扶貧演出對(duì)地方戲影響與對(duì)策探析

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【摘要】地方戲的下鄉(xiāng)扶貧演出占了相當(dāng)大的比例，但仍存在著一些問(wèn)題，對(duì)演員的表演、樂(lè)隊(duì)的伴奏效果以及舞美都有影響，直接降低了戲曲的藝術(shù)性。鑒于此，應(yīng)當(dāng)從硬件上提升配置，軟件上加強(qiáng)管理，提升戲曲從業(yè)人員職業(yè)操守，提倡敬畏戲曲等相應(yīng)對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】地方戲；扶貧演出；影響；對(duì)策

一直以來(lái)，農(nóng)村都是思想文化宣傳的薄弱點(diǎn)，農(nóng)村生活單調(diào)乏味、沉悶，文化設(shè)施匱乏，這就導(dǎo)致農(nóng)民精神生活出現(xiàn)空虛等現(xiàn)象，進(jìn)而出現(xiàn)了一些不健康、不文明的生活方式。送戲下鄉(xiāng)則成為調(diào)節(jié)農(nóng)民生活的一劑良藥，它以健康的、積極向上的節(jié)目宣傳科學(xué)、反對(duì)迷信，宣傳進(jìn)步、反對(duì)落后愚昧，引導(dǎo)農(nóng)民的價(jià)值走向[1]。戲曲以扶貧的方式下鄉(xiāng)給老百姓帶來(lái)了免費(fèi)的精神食糧，帶來(lái)了歡樂(lè)，為經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)安定都做出了貢獻(xiàn)。但這種下鄉(xiāng)演出的形式，無(wú)論是對(duì)演員的演唱和表演效果，還是對(duì)樂(lè)隊(duì)的伴奏效果和舞美隊(duì)的影響都是很大的?，F(xiàn)在國(guó)家針對(duì)廣大農(nóng)村，特別是貧困地區(qū)，規(guī)定每年都要保證讓每個(gè)行政村的老百姓至少能觀看一場(chǎng)文藝演出。這種形式的演出有積極的一面，同時(shí)也出現(xiàn)了一些影響劇種健康發(fā)展的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象如不及時(shí)扼制，將會(huì)給戲曲帶來(lái)不可挽回的損失。有個(gè)別地區(qū)的送戲下鄉(xiāng)流于形式，在送戲的節(jié)目上存在一定的隨意性、應(yīng)付性，節(jié)目數(shù)量和質(zhì)量都不高。戲曲類節(jié)目所要求的服裝、化妝、道具較為復(fù)雜，沒(méi)有相聲、小品、歌曲類節(jié)目準(zhǔn)備起來(lái)簡(jiǎn)單、便捷[2]。本文以筆者近幾年來(lái)所見(jiàn)下鄉(xiāng)演出中出現(xiàn)的問(wèn)題為例，談幾點(diǎn)個(gè)人看法。

一、對(duì)演員演唱和表演的影響

地方戲劇團(tuán)體擔(dān)任下鄉(xiāng)扶貧和一些商業(yè)性演出的任務(wù)。如筆者所在的單位每年要演出400多場(chǎng)戲，其中下鄉(xiāng)扶貧任務(wù)戲就占四分之三，這種演出一般在一個(gè)地方的演出場(chǎng)次少，時(shí)間短，有時(shí)為了完成演出任務(wù)還要分隊(duì)，每到一個(gè)村，都是演一到兩場(chǎng)。到達(dá)演出地點(diǎn)后，首先要找演出場(chǎng)地，有的村交通條件好，有的村街道狹窄，舞臺(tái)車不好通過(guò)，有的演出場(chǎng)地不好找。這些原因都耽誤了搭建舞臺(tái)的時(shí)間，演員下車后顧不上吃飯，樂(lè)隊(duì)和舞美隊(duì)組裝舞臺(tái)，演員化妝扮戲。演員的妝化好了，舞臺(tái)也裝好了，接著就開(kāi)戲了，這種配合看似默契，其實(shí)大大影響了演出效果。演員面對(duì)這種簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)裝飾，加之緊迫的開(kāi)演時(shí)間，很難進(jìn)入到正常的舞臺(tái)表演狀態(tài)。在分隊(duì)的情況下，樂(lè)隊(duì)的減少讓原本很豐滿的配器缺乏了共鳴與和諧，聽(tīng)起來(lái)非常單調(diào)，樂(lè)隊(duì)包不住演員；道具的缺失讓演員無(wú)從下手，影響了演唱和表演，這些都很大程度地影響了演員舞臺(tái)上的表演情緒。以前在一個(gè)地方演出，大多是三至五天。每場(chǎng)戲下來(lái)，演員之間，演員和樂(lè)隊(duì)之間，針對(duì)演出時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題都有一個(gè)交流總結(jié)的時(shí)間。如今演出一結(jié)束所有人都是匆忙地收拾各自的行頭各回各家，沒(méi)有留出時(shí)間給學(xué)生們做示范，糾正問(wèn)題，更沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行討論和學(xué)習(xí)。

二、對(duì)樂(lè)隊(duì)的影響

每開(kāi)展一場(chǎng)演出，演員要化妝，搭建舞臺(tái)的工作主要留給了樂(lè)隊(duì)和舞美隊(duì)，這樣強(qiáng)體力的勞動(dòng)勢(shì)必會(huì)影響樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)的效果。特別是分班時(shí)，這種情況更為嚴(yán)重。隊(duì)員的減少使音響效果特別單調(diào)，配器效果不能正常發(fā)揮。樂(lè)隊(duì)烘托不出演員的表演，就會(huì)使演員產(chǎn)生一種恐懼感，本應(yīng)呈現(xiàn)的高難度唱腔和大段唱腔也不愿唱了。這樣一來(lái)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)形成了一種惡性循環(huán)，藝術(shù)性的降低是最突出的表現(xiàn)。

三、表演時(shí)間過(guò)短的影響

這樣的演出形式一般時(shí)間比較短，四周村莊的觀眾剛聽(tīng)說(shuō)有戲，那里就已經(jīng)結(jié)束了。再者舞臺(tái)上演出的時(shí)間短，由于長(zhǎng)時(shí)間的不正規(guī)演出和缺少狀態(tài)的演出，讓演出越來(lái)越“流”。有時(shí)為了趕時(shí)間，有的是因?yàn)樘鞖?，把劇中的大段唱腔都刪掉了，有些應(yīng)有的表演動(dòng)作也省略了，該用的道具也不用了，嚴(yán)重達(dá)不到正規(guī)演出的時(shí)間要求。有些演員把演出變成了對(duì)臺(tái)詞，當(dāng)成過(guò)場(chǎng)，對(duì)演出中出現(xiàn)的錯(cuò)誤不去追究，沒(méi)有把地方戲發(fā)揚(yáng)光大、發(fā)展傳承作為己任。

四、對(duì)舞美隊(duì)的影響

有很多觀眾反映，現(xiàn)在用流動(dòng)舞臺(tái)車下鄉(xiāng)演出雖然技術(shù)先進(jìn)，但缺乏舞臺(tái)裝飾的美感，不夠大氣，沒(méi)有了以前木臺(tái)板子的效果。特別是分隊(duì)演出時(shí)，人員和舞臺(tái)裝備的倍減，都嚴(yán)重影響了舞臺(tái)效果和觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀上述幾點(diǎn)，這些現(xiàn)象就像一把懸在地方戲頭上的利劍，在扼殺著它的健康成長(zhǎng)，又像一只猛虎正快速地吞噬著地方戲用心血和汗水換來(lái)的輝煌成果，嚴(yán)重影響了地方戲的傳承和發(fā)展。如不及時(shí)遏制，就會(huì)走進(jìn)一個(gè)可怕的深淵，甚至不久的將來(lái)會(huì)自生自滅，走向衰亡！在這些嚴(yán)重影響地方戲發(fā)展的因素中，有些問(wèn)題稍加努力就能有所改善。比如在物資方面，只要經(jīng)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的努力，去爭(zhēng)取一些資金，添置裝備，盡量不分隊(duì)，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)演出，就能更好地保證演出的時(shí)間和質(zhì)量。而有些方面則需要領(lǐng)導(dǎo)和全體演職人員共同努力，改變思想認(rèn)識(shí)。人民藝術(shù)為人民，發(fā)揮自己的作用，明白自己的初衷，擔(dān)當(dāng)起自身的使命，這樣才能促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)地方戲文化發(fā)揚(yáng)光大，讓地方戲的傳承和發(fā)展沿著健康、良好、正規(guī)的軌道向前發(fā)展！

參考文獻(xiàn)：

[1]陳秋飛.談送戲下鄉(xiāng)對(duì)戲曲文化在農(nóng)村傳承的意義[J].戲劇之家，2019(18):38.

[2]張秀麗.“送戲下鄉(xiāng)”對(duì)戲曲文化在農(nóng)村傳承的意義[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2016(02):90.

作者:張峰 單位:太康道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心