經久不衰的丹麥家具設計論文
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1丹麥家具設計概述
正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡單、自然不做作的家具設計師，他們的設計作品成就了現(xiàn)代家具設計的典范。
2丹麥家具設計師及其作品
2．1凱爾•柯林特(KaareKlint)———開山鼻祖
提到丹麥的家具設計，我們不得不想起一位對該領域設計起到至關影響作用的設計師。他便是凱爾•柯林特(KaareKlint)，被譽為丹麥家具設計的開山鼻祖。作為哥本哈根皇家藝術學院家具設計系的開創(chuàng)者，他的設計理念影響了整整一代丹麥設計師。柯林特注重家具設計的功能性，被稱為丹麥第一位功能主義設計大師。在家具設計中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價值部分，取其精華，運用自然傳統(tǒng)的材料，形成自己獨有的設計體系?？铝痔赜?933年設計的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見圖1)，至今仍在生產中。柯林特教導自己的學生創(chuàng)造功能合理、形式永恒的經典家具。在他的影響下，誕生了一批現(xiàn)代家具設計的大師級人物，漢斯•瓦格納(HansWegner)便是其中一位。
2．2漢斯•瓦格納(HansWegner)———椅子之父
漢斯•瓦格納(HansWegner)是當今名聲大噪的丹麥家具設計大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見的藝術想象力，他善于將家具造型簡化，一生設計1000多件家具，椅子獨占半壁江山。美國歷史上首場總統(tǒng)競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯•瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國人眼前一亮，被美國權威設計雜志《室內設計》評論為“這可能是世界上最美的椅子”。值得一提的是，瓦格納對于中國傳統(tǒng)家具設計情有獨鐘。他的許多設計作品包含中國傳統(tǒng)元素。他設計了包括骨叉椅和中國椅等一系列富有東方情調又獨具北歐簡潔樸素風格的坐具。
2．3芬•居爾(FinnJuhl)
與漢斯•瓦格納(HansWegner)相比，芬•居爾(FinnJuhl)不盲從權威，獨辟蹊徑，另立山頭，他的設計在注重功能性的同時融入了美學觀念。提倡家具設計不僅講求功能合理，還應注重藝術審美性，他設計的家具更像一件藝術品。
2．4安恩•雅各布森(ArneJacobsen)
安恩•雅各布森(ArneJacobsen)被業(yè)界譽為“最著名的建筑設計師，成就極大的家具設計師和工業(yè)設計大師”。安恩•雅各布森(ArneJacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長使用膠合板，他的早期作品由于受到勒•柯布西耶和密斯•凡德羅等現(xiàn)代主義設計大師的影響，因此他設計的家具融入一定現(xiàn)代觀念，成為丹麥首位將現(xiàn)代設計觀念引進的設計師。提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設計的“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這兩把椅子以及他早期設計的“蟻椅”一起成為20世紀家具設計的經典之作。
2．5維納•潘東(VernerPanton)
丹麥早期一直秉承“有機設計”的設計風格，所謂“有機設計”，有兩層基本含義:1)樸實的、簡單的、健康的和接近自然的設計;2)組成設計整體的各個部分像有機物一樣相互聯(lián)系。然而，隨著國際交流的日趨頻繁，每個國家都出現(xiàn)了與本國設計背道而馳的“異數(shù)”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規(guī)，在設計中彰顯自己的獨特個性。20世紀60年代出現(xiàn)了一種新風格，以維納•潘東(VernerPanton)為首的設計師創(chuàng)造了一種新的設計風格———新有機設計。這種風格的設計也利用有機形態(tài)，但不采用天然材料。潘東設計的潘東椅便是這種風格影響下的產物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類設計制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線條優(yōu)美、色彩艷麗、姿態(tài)優(yōu)雅、具有強烈的雕塑感，一直倍受時尚界青睞。時至今日，仍享有國際盛譽，見諸各大時尚雜志。
2．6丹麥設計三怪杰
在丹麥設計史中，維納•潘東(VernerPanton)，保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)和娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)，這三位杰出的設計師被稱為“丹麥設計三怪杰”。他們的設計體現(xiàn)了自我的強烈個性，與柯林特開創(chuàng)的“有機設計”風格幾乎毫無關聯(lián)。
2．6．1保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)
保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)的設計或許可以稱為戰(zhàn)后斯堪地那維亞地區(qū)最優(yōu)雅的作品。20世紀，在柯林特“有機設計”的影響下，大部分丹麥家具設計師都力圖表現(xiàn)木材的天然之美，而雅荷爾摩獨辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨特的表面處理效果，來詮釋他的家具。在僅僅二十年的設計生涯中，他創(chuàng)作了數(shù)量驚人的桌椅、沙發(fā)，其中不少成為20世紀的經典之作。
2．6．2娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)
多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學派唯一一位女性設計師，至今仍活躍在設計舞臺上。在她的設計作品中，對各種新技術、新材料都進行廣泛嘗試。娜娜擅長運用幾何元素，并且對蝴蝶極為入迷，經過多年的細心研究，她于1990年設計了最令人振奮的作品———蝴蝶椅。這三位丹麥設計師設計的作品對國際產生重大影響，開拓了六七十年代現(xiàn)代家具設計領域的新篇章。
3丹麥設計經久不衰的原因
1)丹麥的設計師們永遠不滿足于“紙上談兵”，對于他們來說，一件好的家具，一定要經過了親身實踐才算真正完成設計。
2)丹麥設計師繼承和發(fā)揚自身值得推崇的精髓，其家具設計所注重的簡潔和功能主義，以及家具的舒適感和實用性，在每一位丹麥設計師的作品都得以體現(xiàn)。在繼承前人優(yōu)點的基礎之上，又融合自身對于設計的解讀及個人風格，將這些設計概念進行重新詮釋后，衍生出新的設計作品。丹麥現(xiàn)代經典設計作品的延續(xù)性值得推崇。
3)追溯丹麥設計發(fā)展史，最重要的原因是當時的丹麥，整個社會積累了良好的手工藝基礎，手工藝人才呈現(xiàn)井噴狀態(tài)。許多設計師，他們構思草圖的精準程度達到極限，要將設計的家具送上流水線，就需要手工制作這些模型。
4結語
回顧20世紀丹麥家具設計發(fā)展史，我們可以看到，那個時代，丹麥的家具設計能占據(jù)一定地位與他們具有大量的手工藝人才有密切關系。然而，當今社會，隨著工業(yè)化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝逐漸成為一個冷門職業(yè)，人們忽視對于手工藝人才的培養(yǎng)，由于手工藝人才的大量缺失，我們看到的浮于表面的設計太多。丹麥乃至整個世界需要一批優(yōu)秀的手工藝人才，重整旗鼓，來開拓更廣、更深的家具設計領域。
作者：姜雨欣 宮藝兵 耿娜 單位：東北林業(yè)大學材料科學與工程學院
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