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手繪表現(xiàn)在環(huán)境設(shè)計(jì)發(fā)展中的運(yùn)用

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手繪表現(xiàn)在環(huán)境設(shè)計(jì)發(fā)展中的運(yùn)用

在科技發(fā)展日新月異的今天,計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用使設(shè)計(jì)語言的展示趨于多元化,各種設(shè)計(jì)軟件的普及應(yīng)用一夜之間將設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶入了快速發(fā)展的數(shù)字媒體時(shí)代。然而,數(shù)字化的標(biāo)志、海報(bào)、包裝、效果圖在占據(jù)了主流設(shè)計(jì)市場的同時(shí)卻在短時(shí)間內(nèi)引起了人們的審美疲勞。雖然計(jì)算機(jī)極大提高了設(shè)計(jì)表現(xiàn)的速度與效率,電腦效果圖的逼真程度已然與照片無異,然而傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)卻依然以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力跨越時(shí)間與空間的界限在設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷地傳承與創(chuàng)新。無論是設(shè)計(jì)草圖的隨手勾勒,還是設(shè)計(jì)創(chuàng)意的完整展現(xiàn),又或是與客戶溝通中的靈光一閃,諸多設(shè)計(jì)師依然在用行云流水般的線條表達(dá)著自己對設(shè)計(jì)事業(yè)的執(zhí)著與熱愛。

環(huán)境設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一個(gè)重要分支。在環(huán)境設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師主要通過藝術(shù)處理,使建筑的室內(nèi)外空間滿足人們的審美需要和功能需求。在環(huán)境設(shè)計(jì)中,手繪表現(xiàn)可以有效傳達(dá)出空間設(shè)計(jì)的內(nèi)容和風(fēng)格。通過手繪,設(shè)計(jì)師不僅可以表達(dá)環(huán)境設(shè)計(jì)的主題、思路與方法,還可以引導(dǎo)人們理解環(huán)境設(shè)計(jì)的深層內(nèi)涵,并借助于藝術(shù)技巧對環(huán)境設(shè)計(jì)的內(nèi)容及意義進(jìn)行闡釋,從而使得環(huán)境空間的形態(tài)、比例、色彩以及尺度等變得更加豐富,具有韻味。手繪表現(xiàn)作為環(huán)境設(shè)計(jì)中一種重要的表現(xiàn)方法和語言形式,將藝術(shù)構(gòu)思通過視覺語言呈現(xiàn)出來,即使在計(jì)算機(jī)技術(shù)高速發(fā)展的今天,手繪表現(xiàn)依然具有其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

工業(yè)信息化社會讓藝術(shù)與技術(shù)產(chǎn)生了高度的融合,技術(shù)正在不斷提升設(shè)計(jì)作品產(chǎn)出的品質(zhì)和效率,卻在無形中導(dǎo)致了大量同質(zhì)化作品的出現(xiàn)。然而,設(shè)計(jì)作品是設(shè)計(jì)者對生活的體驗(yàn)和感悟,也是對設(shè)計(jì)目標(biāo)的歷史文化和內(nèi)涵價(jià)值的主觀表達(dá)。一個(gè)有生命力的作品一定是融合和傳承了優(yōu)秀的文化與藝術(shù)特征的具有獨(dú)特視覺語言的綜合體。手繪表現(xiàn)所傳承的設(shè)計(jì)語言是設(shè)計(jì)者在特定歷史時(shí)期的創(chuàng)新思維和心理感受,它是獨(dú)一無二的,不可復(fù)制的。在信息化高速發(fā)展的今天,前人遺留下來的諸多線條復(fù)雜、透視精準(zhǔn)的傳統(tǒng)建筑手稿依然能讓人感受到設(shè)計(jì)師對構(gòu)圖、透視、表現(xiàn)技法和美學(xué)規(guī)律的深刻理解。如中國建筑歷史學(xué)家梁思成先生所著《圖像中國建筑史》,書中大量的建筑手繪圖例一方面?zhèn)鞒辛酥袊鴤鹘y(tǒng)工筆和白描的技巧,又創(chuàng)造性地融入了西方建筑學(xué)的制圖手法,絕佳地呈現(xiàn)出了中國古建筑獨(dú)特的藝術(shù)美感,這在建筑經(jīng)典著作中可謂獨(dú)樹一幟,其構(gòu)圖之精準(zhǔn)、細(xì)節(jié)之精細(xì)、插圖之精美在歷經(jīng)歲月洗禮之后依然令觀者嘆為觀止。

設(shè)計(jì)本身是一個(gè)不斷構(gòu)思、分析、展示、修正的過程,也是設(shè)計(jì)者對作品的立意、空間、功能、結(jié)構(gòu)不斷深入理解的過程。從徒手勾勒草圖階段的創(chuàng)意圖形,到不斷地推敲、分析、調(diào)整、深化、完善,最終形成想法與表現(xiàn)的統(tǒng)一,許多的靈感表現(xiàn)來源于某一瞬間的思想變化,而手繪表現(xiàn)恰恰能夠?qū)⑦@一過程及時(shí)準(zhǔn)確記錄下來。設(shè)計(jì)是一個(gè)日積月累、厚積薄發(fā)的過程,一個(gè)勤于思考、善于抓住靈感又能及時(shí)將思維變化過程記錄下來的設(shè)計(jì)者就一定能在最短的時(shí)間內(nèi)完成設(shè)計(jì)思維與設(shè)計(jì)表達(dá)能力的雙重提升。法國建筑大師勒•柯布西耶曾說:“人的大腦有獨(dú)立性,盡可往里面大量存入同問題有關(guān)的資料信息,讓其在里面游動、煨煮、發(fā)酵。然后到某一天,內(nèi)在的自然創(chuàng)造過程完成?!崩?#8226;柯布西耶留有大量的速寫草圖,如果沒有這些手繪資料的記錄甚至連他自己都無法記起當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過程。在朗香教堂建成幾年后,勒•柯布西耶再回到原址,他自己都感嘆當(dāng)時(shí)是怎么想到這么設(shè)計(jì)的。

環(huán)境設(shè)計(jì)本身是一項(xiàng)涉及多學(xué)科的復(fù)雜設(shè)計(jì),一件設(shè)計(jì)作品的完成往往是不同部門、不同工種在工作過程中不斷磨合溝通的過程,在這樣一個(gè)過程中,手繪表達(dá)能夠以生動、利落、簡練的表現(xiàn)手法傳達(dá)出最直觀、最清楚的設(shè)計(jì)理念,也一直是業(yè)內(nèi)人士方便、快捷和有效的溝通媒介。此外,手繪表現(xiàn)是設(shè)計(jì)師與客戶溝通交流設(shè)計(jì)方案的重要方式。面對不同客戶不斷變化的需求,設(shè)計(jì)師可以借助手繪表現(xiàn)技法快速呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)方案,并及時(shí)為客戶展示設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)效果。在這過程中,設(shè)計(jì)師不僅可以快速記錄并不斷完善設(shè)計(jì)構(gòu)思,而且可以根據(jù)客戶的要求對設(shè)計(jì)構(gòu)思進(jìn)行及時(shí)調(diào)整。一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師,能夠通過自己的手繪功底展示出其個(gè)人的學(xué)識氣質(zhì)以及專業(yè)素養(yǎng),這種素養(yǎng)傳達(dá)給客戶的是設(shè)計(jì)師的專業(yè)、真誠與高效,這將為雙方的溝通奠定良好的基礎(chǔ)。

綜觀環(huán)境設(shè)計(jì)中手繪表現(xiàn)的發(fā)展史,我們不難看出,設(shè)計(jì)的發(fā)展是離不開手繪表現(xiàn)的,手繪對于環(huán)境設(shè)計(jì)來說是沒有終點(diǎn)的設(shè)計(jì)。進(jìn)入21世紀(jì),攝影技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展對傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)形成了巨大沖擊,許多手繪表現(xiàn)更多的不再是以效果真實(shí)作為唯一的追求,更多的是融入了設(shè)計(jì)者的個(gè)人藝術(shù)情感,甚至有部分設(shè)計(jì)者已經(jīng)超出了概念設(shè)計(jì)范疇,而是將此作為藝術(shù)品進(jìn)行創(chuàng)作,但是不管怎樣手繪表現(xiàn)依然是環(huán)境設(shè)計(jì)無法取代的語言表現(xiàn)形式。

作者:張博 單位:山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院