動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性分析

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【摘要】

當(dāng)代社會(huì)對(duì)生活質(zhì)量的要求越來越高，就如動(dòng)畫藝術(shù)短片，觀眾不僅要求其具備豐富的內(nèi)涵，對(duì)于動(dòng)畫短片的美感以及動(dòng)感的要求有相對(duì)的提高，為滿足這一目的需要進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)性增加以及藝術(shù)性提高。本文通過分析動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)出的技術(shù)性和藝術(shù)性，闡述其藝術(shù)性與技術(shù)性相結(jié)合的特征。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作；技術(shù)性；藝術(shù)性

動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作在我國的發(fā)展隨著經(jīng)濟(jì)的增長以及人們精神需求的提高而不斷熱門起來，但是由于發(fā)展的條件以及發(fā)展空間的限制導(dǎo)致其發(fā)展程度不高。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作在我國發(fā)展中存在的一個(gè)較為明顯的問題就是技術(shù)性以及藝術(shù)性的缺乏，解決這一問題的主要方向就是進(jìn)行關(guān)鍵影響因素的探索，找出具體的解決措施。

一、動(dòng)畫短片創(chuàng)作中技術(shù)性方面的研究

（一）對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)作技術(shù)性中的特效技術(shù)進(jìn)行研究

動(dòng)畫藝術(shù)短片是通過各種動(dòng)畫制作技術(shù)創(chuàng)作的。目前主要的動(dòng)畫制作特效技術(shù)有藝術(shù)造型技術(shù)、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)、聲音技術(shù)、視頻技術(shù)等。[1]這些特效技術(shù)的使用可以幫助動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的圖像更加形象生動(dòng)、具有立體感、色彩豐富，以使動(dòng)畫藝術(shù)短片給觀眾帶去更加愜意的視覺及聽覺的感官享受。數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字合成系統(tǒng)中能夠讓觀眾通過交互活動(dòng)傳播信息，從而實(shí)現(xiàn)了觀眾之間的互動(dòng)。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)是以計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的，而動(dòng)畫特效制作的聲音、圖像、視頻的處理都是通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行的。通過計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)可以使動(dòng)畫藝術(shù)短片在較大的時(shí)間與空間中獲取內(nèi)容。計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)能夠?qū)斎氲臄?shù)字信息進(jìn)行處理、加工，使動(dòng)畫藝術(shù)短片展現(xiàn)出已經(jīng)過去的時(shí)間段的世界及未來時(shí)間段的世界，此外，通過該項(xiàng)技術(shù)還能讓動(dòng)畫藝術(shù)短片展現(xiàn)未知的空間世界，如外太空。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)能夠?qū)⑤斎氲膯我恍畔⑥D(zhuǎn)變成多樣化的信息，從而使動(dòng)畫藝術(shù)短片展現(xiàn)出不同時(shí)間、不同空間的世界。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)不僅能夠展現(xiàn)豐富多彩的世界，還能將展現(xiàn)的世界表現(xiàn)得更加形象生動(dòng)、立體。目前動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作特效技術(shù)主要分為圖像特效處理技術(shù)、彌補(bǔ)合成技術(shù)、創(chuàng)造合成技術(shù)三大類。在該方面的處理中所使用的主要工具就是圖像方面的處理軟件，其主要的作用就是通過增加立體層次感來提高藝術(shù)感，使得原圖像的主題色彩更加鮮明，從而創(chuàng)作出更加形象生動(dòng)且色彩鮮明的新圖像。彌補(bǔ)合成技術(shù)是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)短片拍攝出的畫面、場(chǎng)景進(jìn)行融合及修飾，使得拍攝的換面連續(xù)、和諧。[2]進(jìn)而使得動(dòng)畫短片的真實(shí)感增加，例如電影《侏羅紀(jì)公園》中，恐龍?jiān)缫言谶@個(gè)世界上消失，不可能真實(shí)拍攝出來，因此就需要利用該技術(shù)將電腦制作的恐龍圖像與真實(shí)拍攝的環(huán)境圖像整合在一起，就需要用到彌補(bǔ)合成技術(shù)，從而讓影片看起來都是真實(shí)拍攝的。創(chuàng)造合成技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)軟件制作虛擬的圖像，這些圖像不需要真實(shí)拍攝的圖像信息，而是直接利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行相關(guān)圖像的制作。例如《玩具總動(dòng)員》的拍攝，該動(dòng)畫整個(gè)圖像信息都是電腦制作的。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中使用特效的主要原因有：第一，特效技術(shù)使得短片創(chuàng)作中的畫面具有身臨其境感：第二，特效技術(shù)能夠?qū)⒉贿B續(xù)的拍攝畫面處理成連續(xù)、更具真實(shí)感的畫面；第三，特效技術(shù)能夠?qū)⑴臄z畫面的色彩變得更加唯美；第四，特效技術(shù)使得動(dòng)畫藝術(shù)短片的運(yùn)用素材增加：第五，特效技術(shù)將動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的成本控制到最低。

（二）研究動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的計(jì)算機(jī)軟件的使用

動(dòng)畫藝術(shù)短片最主要的信息是視頻信息與音頻信息，在動(dòng)畫藝術(shù)短片制作過程中，音頻信息及視頻信息的處理都應(yīng)用了計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)。計(jì)算機(jī)各種軟件在動(dòng)畫創(chuàng)作中的使用范圍都較廣。在動(dòng)畫藝術(shù)短片視頻特效藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，計(jì)算機(jī)視頻軟件技術(shù)能夠幫助動(dòng)畫藝術(shù)短片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)短片的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行分析，從而為后期的特效制作做好準(zhǔn)備。目前動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的計(jì)算機(jī)視頻軟件主要有Adobeaftereffects軟件等，該軟件對(duì)計(jì)算機(jī)硬件要求不高，且動(dòng)畫短片視頻處理功能較為完善，因此Adobeaftereffects軟件是主要的動(dòng)畫藝術(shù)短片視頻特效制作軟件，該軟件能夠?qū)?dòng)畫藝術(shù)短片的片頭、正片及片尾的圖像進(jìn)行特效制作。[3]

二、對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的藝術(shù)性進(jìn)行研究

動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作的內(nèi)容來源于生活而高于生活，其創(chuàng)作內(nèi)容具有較強(qiáng)的探索精神與創(chuàng)新思維。動(dòng)畫藝術(shù)短片不僅在動(dòng)畫專業(yè)具有較強(qiáng)的專業(yè)創(chuàng)新思維，且對(duì)人們的日常生活也具有較強(qiáng)的個(gè)性創(chuàng)造啟迪性及創(chuàng)新思維的開發(fā)性。動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作沒有固定的思維及模式，其創(chuàng)作素材也是沒有限制的，動(dòng)畫藝術(shù)短片這種沒有制作標(biāo)準(zhǔn)限制的特點(diǎn)使其創(chuàng)作的內(nèi)容、技術(shù)都豐富多樣且處于不斷革新之中。動(dòng)畫藝術(shù)短片質(zhì)量的評(píng)判者是廣大觀眾，而動(dòng)畫藝術(shù)短片想要獲得觀眾的認(rèn)可則必須要不斷探索新穎的素材及創(chuàng)作技術(shù)，在生活中尋找動(dòng)畫藝術(shù)原型并對(duì)其進(jìn)行處理以使其將生活原型具備的性格特點(diǎn)更加清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。

三、技術(shù)性以及藝術(shù)性的結(jié)合發(fā)展研究

（一）動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的技術(shù)研究

動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中主要的研究方向以及目的就是添加內(nèi)容以及深意，進(jìn)而吸引觀眾的注意力。在此過程中，主要的措施就是進(jìn)行技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合發(fā)展，首先發(fā)展的方向就是技術(shù)，通過堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)來提高藝術(shù)的展現(xiàn)性。如《秦時(shí)明月》系列的動(dòng)畫片創(chuàng)作過程，以中國秦朝為歷史背景，講述了當(dāng)時(shí)百家爭(zhēng)鳴的歷史文化，由此可見秦時(shí)明月具有濃烈的中國歷史文化藝術(shù)。在《秦時(shí)明月》動(dòng)畫制作過程中大量使用了3D動(dòng)畫制作技術(shù)，這些動(dòng)畫制作特效技術(shù)使《秦時(shí)明月》生動(dòng)形象的展示在觀眾面前的基礎(chǔ)。

（二）在動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中同時(shí)發(fā)展技術(shù)與藝術(shù)

在動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中內(nèi)涵的具體展現(xiàn)依靠的就是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合使用。動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)造需要技術(shù)將拍攝的畫面處理得更加形象生動(dòng)。動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作結(jié)合了大量的特效技術(shù)，如圖像特效處理技術(shù)等，動(dòng)畫藝術(shù)短片具備的技術(shù)特征使得其充滿了工藝特性。然而對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的內(nèi)容卻沒有工藝標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其限制，因此動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的內(nèi)容能夠啟發(fā)人們的創(chuàng)新思維，給人們帶來新的思維及理念并影響著人們的生活。當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)文化色彩更加濃郁，而科技又高速發(fā)達(dá)，因此動(dòng)畫藝術(shù)短片中的技術(shù)性與藝術(shù)性是其必不可少的。[4]當(dāng)代人們要求動(dòng)畫藝術(shù)短片的內(nèi)容新穎、獨(dú)特、富有內(nèi)涵，因此動(dòng)畫藝術(shù)短片必須具備濃烈的藝術(shù)性。而隨著當(dāng)代人們對(duì)生活質(zhì)量要求的不斷提高，觀眾也對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)短片的視覺感官與聽覺感官要求越來越高，這就要求動(dòng)畫藝術(shù)短片必須具備強(qiáng)大的技術(shù)基礎(chǔ)。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作離開了技術(shù)與藝術(shù)，則其展現(xiàn)出的畫面及聲音效果會(huì)缺乏美感，從而影響其藝術(shù)性，因此，在動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作中需要全面的考慮藝術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合使用。

四、結(jié)束語

動(dòng)畫藝術(shù)短片具備的藝術(shù)性及技術(shù)性，任意一種特征的缺乏都不能使其獲得觀眾的認(rèn)可，因此，在動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中必須考慮技術(shù)性的發(fā)展以及藝術(shù)性的展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李學(xué)明，楊科明.動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性[J].電影評(píng)介，2010,(1):27.

[2]路清，米高峰，李金明等.淺談動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)意與制作流程[J].陜西科技大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2008,26(5):154-157.

[3]張麗，陳志.微動(dòng)畫短片創(chuàng)作在動(dòng)畫本科教學(xué)中的作用[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2013,(5):68-74.

[4]張嘉朗.論獨(dú)立動(dòng)畫短片創(chuàng)作前期創(chuàng)意研討的重要性[J].美與時(shí)代（上旬刊），2015,(5):90-91.

作者：黎貫宇 單位：山西傳媒學(xué)院