā)自身情感，引起受眾的共鳴。民間舞能夠通過藝術的方式再現(xiàn)人們的生活實踐?，F(xiàn)代舞作為反映人們生活的特殊藝術，代表新時代人們對于舞蹈藝術的重新認知及提煉，無論是表演形式還是舞蹈技巧明顯更符合現(xiàn)代受眾的需求。盡管現(xiàn)代舞與民間舞的技巧與表現(xiàn)形式有著明顯的區(qū)別，但是隨著受眾觀念的變化，民間舞作品中的現(xiàn)代舞蹈元素越來越豐富，包括動作、服飾、音樂等。由此可見，現(xiàn)代舞元素已經(jīng)在民間舞創(chuàng)作中得到充分的運用，其影響力也不斷增強，兩種舞蹈相互融合的趨勢變得越來越明顯。在這種情形之下，現(xiàn)代舞的創(chuàng)新性開始在民間舞當中得到充分的體現(xiàn)，而民間舞也在現(xiàn)代舞的影響之下不斷加大創(chuàng)新的力度。首先，無論是民間舞還是現(xiàn)代舞，都是表演者抒發(fā)自身情感、塑造人物角色的基本技能，都主張運用舞蹈藝術的形式客觀地反映現(xiàn)實生活，都有著相同的發(fā)展目標。但民間舞技巧更注重傳統(tǒng)手法及表現(xiàn)形式的運用，注重舞蹈的規(guī)范性，通過優(yōu)美的動作表現(xiàn)豐富的意境?，F(xiàn)代舞更注重通過更為自由但又具有條理性的動作構筑富有美感的意境，從而給人以強烈的視覺體驗。其次，民間舞產(chǎn)生于民間，旨在有效地反映不同民族民眾的生活?，F(xiàn)代舞則具有突出的時代性，會因為時代進步而發(fā)生新的變化。隨著歷史的發(fā)展，人們的觀念也逐漸轉(zhuǎn)變，而舞蹈形式逐漸從相互排斥變?yōu)楸舜巳诤稀Ｗ詈?，?chuàng)新是確保民間舞不斷發(fā)展的動力源泉，舞蹈形式也是對社會文化的反映。當時代進步時，民間舞必須積極創(chuàng)新，才能確保緊跟時代的潮流。所以，在創(chuàng)作民間舞時，需要借鑒民間舞，通過觀察人們的生活，不斷對舞蹈的動作及表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新。
3.現(xiàn)代舞技巧在民間舞蹈中的具體運用
3.1收縮技巧與延展技巧的具體運用
優(yōu)秀的舞蹈作品需要出色的舞蹈技巧才能演繹，精彩的舞蹈技巧能夠帶給人心靈的震撼。民間舞作為一種特殊的民族文化表現(xiàn)形式，在反映時代精神方面有所不足，而現(xiàn)代舞作為當下流行的舞蹈，可以有效地彌補民間舞的不足之處。在創(chuàng)作民間舞時合理地運用現(xiàn)代舞的技巧、理念，在此基礎上結(jié)合民間舞本身的技巧特征，創(chuàng)造出全新的舞蹈表演形式，使民間舞快速發(fā)展。在表演舞蹈時，需要借助相應的技巧才能抒發(fā)情感。但是對舞蹈藝術而言，真正優(yōu)秀的舞蹈技巧不僅局限于傳統(tǒng)的模式，而且要結(jié)合時代發(fā)展積極地尋求變革，才能更貼合受眾的審美。現(xiàn)代舞對技巧沒有任何嚴格的規(guī)范與要求，更注重體現(xiàn)力量的轉(zhuǎn)變，以及形式的變化。這一點在收縮與延展技巧上體現(xiàn)得尤其鮮明。現(xiàn)代舞更注重動作與空間之間的結(jié)合，而民間舞在長時間的傳承中已經(jīng)形成一套既定的模式，側(cè)重于動作的線條美感及對二維空間的充分利用，給人無窮的遺韻。在創(chuàng)作民間舞時，可以酌情運用收縮與延展技巧，在保留舞蹈原有意韻的同時，極大地拓展民間舞動作的空間感。以苗族舞蹈《太陽谷》為例，該作品以苗族傳統(tǒng)的反排木鼓舞作為素材，經(jīng)過改編創(chuàng)作而成。傳統(tǒng)舞蹈表演形式中，表演者踏著鼓點，身體各部分的動作始終保持在相同的節(jié)奏中進行，通過腰胯的部位發(fā)力，將腳尖作為支撐，完成原地旋轉(zhuǎn)的動作。改編創(chuàng)新的舞蹈《太陽谷》雖然保留了傳統(tǒng)的動作，但同時還運用了收縮與延展技巧，將原有舞蹈表演形式中始終將一只腳作為支點的旋轉(zhuǎn)動作，改為雙腳騰空進行旋轉(zhuǎn)，極大地增強了舞蹈動作的空間感，也打破了民間舞傳統(tǒng)的表演模式，增強了整個舞蹈作品的視覺沖擊力。
3.2放松技巧的具體運用
在現(xiàn)代舞表演中，當舞者處于自然的狀態(tài)中時，可以運用放松技巧，相比于其他類型的技巧，放松技巧顯得更為自由，更加時尚?，F(xiàn)代舞的動作雖然更為自由，但動作與動作之間存在一定的順序性，肢體動作顯得十分自然，既不緊張，也不會過于放松，而是形成一股連綿的力量，促使舞蹈動作不斷變化，顯得自由而舒展。這種放松性的技巧和藏族民間舞存在相似之處。藏族舞者在訓練自己的技能時，不管膝關節(jié)狀態(tài)如何，步伐如何變化，動作始終都顯得比較松弛，但是這種技巧來源于傳統(tǒng)的模式，因此比較單一，時尚性有所不足。在創(chuàng)作民間舞時，恰當?shù)剡\用放松技巧，既能保有民間舞蹈動作原本的風味，還可以使整個舞蹈顯得更為歡快自由。比如藏族傳統(tǒng)的弦子舞，在表演拖步轉(zhuǎn)身動作時，與現(xiàn)代舞中仰面翻身的動作結(jié)合，既可以創(chuàng)新傳統(tǒng)的舞蹈動作，還可以同時拖步和轉(zhuǎn)身。這種巧妙的處理方式既體現(xiàn)了藏族舞蹈特有的意韻，還使得舞蹈的特色變得更為鮮明。在運用傳統(tǒng)民間舞動作的同時，恰到好處地融入現(xiàn)代舞中的技巧動作，對傳統(tǒng)的舞蹈技巧進行創(chuàng)新，賦予藏族舞蹈技巧濃厚的現(xiàn)代氣息。藏族舞蹈本身十分注重力量的運用，與現(xiàn)代舞放松技巧結(jié)合之后，其形式顯得更為放松，而新的放松技巧也極大地增強了表演者身體動作的表現(xiàn)力。
3.3即興動作技巧的具體運用
在創(chuàng)作民間舞時，創(chuàng)作者可以結(jié)合實際的需求，運用現(xiàn)代舞的即興動作技巧，比如加入部分具有鮮明時代印記的元素。從更簡單的角度而言，也就是以傳統(tǒng)的民間舞為基礎，加入現(xiàn)代舞中的即興動作。在民間舞中加入現(xiàn)代舞的即興動作，可以使民間舞變得更為豐富多彩，舞蹈動作的轉(zhuǎn)變也可以極大地增強民間舞的時代性。一般情況下，民間舞的表演中會加入當?shù)靥赜械囊魳放c唱詞。但是隨著時代的變化，民間舞的表演形式也逐漸變得多元化，因此，為適應時代發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)作者還需要創(chuàng)新民間舞的編排技巧，要在其中融入部分現(xiàn)代舞元素。以膠州秧歌作品《雪中梅》為例，作品取材于當?shù)氐膫鹘y(tǒng)秧歌，在改編時，創(chuàng)作者可以保留原有的秧歌動作，在此基礎上加入現(xiàn)代舞中的即興動作，通過富有時代色彩的現(xiàn)代元素，增強民間舞的民族性。民間舞表演者動作技巧是表現(xiàn)內(nèi)心情感的關鍵，也是提升舞蹈技術水平的重點所在。舞蹈的表現(xiàn)力會通過舞蹈動作、舞者的狀態(tài)，以及動作熟悉程度等得以體現(xiàn)。所以，舞者在表演民間舞蹈時，需要合理地運用現(xiàn)代舞當中的即興動作技巧。民間舞技巧通常具有較大的難度，而現(xiàn)代舞技巧具有極強的抒情性，顯得更加自由灑脫，更利于傳達情感，展現(xiàn)作品豐富內(nèi)涵。因而，在創(chuàng)作民間舞時恰當?shù)剡\用現(xiàn)代舞中的即興技巧，可以顯著地提高民間舞的技巧水平，增強民間舞的藝術魅力。以傣族的“孔雀舞”為例，在創(chuàng)作時，可以將傳統(tǒng)的舞蹈動作與現(xiàn)代舞的即興技巧融合，從而突出孔雀舞的特征，顯著地增強孔雀舞的感染力。將傳統(tǒng)民間舞動作與現(xiàn)代舞即興動作技巧相結(jié)合的同時，創(chuàng)作者還需要發(fā)揮民間舞的文化傳承功能。每一個地區(qū)的民族舞，都有自己獨特的風格，文化內(nèi)涵也存在差異。所以，在創(chuàng)作時，還要注意傳承民族文化，體現(xiàn)地域特色，根據(jù)創(chuàng)作需求對現(xiàn)代舞即興動作進行小幅度的調(diào)整和修改，使其完美地與民間舞融為一體。
3.4柔性訓練技巧的具體運用
在舞蹈技能訓練中，傳統(tǒng)民間舞十分注重個體的感受，對眼神、動作、身形有著嚴格的要求。這些系統(tǒng)的訓練對傳承民族文化而言極為重要，但也存在極大的問題，相比于現(xiàn)代舞演員，民間舞演員的靈敏性顯然有所不足。從動作訓練的角度而言，現(xiàn)代舞并非固定不變，而是注重從人們平時的動作中探索挖掘有效的訓練方法。通過強化訓練的方式增強身體的靈敏性，從而加深舞者對力量的感受，更好地調(diào)節(jié)自身情緒，提高自己的舞蹈技巧水平，使動作技巧與舞蹈作品之間保持高度的協(xié)調(diào)，更好地表現(xiàn)內(nèi)心的情感。比如美國舞蹈名家韓芙莉所獨創(chuàng)的“倒地—爬起”技巧，正是來源于對人體“失衡”狀態(tài)與“平衡”狀態(tài)間的微妙聯(lián)系，以及對弧線運動所進行的概括。在訓練時，這一技巧要求舞者在瞬間爆發(fā)自身力量的同時，仍然要給人一種舒緩的感受，才能有效鍛煉演員自身的速度以及動作的柔韌度，解決了民間舞靈敏性不足的問題，通過合理地運用這種訓練技巧，可以顯著地增強民間舞的連貫性，從而提升舞蹈的觀賞性。再比如“收縮—放松”訓練技巧，這種方法來源于平時生活當中的“呼吸”，訓練者的身體可以遵循“呼吸”的韻律，完成相應的舞蹈動作?！昂簟迸c“吸”之間存在著輕重緩急的變化，而一張一弛又會使得身體保持相應的律動。訓練者在吸氣時，可以通過富有韌性的動作展現(xiàn)肢體，呼氣之時盡管身體的狀態(tài)比較松弛，但還是具有一定的張力，能夠表現(xiàn)一些特殊的舞蹈語匯，通過類似的訓練增強演員的身體機能，使其動作顯得更為靈活。因為在“呼吸”時講求借助脊背發(fā)力，帶動后續(xù)動作，所以能夠讓舞者的背部肌肉變得更有力量。民間舞中部分具有較高難度的動作，比如轉(zhuǎn)、擰等，都可以采用以上的訓練方式來提升舞蹈技巧水平。與此同時，柔性訓練技巧還可以幫助舞者掌握各種風格民間舞當中的動作技巧，從而增強舞者的表演能力，提高現(xiàn)代舞創(chuàng)作水平。
4.結(jié)語
現(xiàn)代舞能夠有效地促進民間舞的創(chuàng)新與發(fā)展。由于社會發(fā)展速度加快，人們的審美理念已經(jīng)發(fā)生極大變化，現(xiàn)代舞和民間舞互相融合的趨勢也變得更為明顯。因此，要想創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的民間舞作品，唯有在保留民間舞風格特色的基礎之上，適當?shù)厝谌敫鼮樽杂?、時尚的現(xiàn)代舞動作，才能創(chuàng)新民間舞的表現(xiàn)形式，為民間舞的發(fā)展提供全新的思路。
【參考文獻】
[1]金佳曄.淺析旋轉(zhuǎn)技巧在中國民族民間舞中的作用[J].戲劇之家,2021(31):127-128.
[2]饒晨曦.中國民族民間舞與現(xiàn)代舞特點與表現(xiàn)形式[J].藝術大觀,2021(26):87-88.
[3]董默.中國民族民間舞創(chuàng)作中的表達方式研究[J].名家名作,2021(03):148-149.
[4]馮麗莎.談民族民間舞的表演技藝[J].民族音樂,2020(04):41-42.
[5]潘力維.中國民間舞創(chuàng)作的圖式解構與思維創(chuàng)新[J].民族藝術研究,2019,32(04):60-66.
[6]張偉.中國民間舞跨文化傳播探究[J].四川戲劇,2018(03):165-168.
作者:邵雪 單位:北京舞蹈學院