現(xiàn)代平面設計中抽象藝術(shù)語言探究

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〔摘要〕抽象藝術(shù)與現(xiàn)代平面設計的結(jié)合，為人們對自由的追求提供了一種新的表現(xiàn)空間。在對這一藝術(shù)形式在現(xiàn)代平面設計領(lǐng)域的表現(xiàn)問題進行探究的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，情感表達、隱喻表達和意境表達，是現(xiàn)代平面設計對抽象藝術(shù)形式的應用的主要表現(xiàn)。利用抽象語言的自身特性對人們的心理訴求進行展示，是現(xiàn)代平面設計在抽象藝術(shù)語言影響下所表現(xiàn)出來的一種發(fā)展趨勢。

〔關(guān)鍵詞〕平面設計；抽象藝術(shù)；美學原理；藝術(shù)形式；發(fā)展趨勢

在新型設計不斷推陳出新的環(huán)境下，傳統(tǒng)具象藝術(shù)語言與抽象藝術(shù)語言的應用，成為滿足人們自身審美需求的有效方式。作為一種具有獨特性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，抽象藝術(shù)與現(xiàn)代平面設計藝術(shù)的融合，也可以為抽象藝術(shù)形式的發(fā)展帶來一定的積極作用。

一、現(xiàn)代平面設計的相關(guān)概念

（一）平面設計的起源與發(fā)展。從人類的歷史發(fā)展來看，原始平面設計藝術(shù)的出現(xiàn)，是人類的社會文明產(chǎn)生的標志性因素。它是在人類之間的交流頻率不斷增加的基礎上產(chǎn)生的。從原始平面設計形式的發(fā)展對人類早期文明所帶來的影響來看，文字就是在原始平面設計藝術(shù)的發(fā)展過程中產(chǎn)生的一種交流工具。自近代以來，工業(yè)革命的開展，對這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展起到了一定的促進作用。在工業(yè)革命的影響下，生產(chǎn)力的發(fā)展，讓企業(yè)生產(chǎn)與市場銷售之間的矛盾成為了人們經(jīng)濟生活中存在的一個重要問題，這就讓建立在平面設計藝術(shù)基礎上的商業(yè)設計成為了推動產(chǎn)品銷售模式創(chuàng)新的重要因素。隨著美術(shù)藝術(shù)的不斷發(fā)展，商業(yè)設計理念與野獸派、未來主義思潮等現(xiàn)代藝術(shù)思潮的碰撞，成為了促進現(xiàn)代平面設計藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的重要因素。

（二）現(xiàn)代平面設計中的基本要素。美術(shù)創(chuàng)意、構(gòu)圖的合理性和色彩的搭配是影響平面設計作品自身的藝術(shù)效果的重要因素，這三種因素是平面設計中的三大基本要素。其中，平面設計作品的美術(shù)創(chuàng)意在作品的創(chuàng)作過程中發(fā)揮的是一種基礎性的作用。在一些學者看來,“沒有好的創(chuàng)意，就沒有好的平面設計作品”。構(gòu)圖問題是事關(guān)平面設計中的圖形、色彩與文字之間的關(guān)系的重要問題，卓越的構(gòu)圖設計可以讓平面設計作品的畫面效果表現(xiàn)出一種合理化、新穎化的特點。從色彩問題來看，色彩形式美法則的應用，可以讓平面設計作品在實際應用過程中進行有效的信息表達。

二、抽象藝術(shù)語言在現(xiàn)代平面設計中的應用可行性

從抽象藝術(shù)語言與現(xiàn)代平面設計之間所產(chǎn)生的聯(lián)系性關(guān)系來看，這一藝術(shù)形式在現(xiàn)代平面設計領(lǐng)域所表現(xiàn)出來的發(fā)展趨勢，也是現(xiàn)代平面設計形式在抽象藝術(shù)語言影響下所表現(xiàn)出來的發(fā)展趨勢的主要表現(xiàn)。作為傳播手段的一種特殊化的表現(xiàn)形式，應用性是這一藝術(shù)形式與純粹的藝術(shù)作品之間所表現(xiàn)出來的差異性。從我國藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展來看，受到我國思想文化傳統(tǒng)和社會習俗等多種因素的影響，具象性特征和意象性特征成為了我國傳統(tǒng)美術(shù)作品所表現(xiàn)出來的主要美學特征。在平面設計領(lǐng)域，在新興藝術(shù)思潮的影響下，傳統(tǒng)設計理念與現(xiàn)代化美術(shù)表現(xiàn)形式的融合，讓設計師的藝術(shù)創(chuàng)作思路得到了一定程度的拓展。由于抽象藝術(shù)主要注重的是觀眾自身的體驗與態(tài)度，這就讓抽象藝術(shù)語言在平面設計領(lǐng)域的應用，成為了對平面設計作品的深刻性和多樣性特點進行展示的重要因素。因此，國民文化素質(zhì)的提升和抽象藝術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的普及，是促進二者之間有機結(jié)合的重要因素。

三、現(xiàn)代平面設計中的抽象藝術(shù)形式

抽象表現(xiàn)形式是建立在抽象思維作用下的一種思維表現(xiàn)形式，它是人們在對一些復雜現(xiàn)象進行感知的過程中所不可缺少的一種要素，對自然物象的高度提煉是抽象思維在人們自身的邏輯思維發(fā)展過程中所表現(xiàn)出來的主要特點。因此，對這一思維效果的藝術(shù)展現(xiàn)，就成為了抽象藝術(shù)的主要發(fā)展機理。在這一藝術(shù)形式的發(fā)展過程中，造型美和意境美成為這一藝術(shù)形式自身美學特征的主要表現(xiàn)。在平面設計藝術(shù)不斷發(fā)展的情況下，抽象藝術(shù)語言可以借助自身的肌理元素和色彩要素的作用，對平面設計作品的設計理念和趣味性特點進行發(fā)揮。

（一）抽象藝術(shù)語言在平面設計中的基本形式表達。從一些學者對抽象藝術(shù)問題的研究情況來看，抽象藝術(shù)對傳統(tǒng)寫實主義繪畫作品中涉及到的文學舒適性進行了突破，受到藝術(shù)創(chuàng)作者自身內(nèi)在經(jīng)驗因素的影響，視覺的隱喻性也是抽象藝術(shù)語言自身藝術(shù)魅力的一種作用機理。在這一藝術(shù)形式與平面設計形式之間的融合過程中，藝術(shù)語言的隱喻表達，是其在平面設計領(lǐng)域中的一種基本的表達形式。從結(jié)構(gòu)主義的相關(guān)理論來看，在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，畫面的構(gòu)成問題是繪畫作品的自身藝術(shù)形式的主要參考要素。對于這樣的觀點，筆者并不持反對的態(tài)度。在對抽象藝術(shù)的自身問題進行探究的過程中，如果我們單純以畫面中的抽象元素為切入點對這一藝術(shù)形式進行探究，抽象元素在畫面表達過程中所表現(xiàn)出來的有限性問題，就成為了我們在對這一藝術(shù)形式進行研究的過程中所無法忽視的問題。在對這些抽象元素的表現(xiàn)組合問題進行探究的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)組合所表現(xiàn)出來的無限性，可以被看作是推動抽象藝術(shù)形式發(fā)展的一個重要因素。這就說明重復構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成和特異構(gòu)成這幾種構(gòu)成形式是學者在對抽象藝術(shù)問題進行探究的過程中所不可忽視的要素。在將抽象藝術(shù)語言應用于平面設計領(lǐng)域以后，上述四種構(gòu)成形式依舊可以在平面藝術(shù)中發(fā)揮自身的作用。從這四種構(gòu)成形式對平面設計形式所帶來的影響來看，重復構(gòu)成形式可以讓平面設計作品表現(xiàn)出嚴謹整齊的藝術(shù)效果，在商業(yè)領(lǐng)域和廣告設計領(lǐng)域，這種視覺效果的發(fā)揮，對傳播效果的強化有著積極的促進作用。漸變構(gòu)成可以對平面設計作品帶來一種理性規(guī)律化的形式美感。發(fā)射構(gòu)成可以通過對平面設計作品的透視感和運動感進行發(fā)揮，對作品的視覺沖擊力進行強化。特異構(gòu)成可以通過對平面設計作品的抽象美感進行強化，加強作品的視覺吸引力。

（二）抽象藝術(shù)語言在平面設計中的情感表達。在對事物的自然外貌和物象表征進行逐步舍棄的基礎上，以簡約化的萃取形式作為造型元素中的核心要素，是抽象藝術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域所表現(xiàn)出來的主要特征。對創(chuàng)作者內(nèi)心的情感的表現(xiàn)，是這一藝術(shù)形式在自身發(fā)展過程中所表現(xiàn)出來的一種核心要素，因此在將這一藝術(shù)形式應用在平面設計領(lǐng)域以后，現(xiàn)代平面設計作品也成為了作品設計者表現(xiàn)自身情感的一種載體。從抽象派作品的創(chuàng)作形式來看，形、色、點、線是創(chuàng)作者在進行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中所不可忽視的重要藝術(shù)元素。從抽象藝術(shù)語言在平面設計中的表現(xiàn)形式來看，通感技巧的應用，是在借助建立在作品表現(xiàn)形式的基礎上的與各種感受有關(guān)的特征因素，通過一種可視化的形式特征，對平面設計作品的自身的意向進行把握。在對通感技巧進行應用以后，作品的觀賞者會在產(chǎn)生一種獨特的心理感受的基礎上表現(xiàn)出一種與作品自身藝術(shù)特征有關(guān)的情感共鳴。這樣，在抽象藝術(shù)語言與平面藝術(shù)設計形式相結(jié)合的過程中，前者可以借助一些具有可視性特點的圖形，對人體的聽覺、嗅覺和味覺等感官體驗進行充分調(diào)動，這就可以讓觀眾在具有抽象化特性的平面設計作品中感受到一種自我情感的解脫。

（三）抽象藝術(shù)語言在平面設計中的意境表達。不論是在文學創(chuàng)作領(lǐng)域，還是在美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域，意境問題都可以被看作是藝術(shù)創(chuàng)作者的主觀情感與客觀事物之間的交融關(guān)系的一種表現(xiàn)。從抽象藝術(shù)自身的特點來看，對藝術(shù)形式與畫面內(nèi)容之間的關(guān)系的處理，是藝術(shù)家在進行創(chuàng)作構(gòu)思的過程中所不可忽視的問題。從這一類作品的表現(xiàn)形式來看，視覺錯覺的利用與極簡化的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)創(chuàng)作者自己對意境美的一種理解形式。在將自己對作品的意境美付諸筆端以后，觀眾可以從其作品的美學效果入手，對作品中所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵進行賞析。在不同的平面設計作品中，設計者所構(gòu)建的不同意境，是作品在視覺形式方面所表現(xiàn)出來的差異性的主要表現(xiàn)。對人的精神世界的表達，是抽象藝術(shù)語言在平面設計中的意境表達方式的主要表現(xiàn)。

結(jié)論

抽象藝術(shù)是一種抽象化的視覺語言表現(xiàn)形式，人們審美需求的提升，讓抽象藝術(shù)在平面設計領(lǐng)域的發(fā)展過程中發(fā)揮了一定的積極作用。在抽象藝術(shù)在現(xiàn)代平面設計領(lǐng)域具有較為廣闊的發(fā)展空間的情況下，對抽象藝術(shù)語言的準確應用，是平面設計者所要關(guān)注的一個重要問題。

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作者：何方園 單位：鄭州職業(yè)技術(shù)學院