地域性電影藝術(shù)論文
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一、電影藝術(shù)表現(xiàn)地域性的元素
首先，通過電影的畫面，可以展現(xiàn)這個(gè)地域獨(dú)特的自然景觀以及民俗風(fēng)情。如廣西與《劉三姐》、云南與《阿詩瑪》、江南與《蘇州河》、東北與《紅高粱》、西北與《黃土地》，具有鮮明地域特色的自然景觀與地域民俗在第一時(shí)間內(nèi)就將觀眾導(dǎo)向所指的地域，能夠?qū)⒌赜蛐宰钪庇^的感受瞬間帶給觀眾，成為觀眾判斷故事發(fā)生地域的第一要素?？梢?，這些自然風(fēng)景和民俗風(fēng)情就成為展現(xiàn)獨(dú)特地域性必不可少的本土資源。但是，如果電影藝僅僅是呈現(xiàn)這個(gè)地域表層次的自然風(fēng)景以及民俗風(fēng)情，那么這個(gè)地區(qū)獨(dú)特的地域性并沒有真正得到呈現(xiàn)。例如最近熱映的影片《無人區(qū)》，該片展示了新疆獨(dú)特的戈壁沙漠風(fēng)光以及新疆的一些民居場景，甚至片中人物還操一口地道的新疆土話，但是該片并沒有真正展示出新疆獨(dú)特的地域性。這部電影只是借新疆獨(dú)特的自然風(fēng)光以及一些簡單的民居場景來演繹一個(gè)在“非正常奇特環(huán)境”中人性博弈的故事而已。
在這部影片中，新疆的戈壁沙漠等只是一個(gè)假借虛構(gòu)的“奇特環(huán)境”的虛殼，只是為了使演繹這個(gè)故事的環(huán)境似乎更可信而已。這部影片并沒有挖掘出新疆這一地域獨(dú)有的文化內(nèi)涵。所以，《無人區(qū)》并不是真正意義上獨(dú)具新疆地域性的影片，新疆本地人看了也會(huì)感到陌生奇特的。由此可見，要想真正表現(xiàn)出一個(gè)地域獨(dú)特的地域性，導(dǎo)演在創(chuàng)作中還必須挖掘出這個(gè)地域深層次的地域文化。所以說，在電影藝術(shù)中，展示電影的地域性不僅僅在于呈現(xiàn)表層次的自然地理環(huán)境，還在于展示孕育于這片地理地域之內(nèi)的地域文化，這些更為深層次的地域性的展現(xiàn)與表層次的自然景觀、地域民俗等共同構(gòu)成了電影藝術(shù)展示出的迥異于他的地域性的本土元素。雖然自然景觀、地域民俗與地域文化都是展示一個(gè)地域獨(dú)特地域性的本土元素，但是，在電影藝術(shù)的“聲畫—視聽視閾”下，展現(xiàn)這些元素的方式卻不盡相同。“如果說我們通過影像去欣賞某地域的自然景觀，這種自然景觀帶給人的標(biāo)志與差異性是直白的，顯而易見的，受眾可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)輕而易舉地感受到自然景觀中可能包含的不同地區(qū)的文化差異和地域差異。那么在按照導(dǎo)演意圖融入故事情節(jié)的自然景觀背后蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵往往需要更多的經(jīng)驗(yàn)才能夠正確地領(lǐng)會(huì)感受?！彼哉f只有體會(huì)到導(dǎo)演在電影中展示的地域文化，才能夠真正體會(huì)到電影的地域性?！霸陔娪白髌分校鎸?shí)的地域文化能夠超越地域的限制，在更為廣泛的空間中達(dá)成地域形象的標(biāo)簽化效果。”所以，挖掘出一個(gè)地域獨(dú)特的地域文化是電影藝術(shù)展現(xiàn)地域性更為重要、更為深刻的環(huán)節(jié)。那么，如何去挖掘這個(gè)地域的地域文化呢?
二、電影藝術(shù)表現(xiàn)地域文化的方式
地域文化是人類與自然結(jié)合的結(jié)果，“地域特色是人性和自然結(jié)合的成果，人類的一切活動(dòng)和文明的一切成果都打上了地域的烙印，認(rèn)識(shí)和發(fā)掘地域特色對(duì)于認(rèn)識(shí)人生和藝術(shù)都是非常有益的”⑦。所以，導(dǎo)演要展現(xiàn)這個(gè)地域的地域文化就是通過電影的鏡像語言，立足于“人與自然結(jié)合”中折射出的“人性”的展示，也就是要挖掘出這一地域“人”所特有的價(jià)值觀念、人生哲學(xué)、民族心理、美學(xué)取向、文化傳承等生命智慧層的信息。在電影藝術(shù)的“聲畫視聽視閾”下，導(dǎo)演竭力將這一地域生命智慧層的信息縫合進(jìn)表層次感性形態(tài)的“本土元素”———自然地域與民俗事象之中，通過聲畫手段對(duì)這一地域人民生活情態(tài)的呈現(xiàn)，運(yùn)用多種電影化表現(xiàn)技巧挖掘出這一地域獨(dú)特的地域文化。電影藝術(shù)通過一個(gè)地域獨(dú)特的“本土元素”來展示這個(gè)地域的地域性，這些本土元素在電影敘事過程中承擔(dān)著一定的話語敘述功能。
導(dǎo)演在創(chuàng)作中充分挖掘出這些“本土元素”的文化內(nèi)蘊(yùn)，以“聲畫—視聽思維”的方式完成其對(duì)一個(gè)地域獨(dú)特的地域文化的影像闡釋。正如二人轉(zhuǎn)的詼諧、信天游的高亢、昆曲的柔婉等，都是從內(nèi)在骨子里透射出來獨(dú)特的地域性。電影藝術(shù)要從骨子里展現(xiàn)這個(gè)地域獨(dú)特的地域特色，必須充分利用電影藝術(shù)獨(dú)特的“聲畫”手段，運(yùn)用真正的“視聽思維”方式才能夠真切呈現(xiàn)出來。諸如《黃土地》通過影像化的手法將溝壑縱橫的黃土地與奔騰不息的滾滾黃河水那靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的情態(tài)隱喻性地激情展示，既揭示了黃土地貧瘠的深厚，又展示了滾滾黃河暗含的博大的力量，同時(shí)揭示了黃土地與黃河水對(duì)勞動(dòng)人民深厚的養(yǎng)育之恩以及人們與黃土地和黃河水的相依關(guān)系。另外，黃河水與黃土地又被賦予深刻的象征性，成為民族歷史、民族傳統(tǒng)、民族性格和民族精神的象征，展示著生于斯長于斯的勞動(dòng)人民獨(dú)特的民族性。此外，那高亢粗獷質(zhì)樸的信天游，又彰顯了中華兒女獨(dú)特的生存信念和樸實(shí)的人生情懷。由此可見，只有真正運(yùn)用電影藝術(shù)“視聽思維”的方式，充分利用電影“聲畫”效果，才能真正完成導(dǎo)演對(duì)這個(gè)電影獨(dú)特地域性的闡釋。所以，在電影藝術(shù)中，為了呈現(xiàn)這一地域深刻豐富的地域文化，影片中的“聲”“畫”呈現(xiàn)的自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情就是富有深意的“有意味的形式”。也就是電影深化主題、刻畫人物、完成導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的物質(zhì)載體，也是電影真正做到“從世俗走向神話”的資源。如在新疆本土電影《鮮花》中，導(dǎo)演極力展現(xiàn)了新疆哈薩克草原的自然美景:綠色而連綿起伏的草原鮮花朵朵，蒼翠的山嶺白雪皚皚，白雪覆蓋的蒼茫大地一望無際，在皚皚雪原上矗立的阿吾勒、流淌著潺潺溪流的小溪……這些優(yōu)美的畫面令人如癡如醉，美不勝收。此外，《鮮花》在創(chuàng)作中影片還極力展示了哈薩克民俗，努力打造出一部民俗風(fēng)情的精品。
自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情的呈現(xiàn)成為這部影片的主體與核心，但是這些表層次的自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情的呈現(xiàn)并不僅僅是為了使電影更具觀賞性，也并非是導(dǎo)演創(chuàng)作的初衷。“該片只是以哈薩克族‘阿依特斯’這一文化形態(tài)和草原生活的有機(jī)結(jié)合為敘事背景，著力塑造了一位性格堅(jiān)毅、善良智慧的女阿肯‘鮮花’的生活、情感、奮斗經(jīng)歷，表達(dá)了少數(shù)民族獨(dú)特的勵(lì)志哲理。”其實(shí)，通過哈薩克獨(dú)特的風(fēng)光民俗是為了實(shí)現(xiàn)“鮮花”這一人物形象的塑造，挖掘出了新疆哈薩克族獨(dú)特的生活價(jià)值觀念、人生哲學(xué)、民族心理、美學(xué)取向、文化傳承等，是為了展示新疆哈薩克族獨(dú)特的生存哲學(xué)和民族精神追求，從而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演謳歌哈薩克族人民和勵(lì)志的主題。在電影藝術(shù)中如何更好運(yùn)用“聲畫—視聽”手段發(fā)揮電影藝術(shù)獨(dú)特的造型優(yōu)勢(shì)來呈現(xiàn)地域性呢?很顯然，僅僅是直觀呈現(xiàn)顯然是難以表達(dá)出深刻的地域文化的內(nèi)涵，這就需要借助多種電影藝術(shù)獨(dú)特的修辭手法。如在新疆本土電影《大河》中，為了展現(xiàn)塔里木河流域人民與塔里木河的親密相依的關(guān)系，影片開始伴隨著深情舒緩的背景音樂《塔里木河》的響起，干涸的塔里木河的全貌緩緩呈現(xiàn)。在這里，導(dǎo)演高峰將聲畫以比喻的手法傳達(dá)出塔里木河是新疆人民的母親河以及人民對(duì)母親河懷有深厚情感的思想。在影片結(jié)尾，當(dāng)塔里木河得到了有效的治理，電影展現(xiàn)了“野鳥歸林，野獸歸棲”的畫面而且伴隨著深情悠揚(yáng)的呢喃女聲吟唱的《搖籃曲》，塔里木河作為母親河的形象被強(qiáng)化了出來。此外，在影片中，為了強(qiáng)化塔里木河母親河的意義，有幾個(gè)鏡頭是非常具有象征意義的。一是嬰兒時(shí)期的陳南疆躺在搖籃里，搖籃卻漂浮在塔里木河上，在河岸上冬妮婭正緩緩地拉著綁搖籃的繩子，深情地吟唱著《搖籃曲》。另一個(gè)鏡頭是阿布杜拉大叔靜靜地死在塔里木河，河水寧靜，微波不動(dòng)，似乎是在凝視著他的孩子睡去。這兩個(gè)極富情境的鏡頭具有深刻的隱喻含義，使得塔里木河養(yǎng)育兒女的藝術(shù)意蘊(yùn)唯美再現(xiàn)。在電影藝術(shù)中，導(dǎo)演通過“聲畫—視聽”手段，運(yùn)用再現(xiàn)、表現(xiàn)、隱喻、造境等電影化手段，實(shí)現(xiàn)了電影從表層次自然景觀與地域民俗的呈現(xiàn)向深層次地域文化的開掘，使地域文化釋放出生動(dòng)的藝術(shù)氣韻，從而完成了“本土景觀”從視聽功能向話語言說功能的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)了人物形象的塑造和電影主題的電影化闡釋和地域性的全面呈現(xiàn)。
作者：吳玉霞 單位:新疆藝術(shù)學(xué)院影視戲劇學(xué)院
