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1.工藝特點(diǎn)
根據(jù)雕塑特點(diǎn),選擇木雕作品的適用木材,再根據(jù)雕塑的尺寸大小,選擇整木雕刻或拼木雕刻,進(jìn)行木工產(chǎn)品加工。在鑿坯、細(xì)刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施,使人物各部分的比例、面部表情、動(dòng)作的協(xié)調(diào)、衣紋線條的表現(xiàn)更加準(zhǔn)確,采用現(xiàn)代油漆材料施工,對環(huán)境溫度、濕度的要求較傳統(tǒng)工藝操作方便,節(jié)省人工,縮短工期。
2.技術(shù)方案的實(shí)施過程
2.1工藝流程
確定雕塑的選材及制作方案→木雕白坯繪圖→鑿坯→修光、打磨→填孔補(bǔ)縫、包麻布→批灰→砂磨、上漆→貼金→彩繪。
2.2操作要點(diǎn)
1)確定雕塑的選材及制作方案。
木雕雕塑對用材的要求比較嚴(yán)格,針對佛像雕塑通常采用香樟木進(jìn)行雕刻,香樟木質(zhì)地堅(jiān)韌而且輕柔、不易折斷、也不易產(chǎn)生裂紋,切面光滑有澤,油漆后色澤美麗,干燥后不易變形,耐久性強(qiáng),易于雕刻,因其本身具有香樟氣味,有防蟲防蛀、驅(qū)霉隔潮的效果,是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是,木雕的木材含水量必須控制在10%左右,可以選擇干燥處理或自然風(fēng)干一年以上的木料,若木材含水量太高,則雕刻過程中木頭就容易出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象,影響雕刻的順利進(jìn)行及整體效果。一件雕塑對原木直徑的選擇也有要求,常規(guī)情況選用直徑25mm~35mm的木材,對于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成,木材直徑也常選用30mm~40mm,頭部、法器等可以單獨(dú)按比例完成的構(gòu)件,可以采用整木雕刻,身體等大型構(gòu)件需進(jìn)行板木拼接,板木大多都是原木去皮刨方而成,厚度則根據(jù)雕像的姿態(tài)等來確定,將板木采用榫卯和膠聯(lián)結(jié)拼裝后形成雕坯再行雕刻。各配件進(jìn)行拼裝時(shí),要拆裝的榫頭不要打膠水及釘釘子,不拆裝的榫頭上加膠水使配件連接的牢固,要釘釘子得把釘帽送進(jìn)去。
2)木雕白坯繪圖。
要將確定好的雕刻圖案繪到木材上,先將原稿掃描成電子文件,利用工具軟件將圖案調(diào)整到合適的大小,按1∶1的比例打印出來,用膠水將圖案粘在待雕刻的木材上,然后進(jìn)行繪圖。
3)鑿坯。
遵循人體各部分適宜比例“立七、坐五、盤三半”(一般人站著7個(gè)頭高,坐著5個(gè)頭高,盤坐著3.5個(gè)頭高)的要求,然后進(jìn)行粗坯雕刻,粗坯是圓雕中的第一道程序也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。過程中應(yīng)做到從上到下,就是從頭部開始做到腳跟;從前至后,就是先鑿前身,再鑿后背;由表及里,就是從木料表面開始,一層層向內(nèi)剝進(jìn);由淺入深,就是先鑿好淺的地方,再鑿深的地方。由外向內(nèi),一步步通過減去廢料,循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來,初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地,因?yàn)榈窨?a href="http://m.saumg.com/lunwen/jzdslw/53480.html" target="_blank">施工均為“減法”,操作時(shí)必須堅(jiān)持“萬分小心”的原則。鑿細(xì)坯要先從整體著眼,調(diào)整比列和各種布局,然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成,同時(shí)要為修光留有余地。這時(shí)雕塑的體積和線條已趨明朗,要求刀法必須圓熟流暢,做到圖樣完整,線條清楚和諧,外形豐滿生動(dòng)。
4)修光、打磨。
大體的結(jié)構(gòu)完成后,為使作品表面達(dá)到細(xì)致完美,運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法將細(xì)坯中的刀痕鑿掉,將細(xì)部完善,最后就是順著木的纖維方向用砂紙打磨,要先用粗砂紙,后用細(xì)砂紙,直至理想效果。
5)填孔補(bǔ)縫、包麻布。
雕塑雕刻完畢之后對榫卯組裝構(gòu)件進(jìn)行拆除,分類編號、精心包裝后運(yùn)送到所需場地,然后在雕塑所置固定位置按照編號順序進(jìn)行現(xiàn)場組裝,此時(shí)所有的榫頭均需打膠水使其連接牢固。之后將木材自身的缺陷,如裂縫、孔洞等,或因?yàn)槿藶榈膿p壞,如刀痕、釘子眼,用填充材料進(jìn)行修補(bǔ),填充材料可以采用磚瓦研磨成的細(xì)粉,將所有裂紋和缺陷填平,待其干燥后再磨光。為了確保雕塑的整體性,在其表面刷一層生漆后進(jìn)行包麻布,包布時(shí)從頭部開始滿纏,接頭處一定要雙疊包過縫,全部包遍包實(shí),使麻布全部貼附于木雕上。
6)批灰。
麻布包好后要進(jìn)行批灰,材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比,批灰通常需要分層做四遍,第一遍灰用粗灰,配比采用1(生漆)∶3(瓦灰)∶0.3(水),漆量要用足,最好第一遍用皮灰刀括灰,不用刷子刷;第二遍中灰,配比采用1∶3∶0.3,漆量也要用足,上灰時(shí)可用刷子刷;第三遍用細(xì)灰,配比采用1∶4∶0.3,漆量可小一點(diǎn),便于砂磨,上灰時(shí)可用刷子刷;第四遍批灰要盡量不留砂眼孔,批灰時(shí)要做到線條流暢、棱角分明,把有缺陷和變形的地方盡量給予彌補(bǔ),注意不要做變形。
7)砂磨、上漆。
第一、第二遍灰可以簡單磨一下,把太高的地方懸浮粒磨掉即可,不要磨得太厲害,磨得太厲害反而不好;磨好后打掃干凈,仔細(xì)檢查一遍。砂磨之后便可上漆,這里首先說明一下在油漆彩繪中表面色彩與底層色彩的關(guān)系,古建筑中,我們見到各部位的色彩如銀朱紅色、綠色、氧化鐵紅色,并不是所有部位由始至終均由一色涂刷三次而成,而是各種色彩依據(jù)其特點(diǎn)采取不同方式。本工程佛像雕塑第一層采用現(xiàn)代成品大紅噴漆,成品漆性質(zhì)穩(wěn)定,第一道至第三道均可用同一色進(jìn)行,滿噴分層噴三遍,每道漆噴完48h完全干燥后即可進(jìn)行下道漆的噴涂,每遍均要噴均勻不能漏噴,達(dá)到油漆飽滿,色彩均勻,光亮一致,且要打磨光滑,目的在于讓木雕吸收漆液,使表面光整。但是若采用傳統(tǒng)顏料光油則必須采用靜置分層法,打底用較暗、較次的涂料刷,表面用其浮漂,才能確保光亮度的效果,且干燥時(shí)間偏長。大紅噴漆完后采用成品螺色漆再次對木雕整體進(jìn)行涂刷,使油漆表面更加光滑、飽滿。螺色漆在涂刷過程中因?yàn)榈咨羌t色,若漏刷則可以很清楚的查看出,并且可以將細(xì)微的氣孔及時(shí)彌補(bǔ)進(jìn)行封閉。在確保無砂眼孔、灰塵等后再上金底漆,金底漆采用成品按金漆,用羊毛刷均勻涂抹在貼金物品表面,它的特點(diǎn)是涂刷之后其粘度可以保持12h,貼金箔最好在1h以后進(jìn)行。為了不失粘性,工作環(huán)境必須無灰塵,并且不能用手碰觸已處理好的表面。
8)貼金。
按金漆將干未干時(shí),將金箔撕成或剪成需要尺寸,以金夾子(竹片制成)夾起金箔,輕輕粘貼于按金漆上,護(hù)金紙脫落后,各張金箔相互銜接處的接口,有重疊也有不嚴(yán)之處,要通過“走”金將其壓實(shí)平整。這樣才會(huì)貼得豐滿不留漆隙。在把金貼好的情況下,要做到節(jié)約用金,并把掉下來的金粉末用到角落凹道處,以減少金箔的用量。貼金表面應(yīng)與基層粘貼牢固,光亮飽滿,線路紋飾整齊、色澤一致。最后做罩漆時(shí)要做到厚薄均勻、一致。
9)彩繪。
佛像的彩繪采用亞光漆,油漆配比為油漆3∶固化劑1∶稀釋劑1,具體在使用過程中,油漆過干可酌量加入稀釋劑。彩繪佛像的衣紋時(shí),要把沒有貼到金的挖衣紋都用亞光漆彩繪好,彩繪的時(shí)候要注意平順、均勻,即與金箔接觸面要平順,衣紋表面要漆均勻。如油漆不慎碰到貼金的地方,可用彩繪蘸取少量干凈的橡膠水洗掉。在彩繪中,手不要扶在面部及貼金的地方,應(yīng)放在頭發(fā)、頸部等部位。隨后便可彩底盤和頭發(fā),彩底盤時(shí)用中綠色亞光漆,按蓮花葉的形狀邊緣,用光頭羊毛筆彩順,底盤平面則用扁狀羊毛筆斜著彩平滑。彩頭發(fā)用群青亞光漆(一般用在螺絲頭型)或黑色亞光油漆(一般用在觀音等佛像頭像),把頭發(fā)的年、每個(gè)部位彩到位,特別注意額頭處的頭發(fā)要彩得順,注意額頭兩邊不得有高低,要對稱,最后畫眉、眼、唇。經(jīng)過油漆彩繪貼金的處理,雕塑金碧輝煌,耀眼奪目,且防蛀防潮,經(jīng)久耐用。
3.結(jié)語
1)仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的研究與應(yīng)用
展現(xiàn)了仿古建筑風(fēng)格,有效地確保了工程質(zhì)量,加快了施工進(jìn)度。木材拼接使用,節(jié)約資源,人工雕塑,更添藝術(shù)風(fēng)采,施工工藝在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)和創(chuàng)新,應(yīng)用方便快捷,省時(shí)省工。
2)本仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的應(yīng)用
雕塑觀感自然逼真,惟妙惟肖,栩栩如生,線條優(yōu)美、表情細(xì)膩、工藝精良,經(jīng)檢驗(yàn)該分項(xiàng)工程合格率達(dá)到了100%,檢驗(yàn)批符合設(shè)計(jì)規(guī)范要求及規(guī)定。不論從施工質(zhì)量還是施工進(jìn)度均得到了監(jiān)理單位、建設(shè)單位以及社會(huì)游客的一致好評。同時(shí)本施工技術(shù)在各種新型仿古雕塑油漆彩繪施工中具有指導(dǎo)意義,有很好的推廣應(yīng)用前景。
作者:梁國艷 單位:山西一建集團(tuán)有限公司