影視音樂(lè)的審美意蘊(yùn)研究

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影視畫(huà)面與影視音樂(lè)相結(jié)合，不僅可以使影視作品的畫(huà)面更加有活力，而且還能將視覺(jué)的東西聽(tīng)覺(jué)化，讓作品所要表達(dá)的感情更為深刻。比如，我們會(huì)在燈光閃耀或者是星光燦爛的時(shí)候用鋼片琴表達(dá)，也可以用雙簧管或者是長(zhǎng)笛來(lái)描述生機(jī)勃勃的清晨，還可以在微風(fēng)吹拂的時(shí)候加上一些小提琴的顫弓效果使這種感覺(jué)更形象化……這樣的情景交融可以讓觀眾在視覺(jué)享受的同時(shí)感受聽(tīng)覺(jué)上的美，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，共同感受作品的情感。以實(shí)例來(lái)說(shuō)，鋼琴所抒發(fā)的感情是非常優(yōu)越的，因此，在紀(jì)錄片《冬獵》中，當(dāng)冰雪覆蓋自然的景象出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)響起一陣透徹且明亮的鋼琴聲，為了突出樹(shù)掛的特色，鋼琴快遞下行的琶音就能形象地將枝頭掛著冰凌的景象表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)音樂(lè)使整個(gè)畫(huà)面更有激情，刻畫(huà)的景象更深刻。音樂(lè)既能展現(xiàn)畫(huà)面真實(shí)的感覺(jué)，同時(shí)還能將所要展示給觀眾的意境傳達(dá)出來(lái)，在形似的同時(shí)做到了神似，使畫(huà)面極富感染力。

畫(huà)面往往只能表現(xiàn)主人公外在的一面，而往往主人公的內(nèi)心是無(wú)法形象地表現(xiàn)的，這時(shí)，影視音樂(lè)就能很恰當(dāng)?shù)亟鉀Q這個(gè)問(wèn)題，它可以通過(guò)烘托背景氛圍來(lái)側(cè)面揭示主人公的內(nèi)心世界。

1．烘托環(huán)境的氛圍。影視作品的環(huán)境氛圍是不能通過(guò)視覺(jué)觀察出來(lái)的，而影視音樂(lè)則可以通過(guò)旋律和樂(lè)器的變換來(lái)烘托背景氛圍。例如，電視劇《紅樓夢(mèng)》，這部作品主要是通過(guò)展示林黛玉和賈寶玉的悲情愛(ài)情故事，來(lái)展現(xiàn)一個(gè)封建社會(huì)大家族的興盛和衰敗，以此來(lái)表達(dá)封建社會(huì)注定會(huì)終結(jié)的主題。根據(jù)這一作品，作曲家創(chuàng)作出了一系列以悲為美的音樂(lè)作品。使整個(gè)作品從頭至尾都貫穿著悲涼的氣氛，細(xì)膩地表現(xiàn)出了主人公的內(nèi)心世界。這些音樂(lè)作品不管是歌詞、旋律還是和音響，都將這種悲情的美表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個(gè)作品的背景都展現(xiàn)出一種悲傷的氛圍，讓劇中主人公的情感以及命運(yùn)都在悲傷的氛圍中得以最自然的流露。

2．烘托時(shí)代的氛圍。影視作品還能通過(guò)影視音樂(lè)來(lái)烘托時(shí)代的氛圍。比如，電影《祖國(guó)的花朵》，它的一首插曲《讓我們蕩起雙槳》曾經(jīng)紅遍大江南北，被許多的青少年所傳唱。因?yàn)檫@部電影是一部有關(guān)兒童的電影，所以，這首插曲就能讓人感受到濃厚的童真童趣。歌詞和旋律刻畫(huà)了一副孩子們?cè)谡n余時(shí)間在美麗的北海公園劃船游玩的景象。展現(xiàn)出孩子們?cè)谧罴冋婺甏男腋Ｉ睿瑢⒈焙９珗@的美和孩子的歡樂(lè)描繪得出神入化，讓我們每當(dāng)看到這部電影或者聽(tīng)到這首歌曲，思想都能很自然地回到那個(gè)美好的時(shí)代。這正是影視音樂(lè)對(duì)時(shí)代烘托的最好的例子。

3．襯托地域之美。地域的美不僅從影視作品中可以感受得到，影視音樂(lè)也可以將其襯托得很完美。例如，電影《黑駿馬》，這部影片攬盡了草原遼闊坦蕩的風(fēng)光，同時(shí)捕捉到了草原上豁達(dá)強(qiáng)韌的生命力，向觀眾呈現(xiàn)出一種寬闊的胸襟，而由騰格爾作曲的主題曲《天堂》更是完美地將草原的美通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)，每當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候就能讓人想到遼闊的草原。

4．烘托民族的特點(diǎn)。音樂(lè)常常可以將一個(gè)民族的特點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出。例如，張藝謀導(dǎo)演著名的作品《十面埋伏》，這部電影的插曲《十面埋伏》運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶，將十面埋伏的那種場(chǎng)景表現(xiàn)得淋漓盡致，一方面深化了電影的主題，同時(shí)也將我們的民族特點(diǎn)得以突出。

音樂(lè)對(duì)觀眾的影響往往是經(jīng)過(guò)潛移默化的，它會(huì)帶著觀眾走進(jìn)影視作品中，感受主人公的內(nèi)心世界，使觀眾可以在聽(tīng)到影視音樂(lè)的時(shí)候自然而然聯(lián)系到影視劇中的橋段，以此來(lái)將影視作品與影視音樂(lè)聯(lián)系起來(lái)。例如，曾經(jīng)紅遍中國(guó)的香港電影《甜蜜蜜》，其中由鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》堪稱經(jīng)典。影片中的兩位主人公在初次相遇時(shí)，既浪漫又心動(dòng)，這首歌曲用甜美的聲音唱出了主人公內(nèi)心的甜蜜和幸福。隨著故事的發(fā)展，由于現(xiàn)實(shí)的壓力，主人公分分合合，最終在異鄉(xiāng)無(wú)意間聽(tīng)到《甜蜜蜜》時(shí)四目相對(duì)，好像經(jīng)歷了好幾個(gè)世紀(jì)，讓主人公心中的情感得以表現(xiàn)，因此，這首歌曲貫穿整部作品，將主人公的內(nèi)心世界描繪得生動(dòng)、形象、具體。

自1893年愛(ài)迪生發(fā)明了電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，“電影”就轟轟烈烈地登上了歷史的舞臺(tái)，但隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力的提高，電影制片商發(fā)現(xiàn)單純的影視作品再也滿足不了觀眾的需求，于是影視音樂(lè)登場(chǎng)，它在擴(kuò)展電影內(nèi)涵、豐富電影美感上做出不可磨滅的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)音樂(lè)已經(jīng)有了比較成熟的發(fā)展，結(jié)合影視劇情的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“音樂(lè)電視”也應(yīng)運(yùn)而生，它使音樂(lè)和影視都達(dá)到了一個(gè)新的高度，音樂(lè)更加富有內(nèi)涵，而影視也更加傳神。

(一)連接影視劇情

電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，太過(guò)繁復(fù)的劇情有時(shí)因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系并不能細(xì)細(xì)講述;而多個(gè)主線同時(shí)發(fā)生的時(shí)間也不能同時(shí)描繪。所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)多個(gè)片段連續(xù)剪輯的鏡頭，這時(shí)，單純的畫(huà)面已不能圓滿地表達(dá)清楚細(xì)節(jié)，就需要利用音樂(lè)來(lái)銜接劇情，讓觀眾更深刻地領(lǐng)會(huì)電影內(nèi)涵。比如在《無(wú)間道2》中，隨著劇情的發(fā)展，倪家為了鞏固自己黑幫的地位，而決定殺害其他四位合作者，而由于倪永孝心思縝密，計(jì)劃周全，鞍山行動(dòng)幾乎在同時(shí)進(jìn)行，所以導(dǎo)演用了大量剪切鏡頭分段描述刺殺四位頭目的過(guò)程，這時(shí)背景音樂(lè)開(kāi)始演奏，從行動(dòng)開(kāi)始就彌漫著一曲凄涼的口琴演奏，舒緩、哀傷、壓抑。使觀眾沉浸其中，大量鏡頭的切換也顯得自然、流暢，更讓觀眾深刻地體會(huì)到男主角倪永孝的心狠手辣，也領(lǐng)悟到黑社會(huì)的殘酷。設(shè)計(jì)非常巧妙，背景音樂(lè)在此時(shí)承擔(dān)了非常重要的銜接的作用。

(二)總結(jié)影視內(nèi)容

在電影劇情發(fā)展到一定階段，各種因果塵埃落定之時(shí)，再多的鏡頭畫(huà)面都不能更深入地表達(dá)內(nèi)涵的時(shí)候，音樂(lè)的另一個(gè)作用就體現(xiàn)了出來(lái)，那就是總結(jié)、評(píng)價(jià)電影，給觀眾靈魂上以更深刻的沖擊，而且如果使用得當(dāng)既不會(huì)使音樂(lè)顯得突兀，也不會(huì)讓畫(huà)面太過(guò)尷尬。比如:在電影《花木蘭》中，戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，泥土血水漫天，戰(zhàn)馬旌旗飄揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)上，披堅(jiān)執(zhí)銳策馬奔騰的花木蘭出現(xiàn)。此時(shí)《木蘭情》這首音樂(lè)開(kāi)始演奏，詞曲融入大量中國(guó)風(fēng)，能使人產(chǎn)生較強(qiáng)的民族感，而且插曲旋律遼闊而大氣，以馬頭琴為主、古箏為輔的演奏工具更鮮明地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的震撼，與影片整體以及場(chǎng)景非常符合，結(jié)合強(qiáng)勢(shì)的背景音樂(lè)讓觀眾看著在血流漂櫓的戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的花木蘭，都會(huì)不禁心生感慨，為花木蘭的命運(yùn)多舛而感到同情，同時(shí)也為花木蘭的堅(jiān)強(qiáng)而自豪。這時(shí)的背景音樂(lè)就很完美地起到了一個(gè)點(diǎn)題的作用，無(wú)需再多的畫(huà)面描述，花木蘭那種在命運(yùn)面前不輕易低頭、勇于直面困境的頑強(qiáng)心態(tài)得以完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前，而且以音樂(lè)的形式烘托出來(lái)更讓觀眾有種只可意會(huì)的快感，更加強(qiáng)化了電影的效果。

(三)深化影視主題

一般來(lái)說(shuō)成功電影的內(nèi)涵并不容易讓人輕易領(lǐng)會(huì)，但臺(tái)詞和音樂(lè)都會(huì)在不經(jīng)意間流露導(dǎo)演的真實(shí)想法，這就需要觀眾去結(jié)合音樂(lè)細(xì)細(xì)品味，比如:在《大話西游》中，初次看這部電影，大多數(shù)人都會(huì)以為這只是單純的一部喜劇片，但如果你細(xì)細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，在影片最后，孫悟空踏著七彩祥云出現(xiàn)，與紫霞仙子在空中糾纏時(shí)，背景音樂(lè)《天地孤影任我行》開(kāi)始演奏，最后紫霞仙子為孫悟空擋住了牛魔王的一擊之后說(shuō)“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局”，音樂(lè)也達(dá)到了高潮，那種凄美的愛(ài)情結(jié)合蒼涼雄厚、豪氣悲壯的音樂(lè)頓時(shí)讓人淚流滿面，這時(shí)全篇主旨才慢慢浮出水面，觀眾才突然醒悟，這根本不是一部喜劇片，而是講述凄美愛(ài)情的黑色幽默劇，劇情的轉(zhuǎn)折固然有重要作用，但明亮莊嚴(yán)的音樂(lè)才讓觀眾有了醍醐灌頂?shù)挠X(jué)悟。不得不說(shuō)影視作品中音樂(lè)的作用非常重要，它可以深化影視的主題。

根據(jù)本文論述我們可以看出，背景音樂(lè)是影視藝術(shù)中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)手法。音樂(lè)這種特定的表現(xiàn)手法創(chuàng)造了一種將人的情感超脫出畫(huà)面，外化成為一種動(dòng)感意向的形式，以虛幻又充滿張力的聲音運(yùn)動(dòng)幫助觀眾進(jìn)行審美思維的塑造，最終成就了影視音樂(lè)獨(dú)特的魅力。（本文作者：徐冰 單位：許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院）