電視后期制作中調(diào)色技術(shù)探析
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摘要：隨著社會經(jīng)濟的進步，國家對電視節(jié)目、電視作品越來越重視，后期制作從傳統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)升級到了現(xiàn)在的數(shù)字化處理，其中，調(diào)色技術(shù)是電視后期制作中較為重要的一步。但因為采用先進科技調(diào)色，使電視的后期成本增加，所以很多衛(wèi)視沒有廣泛采用數(shù)字化的調(diào)色技術(shù)。本文針對電視后期制作過程中的調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀進行分析，論述了調(diào)色技術(shù)的現(xiàn)存問題、發(fā)展優(yōu)勢以及應(yīng)用前景，希望為電視后期制作提供參考。
關(guān)鍵詞：電視；后期制作；調(diào)色技術(shù)
在當前的電視節(jié)目后期制作過程中，較為古老的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)無法滿足人們對節(jié)目效果的追求，而現(xiàn)代數(shù)字化的調(diào)色技術(shù)，彌補了傳統(tǒng)技術(shù)的缺點，能夠豐富電視色彩，用色彩表達節(jié)目的情感。雖然技術(shù)進步已經(jīng)給后期制作帶來了很大便利，但當前的調(diào)色技術(shù)還存在一定的問題，對這些問題進行探討并找到相應(yīng)的解決方案是本文研究的重點。
1調(diào)色技術(shù)的現(xiàn)狀分析
隨著電視產(chǎn)業(yè)所占市場份額不斷增加，各導(dǎo)演組對電視的后期制作愈發(fā)重視。人們的審美追求隨著時代的改變而變得更加極致，這使得傳統(tǒng)的調(diào)色技術(shù)無法滿足人們對電視節(jié)目的要求。當代的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)已然普及，無論是調(diào)色軟件還是調(diào)色設(shè)備都層出不窮，這是時代進步的象征，也是對電視后期制作提出的更高要求。后期制作者對電視作品的視覺色彩處理結(jié)果會直接影響作品的表達，因此，為了更好地吸引觀眾的目光，引起觀眾的共鳴，制作者會反復(fù)應(yīng)用調(diào)色軟件進行調(diào)試，雖然在畫面色彩感方面會給人帶來滿足，但也有可能引發(fā)一系列問題。例如：電視作品里的人物可能出現(xiàn)表情、服飾失真，作品背景虛化，這些可能會導(dǎo)致觀眾對劇情的理解不到位，從而埋沒真正優(yōu)秀的電視作品?？偟膩碚f，調(diào)色技術(shù)在電視后期制作中的應(yīng)用是廣泛而必要的，只要制作者能夠把握好調(diào)色與校色的平衡，就能夠為電視作品增添效果[1]。尤其對于4k電視劇來說，后期制作中的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)不僅僅只是改善視覺效果，而是逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃谥谱鞯闹匾ぷ髁鞒?，?k技術(shù)呈現(xiàn)的重要保障。如表1所示，4k電視劇的分辨率與制作碼率顯著提升，寬色域技術(shù)指標也得到提升，這些均為后期調(diào)色奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。
2調(diào)色技術(shù)的優(yōu)勢與策略
2.1數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠直觀控制畫面
在電視后期制作過程中，調(diào)色技術(shù)是將每一幀畫面的色彩進行整體調(diào)整的手段，使用相應(yīng)軟件可以利用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)對畫面的色溫色度、飽和度、曝光度、對比度進行控制并更改。將整體畫面盡量以制作者的安排呈現(xiàn)，保留畫面細節(jié)點，滿足觀眾對色彩的審美，這樣就能最大程度控制畫面。想要做到控制畫面，首先需要在拍攝過程中保證作品樣本精準，盡量避免畫面出現(xiàn)太多瑕疵，精準的曝光、飽和的色差會讓作品的后期制作難度降低。其次，在校正色彩時，一定要保留原本作品的內(nèi)容，不能完全按照想象去改，如果一味追求色彩反差，那么畫面會失真，作品的內(nèi)涵就會被畫面遮蓋。因此，在調(diào)色過程中，選擇與實際畫面相匹配的色彩也是技術(shù)人員的調(diào)色原則之一。
2.2數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠單獨調(diào)整分區(qū)
電視畫面中的高光、陰影部分都有相對分明的界限，這樣有鮮明對比的畫面能給觀眾帶來耳目一新的體驗，更好地表達情緒層次。想要在電視節(jié)目中保持鮮明的畫面感，首先要做好分鏡應(yīng)用，從不同時間點的鏡頭入手，將畫面單獨分區(qū)，就能夠?qū)Ξ嬅嫔蕦傩赃M行整改，烘托電視作品氛圍。其次，從作品的多角度拍攝出發(fā)，盡量保持每次拍攝的畫面主體一致，這樣能夠從各個角度調(diào)整色彩，根據(jù)表達意圖來突出或削弱畫面分區(qū)，建立更好的畫面界限。最后，要在單獨調(diào)整分區(qū)時考慮整體感，創(chuàng)立屬于電視節(jié)目的獨特色彩基調(diào)，可以根據(jù)內(nèi)容選擇經(jīng)典色彩搭配，也可以突破常規(guī)創(chuàng)造屬于節(jié)目自己的色彩主題，這是發(fā)揮后期制作的優(yōu)勢選擇。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)將畫面分區(qū)整合在一起，是電視后期制作過程中的重要步驟，也是呈現(xiàn)畫面感的關(guān)鍵[2]。
2.3數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠營造構(gòu)圖氛圍
在電視節(jié)目中，整體畫面是最終節(jié)目效果的關(guān)鍵，調(diào)色技術(shù)能夠提升整體的光照與色差，突出強調(diào)主體，平衡構(gòu)圖，最后營造良好的構(gòu)圖氛圍。在后期制作中科學(xué)地應(yīng)用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)，可以真實還原拍攝的色彩，通過觀眾的記憶色彩來勾畫整個布局。從分鏡頭的運用、畫面分區(qū)的延伸、合理的色彩搭配入手，可以整體提高作品的審美特色，吸引更多觀眾觀看并回味。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)在使用過程中要注重理念的更新，與作品的貼合要緊密，不能脫離作品談?wù){(diào)色，也不能脫離調(diào)色談作品，只有將二者有機融合，才能實現(xiàn)最完美的后期制作，創(chuàng)造最優(yōu)秀的作品。
2.4數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠提高作品表現(xiàn)力
數(shù)字化調(diào)色在電視后期制作中發(fā)揮了畫龍點睛的作用，正確應(yīng)用調(diào)色就能夠提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，發(fā)揮作品的無限魅力。想要應(yīng)用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)提高作品的表現(xiàn)力，首先要做到在前期拍攝過程中人員的配合得當，如果工作人員能夠?qū)ε臄z內(nèi)容負責(zé)，上鏡人員能夠?qū)ψ约旱难孕薪y(tǒng)一標準，那么節(jié)目的后期效果一定不會差。由此可以看出，在前期拍攝過程中，攝影作品必須嚴格按照標準拍攝，只有達到作品要求才能讓后期調(diào)色工作發(fā)揮其應(yīng)有的作用，為作品錦上添花[3]。其次，要保證調(diào)色技術(shù)始終符合作品后期制作的要求，調(diào)色工作只是一種工具，不能過多地應(yīng)用，在畫面感與作品真實性中保持平衡，是后期制作的基本要求。歸根到底，數(shù)字化調(diào)色技術(shù)是制作者的發(fā)揮空間，尊重創(chuàng)作者的原本想法是作品的重要表現(xiàn)途徑，也是后期制作的原則。
2.5數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠創(chuàng)建獨立的風(fēng)格
在電視后期制作中，調(diào)色所能改變的不僅僅是畫面的色彩感，還能填補畫面的空缺、增強藝術(shù)感染力，從而創(chuàng)建作品獨立的風(fēng)格導(dǎo)向。正確應(yīng)用調(diào)色技術(shù)可以平衡美工場景的切換、區(qū)域色彩差異，添加屬于作品本身的特殊效果。如果拍攝中存在畫面色彩單一的情況，抑或在本應(yīng)銜接的鏡頭中天氣發(fā)生變化，就會導(dǎo)致畫面流暢度不夠，作品失去色彩基調(diào)。在這些特殊情況下，需要后期制作人員對整體畫面進行色彩調(diào)修，可能會存在將整個背景換成不同氛圍的情況，但這都是讓作品發(fā)揮獨立風(fēng)格的必要步驟。比如：在拍攝電視節(jié)目的過程中會遇到導(dǎo)演需要在某個畫面中加入不同元素的需求，盡管這時候拍攝任務(wù)已經(jīng)完成，不能在背景中加入其他道具，但后期制作人員還是可以調(diào)整畫面的基調(diào)，將色彩統(tǒng)一為一個風(fēng)格，這樣會讓成品具有獨特風(fēng)格，匹配不同場景的色彩。在對較為久遠的作品修正色差時，可以嘗試一些其他風(fēng)格的色彩基調(diào)，增強畫面的代入感，以產(chǎn)生意想不到的效果。
3調(diào)色技術(shù)的后期運用
3.1校色與調(diào)色
在電視后期制作過程中，校色與調(diào)色是非常重要的兩個步驟，這兩個部分也可以共同歸結(jié)于調(diào)色工作。校色：簡單來說是將畫面的失真顏色校正過來，拍攝的作品中有些部分會出現(xiàn)色彩不均，這時就需要采用特殊手段將顏色恢復(fù)。調(diào)色，相對來說更為復(fù)雜，需要對畫面的整體飽和度、對比度、色差色溫等一一進行調(diào)試，找到視覺最舒適的畫面。在調(diào)色工作中，如果需要對畫面的某一分區(qū)進行調(diào)整，往往只需要利用調(diào)色軟件就可以做到。比如：在拍攝藝術(shù)照時，如果背景想要從綠色變成黑色，那么只需要摳圖后把綠色部分換成黑色即可，操作過程并不復(fù)雜。除此之外，如果想要各個分鏡的色彩調(diào)成一致，需要將兩個畫面先拼接，再利用軟件對比將二者的色彩調(diào)成步驟統(tǒng)一，這樣就會使畫面和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)更好的作品。反之，如果沒有進行調(diào)色，可能時間過長的鏡頭拼接在一起就會跳脫，無法讓人體會作品的內(nèi)涵。
3.2整體與局部調(diào)色
整體調(diào)色技術(shù)針對作品主題選擇合適基調(diào)，調(diào)整大部分畫面的色彩。整體調(diào)色可以改善畫面，由于人為因素或環(huán)境因素色彩平衡失調(diào)問題，結(jié)合后期校色技術(shù)就可以讓畫面色彩飽滿，富含情感。現(xiàn)在的電視節(jié)目拍攝時會選擇室內(nèi)室外不同場景拼接，在不同的自然光與補光效果下可能會造成人物臉色不同，泛黃和假白會讓人物的前后形象出現(xiàn)較大差異，為彌補光的不足，使用調(diào)色軟件改變顏色通道，色彩就會恢復(fù)一致。局部調(diào)色是截取畫面的一部分，進行單獨調(diào)色工作。其目的是改變與周圍不和諧的色調(diào)，使整體畫面和諧一致。后期工作中局部調(diào)色是非常復(fù)雜的一項工作，既不能脫離主題色調(diào)，也不能過于矯正而失去對比效果。在局部調(diào)色時，利用套索工具先選擇大致區(qū)域，涵蓋要調(diào)整色彩的部分，盡量以柔化的方式將色彩調(diào)整均勻，避免調(diào)色過度畫面失真的情況。色彩可以疊加選取，這樣多方位調(diào)整色彩會節(jié)省后期制作時間，保證色彩精準。總的來說，整體與局部調(diào)色工作是后期制作過程中的基礎(chǔ)工作，能夠為調(diào)色的后續(xù)工作奠定基礎(chǔ)，是不可或缺的操作。
3.3強化視覺沖擊
電視后期制作的調(diào)色工作就是一個將作品改造為視覺盛宴的過程，想要更好地突出畫面主體，定位作品的中心內(nèi)容，就需要通過作品的不同畫面信息向觀眾傳遞情緒感受。一般來說，電視節(jié)目的主體是人物，也有部分畫面的主體是物品，這并不妨礙調(diào)色工作的視覺改觀。在后期制作過程中，對畫面的主體的光線、色彩要著重調(diào)整，對比其他次要部分，色彩與風(fēng)格都要抓住觀眾眼球，讓觀眾一目了然。比如，在調(diào)整公益廣告中的小學(xué)生在升國旗的場景時，小學(xué)生的紅領(lǐng)巾以及國旗的紅色會與操場背景形成對比，二者色彩差異較大，視覺上會出現(xiàn)色彩平衡失調(diào)的問題。對這個畫面進行調(diào)色，需要在一級調(diào)色時稍微降低背景綠色或藍色的偏色，糾正色彩差異，隨之將鮮明的紅色進行二級調(diào)色，去掉偏紫色或偏橙色的部分，盡量將整體紅色分布均勻，經(jīng)過兩級調(diào)色后的畫面會更加飽和，突出視覺對比效果。進行調(diào)色的技術(shù)人員可以利用強化某種畫面中的某種物品來定位整體畫面的色彩主調(diào)，在這個過程中，結(jié)合攝影師對畫面的景深、焦距的理解，利用調(diào)色設(shè)備就可以突出表達作品主題，利用立體感畫面襯托主體，營造更為融洽的背景氛圍。
3.4注重色彩表達
在現(xiàn)代高清電視頻道中，電視節(jié)目的后期制作更要注重色彩的運用，因為在高清無死角的電視上整體畫面都能很清楚地呈現(xiàn)，哪怕有一點瑕疵也會給觀眾帶來不好的視覺體驗。從某個角度來講，色彩是一種客觀事物的主觀感受，很多時候能夠推進作品的情節(jié)發(fā)展，傳遞作品的情緒。后期調(diào)色工作往往從一組鏡頭展開，在各個不同畫面中利用色彩來遞進內(nèi)容，做到主體的延續(xù)。舉例來說，在紀錄片拍攝過程中，通常選取某個地點為背景，色彩通常是一個固定風(fēng)格，在野外通常是灰綠色主題，在鄉(xiāng)村通常是藍綠色主題，在歷史遺跡地通常是紅黑色主題，這樣主題分明的色彩背景能夠讓人身臨其境，切身感受到作品想要表達的內(nèi)涵。從不同的電視節(jié)目中都能發(fā)現(xiàn)其自身的色彩特點，色彩表達是后期制作者對主題的一次升華。
3.5調(diào)整畫面層次感
電視畫面的清晰度已經(jīng)能夠滿足觀眾的要求，那么如何在畫面中增加層次感是目前后期制作的難題之一。為使電視節(jié)目起到多層次效果，有些制作者將畫面疊加，在主題節(jié)目為背景畫面時疊加其他鏡頭畫面，這不失為一種方式，能從多角度展現(xiàn)節(jié)目的不同觀點。有些制作者會對畫面進行切分，在主題節(jié)目中間插入其他畫面，讓觀眾能清晰看到各組不同的精彩鏡頭，這對于一些節(jié)目來說很有必要，及時切換冗長的主體鏡頭能夠讓觀眾保持興趣。出于對節(jié)目質(zhì)量的要求，創(chuàng)作者很多時候會要求制作者在畫面中加入原本設(shè)計的情節(jié)，這時需要制作者對色彩的調(diào)整、多層次畫面的協(xié)調(diào)感有充分了解，最終實現(xiàn)在局部調(diào)色中逐步增加畫面層次感的要求?？偟膩碚f，調(diào)整畫面層次感既要保留原圖像信息，又需要避免色彩重疊，進行畫面調(diào)控，最終實現(xiàn)對作品主題的表達。
4結(jié)語
調(diào)色是電視作品后期制作過程中的重要手段，隨著數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，國內(nèi)電視節(jié)目逐漸完成技術(shù)變革，向觀眾播放更清晰生動的節(jié)目。清晰的電視圖像、悠揚的電視聲音、豐富的色彩應(yīng)用都讓電視節(jié)目向著更高水平發(fā)展。中國的電視后期制作從傳統(tǒng)的剪輯拼接到現(xiàn)在現(xiàn)代化的調(diào)色校色，讓更多節(jié)目進入觀眾生活，讓電視節(jié)目得到觀眾青睞。各種調(diào)色軟件的開發(fā)，讓制作者有了更多的選擇，讓中國電視作品呈現(xiàn)出欣欣向榮的趨勢。電視的后期制作者在積累更多調(diào)色經(jīng)驗后，一定能夠為觀眾呈現(xiàn)更有感染力、更具生命力的作品，豐富觀眾的業(yè)余生活，創(chuàng)立更多優(yōu)秀的電視節(jié)目。
參考文獻：
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[3]于蔚.解析影視后期制作當中的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)[J].西部廣播電視,2015(4):164-165.
作者:劉彤 單位:北京中視北方影視制作有限公司
