極繁主義風(fēng)格在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的應(yīng)用

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摘要：在新時(shí)展中，多元文化逐漸占據(jù)了人們的生活，隨著唯美、奢華、艷麗、奇特等風(fēng)尚潮流的興起，極繁主義風(fēng)格重新回歸人們的視野。它不僅應(yīng)用于服裝、珠寶、日常用品上，更是廣泛用于現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，裝飾風(fēng)格濃郁、色彩分明、表現(xiàn)力豐富的家具已經(jīng)進(jìn)入了市場，走入了各家各戶，滿足了用戶心理需求，極繁主義裝飾的興起為家具的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的契機(jī)，推動(dòng)了家具行業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：極繁主義裝飾風(fēng)格；現(xiàn)代家具；家具設(shè)計(jì)

1極繁主義裝飾的風(fēng)格特點(diǎn)和發(fā)展

極繁主義裝飾具有將傳統(tǒng)的古典設(shè)計(jì)以及現(xiàn)在流行元素相結(jié)合的特點(diǎn)，敢于打破傳統(tǒng)的家具不能超過兩種顏色的設(shè)計(jì)理念，多色混搭，具有顯著的色彩分明的特點(diǎn)，很有活力。也改變了傳統(tǒng)的家具材料，以皮質(zhì)、純實(shí)木為最優(yōu)裝飾材料，或者同一種家具完全使用統(tǒng)一材料的特點(diǎn)，極繁主義裝飾將多種材料混合使用，如將簡單的合成材料、天然有機(jī)材料與珍貴材料相結(jié)合，將質(zhì)地粗糙與質(zhì)地光滑的材料相結(jié)合也獨(dú)具特色。打破傳統(tǒng)的家具棱角分明、形狀規(guī)則的設(shè)計(jì)理念，使用個(gè)性形狀、復(fù)古圖形以及保留材料的原始狀態(tài)，形成自己的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。高度裝飾、繁復(fù)的層次和細(xì)節(jié)、大量的金箔與雕刻，是打造巴洛克、洛可可風(fēng)格的關(guān)鍵，營造出華麗大氣、優(yōu)雅高貴的家居氛圍。極繁主義緣起于后現(xiàn)代主義發(fā)展時(shí)期，伴隨著后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮興起而發(fā)展，筆者認(rèn)為主要復(fù)興了意大利“激進(jìn)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格。比如孟菲斯集團(tuán)的作品和著名的弄臣沙發(fā)，充分體現(xiàn)了“形式追隨功能”，追求多元化、多樣性的感性視覺效果，目前以極繁主義裝飾為風(fēng)格特點(diǎn)的家具深受人們喜愛，能夠根據(jù)人們各自的性格特點(diǎn)，選擇喜歡的家具，創(chuàng)造獨(dú)具特色的家庭環(huán)境。

2極繁主義裝飾風(fēng)格在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1獨(dú)特的色彩搭配在現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

極繁主義設(shè)計(jì)從來不拘泥于色彩的組合，用色越大膽越好，將鮮艷、明亮、飽和的色調(diào)進(jìn)行碰撞性搭配，如正紅色、粉色、橘色等都是極繁設(shè)計(jì)的經(jīng)典用色。極繁主義裝飾打破了傳統(tǒng)家具中不能超過兩種顏色的設(shè)計(jì)理念，人們生活在一個(gè)彩色的世界里，不同的顏色使人產(chǎn)生不同的情緒，從而引起人的心境發(fā)生變化。60、70年代的人更喜歡彩色的搭配，因?yàn)樵谒麄兡贻p的時(shí)代，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，并沒有機(jī)會(huì)去追求光鮮艷麗服飾的權(quán)利，而在現(xiàn)代社會(huì)穿著過于艷麗又顯得有失莊重。因此他們更樂于選擇色彩鮮艷的家具裝飾于自己的生活當(dāng)中，彩色的沙發(fā)、地毯在人們生活中是比較常用的，在家里擺放一塊跳躍色彩的地毯，會(huì)讓房間一下變得賞心悅目，一個(gè)色彩鮮艷的小型沙發(fā)，也會(huì)給整個(gè)室內(nèi)的家具增添一分顏色與活力。極繁主義裝飾設(shè)計(jì)大膽的采用多種色彩搭配，雖然色彩繽紛卻不雜亂，盡顯青春活力，也不失其身份。在60、70年代比較盛行色彩單一的家具，比如柜子完全是同一種顏色，或者其表面全部涂裝顏色統(tǒng)一的顏料。但是在今天的家庭生活中，很難再找到這樣的家具了，色彩繽紛的家具產(chǎn)品已經(jīng)深深融入到人們的生活中來。2010年米蘭家具展中，家具色彩打破了原有家具以單色或兩種顏色為主的常規(guī)觀念，在部分產(chǎn)品上出現(xiàn)了木紋色、金屬色、白色及彩色的多元搭配。

2.2裝飾材料的混搭在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

材料的選擇首先要滿足使用的要求，其次考慮其美感[1]。極繁主義裝飾在家具的設(shè)計(jì)中采用多種材料混搭，營造出一種獨(dú)具特色的美感，更受到年輕人的喜愛。對(duì)家具材質(zhì)單一未免顯得有些刻板。同時(shí)也浪費(fèi)了原材料，造成價(jià)格偏高，但是并不會(huì)體現(xiàn)其作用，極繁主義裝飾設(shè)計(jì)的床頭燈很受年輕人的歡迎，很多床頭燈的設(shè)計(jì)采用新材料組合而成的，造價(jià)低既滿足了生活需求，也具有一種獨(dú)具特色的田園風(fēng)格，采用金屬作為的支架固定整個(gè)臺(tái)燈，塑料的外殼更具有貼合的手感。有些將蕾絲加入到燈罩的設(shè)計(jì)當(dāng)中，剛中帶柔，整體變的非常唯美，并與傳統(tǒng)的古代印花相結(jié)合，形成獨(dú)具特色的美感[2]。木材，陶瓷，橡膠，光導(dǎo)纖維，毛紡織品和其他天然材料，都可以混搭，營造出不同尋常的藝術(shù)效果。現(xiàn)代人追求時(shí)尚與個(gè)性，不滿足于一成不變，于是產(chǎn)生了“混搭”。家具是裝修擺設(shè)中的大件，家具的風(fēng)格搭配直接影響到整個(gè)室內(nèi)的風(fēng)格和情調(diào)，材料的混搭應(yīng)用于家具的設(shè)計(jì)中，既能夠節(jié)約成本，又能突出家具的特色，提升家具整體的美觀[3]。

2.3手工藝及外觀特色在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)中，往往將材料打造成規(guī)則的形狀，表面打磨的十分光滑，從而忽視了材料原本的形狀的美。極繁主義裝飾在家具的設(shè)計(jì)中敢于利用材料原本的屬性，使用粗糙的原材料，通過局部的精心雕刻以繪畫等，創(chuàng)造其獨(dú)特的美，成為符合人們正常使用的家具。例如某些茶具組合則保留樹木根部的原始形狀，未對(duì)其進(jìn)行拋光打磨成光滑的材質(zhì)，利用樹木本身的性質(zhì)做成的桌椅組合，保持了其原生態(tài)的植物根莖的樣子，經(jīng)過適當(dāng)?shù)奶幚?，將天然植物造型的家具搬進(jìn)自己的家，滿足了人們對(duì)親近大自然的渴望，也使室內(nèi)整體充滿生機(jī)和新穎的感覺。對(duì)一些人追求生活品質(zhì)，喜歡將家里裝修成歐式風(fēng)格，通常對(duì)家具的要求也很高，要求家具質(zhì)量高、做工精良，來體現(xiàn)其身份地位。極繁主義裝飾對(duì)這類要求引用了西方古典設(shè)計(jì)中的雕刻手法，精心設(shè)計(jì)家具的每一處，每一個(gè)角落，目前國內(nèi)外許多采用極繁主義裝飾家具的雕刻都是通過數(shù)碼雕刻形成的，比手工雕刻更加細(xì)膩。將傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù)簡練的融入到現(xiàn)代中式家具的裝飾中，使家具結(jié)構(gòu)簡練，線條流暢，藝術(shù)感強(qiáng)，給人的整體感覺是高檔氣派、十分莊重，滿足了人們對(duì)家具做工的要求。

3結(jié)束語

在上世紀(jì)六七十年代“極簡主義”設(shè)計(jì)理念是被廣泛應(yīng)用的，其簡潔方便的特點(diǎn)深受人們喜愛。在過去幾年中，“極簡主義”“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，席卷了一個(gè)又一個(gè)領(lǐng)域的潮流，被廣泛地認(rèn)可和接受。但關(guān)注時(shí)尚的人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，2017年開始，“極繁主義”悄然來襲，卻仿佛瞬間就占領(lǐng)了設(shè)計(jì)的高地。在物質(zhì)生活充裕，追求個(gè)性化生活的今天，極繁主義裝飾風(fēng)格在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中越來越廣泛的應(yīng)用，也是將來家具風(fēng)格的大勢(shì)所趨。

參考文獻(xiàn)：

[1]金夢(mèng)婕,方善用.當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)中的極繁之美[J].設(shè)計(jì),2015(4):72-73.

[2]陳暢.論室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的色彩搭配[J].工程技術(shù)研究,2017(11):231-232.

[3]張謹(jǐn)策.中國古代建筑屋頂裝飾文化[J].工程技術(shù)研究,2017(6):245-246.

作者:王禹琦 單位:東北林業(yè)大學(xué)