福田繁雄海報(bào)設(shè)計(jì)中視覺(jué)元素應(yīng)用
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摘要：本文通過(guò)對(duì)平面設(shè)計(jì)教父福田繁雄海報(bào)設(shè)計(jì)中視覺(jué)元素的研究，發(fā)現(xiàn)福田繁雄在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)善用簡(jiǎn)潔化的圖形語(yǔ)言和極簡(jiǎn)的表現(xiàn)形式來(lái)深刻地詮釋海報(bào)的意義。面對(duì)世界中各種紛繁復(fù)雜的視覺(jué)元素，福田繁雄推陳出新，并帶有一種趣味幽默的創(chuàng)作手法，這種設(shè)計(jì)更具有一種獨(dú)特魅力，深深觸動(dòng)人們的內(nèi)心并給觀(guān)者留下難以磨滅的印象。因此在設(shè)計(jì)時(shí)利用好視覺(jué)元素而不是一味地在海報(bào)設(shè)計(jì)上堆疊元素，這是當(dāng)代設(shè)計(jì)師作出新穎深意又通俗易懂的設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。
關(guān)鍵詞：福田繁雄；海報(bào)設(shè)計(jì)；視覺(jué)元素
1視覺(jué)元素
海報(bào)屬于廣告的一種表現(xiàn)形式，也被稱(chēng)為招貼。它作為一種信息傳遞的媒介，伴隨著人類(lèi)文明以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，并由社會(huì)科技的不斷進(jìn)步而產(chǎn)生了紛繁復(fù)雜的表現(xiàn)形式。視覺(jué)元素屬于視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)，視覺(jué)元素在海報(bào)設(shè)計(jì)中主要呈現(xiàn)的內(nèi)容包括圖形、字體、色彩等設(shè)計(jì)?？刀ㄋ够J(rèn)為：“除了藝術(shù)作品的科學(xué)價(jià)值外，它依賴(lài)于對(duì)藝術(shù)單個(gè)元素的精確考察，這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動(dòng)的橋梁?！痹谛畔鬟f的過(guò)程中，視覺(jué)元素能發(fā)揮出與文字相同的作用，并且能夠穿透語(yǔ)言的障礙，擁有國(guó)際化的性質(zhì)［1］。
2福田繁雄海報(bào)中視覺(jué)設(shè)計(jì)元素
在日本設(shè)計(jì)大師福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)中，最常出現(xiàn)的是采用異質(zhì)同構(gòu)、圖底關(guān)系、矛盾空間的方法進(jìn)行創(chuàng)作和表達(dá)，創(chuàng)造出一幅幅簡(jiǎn)潔又奇幻的視覺(jué)圖形。福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)中富有創(chuàng)意的字體設(shè)計(jì)常常已經(jīng)遠(yuǎn)超文字本身的意義，不僅是文案，每一個(gè)色塊或者是每一個(gè)有著象征意義的圖形，其獨(dú)特的文字版式也呈現(xiàn)出前所未有的秩序美。福田繁雄對(duì)于海報(bào)設(shè)計(jì)中色彩的處理也有著獨(dú)到的視覺(jué)沖擊，它常以一種先聲奪人原色直擊觀(guān)者的視覺(jué)感官。其大多數(shù)作品中對(duì)于色彩的運(yùn)用均不超過(guò)四套色彩，顏色的純度都偏高，并使用了視覺(jué)感強(qiáng)烈的互補(bǔ)色或?qū)Ρ壬?。尤其是招貼海報(bào)多以黑白色為主，充分地體現(xiàn)了極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，圖形和文字的配合相得益彰。最精彩的還是福田繁雄在海報(bào)中的圖形的應(yīng)用，看似司空見(jiàn)慣的男人和女人、辦公用品、動(dòng)物等形象，在大師的筆下蛻變成一幅幅富有哲理的詮釋?zhuān)錆M(mǎn)對(duì)大自然的生態(tài)危機(jī)的思考、對(duì)人類(lèi)社會(huì)的安定與和諧的考量、對(duì)于人生態(tài)度的黑色幽默、對(duì)于未來(lái)社會(huì)的大膽想象等，無(wú)一不是一個(gè)有社會(huì)良知的設(shè)計(jì)師對(duì)于人、事、物的哲學(xué)考量［2］。
3“設(shè)計(jì)中不能有多余”
縱觀(guān)在整個(gè)設(shè)計(jì)史的長(zhǎng)河中，不乏出現(xiàn)各個(gè)設(shè)計(jì)界的領(lǐng)軍人物。被稱(chēng)為“世界三大平面設(shè)計(jì)師”的日本設(shè)計(jì)大師福田繁雄就是其中之一。他用那種看似言簡(jiǎn)意賅的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，來(lái)增添了設(shè)計(jì)史的新篇章。這位“五位一體”的視覺(jué)創(chuàng)意大師在設(shè)計(jì)界創(chuàng)下了無(wú)數(shù)個(gè)經(jīng)典。他的異質(zhì)同構(gòu)、圖底關(guān)系、矛盾空間這三大設(shè)計(jì)理念引人深思。其設(shè)計(jì)緊扣主題，富于幻想，整體簡(jiǎn)潔又賦幽默，令人癡迷。這位在國(guó)際上公認(rèn)的最富有創(chuàng)造力和個(gè)性的平面設(shè)計(jì)大師；成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的潮流中最不可小覷的源泉。福田繁雄曾說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)中不能有多余?！币环玫暮?bào)設(shè)計(jì)具備的條件往往是不需要過(guò)多的文字語(yǔ)言，而是用獨(dú)特簡(jiǎn)潔的圖形創(chuàng)意來(lái)展示給觀(guān)者。圖形作為一種通用語(yǔ)言，以點(diǎn)、線(xiàn)、面的形式來(lái)解釋海報(bào)設(shè)計(jì)中的信息并傳遞情感。他從始至終都遵循著一條設(shè)計(jì)原則——所有的視覺(jué)元素和設(shè)計(jì)都是用創(chuàng)意來(lái)展現(xiàn)并為內(nèi)容服務(wù)。大師在設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)畫(huà)面中的視覺(jué)元素進(jìn)行的反復(fù)推敲和研究，都是為了更精準(zhǔn)地傳達(dá)作品中的內(nèi)在精神［3］。
4多元的設(shè)計(jì)主題
“創(chuàng)意構(gòu)想是一張海報(bào)的調(diào)味佐料，它能夠決定海報(bào)是否生動(dòng)活潑、令人愉悅、獨(dú)特出眾或僅是平庸之作；造型只能反射在人們的視覺(jué)上，而創(chuàng)意構(gòu)想?yún)s可以滲透到人們的心靈?！备Ｌ锓毙墼@樣說(shuō)過(guò)：在海報(bào)設(shè)計(jì)中，圖形語(yǔ)言成為一種可跨越國(guó)界、民族、年齡、學(xué)識(shí)等界限的能夠被觀(guān)者理解和傳達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言，這種設(shè)計(jì)語(yǔ)言是有著較高的國(guó)際化的辨識(shí)度。其作品中大多數(shù)使用的是一些言簡(jiǎn)意賅的圖形形象，將三維空間中的視覺(jué)形象加工變形成現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法觀(guān)賞到的視覺(jué)盛宴，再呈現(xiàn)到二維畫(huà)面中，觀(guān)者在觀(guān)賞這種被重新設(shè)計(jì)過(guò)的、日常所能接觸到的視覺(jué)元素時(shí)，就像是被帶入了另一個(gè)維度觀(guān)賞著一場(chǎng)游樂(lè)園馬戲團(tuán)般奇妙場(chǎng)景的視覺(jué)盛宴。福田繁雄說(shuō)：“幽默這個(gè)東西在全世界是通用的?！备Ｌ锓毙墼谠O(shè)計(jì)作品時(shí)一貫堅(jiān)持幽默風(fēng)格，并用這種手法來(lái)表現(xiàn)珍視人性、倡導(dǎo)和平、熱愛(ài)生活等主題，其獨(dú)特的富有人性化的設(shè)計(jì)，往往直指人們的心靈。福田繁雄的作品中常用到“人形”“腿”“手”等元素，各種人物造型典雅別致，幽默風(fēng)趣，表達(dá)了他對(duì)人類(lèi)自身的關(guān)懷。
4.1關(guān)于男人和女人的話(huà)題
于1981年創(chuàng)作的作品《費(fèi)加羅的婚禮》（見(jiàn)圖1），整張作品是以異質(zhì)同構(gòu)的手法將男女性的腿與音符這三種視覺(jué)元素相扭轉(zhuǎn)，形成一個(gè)創(chuàng)意圖形。好似一對(duì)新婚夫婦在音樂(lè)的節(jié)奏中盡情地舞蹈著。福田繁雄僅用了三種元素便呈現(xiàn)出一場(chǎng)隆重繁復(fù)的華麗盛宴。這正與“少即是多”有著異曲同工之妙。這部電影以喜劇的表現(xiàn)形式講述了費(fèi)加羅捍衛(wèi)自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。全圖使用色彩濃艷歡快的紅藍(lán)色做設(shè)計(jì)，這里的紅色代表著封建皇室貴族的壓迫，藍(lán)色則代表費(fèi)加羅的永不言棄的精神。畫(huà)面中的“音符”似乎是在歡快地向前奔跑，像是費(fèi)加羅夫妻向美好自由的未來(lái)生活大步奔跑，也預(yù)示著婚禮中輕松愉悅的氣氛以其圓滿(mǎn)舉行。福田繁雄于1995年創(chuàng)作的《FUKUDAINPOLAND》（見(jiàn)圖2），是一幅極具福田式個(gè)性的作品。整個(gè)圖形是由男女性的腿與領(lǐng)帶相結(jié)合。在海報(bào)的構(gòu)圖中，正中央的位置為一條領(lǐng)帶，而領(lǐng)帶的兩頭分別被巧妙地設(shè)計(jì)成穿著皮鞋的男士腿與腳踩高跟鞋的女士腿，“他們”仿佛在愉悅的舞蹈。這種快要躍出畫(huà)面的愉悅瞬間，將原本系領(lǐng)帶那種單調(diào)的過(guò)程，演變成一種充滿(mǎn)著歡快與興奮的情調(diào)。在此可以注意到，福田繁雄對(duì)生活的態(tài)度，并將此傳遞給大眾。福田繁雄的視覺(jué)元素往往是經(jīng)過(guò)千錘百煉而構(gòu)成的，在不同的場(chǎng)景將千變?nèi)f化的元素進(jìn)行組合，使其內(nèi)容立即豐富飽滿(mǎn)起來(lái)，并賦予他們獨(dú)特的意義與情感。
4.2關(guān)于和平的畫(huà)題
1995年《廣島長(zhǎng)崎核爆50周年海報(bào)》（見(jiàn)圖3），此作品是由字母NO與一只抓握著字母O的手構(gòu)成，二者相輔相成形成整體。拳頭緊握字母就像是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)聲而有力的反抗。其簡(jiǎn)潔的黑白色與背景漸入的淺灰所組成的色彩基調(diào)強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊力，由此映射出殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)與彌漫的硝煙。呼吁大家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)要堅(jiān)決反抗，告訴人們必須堅(jiān)決防止這樣的悲劇發(fā)生。1975年的《勝利》（見(jiàn)圖4），這件作品僅用一只炮筒和一顆反向射回的炮彈構(gòu)成畫(huà)面，作品中的色彩運(yùn)用了明快的黃色襯托出炮筒的黑色。黃色是用來(lái)標(biāo)志注意危險(xiǎn)，黑色加深觀(guān)者對(duì)主體物的印象，這樣的色彩搭配與警示牌如出一轍。更是以詼諧幽默的形式諷刺了發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)者中將會(huì)自取滅亡。
4.3關(guān)于幽默生活的畫(huà)題
《UCC咖啡館》（見(jiàn)圖5）是福田繁雄在1984年為咖啡館設(shè)計(jì)的海報(bào)。海報(bào)中是以杯中攪拌咖啡時(shí)所產(chǎn)生的漩渦的形式與眾多拿著咖啡杯的手，所呈現(xiàn)出的螺旋狀重復(fù)并置而形成的正負(fù)形交錯(cuò)，并用簡(jiǎn)潔的淺啡色與黑色相襯托，突出明顯咖啡特征的主題。這種恰到好處的正負(fù)圖形海報(bào)設(shè)計(jì)，整體上幽默風(fēng)趣又伴隨著一種舒適的秩序感和連續(xù)性。
5結(jié)語(yǔ)
福田繁雄在不斷變換的風(fēng)格中嘗試著不同的視覺(jué)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，締造出一個(gè)幽默歡快的、溫暖的、富有正能量的、莊重沉穩(wěn)又有力量的藝術(shù)世界。通過(guò)個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)造形成了國(guó)際化的視覺(jué)語(yǔ)言，是福田繁雄開(kāi)創(chuàng)的設(shè)計(jì)又一新思路。我們應(yīng)研究傳統(tǒng)文化的精華所在，發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活中常人難以發(fā)現(xiàn)的視角，在充足的積累下，便有了對(duì)外來(lái)文化去其糟粕取其精華的能力。當(dāng)代設(shè)計(jì)存在一個(gè)痛點(diǎn)：在設(shè)計(jì)時(shí)視覺(jué)元素的堆疊，色彩的濫用；其看似宏偉壯觀(guān)色彩豐富，但記憶點(diǎn)的缺失很難讓觀(guān)者帶入情感產(chǎn)生共鳴，從而變成了短暫的視覺(jué)享受，并不能達(dá)到讓觀(guān)者能夠深度思考并深刻記憶的效果。本文通過(guò)對(duì)福田繁雄作品中視覺(jué)元素的運(yùn)用進(jìn)行探究，發(fā)掘其輕巧幽默的設(shè)計(jì)形式下潛藏的深刻意義。在其幽默的設(shè)計(jì)背后，是對(duì)生活觀(guān)察的細(xì)致入微，是平日里的日積月累，是在做設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)每一個(gè)元素的反復(fù)研磨。這對(duì)于今天的設(shè)計(jì)者們是寶貴的經(jīng)驗(yàn)財(cái)富，更是提升個(gè)人設(shè)計(jì)能力堅(jiān)實(shí)的橋梁。
參考文獻(xiàn)：
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［3］胡艷霞.福田繁雄海報(bào)的視錯(cuò)覺(jué)圖形表現(xiàn)語(yǔ)言探析［D］.北京交通大學(xué),2012.
作者:李娜 單位:新疆師范大學(xué)