真實(shí)事件改編電影創(chuàng)作策略思考

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【摘要】每次看見一部電影片頭或片尾的“根據(jù)真實(shí)事件改編”時(shí)，是最直擊人心的時(shí)候。所謂的真實(shí)事件改編，顧名思義，就是電影中講述的故事，它基于真實(shí)生活，真實(shí)發(fā)生,呈現(xiàn)給觀眾的是通過藝術(shù)創(chuàng)作可以在生活中找到原型的東西。這類影片大部分都反映社會現(xiàn)實(shí)，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也因?yàn)椤皝碓从谡鎸?shí)生活”這層底色，讓觀眾更能夠切身地認(rèn)知、思考并產(chǎn)生深刻的感受。如今，這類影片開始逐漸出現(xiàn)在大熒幕上為人所道，但是相對成功的影片在整體的電影市場中雖增但少，如何才能創(chuàng)作一部優(yōu)秀的真實(shí)事件改編電影，從事件的選擇、創(chuàng)作到影片的制作，每個環(huán)節(jié)都不可或缺。本文試圖從創(chuàng)作策略以及社會價(jià)值方面來談?wù)務(wù)鎸?shí)事件改編電影。

【關(guān)鍵詞】真實(shí)事件改編電影；創(chuàng)作策略；社會價(jià)值

“真實(shí)事件改編電影”并沒有成為一個特定概念的成熟類型片，它的意義就是取材于現(xiàn)實(shí)生活的非虛構(gòu)創(chuàng)作影片，在保證其真實(shí)性的前提下，注入藝術(shù)的創(chuàng)作因子，最后形成影視作品。在最近幾年，我國從《我不是藥神》《中國機(jī)長》開始，到《中國醫(yī)生》《緊急救援》《守島人》等以真實(shí)事件為藍(lán)本的影片開始奪人眼球，也讓這類影片的創(chuàng)作重新收獲討論熱度。如果想追溯真實(shí)事件改編電影的起源，國內(nèi)外都有先例。二十世紀(jì)四十年代德·桑蒂斯的《偷自行車的人》，創(chuàng)作靈感來源于一則新聞報(bào)道。上世紀(jì)90年代，我國就有一部改編自北洋時(shí)期“閻瑞生案”的電影《閻瑞生》，從這一點(diǎn)看來，這類電影的顯著特點(diǎn)就是充分反映社會現(xiàn)實(shí)，充滿人文關(guān)懷，或褒揚(yáng)，或抨擊。繼而引起人們普遍的反思。在如今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電影作為全民可觀的一門藝術(shù)，在各方面影響最大化的同時(shí)，創(chuàng)作者也需要思考如何做好真實(shí)事件改編電影，畢竟只要看見“真實(shí)事件改編”這行字，觀眾觀影的心態(tài)就會多上一絲敬畏與真誠。誠然，真實(shí)事件是電影創(chuàng)作不可多得的資源，但更需要真誠謹(jǐn)慎對待。

一、真實(shí)藍(lán)本的選擇

（一）選取的事件要有一定的關(guān)注度

一般來說，對真實(shí)事件的改編就是選擇近年來影響廣泛的重大社會事件，或社會上一直普遍存在的事件。這些事件曾經(jīng)或經(jīng)常被報(bào)道及討論。選擇這樣一個人氣和關(guān)注度都很高的事件，不僅可能帶來好的票房，還可能再次掀起社會輿論的浪潮。當(dāng)然，為了達(dá)到電影想要的現(xiàn)實(shí)效果，電影的價(jià)值觀應(yīng)該與社會的主流價(jià)值觀相吻合。如果選定的事件早已被人們遺忘或忽略，或者偏離了主流價(jià)值觀，那么該事件可能就沒有改編電影的價(jià)值。2021年上映的電影《中國醫(yī)生》就是改編自疫情爆發(fā)期間中國醫(yī)生的事跡。疫情牽動著大家的心弦，抗擊疫情期間，首當(dāng)其沖的醫(yī)生們也受到了社會公眾的普遍關(guān)注，電影《中國醫(yī)生》上映，很大程度上讓大眾又一次將目光投射到“抗擊疫情”這個話題上，也讓大家再一次真實(shí)地看到這些白衣天使的專業(yè)精神和無私奉獻(xiàn)。三年前的《中國機(jī)長》也是根據(jù)2018年四川航空3U8633航班機(jī)組成功處理重大事故，機(jī)長成功挽救了一機(jī)乘客生命的真實(shí)事件改編而來，這個事件在當(dāng)時(shí)也引起了廣泛的社會輿論，也是全民關(guān)注的焦點(diǎn)，對于此類值得載入史冊的事件，公眾對電影的改編有著更高的期望，電影票房自然也會大漲。但是影片因內(nèi)容問題容易遭人詬病，后文也有提及。

（二）選取的事件要有影響力

如上所述，對真實(shí)事件的改編通常是對某社會事件或社會現(xiàn)象的批評或贊揚(yáng)，這就要求改編題材的選擇必須能夠在社會中形成一定的影響力，如果沒有意義賦能，做出來的電影必然是平庸的。這個社會每時(shí)每刻都有“事件”發(fā)生，新聞報(bào)道每天都有新鮮事，但是并不是每一個真實(shí)事件就能改編成一部成功的電影，如果把某件事情拿來就用，也不一定能造成多大的社會影響，所以對于事件藍(lán)本的選擇必然需要精挑細(xì)選、慧眼獨(dú)具。例如《我不是藥神》，通過電影的精彩呈現(xiàn)，將醫(yī)療弊病暴露于人前，甚至推動了藥物價(jià)格的整改，從而讓多少病患從中受益。還有2016年上映的《湄公河行動》，讓人們又一次回顧了“湄公河慘案”這個慘痛案件，也更加了解到的危害，做到對零容忍。

二、對事件的還原與藝術(shù)加工

（一）與生活的貼近與共鳴

首先說到電影，當(dāng)然是表現(xiàn)各種人物、社會、家庭關(guān)系等等，上文也提及了真實(shí)事件改編電影是對社會的各種觀照、反思、贊揚(yáng)等。來自真實(shí)事件的人物本身就是這個社會中的某類人，改編電影劇本時(shí)，在對原型人物進(jìn)行藝術(shù)加工的時(shí)候，需要保持人物的血肉，讓觀眾在觀看影片時(shí)，能找到共鳴，這也就是創(chuàng)作典型人物的共性。當(dāng)然電影是一門藝術(shù)，在保持人物共性的同時(shí)，也需要抓取，甚至創(chuàng)造人物的個性。劇情設(shè)計(jì)也是如此，既然是真實(shí)事件改編，必然需要一定程度貼近生活，讓觀眾有代入感、體驗(yàn)感，才能產(chǎn)生深刻的感受。在電影《我不是藥神》中，徐錚扮演的原型角色是來自江蘇無錫的陸勇，作為一名白血病患者，他去印度購買低成本的仿制藥，但因許多障礙而受阻。這部電影在銀幕上展示了進(jìn)口藥品的天價(jià)、情與法、生命與權(quán)利。當(dāng)觀眾觀看電影時(shí)，他們會看到自己，看到周圍的人，看到他們所看過或經(jīng)歷過的事情。影片不造英雄，觀眾能看見主人公是一步步被逼著前進(jìn)的，普通人的自私、懦弱、善良他都有。影片只是平靜地展現(xiàn)了一個個普通人的平凡悲傷與光芒。

（二）底本不能虛，小事不必拘

底本就是選取的真實(shí)事件的原型故事，“底本不能虛”意思就是說真人真事改編電影必須依賴于原本的事件，在主要人物設(shè)計(jì)，以及事件結(jié)果，大的故事框架上不能背離原型事件，而因?yàn)殡娪笆且婚T想象的藝術(shù)，在對真人真事進(jìn)行改編的時(shí)候，必定是要經(jīng)過想象的加工，這就是“小事不必拘”，即通過藝術(shù)加工對原型故事進(jìn)行潤色與設(shè)計(jì)，在不背離原型的基礎(chǔ)上，在可以施加筆觸的方面進(jìn)行藝術(shù)加工，比如，人物性格、具體情節(jié)等等。這也是與冷冰冰的事件相比，改編的電影更具溫度和情懷的原因。根據(jù)真人真事改編的電影，最主要的目的其實(shí)不是為了去追溯已經(jīng)過去的事件，而是通過這件事能給當(dāng)代社會帶來啟迪。正如羅伯特·羅森斯坦在《歷史電影作為真實(shí)歷史》中所說的，歷史電影的“目的不是告訴一切，而是指出過去的事件，或者談?wù)摎v史，或者說明為什么歷史應(yīng)該對當(dāng)前的人有意義”。

三、影片的敘事美學(xué)

（一）精彩的敘述邏輯

真實(shí)事件改編電影由于來源于真人真事，在創(chuàng)作劇本時(shí)，往往需要適當(dāng)?shù)卦鰷p情節(jié)和人物來講好故事，讓影片的效果得到最好的呈現(xiàn)。成功的改編電影都有一個共性就是精彩的敘事，如果將真人真事流水賬般帶到熒幕，觀眾當(dāng)然也不會買賬，影片必須是用最精彩最具代表性的部分來做文章。拿《我不是藥神》來說，這部電影之所以票房口碑雙豐收，也因其敘事邏輯很精彩。影片中有情與法兩個邏輯，兩者相互交織，一起推動著影片敘事。因果交織，跌宕起伏。影片開頭就交代了程勇父親生病無錢醫(yī)治，程勇悉心照料父親，表現(xiàn)了他的孝心和善良的一面，為后面代購印度仿制藥作了情感鋪墊，在代購過程中被高額利潤沖破理智開始賺錢，緊接著因?yàn)楹ε戮芙^代購，后來被身邊一個個角色感化繼續(xù)代購，到最后賠錢為他們代購，情感層層遞進(jìn)，高潮迭起。警官曹斌剛開始法不容情，在追查假藥的時(shí)候，一位老奶奶動情地說：“你能保證你一輩子不得病嗎？我不想死，我想活著?！边@句話成就了影片最大的淚點(diǎn)。也為曹斌后來的轉(zhuǎn)變做了情感鋪墊。影片的司法邏輯也是環(huán)環(huán)相扣，剛開始程勇的知法不愿違法，到最后為現(xiàn)實(shí)所迫開始違法代購，后來又因?yàn)榈弥咚剿幤返姆缸锎鷥r(jià)退縮不敢再犯，隨后因?yàn)榈懒x又開始走上了違法的道路，并且最終受到了法律的制裁，所有的故事都是在司法的框架下展開，情與法交織并行，敘事跌宕起伏，因果相連，引人入勝。

（二）特點(diǎn)鮮明的人物形象

電影本身是敘事的藝術(shù)，塑造典型人物當(dāng)然尤為重要。真實(shí)事件改編電影除了對原型人物的刻畫，其他重要人物的設(shè)計(jì)，也是推動劇情發(fā)展的重中之重，《中國醫(yī)生》里的張定宇院長與時(shí)間拼速度，和死神搶生命。代表了多少抗疫一線的醫(yī)生護(hù)士，讓觀眾深受觸動，也深深體會了醫(yī)護(hù)的不易。《我不是藥神》中的呂受益，就是廣大深受疾病和天價(jià)藥折磨的病人縮影?！稛o問西東》里英勇犧牲的沈光耀讓人無限感慨于那個時(shí)代的優(yōu)秀青年。這些性格鮮明、有血有肉的人物群像的塑造，給影片帶來了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。任何的影視作品都展現(xiàn)了導(dǎo)演或編劇的審美追求。改編自真實(shí)事件的電影追求的是一種真實(shí)的美學(xué)，即實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)實(shí)到藝術(shù)作品的飛躍。為了更廣泛地傳播一種思想或能量，為了成為社會的一面鏡子，照亮某個黑暗的角落，為了成為史書，記載值得世人銘記的事件。所以相較于“本故事純屬虛構(gòu)”，“根據(jù)真人真事改編”的電影，似乎在情感上更勝一籌，它能用廣泛的影響力，讓社會思考，讓這個社會變得更好。真實(shí)事件改編電影還大有可為，如何做好這類電影，并使其發(fā)揮應(yīng)有的價(jià)值，是創(chuàng)作者需要深入思考和研究的問題，市場需要這類好的電影，希望以后在電影院能多看見“根據(jù)真人真事改編”。

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作者:定靜琳 單位:中國傳媒大學(xué)