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摘要:亨利德圖盧茲勞特累克是19世紀(jì)末法國最具個(gè)人風(fēng)格的繪畫大師之一。他以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作了眾多經(jīng)典作品,其繪畫作品中色彩的表現(xiàn)力、線條的活躍性等影響了后世的藝術(shù)發(fā)展。該文介紹勞特累克及其創(chuàng)作于19世紀(jì)90年代的油畫作品,多角度分析他的繪畫藝術(shù),以期為相關(guān)研究者的藝術(shù)實(shí)踐提供參考。
關(guān)鍵詞:勞特累克油畫特殊性
19世紀(jì)的法國畫壇呈現(xiàn)出絢爛的景象,浪漫主義、印象主義等流派相繼出現(xiàn),受到大批藝術(shù)家的追隨,亨利德圖盧茲勞特累克是他們中較年輕的一位[1]。他在借鑒前人的基礎(chǔ)上加以改造和創(chuàng)新,逐漸形成了自己的風(fēng)格。筆者分析勞特累克的藝術(shù)特色,以期為相關(guān)研究者的藝術(shù)實(shí)踐提供參考。勞特累克出生于法國阿爾比的一個(gè)貴族家庭。由于父母雙方家族為了保持貴族血統(tǒng)多次通婚,出現(xiàn)了基因上的缺陷,這影響了勞特累克的人生。勞特累克自幼聰慧,小時(shí)候便已展露繪畫才華。少年時(shí)期,他的學(xué)習(xí)成績名列前茅,但由于天生體弱不得不休學(xué)回家養(yǎng)病。更加不幸的是,14歲那年,因?yàn)橐粓鲆馔?,勞特累克摔斷了雙腿,愈后成為畸形。身體上的不便讓勞特雷克更加專注于繪畫。盡管優(yōu)越的家庭條件使勞特累克免于為生計(jì)奔波勞碌,但是天生的倔強(qiáng)與不甘讓他決定去巴黎闖蕩。在巴黎的蒙馬特,勞特累克用畫筆展現(xiàn)了法國19世紀(jì)末的燈紅酒綠。他并沒有因?yàn)樯砩系娜毕莘艞壸约旱膲粝耄两谧约旱乃囆g(shù)世界里,用畫筆揮灑人生。勞特累克在探索中逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
一、獨(dú)特的觀察視角
1883年,勞特累克來到了蒙馬特高地。蒙馬特是當(dāng)時(shí)巴黎娛樂界的中心,許多藝術(shù)家、音樂家、作家、建筑師等紛紛涌向此地,頻繁地出入各種娛樂場所。勞特累克很快就被這里的景象吸引,他藝術(shù)的輝煌時(shí)期也是在這里開始的。在蒙馬特的紅磨坊,許多人來到這里尋歡作樂,顧客中有不少是社會(huì)上層的紳士淑女。形形色色的藝人與客人成為勞特累克重要的繪畫題材。面對紅磨坊的燈紅酒綠,勞特累克采取了獨(dú)特的觀察視角。不同于傳統(tǒng)繪畫作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、端莊的人物形象,勞特累克喜歡坐在角落里作畫,更像是一位旁觀者,安靜地記錄著紅磨坊的夜生活。特殊的視角使勞特累克創(chuàng)作出的作品耐人尋味。如,在1890年創(chuàng)作的《紅磨坊的舞會(huì)》(圖1)中,勞特累克摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式,從新的視角出發(fā),注重畫面的形式美感,人物分布相對靈活。勞特累克采用動(dòng)靜結(jié)合的方式,讓畫面多了一絲靈活與夸張。在以綠色調(diào)為主的畫面中,靠前的紅衣女子顯得格外突出,這位女子很好地充當(dāng)了畫面中的靜態(tài)元素。在畫面中心,一對男女翩翩起舞。長期堅(jiān)持速寫練習(xí)使勞特累克能夠快速、準(zhǔn)確地抓住人物的動(dòng)態(tài)。舞男的雙腿屈伸,仿佛在迎合舞女的動(dòng)作;舞女則掀起長裙,踮起腳尖扭擺,身邊圍繞著一群紳士。勞特累克將舞女嫵媚的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。作品畫面整體鮮明而跳躍,線條賦予了畫面流動(dòng)感,富有動(dòng)感的畫面氛圍使人仿佛身臨其境。他繪畫中活動(dòng)的場面還有許多,在這些場面中,人物眾多,形態(tài)各異。除了藝人,觀眾也是重要的構(gòu)成部分,這才使作品的畫面效果活躍而豐富。勞特累克獨(dú)特的繪畫形式讓紅磨坊更加絢爛多姿,19世紀(jì)的巴黎風(fēng)情在勞特累克的筆下熠熠生輝。
二、獨(dú)特的繪畫形式
1.形式美的表達(dá)
由于勞特累克從小的經(jīng)歷和先天的殘疾對他性格造成的影響,他對藝術(shù)的理解與眾不同,這直觀地反映在他的作品中,他的作品強(qiáng)有力地表現(xiàn)出主觀的情緒。勞特累克繪畫藝術(shù)風(fēng)格的辨識(shí)度較高,舞女形象、概括的線條、大膽的色彩等是他獨(dú)特的繪畫語言。勞特累克不滿足于傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式,特殊的觀察角度使他的作品構(gòu)圖新穎。勞特累克崇拜德加激烈的線條和生動(dòng)形象的輪廓[2],他還吸收了高更的裝飾性線條和平涂色彩的表現(xiàn)手法并加以改造,逐漸形成了自己的風(fēng)格。他的作品畫面中線條簡練、概括性強(qiáng),色彩明快、簡潔、率真。為了抓住舞女的動(dòng)態(tài)特征,他下筆迅速,概括地表現(xiàn)出人物的大輪廓,扭曲夸張的人物形象成為他的作品的一大特色。同時(shí),他注重畫面的瞬間連貫性和氣韻[3]。勞特累克還從浮世繪中汲取養(yǎng)分,學(xué)會(huì)用具有律動(dòng)感的線條表現(xiàn)人物的夸張?jiān)煨?,并通過曲線與角度對比獲得新的裝飾效果。勞特累克不滿足于三維空間的表現(xiàn)形式,開始追求某些平面性元素,這無疑為他的繪畫藝術(shù)發(fā)展拓展了新的空間。觀察勞特累克的眾多作品不難發(fā)現(xiàn),他在透視方面也匠心獨(dú)運(yùn)。他刻意地抬高透視的水平線,使消失點(diǎn)移到畫面之外,使畫面的空間顯得十分深邃??臻g感為勞特累克作品的畫面布局帶來了更多的可能性。以《紅磨坊的舞會(huì)》為例,整幅畫面看起來縱深感很強(qiáng),具有顯著特征的主體人物被放置到畫面前端,由于畫面的縱深感,后面黯淡如黑影般的人群看起來十分和諧,這樣的布局凸顯了主角。勞特累克通過油畫的形式成功地塑造出紅磨坊的夜生活場景。
2.材料運(yùn)用
在油畫材料方面,勞特累克獨(dú)創(chuàng)了一種水彩式的油畫語言:先把油畫顏料用汽油稀釋,讓油畫顏料變得十分輕薄,用筆迅速地在畫面上鋪開,從而形成水彩式的透明效果,而不是像一般畫家那樣在畫面中堆積顏色[4]。勞特累克獨(dú)創(chuàng)的這種水彩式的作畫方式使他的作品畫面顯得更加通透、明亮。材質(zhì)的創(chuàng)新為畫面的痕跡感表現(xiàn)帶來了新的可能性。雖然沒有傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的細(xì)膩質(zhì)感,但他的作品畫面多了一種形式美感。水彩式的油畫在當(dāng)時(shí)的法國畫壇是一種超前的探索。在此基礎(chǔ)之上,勞特累克還大膽嘗試混合使用色粉和油畫材料,混合的技法使他能夠自由地?fù)]灑畫筆,色粉的運(yùn)用讓畫面的線條感更加強(qiáng)烈有力。勞特累克還喜歡在畫面中利用大面積留白和大面積涂黑,這種巧妙的方法把人們帶進(jìn)了一個(gè)對二維空間無限遐想的世界。他把主體的三維空間和平面的二維空間結(jié)合,使畫面耐人尋味,讓人眼前一亮。
3.色彩表現(xiàn)
在色彩表現(xiàn)方面,不同于印象主義對光的依賴,對于勞特累克而言,光線的作用就是照明。光線的變化不會(huì)改變勞特累克作品畫面中的色彩,畫面中的各種形象也不會(huì)因此發(fā)生變化。勞特累克的大多數(shù)畫作在室內(nèi)完成,因此他創(chuàng)造了一種理想的冷光。這些冷光在畫面中隨處可見,不管是在人物的臉上,還是畫面的大色調(diào)上,都為人物形象的塑造增添了趣味。以1892年勞特累克創(chuàng)作的《在紅磨坊》為例,整幅作品的色彩運(yùn)用十分大膽,畫風(fēng)粗獷,藍(lán)綠色的背景突出了畫面的氛圍感。畫面前端的女人叫珍妮阿弗莉,是當(dāng)時(shí)巴黎有名的康康舞者,也是勞特累克作品中較為人知的人物形象。然而,勞特累克并沒有把她的形象塑造得十分美麗,而是大膽地運(yùn)用藍(lán)綠色彩,烘托了紅磨坊嘈雜、喧囂、頹靡的氛圍。畫面前端的珍妮引人注目,成為畫面的一大亮點(diǎn)。在畫面的中央,一群人圍坐在酒桌前,或是高談闊論,或是消磨時(shí)光,但絲毫未展現(xiàn)出真正的快樂。勞特累克大膽地運(yùn)用冷光,畫面的色彩飽滿,成功塑造了形形色色的人物形象,冷色的運(yùn)用強(qiáng)化了畫面整體的氛圍感。他為后來的野獸派和立體主義繪畫帶來了一些啟發(fā)。
三、“丑化”的人物形象
勞特累克在給友人的信中說:“我盡量描寫真實(shí)而不是描寫理想?!盵5]他的作品也的確如他所言,無論是什么樣的人物,他都表現(xiàn)出其真實(shí)的生活狀態(tài)。勞特雷克描繪的是19世紀(jì)真實(shí)的社會(huì)狀況,他用獨(dú)特的藝術(shù)語言表達(dá)自己對生活的切身體會(huì)、對紅磨坊的“小丑”的理解。在紅磨坊,販賣笑聲的“小丑”包括妓女、康康舞女郎、馬戲團(tuán)演員等。在蒙馬特的這段日子里,勞特累克對于“丑”有了新的見解。在紅磨坊,勞特累克見到了形形色色的人,他們各有特色,各有各自的美。他用批判的眼光審視著眼前的一切,用畫筆記錄著紅磨坊的喧囂。畫中被“丑化”的人物形象,是他用畫筆表達(dá)對那些像他一樣不幸的人的同情。他刻意避開描繪人物身上美麗與優(yōu)雅的氣質(zhì),把人物的形象加以夸張表現(xiàn),使人物“丑”得各有特色。這樣的繪畫手段為他的作品增加了更多的形式美感。拉古留曾經(jīng)是風(fēng)靡巴黎的舞后,是康康舞的代表性人物,長相甜美,性格開朗。對于這樣一位受人追捧的舞者,勞特累克將其描繪成八字眉、眼睛無神、撇著嘴巴,仿佛對眼前的一切不屑一顧。勞特累克采用夸張的手法,畫中拉古留的胸部下垂,卻又擁有著與身材不相符的細(xì)腰。勞特累克曾說:“丑陋總是有他美麗的一面;發(fā)現(xiàn)別人沒有注意到的地方是令人激動(dòng)的?!眲谔乩劭擞米约旱睦L畫語言表達(dá)他的美學(xué)觀念,他表達(dá)的美不拘泥于表象,更多是精神上的追求。從這種角度看,畫中人物形象本身的丑與美不再重要。勞特累克用這種獨(dú)特的表達(dá)美的方式為畫面增添了韻味[6]。
四、結(jié)語
勞特累克的命運(yùn)和個(gè)性在很大程度上影響著他對繪畫的追求,他博采眾長又積極創(chuàng)新,在不斷探索中形成了獨(dú)特的風(fēng)格。通過對勞特累克藝術(shù)特色的探究,人們可以認(rèn)識(shí)到他作品中夸張的色彩、激烈的線條、奇特的人物形象背后體現(xiàn)出的對繪畫藝術(shù)的獨(dú)特追求。勞特累克對藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新影響了后來的藝術(shù)家,畢加索、馬蒂斯等人都從勞特累克的作品中汲取養(yǎng)分。勞特累克用畫筆呈現(xiàn)出真實(shí)的19世紀(jì)法國社會(huì)生活面貌,眾多作品體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,為后世留下了深遠(yuǎn)的啟發(fā)。
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[3]潘羅敏.勞特累克的邊緣視角——平面的構(gòu)成及其表現(xiàn)力[J].創(chuàng)意設(shè)計(jì)源,2020(3):27-30.
[4]張仕秋.蒙馬特之魂——?jiǎng)谔乩劭俗髌?a href="http://m.saumg.com/lunwen/hhyslw/182881.html" target="_blank">探析[J].美與時(shí)代(下),2019(7):67-69.
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[6]孔海鷹.十九世紀(jì)末法國畫家圖魯茲-勞特累克藝術(shù)淺析[J].新美術(shù),1994(4):57.
作者:張志強(qiáng) 江雪 單位:山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院