家具設計中環(huán)境設計經(jīng)典理念的應用

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家具設計須顧及環(huán)境設計因素，才能有效保證家具與建筑及室內裝飾構成風格協(xié)調、主題統(tǒng)一的整體，若將環(huán)境設計因素作為前提，在進行家具設計時，如何才能將其功能、造型設計等多重因素協(xié)調一致？韓勇等學者主編的《家具與陳設》一書對此問題進行了深入淺出的講解。該書認為家具設計的本質是通過系統(tǒng)的思想與方法，創(chuàng)造出人、自然、社會能夠良好協(xié)調的互生系統(tǒng)——尊重環(huán)境、改造環(huán)境、融入環(huán)境，以求人與環(huán)境和諧一致。美學理念對環(huán)境設計的重要性不言而喻，但縱古觀今，人們審美思維又是不斷變化的，書中談到以文藝復興為帷幕，藝術創(chuàng)新思維對歐式家具風格與室內陳設不斷進行沖刷，使歐式家具與陳設先后經(jīng)歷“樣式主義”、巴洛克風格、洛可可風格、新古典風格，該書就此借美學理念與創(chuàng)新理念等經(jīng)典環(huán)境理念為指導，對家具設計范式展開探索與分析。

自然環(huán)境與人工環(huán)境的美學理論相通?；诖?，將家具設計的環(huán)境美學理念主要總結為四點。第一為比例與尺度，家具的比例是指家具在所處環(huán)境的尺寸比率，自然界存在著很多美好的比例關系，如被黃金分割，以及家具設計中常用的設計比例，根號矩形、整數(shù)比及級數(shù)比，應用這些數(shù)學比例設計的家具具有均稱的造型，可以傳遞出富于美感的視覺效果；家具尺度設定則需要以使用者或某一物體尺寸作為參照，這易于使用者接納并能夠滿足其使用需求。第二為統(tǒng)一與變化，這是大自然的普遍規(guī)律之一，也是家具造型設計的基本原則。家具可以由不同的色彩、材料和功能的多種構件共同組成，這種組合是豐富的，但他們在組合后成為一個整體，因此需要這些構件以統(tǒng)一性為前提進行概念設計，家具設計的最佳典范應是統(tǒng)一與變化的完美結合。第三為韻律與節(jié)奏，高低起伏的山脈、涌動的浪潮等都具備一種規(guī)律性的重復，當家具按照一定尺度重復排列后也可組合出漸變、起伏、交替的韻律與節(jié)奏，進而生出鮮明且形式獨特的視覺美感。第四為均衡與對稱，運用平衡法則將家具依輕重感的不同依次安排，令環(huán)境呈現(xiàn)出完整感與安定感。

環(huán)境設計要求不斷創(chuàng)新，基于環(huán)境設計經(jīng)典理念的家具設計創(chuàng)新也應該持續(xù)發(fā)力?！都揖吲c陳設》一書認為家具創(chuàng)新可從造型、功能、內涵、綠色、仿生設計等要素著手。其中，造型創(chuàng)新的表現(xiàn)最為直接，作為家具造型設計基本原素的外觀、材質和色彩的體現(xiàn)，與環(huán)境生態(tài)景觀營造是相通的；功能創(chuàng)新多基于現(xiàn)代人的實際需求出發(fā)，既可體現(xiàn)同一家具物件的不同功能，又可體現(xiàn)其可調節(jié)性，這與環(huán)境設計經(jīng)典理念中造園藝術同宗同源；內涵創(chuàng)新需要設計者關注到使用者的精神及情感需求，同于環(huán)境設計經(jīng)典理念中山水花木的運用；家具的綠色設計法則契合了環(huán)境設計的環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展理念，利用速生木材、竹材、藤條等速生自然材料都是對綠色設計法的呼應；仿生設計是將大自然作為激發(fā)靈感的寶庫，從大自然中發(fā)掘設計創(chuàng)意，正是秉持環(huán)境設計經(jīng)典理念的獨特生命力。

《家具與陳設》一書認為家具設計即是一類人工環(huán)境的創(chuàng)作，又必然與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應，在當今社會已成為涵蓋社會、文化、心理等各方因素的綜合性創(chuàng)作，融藝術價值與實用價值于一體。該書似在概述家具設計，實則傳達出環(huán)境藝術設計的經(jīng)典理念，并意喻家具設計者應轉變自身思維，從普通家具設計者進化為擁有廣闊視域的環(huán)境藝術設計者與文化傳遞者。

作者：毛賀 單位：蘇州科技大學