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[摘要]在這個(gè)日益重視生活質(zhì)量的時(shí)代,人們往往更加注重自己的精神享受,藝術(shù)一詞越來(lái)越受到人們的重視,國(guó)內(nèi)外近年來(lái)一些博物館、美術(shù)館的興起也充分體現(xiàn)出人們對(duì)藝術(shù)的追求與日俱增。正是因?yàn)槿绱?,一些設(shè)計(jì)師充分利用這一點(diǎn),迎合大眾的口味設(shè)計(jì)出新穎的美術(shù)館,讓人們充分了解藝術(shù)的內(nèi)涵。本文旨在對(duì)自己設(shè)計(jì)方案中的景觀建筑藝術(shù)中心做出概念性分析,詳細(xì)地解析其設(shè)計(jì)理念以及方案的文化內(nèi)涵。
[關(guān)鍵詞]藝術(shù)中心;建筑景觀;概念設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)理念
引言
近年來(lái),人們對(duì)美的追求上升到新的高度,愈來(lái)愈多的人們?cè)陂e暇時(shí)選擇富有文化藝術(shù)氣息的場(chǎng)所。本身藝術(shù)中心就是普通群眾開(kāi)展文化活動(dòng)的陣地,不僅能陶冶情操,并且滿足了人們對(duì)精神文化的追求?,F(xiàn)在的藝術(shù)中心和美術(shù)館等文化場(chǎng)所不僅滿足游覽者的基本追求,并且趨于多元化富有趣味性。移動(dòng)的美術(shù)館、生態(tài)城堡式的藝術(shù)中心、與大自然緊密相連的藝術(shù)中心等等,層出不窮。國(guó)內(nèi)外有眾多的優(yōu)秀的藝術(shù)場(chǎng)所,建筑大師萊特創(chuàng)作的紐約古根漢美術(shù)館、勒•柯布西耶的東京國(guó)立西洋美術(shù)館、密斯•凡•德羅晚年的巔峰杰作柏林的新國(guó)家美術(shù)館等都具有極強(qiáng)的代表性。當(dāng)代藝術(shù)中心的建立不僅能使人們了解文化藝術(shù)史,通過(guò)作品與藝術(shù)家產(chǎn)生心靈上的交流,與更能在生活中發(fā)現(xiàn)更多的美,以此來(lái)陶冶情操?,F(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的崛起,公共建筑也日益增多,藝術(shù)的影響力大大增強(qiáng),通過(guò)建設(shè)藝術(shù)場(chǎng)所,讓游覽者能在舒適微妙的空間中領(lǐng)略藝術(shù)的美。
1藝術(shù)中心建筑景觀設(shè)計(jì)的基本分類
1.1下沉式建筑
通常人們認(rèn)為建筑是從地平面開(kāi)始的,其實(shí)不然,建筑景觀有多種類別,其中下沉式建筑是一種常見(jiàn)的建筑處理手法。為了創(chuàng)造更好的空間體驗(yàn),加強(qiáng)空間是使用率,設(shè)計(jì)工作者們也會(huì)將建筑整體或某一部分下沉到地平面以下,給人們帶來(lái)的空間變幻的魅力。優(yōu)秀的下沉是配合建筑功能與風(fēng)格的,將下沉空間作為建筑的延伸。不同的下沉式建筑在處理手法上各有千秋,但都十分精彩。例如日本名古屋市美術(shù)館是下沉式建筑的典范。設(shè)計(jì)師黑川紀(jì)章利用當(dāng)?shù)氐牡匦胃卟?,進(jìn)行了下沉式設(shè)計(jì),地下空間得以利用。建筑師安藤忠雄也嘗試建造了一座完全埋藏于地下的建筑。直島上的地中美術(shù)館的處理手法將自然的破壞降至最低。建筑完全置身于地面下,俯瞰整個(gè)美術(shù)館的外形,只能看到頂面幾何形狀的天窗,沒(méi)有任何突起的建筑,在綠油油的自然景觀中,美不勝收。
1.2覆土式建筑
覆土式建筑已經(jīng)不是創(chuàng)新的概念,而是伴隨著環(huán)境科學(xué)發(fā)展起來(lái)的古老而又新興的學(xué)科。就中國(guó)而言,古時(shí)候的明孝陵,窯洞等都是覆土式建筑的歷史證明。早期的覆土建筑都運(yùn)用如巖石、泥土等豐富廉價(jià)的天然建筑材料,使得歷史上人們覆土而居的方式遍布在各地區(qū)。到了現(xiàn)代,這種建筑的手法汲取前人建筑技術(shù)的智慧精華,和現(xiàn)代的應(yīng)用技術(shù)結(jié)合起來(lái),適應(yīng)了現(xiàn)代人的居住和使用要求,并且將自然生態(tài)和社會(huì)生態(tài)的需要也融入其中?,F(xiàn)代建筑中的代表有首爾的梨花女子大學(xué)。建筑掩映在綠植之下,其中一部分埋入地底,增強(qiáng)了空間的利用率也將自然了建筑景觀的生態(tài)性發(fā)揮極致。此外位于澳洲的夯土墻建筑也是典型的覆土式建筑,建筑依地勢(shì)而建,采用當(dāng)?shù)睾F豐富的砂質(zhì)黏土和河流中的碎石,配合本地的水源,結(jié)合了現(xiàn)代與過(guò)去的設(shè)計(jì)理念,創(chuàng)造出新的感官體驗(yàn)。
2藝術(shù)中心建筑景觀藝術(shù)營(yíng)造的基本原則
2.1建筑景觀的功能性
對(duì)于文化場(chǎng)所來(lái)說(shuō),建筑景觀的功能性無(wú)疑是重要的,博物館需要的是一元的展覽性,而藝術(shù)中心需要多元整合的展覽性,也就是說(shuō)藝術(shù)中心更強(qiáng)調(diào)它應(yīng)對(duì)策展的機(jī)動(dòng)和多變性?,F(xiàn)在有一些當(dāng)代文化場(chǎng)所的設(shè)計(jì)在空間類型上有很大的轉(zhuǎn)變,從之前的明確空間的功能性到現(xiàn)在的模糊展覽空間的邊界。隨著時(shí)代的發(fā)展藝術(shù)文化中心的展覽形式發(fā)生了很大的變化,但是在很多人們看來(lái),藝術(shù)中心,美術(shù)館這一類的場(chǎng)所就是“畫(huà)廊”,中國(guó)美術(shù)館的展廳就如普通房間一般,對(duì)于尋常的繪畫(huà)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是合適的。由于藝術(shù)形式的豐富,現(xiàn)在的藝術(shù)中心不僅能容納傳統(tǒng)的展覽要求,還將媒體藝術(shù)、行為藝術(shù)、服裝等多元化的藝術(shù)形式融入其中,滿足了不同的使用功能。展覽空間的邊界已經(jīng)很模糊,甚至消失。拿著名設(shè)計(jì)師磯崎新設(shè)計(jì)的中央美術(shù)館為例,他在設(shè)計(jì)時(shí)曾表示建筑空間能夠?yàn)樗囆g(shù)家及策展人提供互動(dòng)和創(chuàng)造性意義的可能。同樣的空間滿足了不同的使用需求,使游覽者每一次去都有耳目一新的感覺(jué)。
2.2建筑景觀的藝術(shù)性
人類的任何藝術(shù)形式的發(fā)展都是在滿足了實(shí)用的前提下發(fā)展的。早期建筑景觀的藝術(shù)性更多的是體現(xiàn)在宗教建筑上,其實(shí)也是滿足其為統(tǒng)治階級(jí)提供心理上的震懾和儀式感的需求而發(fā)展的。后期隨著生產(chǎn)力的進(jìn)步和階級(jí)的滲透才得以向普通民眾階層傳遞,漸漸地普羅大眾也產(chǎn)生了審美的需求與條件。建筑的藝術(shù)性流行趨勢(shì)是不斷發(fā)生變化的,就像所有的藝術(shù)形式一樣。但大的潮流是由簡(jiǎn)入繁再漸簡(jiǎn)。時(shí)間進(jìn)入近現(xiàn)代,工業(yè)革命導(dǎo)致建筑技術(shù)及建筑材料發(fā)生了翻天覆地的變化,特別是混凝土、鋼材、電梯等的出現(xiàn),使得幾乎可以完成任何造型的建筑形體。同時(shí)建筑師追根溯源重新審視建筑設(shè)計(jì)的實(shí)用性,就產(chǎn)生了題主提到的包豪斯,就是現(xiàn)代主義風(fēng)格,主張摒棄繁雜的裝飾回歸建筑的本質(zhì),甚至裸露建筑結(jié)構(gòu)部分。比如說(shuō)建筑大師密斯是極簡(jiǎn)的代表人物,提出的lessismore受到現(xiàn)代風(fēng)格擁護(hù)者們的大力追捧,在德國(guó)及日本的現(xiàn)代建筑及裝飾中貫徹得很徹底。也形成了獨(dú)有的視覺(jué)感受,并得到了大眾的認(rèn)可和接受。
2.3建筑景觀的生態(tài)性
通俗來(lái)講,建筑景觀是將自然景觀、經(jīng)濟(jì)景觀、人文景觀等統(tǒng)一考慮然后作出最優(yōu)設(shè)計(jì)的一個(gè)過(guò)程。好的建筑景觀設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)尊重場(chǎng)地,因地制宜,并且尊重場(chǎng)地原有的紋理、歷史文化等等,將設(shè)計(jì)納入到生態(tài)平衡中去考慮,全方位思考,杜絕單一線條。例如日本設(shè)計(jì)師西澤立衛(wèi)的長(zhǎng)野縣輕井澤千住博的博物館與自然的相互交融就讓人嘆為觀止,他的這座藝術(shù)展館不僅創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)多方位全自然照明的空間。并且展館依地勢(shì)而建,采光井和透明的材質(zhì)相結(jié)合,并且增添了綠色空間,將周圍森林的清新帶入到了展館內(nèi)部,將建筑景觀的生態(tài)性充分運(yùn)用于建筑室內(nèi)外。
3藝術(shù)中心建筑景觀具體案例分析
3.1設(shè)計(jì)理念的生成
眾所周知,文化產(chǎn)業(yè)的復(fù)興帶動(dòng)了藝術(shù)場(chǎng)所的崛起和新興,藝術(shù)中心對(duì)于文化的交流和傳承具有重要意義,并且藝術(shù)中心是藝術(shù)的殿堂,在這個(gè)空間內(nèi)群眾是要能欣賞到一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)水平的。建筑外觀簡(jiǎn)約大方,室內(nèi)外風(fēng)景依靠360°的玻璃幕墻進(jìn)入室內(nèi),帶來(lái)自由開(kāi)放的感覺(jué)。建筑的樓板則是以鋼筋織骨架,澆灌混凝土構(gòu)成,輕質(zhì)細(xì)鋼柱作為承重。建筑的墻面做成了整體的防紫外線玻璃幕墻,并且藝術(shù)中心內(nèi)部獨(dú)立的展示空間也同樣被透明玻璃圍合在一起,玻璃與玻璃之間的空氣層起到了室內(nèi)外隔熱的作用,而游覽者的視線可以穿透透明的墻,達(dá)到視覺(jué)的享受。藝術(shù)中心沒(méi)有唯一的正面,其橢圓的外形、更加的圓滑、連續(xù)開(kāi)放的界面,使得城市的各方向人流對(duì)藝術(shù)館的可達(dá)性均等,市民可以自由地從城市的各個(gè)方面進(jìn)入藝術(shù)館。建筑圓形的體態(tài)占據(jù)了綠色場(chǎng)地中心,建筑的頂面則有小段上升的圓柱體,與周圍建筑相呼應(yīng)在一起。
3.2建筑功能分析
在本方案中,藝術(shù)中心位于X城市,環(huán)境優(yōu)美,且群眾也有相對(duì)的游覽參觀需求。建筑直徑為110m,用無(wú)正面、無(wú)側(cè)面的圓形作為室內(nèi)空間的邊界。選擇用圓形作為建筑外觀是因?yàn)閳A形具有極強(qiáng)的吸引力和控制力,方形雖然規(guī)整但棱角分明存在死角,簡(jiǎn)單明了卻缺乏一絲生氣,而橢圓則具有不穩(wěn)定性??臻g內(nèi)部輪廓呈現(xiàn)一個(gè)不規(guī)則的流線型形狀,通過(guò)波浪形狀結(jié)構(gòu)與玻璃外墻完美地結(jié)合到一起,內(nèi)部大小不一的圓柱展廳參差錯(cuò)落,透明的材料自身的剛度使得結(jié)構(gòu)完全消隱,使得場(chǎng)館呈現(xiàn)出一種開(kāi)放式的既視感,視野開(kāi)闊,更加的親切。整個(gè)建筑空間無(wú)明確的功能劃分,空間內(nèi)部的圓柱形狀的展廳具有開(kāi)放性,通過(guò)這樣的空間旨在關(guān)注人和人之間的關(guān)系,營(yíng)造一種純凈氛圍,而非建筑本身的實(shí)體感。從妹島和世提出的“模糊邊界”和“消除建筑”的理念中,則是深刻的表達(dá)。而藝術(shù)館內(nèi)部以一條“S”形的曲線作為藝術(shù)館觀景的主干道。3.3道路流線分析建筑的內(nèi)部以一條“S”形的曲線作為藝術(shù)館觀景的主干道。建筑的四周都開(kāi)設(shè)了玻璃門,呈四周發(fā)散的人流走向??臻g內(nèi)部道路流線通暢,呈圓形環(huán)繞,人們可以隨意穿梭瀏覽。
3.4建筑的景觀設(shè)計(jì)
藝術(shù)中心位于城市的生態(tài)區(qū)域,環(huán)境優(yōu)美。建筑的外部通過(guò)透明的防紫外線的幕墻玻璃將大自然的風(fēng)景引入到室內(nèi),并且在一定程度上控制了室內(nèi)進(jìn)光量,保證了游覽者舒適。建筑中心的“S”形狀的主干道周圍伴隨著“植物花園”,結(jié)合當(dāng)?shù)氐臍夂蛱卣鳎N植的植物種類廣泛多樣,植物呈季節(jié)交替性生長(zhǎng),葉子顏色隨著季節(jié)不斷變換,色彩繽紛,風(fēng)景宜人。藝術(shù)中心作為人們陶冶身心的場(chǎng)所,文化交流的平臺(tái),需要相對(duì)平靜的休閑的生態(tài)和綠化,合適的材質(zhì)的運(yùn)用,強(qiáng)化了建筑與大自然之間的關(guān)系。
3.5藝術(shù)氛圍的營(yíng)造
藝術(shù)中心作為欣賞藝術(shù)的最直接的觀賞場(chǎng)所,藝術(shù)氛圍的營(yíng)造很重要,對(duì)于非藝術(shù)專業(yè)的游覽者來(lái)說(shuō),強(qiáng)調(diào)是視覺(jué)上的美和心底的感受,是否能讓游覽者舒心和平靜,更是體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的良苦用心。一個(gè)好的藝術(shù)場(chǎng)所一定是讓參觀者所津津樂(lè)道的。3.5.1色彩在空間的運(yùn)用。色彩無(wú)疑是設(shè)計(jì)的靈魂,不管是在任何場(chǎng)所,色彩帶來(lái)作用都是不可小覷的。色彩能影響空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用率,并且對(duì)游覽者的身心也起到很大的作用。學(xué)會(huì)使用色彩能制造出一種意想不到的空間特效。每個(gè)人對(duì)顏色的喜愛(ài)都不一樣,有的人喜歡黑白,有的喜歡紅黃,怎么樣來(lái)營(yíng)造出一種大眾喜愛(ài)的色調(diào)是一門功夫。因此,了解大多數(shù)人對(duì)色彩的敏感度很重要,從而正確運(yùn)用色彩的特性。藝術(shù)場(chǎng)所應(yīng)舒適平靜,發(fā)揮其公共空間的載體作用,本設(shè)計(jì)方案中建筑以白色為基調(diào),作為藝術(shù)中心,能讓人游覽者使人得到精神和心理的雙重享受,純凈又自然。3.5.2燈光的作用藝術(shù)中心展廳內(nèi)的燈光效果也是氛圍營(yíng)造重點(diǎn),要想營(yíng)造一種氛圍,燈光是必不可少的??Х葟d燈光一般為暖黃色較柔和的暖光燈,營(yíng)造出一種輕松舒適的氛圍。可見(jiàn)燈光對(duì)于氣氛的影響相當(dāng)重要,藝術(shù)中心作為公共區(qū)域燈光不會(huì)太弱,太弱的燈光會(huì)使參觀者無(wú)法清晰地看清展品。但也不能太強(qiáng),太強(qiáng)的燈光會(huì)導(dǎo)致一些展品漸漸損壞。所以一些美術(shù)館、博物館都會(huì)使用聚光燈,這樣不僅能突出展品,更能營(yíng)造一種神秘的氛圍。不僅如此在燈光的配合下色彩和燈光照明能讓空間產(chǎn)生一種特殊的效果。兩者相呼應(yīng),會(huì)使空間更加的迷人。
3.6“弱建筑”設(shè)計(jì)理念的嘗試
日本設(shè)計(jì)師藤本壯介曾解釋道“弱建筑”的概念,就是一種基于放棄建筑強(qiáng)加在人們的功能的界定,減少設(shè)計(jì)工作者的設(shè)計(jì)意識(shí)和參與度,鼓勵(lì)使用者開(kāi)發(fā)自己的想象空間的退讓型的設(shè)計(jì)。藤本壯介的House系列的住宅,也對(duì)此概念有了深刻的詮釋。而同為日本設(shè)計(jì)師隈研吾則認(rèn)為“弱建筑”是不單單拘泥于建筑外觀,而是關(guān)注建筑與人的關(guān)系,人在所處空間的感受。本藝術(shù)中心則運(yùn)用了“弱建筑”的理念,空間內(nèi)飾采用純凈的白色,弱化建筑,通過(guò)透明的玻璃幕墻讓游覽者作為空間的主導(dǎo),增強(qiáng)游覽者的參與性,建筑外部的自然景觀也能滲透空間內(nèi)部。
4方案設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵
文化中心作為文化內(nèi)涵交流與傳承的場(chǎng)所,見(jiàn)證了藝術(shù)的歷史的轉(zhuǎn)變和走向,承載了文化的發(fā)展,涵養(yǎng)城市文化土壤并且提升城市文化品位創(chuàng)造了可能。所以建筑的文化內(nèi)涵尤為重要,它能使得建筑散發(fā)獨(dú)特的魅力,也能讓體現(xiàn)文化厚度。
4.1中國(guó)古詩(shī)詞文化
雖然是現(xiàn)代建筑,但是中國(guó)古典的內(nèi)涵也孕育其中,“曲徑通幽”出自唐代詩(shī)人常建的《題破山寺后禪院》,彎曲的小路通到幽深僻靜的地方。“幽”在這曲徑之中,“美”在這回轉(zhuǎn)之間。藝術(shù)中心的玻璃幕墻波浪的形狀,配合空間內(nèi)部的蜿蜒的道路,做到曲徑通幽的妙處,層層綠植,更能激發(fā)參觀者的好奇心,使之變得神秘而富有詩(shī)意?!吧街厮畯?fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村”這句陸游的名句也蘊(yùn)含在設(shè)計(jì)方案之中。建筑遠(yuǎn)離塵囂,在綠油油的自然景觀中若隱若現(xiàn),與周圍的景色融為一體。狹長(zhǎng)的“S”形走道讓人只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到建筑的外觀卻不能領(lǐng)略建筑細(xì)節(jié)的美和空間的獨(dú)特之處。只有穿過(guò)走道走進(jìn),才能一覽藝術(shù)中心的廬山真面目,這真是中國(guó)的“山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村”這一典故的精彩再現(xiàn)。
4.2古典園林文化
中國(guó)自如以來(lái)就崇尚自然,古代造園就有“雖由人作,宛若天開(kāi)”的思想,創(chuàng)造出意境美。著名建筑師貝聿銘先生也曾這樣說(shuō)到,中國(guó)的古典蘇州園林將中國(guó)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)演繹得淋漓盡致,在有限的空間范圍創(chuàng)造出與自然和諧的共生之境,所呈現(xiàn)的自然的審美標(biāo)準(zhǔn),也是一種自然的形式美。方案中的藝術(shù)中心的展區(qū)錯(cuò)落有致,穿插的連續(xù)性曲線,讓人一眼望不穿建筑空間內(nèi)部結(jié)構(gòu),在處理手法上與中國(guó)古典園林的營(yíng)造手法有異曲同工之妙。含蓄的表達(dá),引發(fā)參觀者無(wú)限的好奇心,使之更有興趣進(jìn)行參觀。
5結(jié)語(yǔ)
文化藝術(shù)品位的具象化可以變成一種載體,通過(guò)文化場(chǎng)所來(lái)體現(xiàn),并且在傳播各國(guó)優(yōu)秀的文化當(dāng)中起到了橋梁的作用,將優(yōu)秀的作品容納、保管、展出,體現(xiàn)了藝術(shù)中心的價(jià)值,在軟實(shí)力為當(dāng)今世界競(jìng)爭(zhēng)的主軸的時(shí)代,藝術(shù)場(chǎng)所的建立意義非凡。藝術(shù)源于生活本應(yīng)該回歸生活回歸自然。藝術(shù)中心本身就應(yīng)該是一座藝術(shù)作品,藝術(shù)館應(yīng)該是“活”的,建筑空間應(yīng)當(dāng)具有包容性,要能將作品最大限度地展示,達(dá)到一定的融入感,自然親切。而且還應(yīng)當(dāng)通過(guò)人來(lái)達(dá)到“活”,強(qiáng)調(diào)建筑與人,人與人之間的關(guān)系。
作者:劉斯榮 王雪逸 單位:湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
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