影視作品中聲樂藝術(shù)的運(yùn)用

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聲樂藝術(shù)是一種人聲演唱的音樂形式，包括美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態(tài)唱法等演唱風(fēng)格。同時(shí)，聲樂藝術(shù)也是影視作品中重要的語(yǔ)言形式，在表達(dá)人物情感、烘托場(chǎng)景氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)、深化影片主題等方面發(fā)揮著重要作用。在影視作品中，應(yīng)將聲樂藝術(shù)融入作品的場(chǎng)景畫面、思想主題之中，用聲樂賦予影視作品鮮活的藝術(shù)生命力。

一、聲樂藝術(shù)與影視作品的理論闡述

（一）聲樂藝術(shù)的基本特征

聲樂藝術(shù)是一門融合了生物學(xué)、音響學(xué)、文學(xué)、聲樂等的綜合性藝術(shù)形式，它通過生理學(xué)和物理學(xué)的發(fā)聲技巧表現(xiàn)人的情感活動(dòng)與精神狀態(tài)，有著較強(qiáng)的情感表達(dá)力與藝術(shù)感染力。首先，聲樂藝術(shù)具有情感性；其次，聲樂作品有敘事性；最后，聲樂藝術(shù)具有情緒感染力。聲樂作品是音樂家思想情感的藝術(shù)表達(dá)，每首聲樂作品都擁有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，能夠讓聽眾感同身受，與聽眾產(chǎn)生情感共鳴。

（二）影視作品中聲樂藝術(shù)的特征與形式

影視作品中的聲樂作品與單純的聲樂作品并不相同，它不僅要符合聲樂藝術(shù)的演唱形式和內(nèi)在規(guī)律，還要符合影視作品的故事情節(jié)、情感基調(diào)、思想主題、藝術(shù)風(fēng)格等。在影視作品中，聲樂藝術(shù)有著舉足輕重的作用，它能夠抒發(fā)思想情感、敘述故事情節(jié)、烘托場(chǎng)景氛圍、突出人物形象、深化影片主題，不過這些取決于聲樂藝術(shù)與影視作品的結(jié)合方式與結(jié)合程度。

二、聲樂藝術(shù)在影視作品中的重要作用

（一）渲染場(chǎng)景氛圍

影視作品的畫面有著客觀性、生動(dòng)性、具象性等特征，聲樂藝術(shù)有著主觀性、抽象性、精神性等特征，將聲樂藝術(shù)融入影視畫面之中，能夠營(yíng)造一種神秘感和朦朧感，創(chuàng)造出一種美好的場(chǎng)景氛圍。在影視作品中，導(dǎo)演常用聲樂藝術(shù)確定影片的情感基調(diào)，營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。以武俠電視劇《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》為例，該歌曲營(yíng)造了一種自由灑脫、大氣磅礴、坦蕩無(wú)羈的情感氛圍，使觀眾情不自禁地想到了腥風(fēng)血雨的江湖和狂放灑脫的令狐沖。

（二）烘托故事情節(jié)

在影視作品中，導(dǎo)演通過演員表演、故事場(chǎng)景、臺(tái)詞語(yǔ)言、電影色彩等向觀眾展示不斷發(fā)展變化的故事情節(jié)，并通過故事情節(jié)塑造人物形象、揭示矛盾沖突、突出影片主題。在這一過程中，如果缺少了聲樂藝術(shù)，影片的故事情節(jié)就會(huì)顯得蒼白無(wú)力、索然無(wú)味，缺乏藝術(shù)感染力。為此，可以將聲樂作品融入影片之中，以烘托故事情節(jié)，提升影片的藝術(shù)感染力。例如：好萊塢影片《獅子王》中有一段小插曲《我等不及當(dāng)國(guó)王》，這段音樂充分表現(xiàn)了辛巴初生牛犢不怕虎的精神，也使故事情節(jié)充滿了立體感。

（三）塑造人物形象

在影視作品中，人物心理、人物性格等是最難以把握和刻畫的元素，需要借助色彩、音樂、場(chǎng)景等電影語(yǔ)言間接表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。音樂是一種以情感表達(dá)為主要內(nèi)容的藝術(shù)形式，它能夠表現(xiàn)人們內(nèi)心深處細(xì)膩、微妙的情感，帶給聽者無(wú)盡的審美體驗(yàn)。因而，在影視作品中，可以用聲樂藝術(shù)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，刻畫人物形象。比如：電影《讓子彈飛》是一部藝術(shù)感強(qiáng)、個(gè)性色彩濃厚的喜劇電影，麻匪莫名其妙地當(dāng)了縣長(zhǎng)，并利用縣長(zhǎng)的權(quán)力懲惡揚(yáng)善，劫富濟(jì)貧，受到了百姓的擁護(hù)。片中姜文使用了《波基上校進(jìn)行曲》，用口哨吹奏出節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂，很好地展現(xiàn)了麻匪縣長(zhǎng)放蕩不羈的內(nèi)心世界和嫉惡如仇的性格特征。

（四）深化主題思想

影視作品的主題音樂是作品思想主題的提煉與濃縮，也是對(duì)影視作品內(nèi)涵的進(jìn)一步詮釋。影視作品中的歌曲不僅要切合影片主題，還應(yīng)與影片的人物形象、故事情節(jié)、情感基調(diào)等相一致，唯有如此，才能用聲樂作品凸顯影片的主題思想。例如：電影《立春》中導(dǎo)演選取了舒伯特的《暮春》，用《暮春》表達(dá)一種春意盎然的勃勃生機(jī)，使影片充滿了美好、善良、和諧的藝術(shù)氣息。影片開頭，歌曲《暮春》緩緩響起，委婉動(dòng)聽的女高音從街道上的小喇叭傳向遠(yuǎn)方，在小城中回蕩，這時(shí)王彩玲操著濃重的地方口音說到：“這立春剛剛過去……然而風(fēng)就不一樣了”，從這句臺(tái)詞中能夠感受到王彩玲對(duì)音樂的憧憬與遐想。

三、在影視作品運(yùn)用聲樂藝術(shù)的注意事項(xiàng)

（一）選用優(yōu)秀的聲樂作品

聲樂作品是聲樂演唱或聲樂演奏的基本前提，沒有良好的聲樂作品，就無(wú)法演奏出美妙動(dòng)聽的聲樂藝術(shù)，也就無(wú)法打動(dòng)觀眾的心靈。因而，在影視作品中，可以根據(jù)作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行聲樂選擇，多選擇一些情感豐富、思想深刻、旋律優(yōu)美的聲樂作品，用這些高雅的聲樂藝術(shù)教育和影響觀眾。在科幻片、動(dòng)畫片等影片中，可以運(yùn)用一些夸張化、程式化的聲樂形式，彰顯影片的藝術(shù)風(fēng)格。在故事片、歷史劇中，可以運(yùn)用民俗音樂、原生態(tài)音樂等突出故事場(chǎng)景和思想主題。例如：影片《紅高粱》中，為了表現(xiàn)人數(shù)眾多、場(chǎng)面浩大的迎親場(chǎng)面，張藝謀使用了嗩吶、大鼓等民族樂器，嘹亮的嗩吶聲、渾厚的鼓樂聲營(yíng)造出一種熱鬧、喜慶的場(chǎng)景氛圍，淋漓盡致地表現(xiàn)了陜北農(nóng)村的婚嫁風(fēng)俗，也提高了故事情節(jié)的藝術(shù)感染力。在敘事性強(qiáng)的故事情節(jié)中，要選擇輕柔、舒緩的聲樂，降低音樂對(duì)敘事內(nèi)容、敘事過程的干擾。在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感時(shí)，可以用細(xì)膩、抒情的聲樂作品表現(xiàn)人物內(nèi)心細(xì)膩的變化。此外，聲樂的強(qiáng)弱變化與故事情節(jié)、人物情感等有著密切聯(lián)系，在影視作品中當(dāng)人物情緒波動(dòng)較大時(shí)，應(yīng)選擇旋律緊湊、節(jié)奏感強(qiáng)的音樂；反之，應(yīng)選擇柔和、舒緩的音樂。

（二）合理運(yùn)用聲樂素材

《禮記》中有“樂者，音之所由聲也……六者非性也，感于物而后動(dòng)”，也就是說，面對(duì)不同的場(chǎng)景或事物，人們所產(chǎn)生的思想情感與聲音特征是不同的。因而，在影視作品中，應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)、人物性格、場(chǎng)景氛圍等選擇聲樂素材，或者對(duì)聲樂素材進(jìn)行剪切或拼貼，使聲樂素材的節(jié)奏、旋律、音色、速度等符合影片風(fēng)格。在影視作品中，編導(dǎo)常用一些聲樂歌曲敘述故事情節(jié)，表現(xiàn)人物的心理和情感，這樣往往能夠收到良好的效果。比如，電視劇《新白娘子傳奇》就使用了大量的歌唱片段，劇中多次出現(xiàn)兩人唱歌對(duì)話的場(chǎng)景，這種唱歌的形式不僅表達(dá)了情感，也博得了觀眾的喜愛。聲樂藝術(shù)不僅僅是人類情感的藝術(shù)表達(dá)，還與政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)狀況、文化傳統(tǒng)等有著密切聯(lián)系，不同的歷史時(shí)期或地域環(huán)境往往有著不同的聲樂藝術(shù)。戴•波戴爾說過：“聲樂對(duì)影片有許多作用……使我們能在使用視覺的同時(shí)使用聽覺”。因而，在影視作品中，應(yīng)根據(jù)經(jīng)濟(jì)、政治、文化等社會(huì)環(huán)境選擇恰當(dāng)?shù)穆晿匪囆g(shù)形式，這樣才能使聲樂作品表現(xiàn)影片的思想主題。在抗戰(zhàn)影視作品中，導(dǎo)演都會(huì)運(yùn)用一些愛國(guó)主義歌曲，讓觀眾回想抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)環(huán)境。比如，在關(guān)于抗美援朝的影片《上甘嶺》中，彈盡糧絕之時(shí)王成大聲高呼“為了祖國(guó)，為了人民，向我開炮……”這時(shí)背景音樂悄然響起，這些都激發(fā)了觀眾對(duì)侵略者的憤恨和對(duì)志愿軍戰(zhàn)士的熱愛。而在現(xiàn)代都市劇中，可以插入一些傷感的流行音樂，用這些委婉、細(xì)膩的音樂表現(xiàn)都市人的愛恨離愁。

（三）把聲樂與畫面結(jié)合起來(lái)

在影視作品中，應(yīng)根據(jù)影視作品的故事情節(jié)、情感基調(diào)、藝術(shù)風(fēng)格等選擇聲樂作品，使聲樂作品所形成的聽覺形象與影視畫面所形成的視覺形象相互融合，創(chuàng)造出聲畫合一的藝術(shù)效果，用聲樂作品營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，塑造人物形象，突出影片主題。例如：電影《刺激，1995》中，典獄長(zhǎng)進(jìn)入牢房后發(fā)現(xiàn)一個(gè)逃生洞，典獄長(zhǎng)異常憤怒，這時(shí)有著強(qiáng)烈節(jié)奏感的音樂響起，生動(dòng)表現(xiàn)了人物的情感變化。電影《獅子王》以《榮耀大地》為主題曲，這首音樂多次出現(xiàn)在劇情之中，將人物情感與故事場(chǎng)景完美地結(jié)合起來(lái)，詮釋了愛與責(zé)任的思想主題。

（四）運(yùn)用數(shù)字音樂技術(shù)

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字聲樂技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視作品制作中，這為聲樂藝術(shù)增添了新的表現(xiàn)形式。在影視作品中，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)能夠創(chuàng)造出震撼人心的聽覺效果，放大觀眾的聽覺感受，帶給觀眾一種時(shí)空錯(cuò)亂的審美體驗(yàn)。因而，可以用數(shù)字音樂技術(shù)創(chuàng)造出震撼人性的聲音藝術(shù)，以更好地烘托場(chǎng)景氣氛，突出影片主題。在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，音樂是最能夠表現(xiàn)人們情感變化與情緒波動(dòng)的藝術(shù)形式，“在影視藝術(shù)中，表達(dá)情感和抒情的部分運(yùn)用聲樂藝術(shù)最適合，也最有說服力”。因而，應(yīng)深入探究聲樂藝術(shù)在影視作品中的運(yùn)用，通過聲樂藝術(shù)突出影視作品的思想主題和藝術(shù)風(fēng)格。

作者：張?zhí)亮?單位：南陽(yáng)師范學(xué)院