電視新聞編輯藝術(shù)傳播效果分析

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【摘要】文章對電視新聞編輯的藝術(shù)進(jìn)行了粗淺的探討。從邏輯、視覺、鏡頭、聲音、技巧等方面,闡述電視新聞的編輯要領(lǐng)。對提升電視新聞編輯水平,體現(xiàn)良好的藝術(shù)性,實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,有重要的實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】電視新聞編輯；編輯藝術(shù)；編輯技巧；傳播效果

電視新聞是電視臺收視率最高的節(jié)目之一。營口電視臺新聞綜合頻道以新聞立臺，新聞節(jié)目占整個頻道播出時間很大比例。目前，電視新聞的競爭日益激烈，因此，新聞節(jié)目的采制和編輯工作顯得極為重要。下面，筆者結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勲娨曅侣劦木庉嬎囆g(shù)。

一、符合欣賞邏輯

選擇、編輯畫面就是舍棄次要的情節(jié)，這樣，上下畫面之間有跳動是必然的。但如果能按照事件發(fā)展的時間次序或人們觀察事件的一般思維方法進(jìn)行畫面的編輯，這種跳動就不會引起觀眾的注意。時間次序要流暢。比如報道今年營口藍(lán)旗機(jī)場正式通航這條新聞，誰主持儀式，誰代表市委市政府講話，誰代表航空公司致祝賀詞，應(yīng)按照現(xiàn)場流程剪輯，這樣符合新聞的真實(shí)。也可以在領(lǐng)導(dǎo)講話、致辭中間，插入一些現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)的畫面，這樣符合欣賞邏輯，同時也避免了畫面的單調(diào)。再比如：一條報道市領(lǐng)導(dǎo)到某大型企業(yè)進(jìn)行工作調(diào)研的電視新聞，其中一個鏡頭是市領(lǐng)導(dǎo)手指前方說話，那么接下來的鏡頭應(yīng)是領(lǐng)導(dǎo)所指的景物。這樣，符合觀眾所需要了解的領(lǐng)導(dǎo)指的是什么。在剪輯畫面時，還要注意景別變化的循序漸進(jìn)。比如第一個鏡頭用全景，第二個鏡頭就用中景，第三個用近景或特寫。剪輯時，要避免同景別相接。畫面景別不同，包含在畫面中的內(nèi)容不同。遠(yuǎn)景、全景等景別大的畫面，所包含的內(nèi)容多，觀眾需較長時間才能看清，所以，遠(yuǎn)景、全景的鏡頭可稍長些；近景、特寫等景別小的畫面，所包含的內(nèi)容可簡單明了，所以鏡頭長度可稍短些。通常情況下，特寫1-2秒；近景2-3秒；中景約5秒；全景約8秒。在畫面中，亮的部分比暗的部分更容易引起觀眾的注意。所以，以表現(xiàn)亮的部分為主時，長度可短些，相反，則長些。

二、符合視覺匹配原則

符合軸線規(guī)律。任意兩個鏡頭之間都有一條假想的連線，這就是軸線。軸線規(guī)律規(guī)定，用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像的方向應(yīng)調(diào)度在軸線的同一側(cè)，否則即為越軸。越軸鏡頭會破壞畫面空間的同一，令觀眾費(fèi)解。例如，拍攝一組特警在街面上巡邏的畫面，先以軸線一側(cè)拍攝一組鏡頭，然后拍一組在軸線另一側(cè)的鏡頭，進(jìn)行比較，會出現(xiàn)不同的畫面效果。兩畫面組接后，將會使觀眾產(chǎn)生視覺混亂。需要注意的是，在畫面剪輯中，遇到拍攝方向不同一，不符合生活邏輯的素材是難免的，可能是不同的攝影師拍攝等原因造成，可以在后期制作中彌補(bǔ)。如在兩個越軸鏡頭中插入一個特寫鏡頭，或者無方向特征的中性鏡頭，也可以是空鏡頭等。例如：鏡頭之一：汽車往前開；鏡頭之二：（中性鏡頭）駕駛員開車的近景；鏡頭之三：車往回開。這組鏡頭由于插進(jìn)了中性鏡頭，觀眾會以為在某處轉(zhuǎn)了彎，所以再往回開就不足為奇了。而且，當(dāng)觀眾把注意力集中在中性鏡頭時對前一個鏡頭運(yùn)動方向的印象會漸漸淡漠，再接一個反方向鏡頭就不會產(chǎn)生一種明顯的跳軸感覺。此外，插入空鏡頭亦可緩減跳軸的感覺。比如，一體育教學(xué)片中，第一段講籃球訓(xùn)練，而第二段是排球訓(xùn)練，中間用一個藍(lán)天的空鏡頭，從籃球場轉(zhuǎn)到排球場，這樣就比較自然順暢。

三、符合鏡頭切換規(guī)律

畫面組接的一般規(guī)律：動接動，靜接靜，聲畫統(tǒng)一。如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的，簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停滯的，那么這兩個鏡頭的組接必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔為一二秒鐘。

四、鏡頭長度適當(dāng)

如何處理鏡頭長度，要看鏡頭表達(dá)的內(nèi)容是否完整。鏡頭過長令人生厭，過短則讓人看不明白。在電視新聞報道中，因題材特點(diǎn)和節(jié)目長度的限制，鏡頭長度一般較短。電視新聞特別是消息，鏡頭長度最多一兩分鐘甚至更短。

五、正確處理畫面和聲音的關(guān)系

筆者認(rèn)為新聞節(jié)目最好是用現(xiàn)場同期聲，增加節(jié)目的真實(shí)感。剪輯時要處理好解說詞和畫面的關(guān)系，對畫面本身已明白無誤表達(dá)的信息，就沒有必要再用解說詞重復(fù)注釋一遍。同期聲切忌冗長與雜亂。適當(dāng)刪除記者的提問過程，只將被采訪者的同期聲編入播出稿，有效壓縮單條新聞所占時間。如果現(xiàn)場同期聲不是很通俗易懂的語言，盡量改成通俗易懂的大眾語言加上同期聲字幕，提高傳播質(zhì)量。在剪輯中還應(yīng)注意聲音的銜接問題。準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)，可以達(dá)到：每個鏡頭在相連時，各個剪接點(diǎn)都選擇得十分合適，在恰當(dāng)位置剪斷，在恰當(dāng)位置連接上，那么鏡頭之間的不斷轉(zhuǎn)換就能保證動作連貫、節(jié)奏鮮明流暢，事件的敘述清晰明了。剪接過緊會造成語句密集，缺少抑揚(yáng)頓挫，給聽者有壓抑感；而剪接過松，不該停頓的地方停頓，就會破壞聲音的美感。當(dāng)鏡頭內(nèi)容是為了營造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒時，選擇剪接點(diǎn)要根據(jù)情緒、氣氛烘托的需要，在情緒、氣氛對觀眾感染力最強(qiáng)烈時切換。描寫性鏡頭大多用近景、特寫來表現(xiàn)內(nèi)在的情緒，剪接點(diǎn)要以表達(dá)感情、情緒的需要，以人物在不同情境中喜、怒、哀、樂的表情為依據(jù)，鏡頭長度可以對“敘述長度”作適當(dāng)延長，剪接點(diǎn)拖后，以便宣泄、抒發(fā)未盡的情緒，以完整地表現(xiàn)情節(jié)含義。情緒、氣氛鏡頭之后，應(yīng)留下適當(dāng)?shù)摹翱瞻住?。如果馬上開始新的解說或音樂，觀眾的情感可能被打斷，從而削弱了感染力。

六、正確使用電視特技

在電視新聞報道中，一般不提倡使用特技。因?yàn)樾侣勔蠊⒖陀^地報道新聞事件本身，而任何特技都是對新聞素材的加工修改和再創(chuàng)造，從而削弱新聞報道的真實(shí)性和客觀性。為求新聞的真實(shí)性和增加信息量，新聞剪輯一般使用硬切，或者一些簡單的特技，例如，淡入淡出（或稱漸隱漸顯）、化出化入（或稱溶出溶入）、劃（或稱掃）、翻頁、停頓（定格）。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《電視新聞學(xué)》朱箐著；

[2]葉子電視新聞學(xué)中國傳媒大學(xué)出版社2006.

作者：馬萍 單位：營口廣播電視臺