藝術風格對動畫視頻設計的作用

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本文作者：李月 單位：武漢理工大學藝術設計學院

一、動畫視頻設計的產(chǎn)生

在近代歷史上，我們不難發(fā)現(xiàn)藝術受到技術的影響已經(jīng)發(fā)生過多次變革，每次都會催生出一些新的藝術門類。動畫視頻設計就是由于因特網(wǎng)的誕生而相繼產(chǎn)生的。從專業(yè)的角度看，動畫視頻設計從屬于視頻設計的范疇，它包括動畫影片片頭設計、動畫短片設計、電影電視劇片頭設計、節(jié)目片設計等。根據(jù)它的設計對象、設計目的以及預期效果，我們也可以說它是針對動畫、電影電視宣傳推廣的一種動態(tài)媒體設計。①

二、動畫視頻設計的發(fā)展

早期的動畫視頻設計其實就是一些電影的片頭，如1955年的《金臂人》的電影片頭設計。所以在誕生之初，動畫視頻設計就與影視動畫、電視電影等有著密切的聯(lián)系。真正的藝術作品要找到屬于自己獨特的個性魅力，雖然如今的動畫視頻設計在電腦技術的支持下風格各異，但在時下深受追捧的電視電影、欄目片頭等動畫視頻設計中，很容易發(fā)現(xiàn)那些簡潔明了的畫面分割，色彩斑斕、復雜迥異的達達主義拼貼，復古玩味的波普藝術的影子，而這些平面設計藝術風格在當今動畫視頻設計里無不扮演著重要的角色。

三、平面藝術風格在動畫視頻中延伸的原因

筆者認為，平面藝術風格在動畫視頻設計領域的延伸有三點原因：首先，在如今這個交流溝通越來越以圖像、動態(tài)影像為主體的時代，觀眾不再單單滿足于靜態(tài)的圖形傳播，相比之下，動態(tài)的視聽語言更能吸引他們的興趣，使其產(chǎn)生視覺和聽覺的共鳴。這種共鳴恰恰也為平面藝術風格由“靜”到“動”提供了生存的土壤。其次，從平面藝術風格自身的藝術魅力來看，它本身就是一部各種藝術設計思潮交相輝映、精彩紛呈的歷史大字典，很多早期的動畫視頻設計師本身就是藝術家出身，他們制作的短片早已融入自己的思想和藝術風格，具有獨特的視覺魅力。最后，動畫視頻媒介自身的廣泛接納與包容性，也是平面藝術風格能迅速融入結合進來的原因。

四、動畫視頻設計中平面藝術風格的表現(xiàn)形式

1.荷蘭“風格派”：完美的鏡頭轉換

蒙德里安是“風格派”的創(chuàng)始人，他主張對大自然中的所有事物和形象進行探索和簡化，將其歸納成絕對抽象的幾何藝術圖形。平面、直線、長方形在蒙德里安的視覺語言里作為焦點元素，結合紅、黃、藍、黑、白、灰等基本色彩繪制大千世界。通過蒙德里安的繪畫語言，我們看到了一種全新的傾向于直線和平面化原色來表現(xiàn)事物的造型原則。而這種造型法則運用到動畫視頻中時，恰好滿足了動態(tài)畫面進行分割和鏡頭轉換的特殊需要，豐富了視頻的表達。在根據(jù)漫畫改編的真人電影《少年刑警》的動畫視頻片頭中，畫面的切入變換都是由比例不一的抽象長方形作為切入圖形，在畫面中肆意地延伸和分割，這正是借鑒了“風格派”的新造型主義的風格特點，創(chuàng)造出了完美的鏡頭轉換。

2.達達主義：混搭的藝術

達達主義誕生于第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲，屬于一種文藝流派。在平面設計里，達達藝術主要通過無規(guī)律的圖像、照片的拼貼來組合設計出圖形和文字。這種偶然性、多樣性的特點用在動畫視頻設計中時恰好與時下流行的“混搭藝術”不謀而合，看似不同風格的多個形象通過隨機組合產(chǎn)生出使人耳目一新的形象，加之動畫視頻設計本身作為動態(tài)影像的特質，使整個作品呈現(xiàn)出一種看似隨機偶然卻力求打破時空關系與邏輯關系的嶄新視覺狀態(tài)?！痘氐轿磥怼肥菚r下流行的一部網(wǎng)友自創(chuàng)視頻短片，作者大量運用不同年代、不同材質的剪切圖形如照片、老報紙、手繪稿等進行隨意的拼貼與混搭，創(chuàng)造出極為個性的視覺效果，讓觀眾置身于一個奇妙的空間。視頻中眾多形象根據(jù)電子配樂強烈的節(jié)奏由下至上伸展，個性突出，非常具有形式感。

3.波普藝術：視頻設計界的弄潮兒

波普（POP）藝術出現(xiàn)在二戰(zhàn)結束后的美國，隨著經(jīng)濟文化的日益復蘇，廣大青年設計師開始用鮮艷的色彩、圖形和時下流行的主題來進行創(chuàng)作。設計師們通過幽默、夸張、攝影、拼貼的手法，使作品往往帶有很強的時代感和視覺沖擊力。②因為波普風格本身的潮流性使得當時的很多經(jīng)典作品至今仍為時尚的代表。

而對于動畫視頻設計，波普風格的加入可謂如虎添翼，鮮艷的色塊、傳統(tǒng)繪畫的重新演繹、幽默的表達方式都為作品增加了活力和無限的可能性，可謂是視頻設計界的弄潮兒。熱播美劇《絕望的主婦》的視頻片頭設計中，作者將主要視覺形象四個女主角的剪影、夏娃的油畫形象以及掉落的蘋果以拼貼的手法置于圖像中，形象的跳動變換配合背景音樂和畫面切換幽默詼諧，寓意無窮。

網(wǎng)友自制動畫視頻《李獻計歷險記》中，作者將紅、綠、黑等對比鮮明的色彩作為主色調(diào)，用參差的白色邊框描繪主體人物外形，動態(tài)視頻中穿插平面感十足的雜志封面和名人偶像剪影等元素，二維三維結合，節(jié)奏錯落有致，時代感極強，表達了設計師無限的創(chuàng)造力。

五、平面藝術風格與動畫視頻設計結合的重要意義

從動畫視頻的角度出發(fā)，設計師可以借鑒平面藝術設計的繪畫風格和造型藝術作為影片的視覺表現(xiàn)形式，加上電影的剪切手段和語言文字的嫁接融合，使影片形成嶄新的景象，為動畫視頻設計開創(chuàng)新的創(chuàng)作道路。再從平面藝術風格的發(fā)展角度來看，將其融入視頻設計后使得原來主要以二維平面支撐的傳統(tǒng)藝術形式獲得了新的表現(xiàn)平臺，由靜態(tài)圖形變?yōu)榭扇我庾兓玫膭討B(tài)影像，主題表達更具象征性和視覺沖擊力，這為平面藝術設計在功能上的延伸也提供了一個突破點。

結語

在全球化的今天，平面藝術風格的延伸已經(jīng)深深地注入了動畫視頻之中，甚至于整個行業(yè)，而這種大范圍的擴展已經(jīng)顯現(xiàn)出對視頻設計的影響，并且進一步影響著作品創(chuàng)作的構思方式及其文化內(nèi)涵。