中日動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格差異性研討
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作為一個(gè)動(dòng)漫大國(guó)，日本影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格與西方風(fēng)格有比較大的差異，也自成一體，具有本國(guó)民族特色。上世紀(jì)80年代，日本動(dòng)畫事業(yè)迎來了動(dòng)畫熱爆發(fā)的時(shí)期，這一時(shí)期中，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到了較快的發(fā)展。由于當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)于視覺效果提出了很高的要求。因此，動(dòng)畫技術(shù)在這一段時(shí)間中也有了較大的發(fā)展，畫技有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，然而動(dòng)畫風(fēng)格也在處于不斷地變化當(dāng)中。從彼時(shí)發(fā)展至今，日本影視動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展處多種畫風(fēng)和派別，不論是清新純美的作品，還是動(dòng)感無限的作品，都彰顯著自身獨(dú)特的個(gè)性和美感。日本影視動(dòng)畫追求清新、唯美的視覺效果，追求構(gòu)圖的精美，注重背景的刻畫，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)與層次感，筆觸上十分精致，卻又自然柔和。注重人物的造型和性格塑造，賦予不同人物獨(dú)特的發(fā)型、衣著等，著力用人物外形的塑造表達(dá)其個(gè)性，在道具、盔甲、兵器等方面更是加強(qiáng)細(xì)節(jié)的刻畫與塑造，極盡精美之能事。除了畫風(fēng)的精致之外，日本動(dòng)畫在鏡頭運(yùn)用、場(chǎng)景調(diào)度方面也十分講究，即使是簡(jiǎn)單的動(dòng)畫片，也強(qiáng)調(diào)鏡頭角度的運(yùn)用，一些動(dòng)作類型比較多的動(dòng)畫片中，場(chǎng)面切換頻繁，背景轉(zhuǎn)換極快，加上光影效果的運(yùn)用，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。可以說，日本動(dòng)畫追求唯美的視覺效果。
不同的民族風(fēng)格差異
不論是在哪個(gè)時(shí)代，一個(gè)國(guó)家的影視作品的美術(shù)風(fēng)格都會(huì)帶有該國(guó)的民族氣息和文化特色。因此，民族色彩和文化在兩國(guó)的影視動(dòng)畫美術(shù)作品中都有淋漓盡致的呈現(xiàn)，而這種呈現(xiàn)就導(dǎo)致了其美術(shù)風(fēng)格的不同。中國(guó)的影視動(dòng)畫美術(shù)作品產(chǎn)生伊始，就脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫、版畫，從早期的美術(shù)作品中，我們能夠看到濃重的民族風(fēng)和傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)韻?！缎◎蝌秸覌寢尅分兴嫷倪\(yùn)用，畫面簡(jiǎn)潔，卻顯得俏皮、可愛，而《哪吒鬧?！?、《大鬧天宮》中的人物無不具有鮮明的民族色彩，長(zhǎng)短曲折的線條、粗細(xì)淺淡的著色與我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的配飾有些許共通之處，而這些動(dòng)畫的配色更是參考了我國(guó)傳統(tǒng)年畫的技巧，使得整部作品的都充滿了濃重的中國(guó)韻味。而這種中國(guó)式的美術(shù)風(fēng)格在構(gòu)圖和用色上的特點(diǎn)決定了整部動(dòng)畫作品的調(diào)性。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)寫意，對(duì)于造型并不十分在意，因此有的動(dòng)畫作品甚至直接省略去了背景，在清淡的白底上進(jìn)行繪畫，通過人物形象的體現(xiàn)卻體現(xiàn)出了背景的實(shí)體，這種虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法卻傳遞出了獨(dú)特的藝術(shù)效果。日本動(dòng)畫則充滿著濃濃的“和風(fēng)”。從內(nèi)容上來說，展示民族精神和民族文化已經(jīng)成為日本動(dòng)畫作品的重要內(nèi)容，而具有其民族特色的櫻花、劍道等內(nèi)容更是頻頻在動(dòng)畫中出現(xiàn)。而追求恬淡和平靜的精神，保護(hù)自然、寬厚待人、認(rèn)真務(wù)實(shí)的民族文化更是融合在了日本的動(dòng)畫中間，宮崎駿的作品就是這種日式風(fēng)格的代表。不論是《千與千尋》、《懸崖上的金魚姬》還是《哈爾的移動(dòng)城堡》，簡(jiǎn)單、純凈的顏色搭配，精細(xì)的背景刻畫，柔和的光效以及唯美的場(chǎng)景的表現(xiàn)都體現(xiàn)著和式的文化，有著大和民族的風(fēng)韻。我想，中日影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格之所以存在這么多的差異，除去發(fā)展階段、技巧水平上的不同之外，其根源就在于中國(guó)與日本兩國(guó)自身都有著濃厚的美術(shù)積淀和文化積淀，而在當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)上，這些元素悄然的融入了動(dòng)畫作品，因而產(chǎn)生了美術(shù)風(fēng)格的差異。
人物形象塑造上的差異
人物是動(dòng)畫作品中最為重要的元素，而中國(guó)和日本的動(dòng)畫作品在人物形象塑造上有著比較大的差異?？偟膩碚f，日本動(dòng)畫在人物的塑造上更加注重發(fā)型、配飾的區(qū)別，善于用不同的顏色、道具來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，注重細(xì)節(jié)，而在同一部動(dòng)畫作品中經(jīng)常出現(xiàn)人物臉部設(shè)計(jì)變化不多的情況；而中國(guó)動(dòng)畫中的人物通常造型比較簡(jiǎn)單，配飾也并不繁復(fù)，一些動(dòng)畫作品在臉部細(xì)節(jié)、五官的刻畫上有一定的區(qū)別。大大的眼睛、有棱角的鼻子、尖尖的下巴、相當(dāng)于8個(gè)頭部長(zhǎng)度的身材比例、被美化到極致的外貌等夸張的人物設(shè)定，加上充滿濃郁日本文化氛圍的故事情節(jié)，均已成為識(shí)別日本動(dòng)畫的顯著特征。日本動(dòng)畫細(xì)節(jié)繁復(fù)，在人物的衣飾上刻畫的十分細(xì)膩，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的發(fā)型、發(fā)色，持有自己獨(dú)特的道具，角色的識(shí)別度很高。像《叛逆的魯魯修》、《神斗士星矢》這種戰(zhàn)斗場(chǎng)面比較多的動(dòng)畫作品，人物的武器、裝甲都十分精細(xì)且復(fù)雜，人物的服飾都體現(xiàn)著人物自己的風(fēng)格，并且符合動(dòng)畫作品中場(chǎng)景的特點(diǎn)。這種復(fù)雜的美術(shù)風(fēng)格帶來的是人們對(duì)于動(dòng)畫人物的喜愛，許多動(dòng)畫愛好者以模仿動(dòng)畫中的人物和造型為興趣，也形成了一種獨(dú)特的COS文化。以成人為受眾的動(dòng)漫作品制作精良不說，即使是《櫻桃小丸子》這樣面向兒童的動(dòng)畫作品，雖然人物本身的樣貌上沒有太多可以塑造之處，然而為了配合不同的戲劇情節(jié)，作者也會(huì)為人物設(shè)計(jì)不同的造型，在動(dòng)畫聚集中，櫻桃小丸子就穿著過比基尼、草裙、小禮服等多種衣飾，為動(dòng)畫增加了很多趣味性和可看性。而中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在人物形象的塑造上顯得比較簡(jiǎn)單，甚至有些“簡(jiǎn)陋”。在我國(guó)的動(dòng)畫作品中，人物形象多有雷同，在刻畫上也僅僅是聊聊數(shù)筆，不是特別精細(xì)。人物的配飾上比較簡(jiǎn)單，有的角色從出場(chǎng)到結(jié)束都穿著同樣款式甚至是同樣顏色的衣服，如《海爾兄弟》、《寶蓮燈》等，而在道具方面就更為簡(jiǎn)單，能省則省，動(dòng)漫人物的刻畫缺乏自身的風(fēng)格特點(diǎn)，人物形象缺乏自身的個(gè)性，因而也很少出現(xiàn)一些為大人、兒童都很喜愛的動(dòng)漫人物。然而筆者要說明的是，人物造型塑造上的差別很多情況下歸結(jié)與動(dòng)漫作品的內(nèi)容。目前在我國(guó)，動(dòng)畫片主要面向的是少年兒童，因而畫風(fēng)多帶有“簡(jiǎn)筆畫”的風(fēng)格，人物線條十分簡(jiǎn)單，粗粗幾筆勾勒，刻畫的不夠細(xì)膩，而動(dòng)畫作品比較崇尚教育意義，因而對(duì)于人物的個(gè)性設(shè)置也較為簡(jiǎn)單、單一。而日本動(dòng)畫作品中也有面向兒童的《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》的動(dòng)畫作品，中間刻畫的比較簡(jiǎn)單的人物。在我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)品受眾仍有年齡局限的情況下，人物形象造型的簡(jiǎn)單也是可以接受的。
線條運(yùn)用和用色上的差異
中國(guó)動(dòng)畫從產(chǎn)生之初到現(xiàn)在，在線條的運(yùn)用和用色上都呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約化的特點(diǎn)，然而早期的動(dòng)畫作品雖然線條運(yùn)用簡(jiǎn)單，然而用線流暢，充滿張力，充滿中國(guó)國(guó)畫、民族藝術(shù)的色彩，在動(dòng)畫作品的呈現(xiàn)中，這樣的用線手法使得畫面流暢、圓潤(rùn)，人物的動(dòng)作顯得十分順暢、舒展，極具風(fēng)韻。而后期的發(fā)展中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的線條運(yùn)用呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單化的特點(diǎn)，原本流暢的曲線不見了，取而代之的比較簡(jiǎn)單、短促的線條。在用色上，先期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中充滿中國(guó)意蘊(yùn)的色才運(yùn)用并沒有被繼承下來，近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫從整體上看并沒有形成自己的特色，從單部動(dòng)畫作品來說也沒有形成自身的色彩風(fēng)格。而日本動(dòng)漫從總體上看，呈現(xiàn)出與西方動(dòng)畫作品不同的風(fēng)格。與美國(guó)動(dòng)畫濃重的色彩，粗獷的線條不同，日本動(dòng)漫不論從線條還是用色上都顯示出清新之風(fēng)，即使在描寫暴力動(dòng)作、死亡的場(chǎng)面中，也極盡唯美。在用線上，日本動(dòng)畫不如中國(guó)早期動(dòng)畫般舒展、自然、寫意，然而也比較細(xì)致，注重寫實(shí)。美型的人物和精巧的機(jī)械似乎已經(jīng)成為了日本動(dòng)畫作品的代名詞，而這兩者都需要復(fù)雜的線條來支撐。在日本動(dòng)畫作品中，不論是建筑、人物、物體，都是用比較寫實(shí)的線條勾勒出其形狀和細(xì)節(jié)，力求與實(shí)際生活接近。除此之外，其筆觸也比較自然、圓潤(rùn)，給人以清新的視覺感受。在用色上，日本動(dòng)畫作品比較清新明快，多采用純度比較高的色彩來進(jìn)行描摹，因而畫面清新亮麗，讓人有耳目一新的感覺。在宮崎駿的作品《龍貓》、《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》中，清新的綠、生機(jī)盎然的綠、郁郁蔥蔥的綠躍入觀眾的眼簾，天真無邪的孩子們?cè)卩l(xiāng)間奔跑玩耍，清涼的風(fēng)拂過，明澈的河水，清朗的天空，一幅鄉(xiāng)村美景很容易就讓人陶醉。
對(duì)中日兩國(guó)動(dòng)畫的比較，不僅是對(duì)兩國(guó)民族風(fēng)格的對(duì)比，也是對(duì)兩國(guó)動(dòng)畫未來發(fā)展之路的比較。在二者相比較的過程中，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)漫畫經(jīng)歷了早期的輝煌燦爛后，動(dòng)畫制作的發(fā)展過程似乎有所停滯。但是，可喜的是，近幾年，我國(guó)有部分動(dòng)畫作品朝著精細(xì)化制作方向發(fā)展，也取得了一定的成效。雖然目前和有某些方面比日本漫畫有一定的差距，但是，國(guó)外動(dòng)畫作品的傳播已經(jīng)給我國(guó)培養(yǎng)出了一批動(dòng)畫作品的觀眾和擁躉。只要在動(dòng)畫制作上不斷提高水平，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的前景還是十分廣闊的。筆者認(rèn)為，從中日影視作品的美術(shù)風(fēng)格之對(duì)比上來看，我國(guó)動(dòng)畫作品制作要從以下幾個(gè)方面入手，提高水平：（1）重拾民族特色，將具體有中華民族的藝術(shù)精品、技藝融會(huì)于動(dòng)畫作品中，塑造具有中國(guó)特色的動(dòng)畫作品；（2）拓展動(dòng)畫作品內(nèi)容，不僅為少兒多渠道、全方面地拓展內(nèi)容，還要開拓成人動(dòng)畫作品，從而為動(dòng)畫美術(shù)創(chuàng)作開辟新的天地；（3）重視動(dòng)畫作品中人物形象的設(shè)計(jì)和塑造，加強(qiáng)細(xì)節(jié)刻畫和描摹，向作品的精細(xì)化邁進(jìn)；（4）重視色彩對(duì)于動(dòng)漫作品的作用，對(duì)于每部作品的色彩風(fēng)格要有所設(shè)計(jì)，將色彩符號(hào)化。（本文作者：?jiǎn)挝唬海?/p>
