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摘要:本文主要從陶瓷繪畫概況角度出發(fā),闡述了陶瓷繪畫中民間藝術(shù)特征,論述了陶瓷繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)形式,并從不同角度進(jìn)行詳細(xì)分析,從而為陶瓷繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)研究提供參考。
關(guān)鍵詞:陶瓷繪畫;民間藝術(shù);藝術(shù)精神
隨著人們對審美的不斷追求,陶瓷藝術(shù)發(fā)展迅速,并作為中國傳統(tǒng)文化體現(xiàn)出來,陶瓷繪畫藝術(shù)自身具有獨(dú)特的風(fēng)格和精神,并以豐富和精美的創(chuàng)造形式來展現(xiàn)中國文化,由此可見,陶瓷繪畫對民間藝術(shù)精神體現(xiàn)有重要作用和意義,不僅蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵,同時(shí)展現(xiàn)出人們對美好生活的向往。
一、陶瓷繪畫概況分析
1.陶瓷繪畫概況分析
陶瓷繪畫主要以陶瓷為載體進(jìn)行繪畫而形成的藝術(shù),在繪畫過程中通過不同色彩和線條來構(gòu)造不同圖形,從而將繪畫和陶瓷融為一體,最終作為一種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來,并形成一種文化精神。中國陶瓷繪畫主要涵蓋三種類型,分別為山水、任務(wù)、花鳥,不同類型的陶瓷繪畫體現(xiàn)不同含義,首先,花鳥圖形主要最早出現(xiàn)在石器時(shí)代,主要將不同宗教圖騰精神賦予到不同載體當(dāng)中。其次是山水繪畫風(fēng)格,其主要以藝術(shù)形式來體現(xiàn)出不同意境,中國山水畫融入樂水墨畫影響,在實(shí)施陶瓷繪畫時(shí),將民間意味體現(xiàn)出來,表達(dá)出人們的一種思想情感,寄托人們的思想。綜合整個(gè)中國歷史發(fā)展,陶瓷繪畫達(dá)到明清時(shí)期達(dá)到最巔峰,尤其是陶瓷制作藝術(shù)和陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展迅速,大量高水平陶瓷藝術(shù)精品被創(chuàng)造出來,因此可以通過明清陶瓷繪畫為典型代表來分析其中蘊(yùn)含的民間藝術(shù)精神。
2.陶瓷繪畫中民間藝術(shù)特征分析
以明清陶瓷繪畫為例,該時(shí)期陶瓷繪畫藝術(shù)花樣種類繁多,主要以五彩繪畫和青花繪畫為主,同時(shí)明清時(shí)期陶瓷繪畫主要體現(xiàn)出兩方面特征,首先是明清初期陶瓷繪畫已經(jīng)達(dá)到一定水平,涉及紋飾風(fēng)格形象比較生動(dòng),從整體風(fēng)格角度來分析,延續(xù)元朝陶瓷繪畫風(fēng)格,比如永樂宣德時(shí)期的青花瓷,表現(xiàn)出一種沉靜、淡雅風(fēng)格,直到嘉靖時(shí)期,彩色陶瓷達(dá)到了藝術(shù)巔峰時(shí)期,在陶瓷繪畫方面主要以多彩、鮮明風(fēng)格為主。直到清朝康熙,陶瓷繪畫主要以青花瓷為典型代表,其繪畫風(fēng)格在工藝和色彩方面更加鮮艷,但同時(shí)表現(xiàn)出一種淡雅。在乾隆時(shí)期,陶瓷繪畫紋飾線條表現(xiàn)出精致繁縟、規(guī)整纖細(xì)以及柔和性,整體表現(xiàn)出奢華感。綜合不同時(shí)期陶瓷繪畫,大部分都體現(xiàn)出時(shí)代精神,傳承和發(fā)揚(yáng)中國文化,為發(fā)揚(yáng)中國民間藝術(shù)精神提供動(dòng)力。
二、陶瓷繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)分析
1.陶瓷人物繪畫中的民間藝術(shù)精神體現(xiàn)分析
以明清陶瓷為例,該時(shí)期陶瓷主要分為民謠和官窯兩種,這兩種類型陶瓷都體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神,其中主要以青花為主,陶瓷紋飾中以人物為主的風(fēng)格很少,但同樣有很多有名的人物繪畫陶瓷,比如嬰戲圖、仕女圖以及高士圖等,以嬰戲圖為例,陶瓷上主要描述嬰幼兒玩耍嬉鬧場景,從而體現(xiàn)出嬰幼兒天真浪漫風(fēng)格,深刻反映民間藝術(shù)精神。該時(shí)期民間陶瓷人物繪畫表現(xiàn)生動(dòng)、簡單有神,同時(shí)在繪畫內(nèi)容方面真實(shí)反映出民間百姓生活,并帶給人一種積極向上的精神力量,同時(shí)體現(xiàn)出一種和諧和自然的思想與藝術(shù)精神。
2.陶瓷花鳥繪畫中的民間藝術(shù)精神分析
花鳥繪畫在陶瓷中比較常見,陶瓷花鳥中涉及內(nèi)容非常多,不僅涉及龍鳳獸,體現(xiàn)出一種貴族氣質(zhì),同時(shí)還涉及花蟲鳥獸,涉及不同層次和類型的風(fēng)格。很多官窯陶瓷繪畫中經(jīng)常帶有龍紋飾,其象征的是中國圖騰和中國文化精神,而綜合該時(shí)期龍紋繪畫風(fēng)格,大多從民間藝術(shù)發(fā)展而來,作為一種精神體現(xiàn)來表達(dá)百姓的情感,由此可見,官窯中龍紋繪畫體現(xiàn)出民間藝術(shù)創(chuàng)新精神。以明清時(shí)期陶瓷花鳥繪畫為例,該時(shí)花鳥繪畫主要體現(xiàn)出活潑、自由、靈動(dòng)風(fēng)格,并且展現(xiàn)出一種生命力,完美體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神,同時(shí)該時(shí)期題材中涉及動(dòng)物非常多,而百姓最為喜愛的動(dòng)物是龍與鳳,因?yàn)辇堷P代表著百姓對幸福生活的追求,從而體現(xiàn)出民間藝術(shù)精神。
3.陶瓷山水繪畫中的民間藝術(shù)精神分析
陶瓷山水繪畫風(fēng)格發(fā)展相對比較晚,因此陶瓷繪畫中的山水陶瓷類型比較少,以明清時(shí)期陶瓷山水繪畫為例,其中主要以康熙和永樂時(shí)期為主,首先是明清陶瓷山水繪畫,以青花海水江崖紋三足爐,其山水繪畫方面主要將海浪洶涌氣勢展現(xiàn)出來,并配合三足爐設(shè)計(jì)風(fēng)格來體現(xiàn)出江山美景,并將該時(shí)期人們對精神、審美的需求,直到康熙時(shí)期,陶瓷山水繪畫給人一種文人氣息,并且在視覺上給人一種廣闊感,以海浪和山石為例,其體現(xiàn)出人們對幸福和長壽的向往,而這些元素大多來自于民間。民間陶瓷山水繪畫主要將山水作為一種裝飾來體現(xiàn),展現(xiàn)出百姓對安逸生活和休閑生活的追求,同時(shí)映射出民間百姓的真實(shí)生活,但是由于發(fā)展比較晚,很多文人將陶瓷山水繪畫作為抒發(fā)情感的一種方式,從而展現(xiàn)出人們對自由世界的向往,將民間藝術(shù)精神有效展現(xiàn)出來。
三、陶瓷繪畫中民間藝術(shù)精神對傳統(tǒng)文化宣傳的幫助
作為中國歷史文化一部分,民間藝術(shù)囊括了百姓的智慧,具有深厚的文化底蘊(yùn),而民間藝術(shù)代表著人們對大眾美術(shù)的向往,體現(xiàn)出人們對美術(shù)創(chuàng)造的向往。其主要從以下兩個(gè)角度展現(xiàn)出來,分別為物質(zhì)實(shí)用和精神實(shí)用,并且主要體現(xiàn)在三個(gè)方面,分別為招財(cái)納福、驅(qū)魔辟邪以及祈子延福,作為民間百姓文化藝術(shù)精神的精神,展現(xiàn)出人們對美好生活的向往與追求。陶瓷繪畫作為民間藝術(shù)的重要體現(xiàn)方式,在實(shí)施陶瓷繪畫時(shí),不僅要重視陶瓷繪畫在材料和工藝方面的表現(xiàn)性,同時(shí)會追求繪畫藝術(shù)的表達(dá)力和形式美,通過融入民間藝術(shù)精神,能夠?qū)⒉煌L(fēng)格展現(xiàn)出來,為人們提供一種藝術(shù)美和精神美,為傳承中國傳統(tǒng)文化提供幫助。
四、結(jié)語
綜上所述,隨著中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展與進(jìn)步,民間藝術(shù)精神發(fā)揮著重要作用,有效促進(jìn)中國陶瓷繪畫發(fā)展,從陶瓷繪畫類型方面類分析,不同繪畫內(nèi)容代表不同哲理和精神,有效運(yùn)用和發(fā)展民間藝術(shù)精神,并將民間藝術(shù)精神發(fā)揚(yáng)光大,因此民間藝術(shù)精神能夠有效體現(xiàn)中國民族價(jià)值觀念和藝術(shù)水準(zhǔn),并通過陶瓷繪畫將其價(jià)值展現(xiàn)出來。
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作者:王瑩 沈玲 單位:景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶瓷美術(shù)學(xué)院 景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院