基于多元化視角家具設計探索

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精髓人們生活中所使用的各式家具不僅是一種功能化的存在，而且是一種文化，是人們在工作、生活和休閑之余所使用的一種技術與藝術完美結合的產(chǎn)品。從更大的意義上說，家具設計要在實現(xiàn)基本使用功能的基礎上，以更加獨特的形式和多樣化的功能，滿足人們的個性化審美需求[1]，只有這樣，才能打動人心，獲得更大的市場份額，在發(fā)展中凸顯自己的實力。然而，從市場上現(xiàn)有的家具來看，無論是在原材料、工藝、技術、設計、包裝上，還是在終端陳列、導購等方面，都陷入了一種矛盾的境地，或者同質(zhì)化嚴重，或者惡意競爭，既缺乏主導設計思想和理念，又沒有優(yōu)秀的設計隊伍，千店一面、形式雷同，這是家具市場上普遍存在的現(xiàn)象[2]。如何成功突破發(fā)展瓶頸，讓家具產(chǎn)品更好地滿足更多人的需求，促進家具市場穩(wěn)步發(fā)展，成為設計師在家具設計過程中必須認識和解決的重要問題。

1基于傳統(tǒng)文化的家具設計

在當前的家具市場，創(chuàng)新和原創(chuàng)設計很難，一些家具生產(chǎn)企業(yè)雖然擁有自己的設計師團隊，但是由于種種原因在自主研發(fā)上后勁乏力，更多的是打著傳統(tǒng)文化的旗號對先輩遺留下來的明清家具進行仿制，或者直接照搬其他國家的設計經(jīng)驗和策略[3]。傳統(tǒng)文化是中華民族歷史發(fā)展過程中傳承下來的精華，其不僅有著多樣化的形式，而且蘊涵著古人對世界各方面的看法和思考。將這一文化與家具設計深入結合將會碰撞出藝術的火花，給家具設計帶來深刻的文化內(nèi)涵，同時擺脫家具設計漸趨模仿化，盲目跟風抄襲貼牌生產(chǎn)的現(xiàn)實困境，賦予家具本土文化特質(zhì)。在形式方面，設計師要對中國傳統(tǒng)家具中的裝飾紋樣和體制進行改良和延續(xù)。比如，秦漢家具的精煉、唐代家具的豐滿華麗、宋代家具的典雅柔美、明代家具的簡練秀麗、清代家具的繁瑣富麗等，這些在不同時期有著不同設計風格的家具作品各具特色，是現(xiàn)代家具設計師可以靈活借鑒的重要方面。其中，明代的家具更是突出的代表，梅花凳的虛實體量、圈椅的線性比較等，都是道家“陰陽互依”思想的體現(xiàn)，其整體的簡約造型和大量的自然材質(zhì)的使用，都給了設計師多樣化的設計靈感。在意蘊方面，中國的傳統(tǒng)文化博大精深，其中更是蘊涵著古人對世界對人自身各方面的看法和處事方式，而在“意”的表達上很多與現(xiàn)代人是一致的[4]。比如，“天圓地方”的桌子的設計講究上圓下方，采用花瓶狀支撐柱，底座以梅花十字支撐，桌面保留傳統(tǒng)紅木圓桌的樣式，桌椅合攏的方式和狀態(tài)合為一體后形象地闡釋了“天圓地方”的含義[5]。在情感方面，傳統(tǒng)文化在情感表達上是豐富的，也是深入人心的。充分利用其中的一些典型思想，能夠使家具設計富有情感化的寓意，刺激處于使用過程中的人們的某一感官，引發(fā)出其他感官方面的感覺，亦或是情感共鳴。這樣的設計，給予了家具設計更加豐富的內(nèi)涵與吸引力，值得進一步推廣與實踐。

2基于人體工程學的家具設計

傳統(tǒng)美學形式在技術美學的誕生與發(fā)展中逐漸敗下陣來，取代它的是更加科學的人體工程學形式，強調(diào)的是在具備審美價值的基礎上，進一步滿足人們對家具產(chǎn)品的功能性需求，給人們的生活帶來更加舒適的使用體驗。首先，“點”的解讀[6]。在家具設計中，一些很微小的“作用點”反而有著重要的作用，支撐著整個家具的外部造型框架和人體重力，同時還要具備更為舒適的體驗效果。有的帶有靠背的椅子在設計時會增加一個調(diào)整靠背支撐的關鍵點，方便人們在使用時根據(jù)實際需求調(diào)節(jié)椅子的外觀和舒適度[7]。這樣的細節(jié)處理，不僅減少甚至消除了人體背部與椅背的接觸點靠下所帶來的疲勞感，而且讓椅子的外觀更加美觀，十分科學。其次，“線”的解讀?！熬€條”的存在是勾勒具體的家具形體的關鍵，與人體工程學關系密切。充分合理地利用線條，可以增加椅子的柔和曲線美感，更加貼合人體的彎曲度。尤其是“曲線”的融入，更給了家具設計以生命力，給了家具造型更多的靈感，讓人們的使用更加舒適。再次，“面”的解讀?！包c”、“線”、“面”是不分家的，因此在“點”和“線”的發(fā)揮作用的同時，“面”同樣有著重要的存在價值。床的床面、桌子的桌面等是家具設計中與人體接觸最廣泛的部分，對“面”的個性化設計能夠使人們的使用更加舒適。一款將“面”設計成人類屁股形狀的椅子就是十分突出的代表。其在設計時更加人性化地根據(jù)壓力分布的大小設計了坐面的不同深淺，有效保證了使用舒適度[8]。

3基于技術美學的家具設計

文化與審美的多元化發(fā)展促進了技術美的發(fā)展，漸漸地，技術美學開始在家具設計中嶄露頭角，并表現(xiàn)出強大的生命活力，使家具設計擁有了使用功能美、物質(zhì)功能美、精神功能美，實現(xiàn)了藝術性與物質(zhì)性的合理結合。在功能技術美方面，折疊家具就是應用技術美學比較突出的代表，這樣的設計使得家具的功能性更加突出，不僅節(jié)省了家居空間，而且便于使用者根據(jù)實際需要進行使用。在結構技術美上，有著多樣化的表現(xiàn)。實木家具設計中對技術美學的應用主要會借助榫構件的結合來讓框架結構形成一種嚴密完整的美的姿態(tài)，再結合對受力支撐結構的準確定位，進一步增強實木家具的結構美。比如，實木書架、實木茶幾等家具形式大多是這樣設計的。板式家具設計中對技術美學的應用主要通過拆裝結構來展現(xiàn)，無論是緊固式連接方式還是活動式連接方式，抑或是折疊伸縮裝置的運用，都讓板式家具具備了更加靈活的結構，從而使使用者的應用更加得心應手。在技術美方面，家具設計主要借助自然美、堅韌美和純凈美的使用展現(xiàn)技術美學設計思路。比如，在堅韌美的表達上，設計師可以將家具的支撐部分加入金屬細線，借助金屬材料展現(xiàn)一種纖細柔美的特點，讓整個家具看起來不沉悶，也不笨重，而是充滿了纖巧輕盈的視覺效果。這一效果的呈現(xiàn)就是利用金屬材料彈性好、強度高的特點，在結合鍛、焊、鑄等加工形式實現(xiàn)的。

4基于人性化的家具設計

人性化理念強調(diào)的是“以人為本”，具體到家具設計中主要是指在滿足家具基本使用功能的基礎上，根據(jù)人的行為習慣、人體的生理結構特征、人的思維方式、心理情況等，進行更深一層的優(yōu)化，使家具充滿人文關懷，從而有效提高家具質(zhì)量及人類的工作、生活品質(zhì)[9]。比如，坐椅的寬度、大小要在生理層次上滿足人的需求，同時在精神、行為與心理上滿足人們的需求。最為突出的例子就是兒童家具的人性化設計。兒童家具是否人性化，需要從多個角度考慮和評價，如造型、色彩、材質(zhì)、功能等是否能夠更好地滿足兒童心理和身理上的需求，使用起來是否安全等[10]。第一，在造型上，兒童家具設計需要從安全性、美觀性、舒適性等方面著手。以安全性為例，兒童家具造型的設計要求是安全第一。首先，兒童家具設計要考慮穩(wěn)定性，具備一定的質(zhì)量，避免因家具太輕、不穩(wěn)固，導致兒童摔倒或者其他意外傷害；其次，在桌角、凳角方面，要設計成圓滑的棱角，避免兒童在使用或奔跑過程中碰傷或剮傷；再次，兒童家具防護欄桿的設計要根據(jù)兒童的實際，選擇適中的寬度，如果過寬就會失去原本的保護功能；最后，鑒于兒童好動、喜歡玩游戲等特點，在設計兒童家具時還要有通風孔設計，避免傳統(tǒng)的關鎖裝置，最大限度地保護兒童[11]。第二，在色彩上，兒童家具設計應強調(diào)人性化。比如，嬰幼兒時期的兒童，家具設計的色彩要適當豐富一些，刺激兒童的視覺神精的發(fā)育，發(fā)揮他們的創(chuàng)造力；青少年時期的兒童，家具設計的色彩要有新穎感、個性化，可以適當進行不同形式和手法的處理，滿足他們對色彩的更高要求。第三，在材料上，人性化設計顯得更加重要。首先，設計師要盡量選擇木質(zhì)原色環(huán)保材料及采用榫卯結構進行組合安裝，盡量避免和杜絕使用油漆及其他有毒物質(zhì)釋放量太大的劣質(zhì)材料，減少和消除有毒物質(zhì)對兒童身體的傷害。

5基于懷舊心理的家具設計

“懷舊復古”的設計文化在家具設計中日漸突出，并成為了主要的趨勢之一。借助懷舊心理改造的家具設計，總是能夠輕松激發(fā)人們內(nèi)心的懷舊情緒，喚起人們對場景和物品的回憶，而這也在一定程度上促進了人與產(chǎn)品間良好的情感關系的建立[12]。比如，家具設計中的懷舊心理應用多會從復古現(xiàn)象入手，以引發(fā)人們在當前這個快速變化的社會中對懷舊的情感訴求，所標榜的是一種獨特的生活品位[13]。在家具功能上，設計師多會從傳統(tǒng)家具中汲取造型與結構的靈感，同時將榫卯等家具結構與模塊化設計結合，既保持一種懷舊感，又能提升實用性；在家具材料上，設計師常會結合木材、皮革、金屬等材質(zhì)的可變化性，融入家具使用者的個性化參與，使家具在使用過程中慢慢變色，形成一種滄桑感。這些都是懷舊家具設計有價值的指導與參考。

6結語

在現(xiàn)代社會中，人們的工作與生活甚至審美層面都離不開家具的參與，家具設計在室內(nèi)空間上給人帶來視覺的美感和觸覺上的舒適感，可以說，家具已經(jīng)成為大眾文化里非常重要的扮演者。而那些充滿個性化同時照顧到不同人群、不同場合的人性化家具設計更是一種尊重個體、展現(xiàn)個性的表現(xiàn)，其所追求的是一種在滿足基本需要的前提下，進一步豐富家具的各方面功能。作為設計師，要在實際的家具設計過程中充分挖掘使用者需求，以使用者的實際需要為宗旨，正確把握大眾的消費趨向和消費心理，同時融入個性化元素，進行更高層次的家具設計，不管是基于傳統(tǒng)文化、人體工程學、技術美學還是懷舊心理，都要讓家具更加符合使用者的使用習慣，更加符合時代的要求，實現(xiàn)更大意義上的價值提升，為人們提供舒適的生活環(huán)境，獲得長遠發(fā)展。

作者:鄭琦凡 單位:大連藝術學院